《我哭泣，為我的命運(yùn)》的藝術(shù)風(fēng)格與演繹

于琦

摘要：《我哭泣，為我的命運(yùn)》作為亨德爾正歌劇《凱撒大帝》中最為經(jīng)典的詠嘆調(diào)，其旋律工整，節(jié)奏靈活，是整部歌劇中情感最為鮮明的一個部分，展現(xiàn)除了主人公無比悲劇的人生。通過《我哭泣，為我的命運(yùn)》這一經(jīng)典的研究與分析，筆者進(jìn)一步掌握正歌劇中詠嘆調(diào)的演唱技法，了解詠嘆調(diào)，認(rèn)識亨德爾音樂創(chuàng)作風(fēng)格的別樣性。

關(guān)鍵詞：《我哭泣，為我的命運(yùn)》? ?藝術(shù)風(fēng)格? ?演繹

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）02-0014-03

亨德爾作為巴洛克時期的一名非常著名的創(chuàng)作大師，亨德爾的一生創(chuàng)作了大量以歷史為背景英雄為題材的歌劇。亨德爾創(chuàng)作的歌劇作品總是呈現(xiàn)給人們一幅堂壁生輝、宏偉壯觀的景象，極具感染力[1]。作品《凱撒大帝》就是其中之經(jīng)典，因此，本文旨在研究巴洛克時期亨德爾正歌劇《凱撒大帝》中的詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》，主要目的是：首先，對于演唱者來說，通過研究這部作品，能夠直觀地了解作品相關(guān)背景，是演唱者在學(xué)習(xí)歌曲前的必要過程，在大致了解作品的背景下，深入滲透剖析作品，這樣旨在能夠為演唱者的演繹技法、演繹方式等方面提供理論依據(jù)，完善作品二次創(chuàng)作。其次，對于觀眾來說，是研究這個作品的最終目的，旨在能夠通過演唱者的演繹，傳遞給觀眾作品最直觀的風(fēng)格表達(dá)及情感上的共鳴。

一、《我哭泣，為我的命運(yùn)》的藝術(shù)風(fēng)格

（一）《我哭泣，為我的命運(yùn)》的調(diào)式特點及曲式特點

亨德爾在音樂創(chuàng)作的探索過程中，逐漸發(fā)現(xiàn)了復(fù)調(diào)音樂的陳俗濫舊，開始創(chuàng)作出了主調(diào)音樂。主調(diào)音樂在風(fēng)格上雖然沒有復(fù)調(diào)音樂來得華麗，但在情感的表達(dá)上卻比復(fù)調(diào)音樂更為細(xì)膩明確。作品中主人公的獨白恰恰需要主調(diào)這種明確的表達(dá)方式來體現(xiàn)，更為直白生動，這種主調(diào)的創(chuàng)作手法更有利于劇情的推進(jìn)，更為鮮明地塑造出了主人公克里奧佩特拉的音樂形象，使得整部作品內(nèi)容豐富多彩、形式自由開闊、劇情緊湊激進(jìn)[2]。宣敘調(diào)部分采用了D大調(diào)，共12個小節(jié)，這段宣敘調(diào)是情節(jié)展開的一個重要部分，描寫了主人公的命運(yùn)產(chǎn)生了天翻地覆的變化，對生活失去了信心和希望的一幅場面，由演唱者來陳述表達(dá)自己內(nèi)心憂郁憤懣的情感。詠嘆調(diào)部分采用了巴洛克時期詠嘆調(diào)最為典型的反復(fù)三段式詠嘆調(diào)（ABA）結(jié)構(gòu)，A段為廣板部分，共有47個小節(jié)，在調(diào)性上采用了大調(diào)的寫作，為E大調(diào)，規(guī)整的3/8拍。B段為小快板部分，共22小節(jié)，采用了與A段對應(yīng)的關(guān)系小調(diào)c小調(diào)，采用了可塑性更強(qiáng)的4/4拍。

