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    于武陵詩(shī)歌研究

    2019-04-15 01:59:40邵瀚宇
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年2期
    關(guān)鍵詞:思想內(nèi)容藝術(shù)特色詩(shī)歌

    邵瀚宇

    摘要:唐代詩(shī)人于武陵,生于唐代晚期,多年的為官生涯,使得他對(duì)官場(chǎng)的沉浮、政治的黑暗、社會(huì)的動(dòng)蕩,有著深刻的感受。所謂“詩(shī)窮而后工”,這般曲折的人生經(jīng)歷給這位詩(shī)人的詩(shī)歌創(chuàng)作帶來(lái)了不一樣的人生體悟與思想感情。本文在研究詩(shī)人生平的基礎(chǔ)之上對(duì)其詩(shī)歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色進(jìn)行分析。

    關(guān)鍵詞:于武陵 詩(shī)歌 思想內(nèi)容 藝術(shù)特色

    一、生平經(jīng)歷

    于武陵的生平事跡散見(jiàn)于《唐詩(shī)紀(jì)事》《郡齋讀書(shū)志》《唐才子傳》等書(shū)中,整理以上書(shū)籍對(duì)于武陵的記載,并參考陳尚君等人的箋釋?zhuān)Y(jié)合其詩(shī)作來(lái)考證,可大約推斷出于武陵的生平事跡如下:于武陵,晚唐詩(shī)人,京兆鄂縣人。約生于貞元四年(788),元和年間(806-820)應(yīng)進(jìn)士舉,久不第。同時(shí)來(lái)往于長(zhǎng)安、洛陽(yáng)間,與賈島、賈區(qū)為詩(shī)友。元和十二年(817)人戎幕,次年參與唐軍收復(fù)原州的蕭關(guān)之役。太和初,由斜谷道經(jīng)褒中、百牢關(guān)入蜀,直至南浦。后又順流東下,過(guò)荊楚,游湖湘,遠(yuǎn)至江州、會(huì)稽。自入蜀后十年間,久客未歸,皆為各地官員之幕僚。開(kāi)成二年(837)回到長(zhǎng)安,與賈島重逢賦詩(shī)。此后曾任京兆府三原縣尉,大中六年(852)卒,約六十五歲。其詩(shī)作收錄于《全唐詩(shī)》卷五百九十五,共五十首。

    二、思想內(nèi)容

    縱觀于武陵的詩(shī)作,按照其內(nèi)容可分為送別詩(shī)、寫(xiě)景詠物詩(shī)、贈(zèng)答詩(shī)、懷古詩(shī)、抒情詩(shī)等。其中送別詩(shī)占絕大多數(shù)。

    (一)送別詩(shī)

    《全唐詩(shī)》所收錄的于武陵的送別詩(shī)有《夜與故人別》《送客東歸》《別故》《送酂縣董明府之任》等。這些送別詩(shī)大多是感慨時(shí)光流逝,好友已近暮年,但仍要背井離鄉(xiāng)去遠(yuǎn)地為官,表達(dá)了不知一別之后可否再會(huì)的感傷。如《送客東歸》一詩(shī):“一聽(tīng)游子歌,秋計(jì)覺(jué)蹉跎。四海少平地,百川無(wú)定波。共驚年已暮,俱向客中多。又駕征輪去,東歸事若何。”初聽(tīng)游子歌唱,才發(fā)覺(jué)秋季并沒(méi)有好的政績(jī),四海之內(nèi)少平整的地面,百川之上無(wú)平定的波浪。共同驚覺(jué)已經(jīng)到了暮年,身處他鄉(xiāng)的人居多,又要駕著征輪去遠(yuǎn)行,回到故鄉(xiāng)之后又將怎么樣呢?詩(shī)歌的首聯(lián)詩(shī)人感慨自己無(wú)所作為,身居他鄉(xiāng),卻在政績(jī)上沒(méi)有什么建樹(shù);頷聯(lián)借四海百川來(lái)暗指政局動(dòng)蕩,天下不太平。都是已近暮年亦身處異鄉(xiāng)為官的舊識(shí),終于有一個(gè)要回到故鄉(xiāng)了,卻不知道又將怎樣。詩(shī)人借送友人歸鄉(xiāng)一事來(lái)表達(dá)自己暮年之身卻處多事之秋,更沒(méi)有給國(guó)家百姓做出什么貢獻(xiàn),一邊憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民一邊苦惱自責(zé)。

    (二)寫(xiě)景詠物詩(shī)

