莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色
——以《費(fèi)加羅的婚禮》為例

黎翀豪

(南陽(yáng)理工學(xué)院，河南 南陽(yáng) 473004)

莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》具有繁瑣性與獨(dú)特性統(tǒng)一、戲劇性與現(xiàn)實(shí)性統(tǒng)一、民族性與藝術(shù)性統(tǒng)一等藝術(shù)特征，突顯了作者追求自由、民主與平等的革命意識(shí)與思想，賦予了歌劇獨(dú)特的審美價(jià)值。劇中的詠嘆調(diào)曲目充滿了悲戚力量，將人物性格、情感充分顯現(xiàn)，演唱風(fēng)格經(jīng)久不衰，更是被列為聲樂(lè)藝術(shù)教學(xué)的重點(diǎn)。

1 《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特征

1.1 繁瑣性與獨(dú)特性統(tǒng)一

這一特征主要體現(xiàn)在音樂(lè)方面。莫扎特對(duì)音樂(lè)要求較高，好聽(tīng)的同時(shí)還需契合觀眾的審美需求，以帶給觀眾聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)盛宴?！顿M(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作借助奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，尤其是在重唱選段，作品戲劇性、立體性特征更加突出，人物形象、情感與思想刻畫入木三分，藝術(shù)風(fēng)格更加獨(dú)特。借助詠嘆調(diào)敘事屬性，充分展示主人公不同的人物性格，借助重唱將戲劇矛盾、沖突推向高潮，將繁瑣的人物關(guān)系、情感糾結(jié)、曲折情節(jié)等清晰呈現(xiàn)。劇情鋪設(shè)及思想情感的傳遞也離不開(kāi)復(fù)雜調(diào)式、緊湊節(jié)奏等多元化音樂(lè)體形式的應(yīng)用，音樂(lè)與歌劇內(nèi)容的統(tǒng)一體現(xiàn)了戲劇服從音樂(lè)這一美學(xué)原則。

1.2 戲劇性與現(xiàn)實(shí)性統(tǒng)一

《費(fèi)加羅的婚禮》借助音樂(lè)渲染效果，塑造了主人公思想獨(dú)立、積極爭(zhēng)取個(gè)性解放的形象、立足于啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮流行的法國(guó)社會(huì)背景，對(duì)封建領(lǐng)主的黑暗進(jìn)行了諷刺抨擊，將作品的戲劇性以及影射的現(xiàn)實(shí)社會(huì)有機(jī)結(jié)合?？桃馍驳拇直沙煞址炊伙@了歌劇的藝術(shù)美，觀眾通過(guò)情感體驗(yàn)感悟到了莫扎特對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的失望隱忍及對(duì)自由平等的迫切追求。平民費(fèi)加羅勇于蔑視封建權(quán)威，挑戰(zhàn)王公貴族，將平民的心聲借助歌劇展現(xiàn)，引領(lǐng)歌劇走向現(xiàn)實(shí)，力求打破常規(guī)，解放人性自由。歌劇以社會(huì)傳統(tǒng)習(xí)俗為創(chuàng)作背景，借助高雅音樂(lè)突顯作品崇高氣質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了戲劇性與現(xiàn)實(shí)性的統(tǒng)一。

1.3 民族性與藝術(shù)性統(tǒng)一

《費(fèi)加羅的婚禮》不僅具備自然清麗的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)蘊(yùn)含豐富的思想內(nèi)涵以及民族氣息。藝術(shù)性與民族性的結(jié)合賦予了歌劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力?！顿M(fèi)加羅的婚禮》在傳統(tǒng)歌劇風(fēng)格基礎(chǔ)上，融入了更多民族性元素，借助細(xì)膩寫實(shí)手法，塑造了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典之作，推動(dòng)了意大利歌劇的發(fā)展。莫扎特的成功對(duì)現(xiàn)代歌劇創(chuàng)作者的啟示是，提高歌劇審美價(jià)值與藝術(shù)魅力還需注重民族氣息與現(xiàn)實(shí)生活題材的融入，突破作曲等技術(shù)限制，打造樂(lè)評(píng)界口碑甚佳的歌劇作品[1-2]。

