鬼才導演徐克影像風格的研究

王佳樂

摘要：隨著我國市場經(jīng)濟的不斷推進，國內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)也在日漸發(fā)展，涌現(xiàn)出了一部部佳片。當然影片的高票房離不開導演的嘔心瀝血，這其間鬼才導演徐克也創(chuàng)造了很多有口皆碑的優(yōu)秀電影。文章通過對徐克影片的主題選擇、拍攝手法以及其它影像手段的總結(jié)，淺析徐克導演的影像風格，為相關(guān)電影研究提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：徐克;影像風格;拍攝手法

中圖分類號：J911文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2019）02-0115-02

一、引語

一個激情十足的工作狂，一個個性四溢的電影癡，他是導演徐克，一個多產(chǎn)的導演。他不甘于把自己的風格固化，多種類型廣泛涉及。影象瑰麗，豪放無拘，呈現(xiàn)一出出視覺盛宴。本人旨在欣賞奇駿瀟灑的新武俠，體會鬼才導演心中的執(zhí)念與深意。

二、影像風格特點

（一）亂世風云，英雄本色

風云變幻，山河破碎，亂世中有太多的無奈，太多的身不由己。在對紛紜亂世的描述中，我們一次次地被拷問著人性。也將情懷寄托給了英雄，寄托給一個能力超群可以拯救世界，挽救危機的英雄。時政翻云覆雨，波詭云翳中我們?nèi)耘f期待著一抹光亮，期待著我們的傳統(tǒng)美德展現(xiàn)發(fā)揚。

“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！睂τ谏虾６际械恼J識，總會自然地想到燈紅酒綠，鶯歌燕舞。當夜色降臨，舞場卻最是熱鬧，“當中那片光滑的地板上，飄動的裙子，飄動的袍角，精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的頭發(fā)和男子的臉。酒味，香水味，英腿蛋的氣味，煙味……”[1]在旋轉(zhuǎn)中，人們會忘卻戰(zhàn)事，忘卻危險與煩惱。然而，破曉之后，凋敝混亂依舊是要面對的，衣食生活仍舊要考慮。《上海之夜》是徐克電影工作室的開山之作。歌頌的是一段亂世中約定的愛情，也體現(xiàn)了亂世中生存的不易。生活的逼迫，女子被迫淪入風塵，影片中的男主只能去扮演小丑謀生，工作漂浮不定。需要去爭搶著那緊缺的食物，擠兌，經(jīng)常會把自己搞的遍體鱗傷。仍舊有扒手，仍舊有打斗，這是一個需要靠山的時代，錢勢可以決定很多事情，幸好還有一份守諾的愛情。

泱泱我大中華，七尺男兒當自強，不必摧眉折腰，不必恐懼躲避，不必委曲求全?？墒窃谇宄┢?，當洋人的鐵蹄踏入我神州大地，政府官員侍洋人畢恭畢敬，委曲退讓。電影《黃飛鴻》給我們展示的是清末亂世的無序，強盜橫行，幫派爭奪，教會沖擊。當黃飛鴻領導的民團被拘禁，人人自危，竟無人敢發(fā)出正義之聲。這是亂世，是一個萬籟俱靜的亂世?！靶炜说男掳姹緦㈦娪暗臄⑹霏h(huán)境置于深刻的歷史舞臺，鴉片戰(zhàn)爭、八國聯(lián)軍的入侵等在電影中提及的事件都讓人聯(lián)想到近代中國的屈辱經(jīng)歷?！盵2]亂世出英雄，亂世中亦憂國?；靵y中拷問著人性，也考驗著真正的英雄，考驗著錚錚男兒的擔當。

這也體現(xiàn)了徐克導演對于現(xiàn)實的反思，對于傳統(tǒng)道德的向往以及不可淡忘的民族情懷。影片中融入了他對于傳統(tǒng)文化和民族意識的理解，以及崇敬英雄與渴望和平的愿望。

（二）視覺盛宴，拍攝手法

林動草驚，霧起云飛。徐克帶給我們的是一場視覺盛宴，這也是當下奇觀電影的一種表現(xiàn)?！熬唧w來說，當代電影的奇觀大致可以分為四種主要類型：第一種是動作奇觀;第二種奇觀是身體奇觀;第三種奇觀為速度奇觀;第四種奇觀可名之為場面奇觀?！盵3]以上這幾種奇觀在徐克的大多數(shù)電影中都有體現(xiàn)。而這些視覺感受與其拍攝手法也是分不開的。