    于武陵的寫(xiě)景詠物詩(shī)《全唐詩(shī)》所收錄的作品有《山上樹(shù)》《詠蟬》《孤云》《遠(yuǎn)水》等。這一類(lèi)的寫(xiě)景詠物詩(shī),大多是寓情于景或托物言志,借物來(lái)抒發(fā)有志之士得不到賞識(shí)的悲憤之感,抑或是身為游子的思鄉(xiāng)之情。比如《山上樹(shù)》:“日暖上山路,鳥(niǎo)啼知已春。忽逢幽隱處,如見(jiàn)獨(dú)醒人。石冷花開(kāi)晚,風(fēng)多落亦頻。樵夫應(yīng)不識(shí),歲久伐為薪?!迸年?yáng)光照著上山的道路,鳥(niǎo)兒啼叫告知春的到來(lái),忽然走進(jìn)一處隱蔽之地,好似遇到了獨(dú)醒人屈原,石頭寒冷,花開(kāi)得晚,山風(fēng)吹動(dòng)樹(shù)葉頻頻飄落,砍柴的樵夫?qū)⒍嗄晟L(zhǎng)的古樹(shù)砍伐做成了柴火。詩(shī)歌的首聯(lián)與頸聯(lián)的景色有著鮮明的對(duì)比,日暖卻石冷,鳥(niǎo)鳴卻風(fēng)多,山上樹(shù)即便是長(zhǎng)在這樣的環(huán)境中,也有柴夫能尋到,將多年生長(zhǎng)的古木砍伐了,充當(dāng)燒火的木柴。詩(shī)人感慨山上的樹(shù)木沒(méi)有物盡其用,而是大材小用,實(shí)際上也是在委婉地表達(dá)自己猶如那山上樹(shù)一般,即便待在隱蔽的地方,做一個(gè)遠(yuǎn)離世俗的人,也還是會(huì)遇到柴夫這樣的當(dāng)權(quán)者將自己這一身的才華拿去燒火用了。詩(shī)人借山上樹(shù)的遭遇來(lái)表達(dá)當(dāng)權(quán)者無(wú)選材識(shí)人之能,而自己空有一身正氣與才華卻郁郁不得志的悲憤之情。

    (三)贈(zèng)答詩(shī)

    《全唐詩(shī)》所收錄的于武陵的贈(zèng)答詩(shī)有《贈(zèng)賣(mài)松人》《贈(zèng)王隱者山居》《贈(zèng)王道士》等,大多是抒發(fā)人生感慨,詮釋人生體悟。比如《贈(zèng)賣(mài)松人》:“人市雖求利,憐君意獨(dú)真。欲將寒澗樹(shù),賣(mài)與翠樓人。瘦葉幾經(jīng)雪,淡花應(yīng)少春。長(zhǎng)安重桃李,徒染六街塵?!卑阉蓸?shù)拿到集市上換得銀兩,憐惜你的用意是真心實(shí)意的。賣(mài)松人為了求利,將原本生長(zhǎng)在深山里的松樹(shù)拿到長(zhǎng)安城里販賣(mài),希望賣(mài)給那些生活在朱門(mén)翠樓里的富貴人家,可這些富貴人喜歡那些桃李一般姹紫嫣紅的花樹(shù),對(duì)松樹(shù)纖瘦的葉子、淡淡的花朵不感興趣。翠樓人不喜寒澗樹(shù),寒澗樹(shù)離開(kāi)原本的山林,留在長(zhǎng)安城只能沾染一身塵土。賣(mài)松人識(shí)得松的價(jià)值,卻不知翠樓人不識(shí)松的價(jià)值,可憐了那些蒙上了塵土的松柏。由此可以看出此詩(shī)的諷刺意味,詩(shī)人自喻寒澗松,一個(gè)如松柏一般正直不阿、才華橫溢的人,不需要來(lái)長(zhǎng)安試圖施展抱負(fù),即便來(lái)此也不會(huì)得到重用,因?yàn)殚L(zhǎng)安的當(dāng)權(quán)者只喜歡桃李這般會(huì)阿諛?lè)畛小⒁笄谡~媚的俗人。

    三、藝術(shù)特色

    縱觀這位詩(shī)人所存世的詩(shī)作,在藝術(shù)風(fēng)格方面,除了在表達(dá)技巧上擅用典故等,在語(yǔ)言風(fēng)格與表達(dá)方式等其他方面都有獨(dú)特之處。

    (一)語(yǔ)言風(fēng)格

    于武陵的詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格可以稱(chēng)之為平實(shí)自然、雅致簡(jiǎn)明,同時(shí)蘊(yùn)含哲理。

