民族音樂元素在《雅之聲——琴韻》中的融合

張娟

摘要：在百余年的中國鋼琴音樂創(chuàng)作進(jìn)程中，繼承、弘揚(yáng)民族音樂精髓的作品層出不窮。《雅之聲——琴韻》吸取、借鑒民族樂器的演奏技巧和音色，將西方現(xiàn)代作曲技法與中華傳統(tǒng)音樂元素相融合，發(fā)揮鋼琴多聲部織體優(yōu)勢的同時(shí)，保留了民族音樂的韻味。本文以民族音樂元素為切入點(diǎn)來分析其在樂曲中的體現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：民族音樂元素? ?古琴? ?古箏? ?小京鑼? ?《雅之聲——琴韻》

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）02-0016-03

《雅之聲——琴韻》是我國朝鮮族作曲家權(quán)吉浩于2011年創(chuàng)作的中國現(xiàn)代鋼琴獨(dú)奏作品?！把拧贝碇袊鴤鹘y(tǒng)文化中的雅樂，同時(shí)泛指“雅”一詞所包含的細(xì)膩、委婉、優(yōu)雅的意味。此曲借鑒唐大曲的基本結(jié)構(gòu)（散、慢、快、中、散），并在樂段銜接處運(yùn)用重復(fù)、加花等技術(shù)手段，使整首樂曲段落簡明規(guī)整又不失靈動(dòng)。作曲家運(yùn)用現(xiàn)代音樂的音高組織、“點(diǎn)描派”手法、拼接手法及復(fù)風(fēng)格來詮釋三種民族音樂元素的個(gè)體美和融合美，呈現(xiàn)出立體的聽覺空間和多元化的藝術(shù)風(fēng)格。尤為獨(dú)出心裁的是，作曲家試圖在鋼琴這一具有固定音高的樂器上，模仿古琴的“走手音”“滾拂”古箏的“刮奏”“琶音”及戲曲擊打樂器小京鑼的“滑音”等效果。

本文擬以《雅之聲——琴韻》中的民族音樂元素為切入點(diǎn)，來詳細(xì)剖析作曲家如何將古琴、古箏和小京鑼的音色及演奏技巧轉(zhuǎn)釋于鋼琴之上，并保留原有的民族風(fēng)格韻味。

一、古琴

（一）“按音”與“走手音”的組合

《雅之聲——琴韻》第一段“古琴抹音”與自由的慢板中所寫到的“抹音”，實(shí)際上是“按音”與“走手音”（綽、注、撞）相結(jié)合演奏而產(chǎn)生的音響效果。

譜例1中，第1拍長短節(jié)奏組合成和聲音程，短音彈完即刻松開，保留長音的音響效果在古琴演奏中是按音與注下的組合演奏。緊接著，松開第一個(gè)短音，保留長音的同時(shí)，再次重復(fù)短音的音響在古琴演奏中是按音、注下以及撞的組合演奏。作曲家權(quán)吉浩曾說：“能否讓聽眾仔細(xì)傾聽鋼琴的余音：一個(gè)手指慢慢抬起來時(shí)，仍在按住的另一個(gè)手指的音還在延留著呢！聽眾能不能靜靜地品味一下它的韻味？特別是安靜時(shí)延留下來的余音和它微妙的變化？”這就是這類節(jié)奏帶來的出人意料的音響效果。

（二）滾拂

古琴中的滾拂指法和古箏的刮奏類似。滾，無名指連續(xù)向外撥弦;拂，食指向內(nèi)連續(xù)撥弦。滾拂兩種指法在演奏中經(jīng)常連用，更可以連續(xù)使用以表達(dá)連綿不斷的流水效果。

譜例1中，第2、5小節(jié)雙手交替演奏64分音符，是模仿古琴泛音滾拂的音型。這類音型在樂曲中共出現(xiàn)三次（第2、5、50小節(jié)），均以64分分音符的形態(tài)出現(xiàn)，其中前兩次音型由下至上，第三次音型是由上至下。