新武俠的主題，涉及到許多武打戲，因此恰到好處的運動鏡頭滿足了我們追求驚險刺激的心理。在《東方不敗之風云再起》里，東方不敗與顧長風在最后較量時，若蛟龍騰起，空中交手，云飛浪涌，搖鏡頭的使用惟妙惟肖，使得對戰(zhàn)顯得更加激烈。運用最多的是綜合運動鏡頭，把推、拉、搖、移、跟、升、降等各種運動攝像方式完美地結(jié)合起來，使得武打鏡頭變得紛繁復雜，卻也烘托出勢均力敵、艱難的對抗?！洱堥T飛甲》里雨化田與趙懷安的對決，從浩瀚的沙漠到狂烈的龍卷風中，再到沉睡了數(shù)年的宮殿中。綜合運動鏡頭的運用，將打斗過程空間不斷轉(zhuǎn)移，雙方過招的細節(jié)生動地呈現(xiàn)在觀眾眼中。《智取威虎山》中在林海雪原中的一項出行方式——滑雪，這種運動鏡頭給人帶來無盡的動感，冰天雪地，幾個青年御風而行，在雪地上滑行自如。不是環(huán)境的惡劣，反倒是青年的生機勃勃，是太平盛世的希望。

而在《智取威虎山》中給筆者留下深刻印象的是對座山雕的特寫鏡頭。在最初的半個小時里，我們得到的是對于他的一雙腳的特寫，只聞其聲，不見其人，給觀眾帶去了無限的遐思，也使得座山雕神秘威嚴的形象深入人心?！疤貙戠R頭在描繪人物心理和刻畫人物時，能產(chǎn)生讓人意想不到的震撼效果，它能抓住觀眾的視線，喚起觀眾的共鳴，在觀眾的腦海中留下深刻的沉淀?！盵4]通過對座山雕的局部特寫，使人們對于其人物性格有了一定的先入為主的主觀印象，有利于人物形象塑造。

在拍攝角度上，俯拍和仰拍對于景別刻畫的作用不言而喻。鏡頭的仰視，突出人物主體和運動，不同的視角，有特殊的造型效果?！兜胰式苤ㄌ斓蹏返拈_篇便是對于通天浮屠的仰拍，并且配以從下往上的角度徐徐展開，給這個通天浮屠蒙上了一層神秘崇高的面紗，敬意蔚然而生。不僅強調(diào)了它的高度，也烘托了女皇武則天的威嚴至上不可侵犯。

出神入化的拍攝手法，對細節(jié)完美的追求，各種恰到好處的鏡頭，以及后期的精心處理，并配以多種電腦特技的運用，使徐克電影的節(jié)奏暢快明晰，呈現(xiàn)出一幕幕視覺盛宴。

（三）錦上添花，色調(diào)音效

“畫家畫中的色調(diào)不是冷冰冰的客觀記錄，而是畫家感情的表達——畫家與物象及其色調(diào)的主客觀統(tǒng)一的產(chǎn)物。作為‘色調(diào)的語言也只有能做到表達作者情緒和感情時，才具有藝術(shù)價值?！盵5]色調(diào)對于凸顯劇情形式具有重要作用，不同的色調(diào)給人的心理暗示也不同。

而觀看徐克電影，發(fā)現(xiàn)前后期的電影色調(diào)有了一些改變，可能是由于技術(shù)的進步，也可能是時代大眾需求的改變。早期的《鬼馬智多星》以及《上海之夜》等電影中的色調(diào)偏于暗淡，而且就演員服裝來看，顏色也比較單一，比較有時代感，一定程度上反映了那個時代的穿衣取向，也側(cè)面反映了黑暗混亂的生活。而到了《智取威虎山》，色調(diào)以及質(zhì)感都顯得比較豐富多彩，具有現(xiàn)代氣息。

徐克電影的音效往往恰到好處，且余音縈繞腦間。包括音響和音樂，徐克的新武俠題材的電影比較多，動作打斗場景的音效往往巧妙適宜，烘托高手對決的激烈，翻江倒海的壯闊，并且也暗示了緊張的氣氛，推動矛盾高潮的到來。而電影中的音樂總是會給觀眾留下深刻印象，聞歌而一幕幕畫面重現(xiàn)，例如聽到《男兒當自強》會想到《黃飛鴻》，聽到《夜來香》會想到《鬼馬智多星》等，音樂的使用奠定作品的風格與基調(diào)，烘托氛圍，同時由于音樂也具有一定的時代性特點，體現(xiàn)影片的時代感。也可以通過音樂表達情緒，推動敘事。

恰到好處的色調(diào)與音效，以及高超的拍攝手法，再加上奇險詭異的風格，以及對于武俠劇的新詮釋，徐克用心為觀眾呈上了一幕幕視覺盛宴。

三、小結(jié)

觀徐克電影，我們不僅為其中的視覺沖擊而折服，同時也在走進這個影癡的世界，一步步領會他想要傳達給我們的內(nèi)涵。在混亂中祈求和平與英雄，在現(xiàn)代中堅持傳統(tǒng)本土與進步。一步步地完善，與時俱進，形成了他自己獨有的新武俠風格。

參考文獻：

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[3]周憲.論奇觀電影與視覺文化[J].文藝研究，2005（3）：4-5.

[4]王剛.淺談特寫鏡頭的魅力[J].新世紀劇壇，2011（6）：1.

[5]白蓮.電影修辭學（之三）——色調(diào)的《縱比》[J].電影評介，1982（5）：1.

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