（二）《我哭泣，為我的命運(yùn)》的旋律特點及節(jié)奏特點

這首作品的旋律就是受英國音樂風(fēng)格影響后的作品，從一開始A段部分主旋律采用了上行的大調(diào)音階。這種上行的旋律走向，更能使情感層層遞進(jìn)，情感逐漸飽滿起來，在聽覺上能夠逐漸深入人心，給人以由遠(yuǎn)及近，由聆聽到切身的體會，隨著節(jié)奏的演進(jìn)，聽眾能夠通過演唱地演繹更加真切地感受到角色的內(nèi)心流露出的對現(xiàn)實，對命運(yùn)不公的抱怨和不滿[3]。亨德爾的聲樂作品的節(jié)奏保持著穩(wěn)定、嚴(yán)格的特征，特定節(jié)拍的開始就會一直采用該節(jié)拍到演唱結(jié)尾。這首作品中詠嘆調(diào)第一部分采用廣板的速度，規(guī)整的3/8拍，節(jié)奏均衡，每個樂句都是第二拍起音。B段采用了可塑性更強(qiáng)的4/4拍的小快板，這樣的速度，使得情緒更為激進(jìn)，一開始就用了較強(qiáng)的力度，與A段形成了鮮明的對比。如果說A段是對命運(yùn)的哭訴，那么B段更多的是對統(tǒng)治者的憎惡，對現(xiàn)實的不屈，在極度絕望后的一種控訴。

（三）《我哭泣，為我的命運(yùn)》的伴奏特點及配器音響特點

宣敘調(diào)的伴奏織體采用了宣敘調(diào)慣用的柱式和弦，更利于演唱者自由發(fā)揮，對節(jié)奏的掌握更為自由，強(qiáng)度的處理要求更為明確。A段的伴奏規(guī)整不繁瑣，采用了提琴長音的演奏，小提琴的綿延和大提琴的低沉憂郁，主要為了襯托出主人公的內(nèi)心情感，使得演唱者在情緒上更能穩(wěn)定拿捏得住，不至于過分悲怒，從而違背了主人公當(dāng)時特定的情緒特征[4]。B段主要采用提琴速度極快的斷奏，烘托出緊張的氣氛，中間還有長號的加入不斷推進(jìn)情緒，使得所有的情緒一下子爆發(fā)出來，由悲到怒的釋放。

二、《我哭泣，為我的命運(yùn)》的演繹

（一）A段演繹

《我哭泣，為我的命運(yùn)》中的詠嘆調(diào)部分，A段的演唱：起音的力度較弱，應(yīng)當(dāng)用氣息帶著哼鳴來演唱，在此時不能使整個樂句斷開，這就需要氣息的穩(wěn)定，（piangero……tentoria）之后再娓娓道來，這一部分不要求情緒有很大的起伏，主要帶著哭訴的感覺，氣息穩(wěn)定連貫地向他人傾訴。“sicru”的跳進(jìn)演唱要求千萬不能音量過大，從“si”到“cru”的演唱，要求打開口腔，咬準(zhǔn)字音，在頭腔點哼及而上，切不可滑音滑上去，要一步就位，這對氣息的要求不可過重，也不可過輕。在之后的跳進(jìn)處理中（finchevi……）要提前預(yù)備好狀態(tài)，將氣息沉穩(wěn)下來，用松弛的狀態(tài)口腔打開，帶著哼鳴搭上氣息來演唱?！皏i”的演唱過程中，注意喉嚨的打開狀態(tài)，用腰部的力量支撐，搭上氣息，找到頭頂前方的高位置點，集中通透地來進(jìn)行演唱。在音量地控制上還是要克制住，不宜太大，音量偏大會顯得突兀，作品演繹不連貫，要讓情緒慢慢滲透，不可操之過急。在這個過程中總體來說，可采用漸強(qiáng)地處理方式來進(jìn)行演唱[5]。