    于武陵的詩(shī)作,情感大多是直接抒發(fā)的,而且對(duì)景色的描寫(xiě)也是以白描為主,沒(méi)有過(guò)于華麗的辭藻,從他的寫(xiě)景抒情詩(shī)里可以窺見(jiàn)一斑。比如《江樓春望》:“樓下長(zhǎng)江路,舟車(chē)晝不閑。鳥(niǎo)聲非故國(guó),春色是他山。一望云復(fù)水,幾重河與關(guān)。愁心隨落日,萬(wàn)里各西還?!痹诰拔锩鑼?xiě)上大多采用白描的方式,從江水寫(xiě)舟車(chē)、寫(xiě)愁思就直接寫(xiě)愁心隨落日,鳥(niǎo)聲、春色都不再是自己國(guó)家的,情感直接流露在景色之上,顯而易見(jiàn),可見(jiàn)語(yǔ)言風(fēng)格的平實(shí)自然,同時(shí)也從寫(xiě)景的詩(shī)句中體現(xiàn)語(yǔ)言的雅致簡(jiǎn)明。《友人南游不回因而有寄》中“桂花風(fēng)半落,煙草蝶雙飛”,這個(gè)畫(huà)面看起來(lái)就很雅致,桂花因風(fēng)飄落,彩蝶在帶著水氣的草叢中飛舞,一片綠色中點(diǎn)綴著淡黃色的花瓣和幾只靈動(dòng)的蝴蝶,在色彩上和動(dòng)靜上都相得益彰,整個(gè)畫(huà)面寧?kù)o雅致。在《勸酒》一詩(shī)中,更多的是詩(shī)歌深處的哲理意味?!皠窬鹎?,滿(mǎn)酌不須辭?;òl(fā)多風(fēng)雨,人生足別離?!痹?shī)人表面是安慰舊友,實(shí)際上是在安慰自己。詩(shī)人深知人生足別離的滋味,人生如花,幾經(jīng)風(fēng)雨,要用豁達(dá)的心態(tài)面對(duì)別離。

    (二)表達(dá)技巧

    詩(shī)人喜歡化用典故,不僅懷古詩(shī)歌引經(jīng)據(jù)典,其他詩(shī)歌也大量使用典故。

    例如懷古詩(shī)《長(zhǎng)信宮》多處引用了典故“一從悲畫(huà)扇,幾度泣前魚(yú)”?!捌棒~(yú)”出自《戰(zhàn)國(guó)策》,龍陽(yáng)君從釣得大魚(yú)而拋棄小魚(yú),聯(lián)想到自己有朝一日亦有可能像自己要拋棄小魚(yú)那樣為魏王所遺棄,因而流淚,后來(lái)“泣前魚(yú)”比喻因失寵和被遺棄而悲傷?!拔?yīng)深夜月,獨(dú)伴向隅人?!薄跋蛴纭币辉~源自劉向《說(shuō)苑》:“今有滿(mǎn)堂飲酒者,有一人獨(dú)索然向隅而泣,則一堂之人皆不樂(lè)矣?!毕蛴缬髦赴蛞钟?。

    其他類(lèi)型的詩(shī)作也可見(jiàn)多處用典,比如《送郝縣董明府之任》“東道聽(tīng)游子,夷門(mén)歌主人”,用到了夷門(mén)的典故。其典故出自《史記》:“魏有隱士日侯贏,年七十,家貧,為大梁夷門(mén)監(jiān)者?!币拈T(mén)是戰(zhàn)國(guó)魏都城的東門(mén),后泛指城門(mén)?!堵逯星缤贰叭~落上陽(yáng)樹(shù),草衰金谷園”,用到了金谷園這一典故,出自《晉書(shū)》:“崇有別館在河陽(yáng)之金谷,一名梓澤,送者傾都,帳飲于此焉?!苯鸸葓@即西晉石崇的別墅。

    (三)表達(dá)方式

    于武陵詩(shī)歌的表達(dá)方式以直抒胸臆為主?!对绱荷叫小贰靶行屑覞u遠(yuǎn),更苦得書(shū)稀”,表達(dá)思鄉(xiāng)之情,詩(shī)人直接寫(xiě)到離家越遠(yuǎn),得到的家書(shū)就越少,游子羈旅行役之苦字字戳心?!端袜熆h董明府之任》“空持語(yǔ)相送,應(yīng)怪不沾巾”,面對(duì)友人的離別,沒(méi)有王勃那般“無(wú)為在歧路,兒女共沾巾”的豁達(dá),而是更為灑脫,叮囑的話(huà)發(fā)自肺腑,卻沒(méi)有沾巾的淚水,這也可以看出詩(shī)人對(duì)待離別就像看待花開(kāi)花謝?!犊椭小贰俺烁柚裰?,游子淚沾衣”,楚地人歌唱竹枝,游子聽(tīng)到后淚水沾濕衣衫,思鄉(xiāng)之情直接表露,不加遮掩。從這些詩(shī)句中可以看出于武陵在寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候更喜歡用直抒胸臆的表達(dá)方式,抒發(fā)自己的思想感情。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜合以上分析,我們可以看出,基于晚唐詩(shī)人于武陵坎坷的人生經(jīng)歷,其大多詩(shī)歌在思想內(nèi)容上都有郁郁不得志,空有一身才華卻報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的憤懣與惆悵之情,以及身處異鄉(xiāng)的相思之苦與離別之悵。在藝術(shù)特色上,語(yǔ)言平實(shí)自然、雅致簡(jiǎn)明,同時(shí)蘊(yùn)含哲理;喜用典故,善于直抒胸臆。

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