2 詠嘆調(diào)分析

2.1 《哪里去了，美好的時(shí)光》分析

劇中第三幕伯爵夫人的《哪里去了，美好的時(shí)光》詠嘆調(diào)，在ABA曲式結(jié)構(gòu)中，節(jié)奏由宣敘調(diào)四四拍向四二拍行板速度過(guò)渡，演唱時(shí)不強(qiáng)調(diào)重音部分，要求根據(jù)樂(lè)曲節(jié)奏塑造張力。為明亮音色，可適當(dāng)加強(qiáng)氣息，但應(yīng)當(dāng)注意各演繹元素的協(xié)調(diào)。與《求愛(ài)神給我安慰》詠嘆調(diào)相比，宣敘調(diào)情緒更加激昂，以悲腔激動(dòng)表達(dá)對(duì)伯爵的怨恨與內(nèi)心悲傷。第二段主體旋律以緩慢哼唱為主，高音部分與緩慢弱唱形成鮮明的對(duì)比，表示伯爵夫人的憤怒隱忍到達(dá)極點(diǎn)，也將其善良的性格充分展現(xiàn)。重音方面，無(wú)規(guī)律修飾；音樂(lè)聲音方面，講究連貫統(tǒng)一。這對(duì)演唱者理解角色性格、音樂(lè)處理以及歌曲強(qiáng)弱規(guī)律有嚴(yán)格要求，從而突顯詠嘆調(diào)主題與作品內(nèi)涵。

2.2 《你再不要去做情郎》分析

《你們可知道什么是愛(ài)情》是男仆凱魯比諾的詠嘆調(diào)，將凱魯比諾情竇初開(kāi)、向往愛(ài)情、害怕表白的心理表現(xiàn)得生動(dòng)細(xì)膩。伯爵誣陷凱魯比諾與伯爵夫人曖昧，將其辭退。凱魯比諾找到蘇珊娜，希望她去向伯爵夫人說(shuō)情，請(qǐng)求伯爵不要辭退他。此時(shí)伯爵進(jìn)屋，凱魯比諾藏在椅子后面，發(fā)現(xiàn)了伯爵的花心。伯爵發(fā)現(xiàn)凱魯比諾后，在怒火下命令其參軍。凱魯比諾非常焦慮與難過(guò)，費(fèi)加羅為了規(guī)勸他，唱了這首《你再不要去做情郎》，諷刺凱魯比諾風(fēng)流花心的同時(shí)，鼓勵(lì)其在軍隊(duì)勇往直前、釋懷過(guò)去。

《你再不要去做情郎》主題音樂(lè)源自士兵歌曲，并在其基礎(chǔ)上利用回旋曲式創(chuàng)作，利用C Major突顯充滿希望、積極向上的性格特征。第一段延續(xù)使用C Major，主旋律以“附點(diǎn)”節(jié)奏為主，表達(dá)費(fèi)加羅對(duì)自由、民主的堅(jiān)定向往。第一樂(lè)句以主和弦三音、五音和聲進(jìn)行，展現(xiàn)人物性格。第二樂(lè)句以分解主和弦進(jìn)行，通過(guò)上行級(jí)進(jìn)烘托起伏波動(dòng)的情感。第三樂(lè)句以變化模仿第二樂(lè)句進(jìn)行，延續(xù)G Major。第二段依然延續(xù)G Major，樂(lè)隊(duì)協(xié)作間斷演奏，突顯情感落差，并在G Major結(jié)束。第三段與主部主題統(tǒng)一。第四段以十六分音符節(jié)奏進(jìn)行，進(jìn)一步烘托士兵雄壯英勇品質(zhì)，通過(guò)樂(lè)隊(duì)齊奏弦樂(lè)，充分展現(xiàn)人物性格。第五段為完全再現(xiàn)段，借助樂(lè)隊(duì)銅管樂(lè)器力度烘托整體氣氛。作品演唱對(duì)氣息要求嚴(yán)格，如前三小節(jié)演唱中，分解和弦音的力度逐次遞進(jìn)，直至MI為高點(diǎn)音；前兩組尾音發(fā)音需作延續(xù)處理。作品發(fā)音處理方式較多，需要提前調(diào)整呼吸，借助氣息帶動(dòng)樂(lè)句走向，確保語(yǔ)氣恰如其分[3]。