在之后幾句地演唱中，兩個“piangero”要求還是用憂郁低沉地方式來進(jìn)行演繹，在斷句吸氣的位置上要尤為注意，在第二個“Piangero”前要吸足氣息，直到“mia”結(jié)束。在之后的節(jié)奏上要注意掐準(zhǔn)節(jié)奏，注意延至下一小節(jié)十六分音符，之后連續(xù)的三個“Finchevita”在演唱的過程中要求一個比一個更為嚴(yán)肅，由氣息帶出的哭腔體也是愈發(fā)強(qiáng)烈，切不可過度，這樣就顯得做作了。但是情緒變強(qiáng)，音量卻不可變強(qiáng)，只有在最后一個“vi”的時候才可變強(qiáng)并弱下來，但情緒上卻是不減的。這一部分的演唱筆者聯(lián)想作品創(chuàng)作背景，更多的是對命運(yùn)的哭訴，對現(xiàn)實不公的絕望之情，情感還存在壓抑，并沒有完全爆發(fā)出來。

（二）B段演繹

B段的演唱，無論從結(jié)構(gòu)還是旋律上都與A段形成對比。B段的演唱一開始就給出一個強(qiáng)音記號，這時候主人公克里奧佩特拉已經(jīng)化悲傷為悲憤，這時的情緒已經(jīng)很激進(jìn)了，在開口“ma”的演唱上就要求鼓足氣息，一下子唱出來。在演唱這個樂句的過程中，要求節(jié)奏鏗鏘有力，給人以一種步步逼近，直逼迫你胸口的感官，是一種逼近恐嚇式的控訴，每一個要字都要干凈利落，用氣息蹦出。在之后出現(xiàn)了一個難點的演唱，華彩部分的“agitero”，這就要求氣息的靈活性，需要在快速演唱的同時還要準(zhǔn)確演唱出每一個音符，切不可過急，否則便會打亂了陣腳，不僅含糊不清，節(jié)奏也卡不準(zhǔn)，氣息也連貫不起來。在演唱這句的時候不可松懈用自己的嗓子來調(diào)控，這樣不僅聲音位置不統(tǒng)一，還會有不同的音色交替出現(xiàn)，注意用腰部的力量，讓氣息靈活起來。

在接下來的一個持續(xù)長音“spet”也是一個難點，想要唱好這個音無疑是在對音高的控制，高位置的實現(xiàn)，氣息的支撐有一定的要求，不這樣做就會導(dǎo)致聲音僵硬直白刺耳或者不穩(wěn)定，在這三點的結(jié)合下融入情感的體會，才能使演唱更為生動。

在之后的演唱還需注意的地方是第二個“agitero”的演唱，雖然沒有第一個來得有難度，但是這段急速下行的旋律進(jìn)行方向往往被演唱者所忽視。在演唱中氣息的松懈，導(dǎo)致高位置變到低位置，這樣自我演唱時并不能感受出太大的聽覺差異，但是聽眾卻能感受出來，在氣勢上就已經(jīng)弱掉了一大截，低音對氣息的要求更為扎實，要支撐住下方的氣息，還是以高位置的狀體來演唱這句。

三、結(jié)語

本次研究是筆者對詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》作品的演繹進(jìn)行的一次自我歸納與總結(jié)。在研究該作品中發(fā)現(xiàn)以下結(jié)論：首先只有對創(chuàng)作者進(jìn)行深入的認(rèn)識與了解，才能更好的進(jìn)行自己的二度創(chuàng)作。其次，演唱不光要靠自我的實踐去完成，更要做到理論與實踐相結(jié)合，只有對作品本身進(jìn)入深入的研究才能在演唱上有所感悟，并在不斷地實踐中，找到自己的不足，得到新的見解，為下一次的學(xué)習(xí)進(jìn)步提供更高的起點。

參考文獻(xiàn)：

[1]張煜楊.淺析詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》創(chuàng)作特征及演唱處理[J].戲劇之家，2018，（03）：64.

[2]直運(yùn)芳.詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》曲式及演唱分析[J].黃河之聲，2016，（22）：62-63.

[3]張慧瑩.詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》的創(chuàng)作特點及演唱技巧[J].戲劇之家，2015，（14）：109.

[4]王曉迪.女高音詠嘆調(diào)《我哭泣，為我的命運(yùn)》的演唱分析[J].音樂時空，2014，（18）：142.