2.3 《求愛(ài)神給我安慰》分析

伯爵夫人角色相對(duì)特殊，唱段抒情、嚴(yán)肅、典雅，情緒保持悲凄力量，賦予了歌劇沖突性、戲劇性。整個(gè)歌劇中，人物角色共有11個(gè)，刻畫人物心理狀態(tài)、性格特征的詠嘆調(diào)共用了14首。伯爵夫人演唱的詠嘆調(diào)，除《哪里去了，美好的時(shí)光》外，還包括一首《求愛(ài)神給我安慰》。其發(fā)現(xiàn)伯爵花心后，在痛苦與感嘆之余演唱了《求愛(ài)神給我安慰》。她在祈求安慰，希望伯爵回心轉(zhuǎn)意。唱段旋律優(yōu)美并充滿了無(wú)助、無(wú)奈與虔誠(chéng)情感。演唱《求愛(ài)神給我安慰》時(shí)，氣息要平穩(wěn)連貫，合理控制音量，以突顯高音與弱音的強(qiáng)烈反差。在高音漸強(qiáng)時(shí)，音色應(yīng)當(dāng)稍顯暗淡，但不能無(wú)感情地用嗓子推進(jìn)音量，從而塑造更為可憐、悲戚的人物形象。

2.4 《你想要跳舞，我的小伯爵》分析

在第一幕第二場(chǎng)，費(fèi)加羅在整理新房，沉浸在與蘇珊娜的甜蜜生活中。通過(guò)蘇珊娜的提醒，費(fèi)加羅發(fā)現(xiàn)了伯爵的色心，演唱了《你想要跳舞，我的小伯爵》詠嘆調(diào)，開(kāi)啟了對(duì)付伯爵的計(jì)謀?！赌阆胍?，我的小伯爵》以Minuetto法國(guó)民間小步舞曲為主，音樂(lè)開(kāi)始速度偏中，以與費(fèi)加羅舉重若輕、機(jī)智果敢的性格相契合。曲式結(jié)構(gòu)以A-連接-A’-間奏-B-連接-A’-Coda的三段曲式創(chuàng)作為主，三拍子圓舞曲速度偏中且?guī)нB接句。A段為呈示段，四句體編織相對(duì)工整，前三句主屬功能交替，和聲穩(wěn)定簡(jiǎn)潔。后拓展樂(lè)句，以后三四度的上行模進(jìn)與跳進(jìn)進(jìn)行，最終結(jié)束在F Major上。A’段為四句式樂(lè)段。第一樂(lè)句以主調(diào)F為基準(zhǔn)；第二樂(lè)句延續(xù)C Major，采用模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)渡完成；第三樂(lè)句加強(qiáng)力度，延續(xù)C Major，提高織體密集與樂(lè)隊(duì)演奏齊奏性。第四樂(lè)句在屬調(diào)C上結(jié)束。間奏段歌唱配合樂(lè)隊(duì)演奏完成，感嘆語(yǔ)氣以“Sapro”人聲進(jìn)行，使旋律線條自然立體過(guò)渡到B段，以輔助樂(lè)隊(duì)F力度柱式和弦形式，與上行快速小音階跑動(dòng)轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)，最終在D Minor終止。B段屬于對(duì)比段，從F Major開(kāi)啟，適當(dāng)增加了速度，以突顯出織體節(jié)奏與旋律間的遞進(jìn)關(guān)系。莫扎特在調(diào)性分配轉(zhuǎn)換的作曲技術(shù)上做了大量的工作，力求新穎與靈動(dòng)，如A’再現(xiàn)段音樂(lè)舒緩，看似費(fèi)加羅心理狀態(tài)平和，但其早已做好了心理準(zhǔn)備，即聯(lián)合伯爵夫人羅西娜與蘇珊娜，巧妙設(shè)下了利用羅西娜假扮成蘇珊娜捉弄伯爵的圈套。

《你想要跳舞，我的小伯爵》塑造了別致的聲音形象，引起了觀眾情感共鳴，仿佛置人于費(fèi)加羅、伯爵的爭(zhēng)斗中。費(fèi)加羅的機(jī)智果敢形象，與凱魯比諾、伯爵的形象形成了鮮明對(duì)比，歌曲將費(fèi)加羅快樂(lè)幽默、歡脫快樂(lè)的正面力量展現(xiàn)得淋漓盡致，暗示了普通民眾對(duì)抗封建社會(huì)的戲劇重點(diǎn)。

3 結(jié)語(yǔ)

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特歌劇的巔峰之作，劇中人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，層出不窮的小計(jì)謀是觀眾難忘的經(jīng)典，尤其是詠嘆調(diào)的融入，集中展現(xiàn)了創(chuàng)作者的美學(xué)思想，賦予了人物獨(dú)特魅力，對(duì)現(xiàn)代歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。