二、古箏

（一）刮奏

刮奏是以右手連抹或連勾快速奏出五聲音階，模擬清風(fēng)拂面、江海揚(yáng)波等場景。

分析譜例2，發(fā)現(xiàn)刮奏與古琴的滾拂相似，兩者節(jié)奏都很緊湊，音樂都可由低至高或由高至低，都采用級(jí)進(jìn)和小跳組合的模式。區(qū)別在于音色，模擬古琴滾拂的音色古樸、幽遠(yuǎn)，而模擬古箏刮奏的音色清脆、爽朗。

樂曲中模仿古箏刮奏是為了裝飾主旋律，譜例2第1小節(jié)中，兩組六連音是模仿古箏刮奏的音響，因節(jié)奏密集使得彈奏速度非?？?，很似古琴滾拂的效果。

（二）琶音

琶音是將和弦從低到高或從高到低依次連續(xù)奏出。古箏演奏中，琶音由左手演奏或者雙手交替演奏，常作為伴奏聲部或裝飾性的指法，有時(shí)也作為結(jié)束音。

譜例3是模仿古箏琶音的樂句，也是樂曲中最具代表性、持續(xù)使用琶音最長的樂句，雙手交替演奏了8拍。樂句先由高向低交替進(jìn)行，之后轉(zhuǎn)為由低向高交替演奏。在此，長琶音作為結(jié)尾音，呈現(xiàn)出流水般、連綿不斷的音響效果。

三、京劇擊打樂器

（一）“急急風(fēng)”

京劇中的特色節(jié)奏“急急風(fēng)”，能使特定的段落富有動(dòng)力、色彩鮮明，在渲染氣氛、烘托人物情緒方面都發(fā)揮了很大的作用。

在譜例4之前，樂曲一直保持著古琴淡雅、幽遠(yuǎn)的韻味，這一樂句的出現(xiàn)預(yù)示著歡快、熱情的擊打樂器即將登場。樂句一方面奏出與前面截然不同的音樂性格，烘托出令人緊張的音樂氣氛;另一方面起到了承上啟下的作用，象征著新的人物角色即將登場，推動(dòng)音樂向前發(fā)展。

（二）小京鑼典型節(jié)奏的運(yùn)用

模仿?lián)舸驑菲鞯臉范沃?，附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏在不同的音域頻繁的出現(xiàn)，增強(qiáng)了節(jié)奏的豐富性和音樂的表現(xiàn)力。

1.“上滑音”節(jié)奏

“上滑音”是小京鑼獨(dú)具特色的節(jié)奏，它由較低的裝飾音滑向本音而成。小京鑼是無音高樂器，上滑音起裝飾性作用的同時(shí)能增添節(jié)奏的多樣性，使音樂性格鮮活、靈動(dòng)。

譜例5中使用“上滑音”兩次，第1小節(jié)的第1拍中使用大滑音，音域跨度為一個(gè)八度。第4小節(jié)第1拍使用小滑音，裝飾音與旋律音構(gòu)成小二度的級(jí)進(jìn)關(guān)系，呈現(xiàn)出的活靈活現(xiàn)、豐富多彩的音響效果。

2.切分節(jié)奏

切分節(jié)奏是改變重音的節(jié)奏，演奏效果給人獨(dú)特而搖擺的感覺，常見于詼諧、幽默和歡快的樂曲中。

譜例5中，第2和5小節(jié)的第1和第2拍是兩拍時(shí)值的切分節(jié)奏，第一個(gè)八分音符被八分休止符所代替。切分節(jié)奏的基本功能是改變節(jié)奏的強(qiáng)弱規(guī)律，突出想要強(qiáng)調(diào)的音符。在上述的兩拍時(shí)值切分節(jié)奏中，八分休止符代替了八分音符，起到了四兩拔千斤的作用，不僅強(qiáng)調(diào)了切分音，還給音樂增添了不少的舞蹈感。

四、種音樂素材的運(yùn)用方式

三種音樂素材：古琴、古箏和擊打樂器。樂曲中有分別模擬三種樂器的樂段，有在同一樂段中先后模仿兩至三種樂器，也有在同一樂段中連續(xù)交替模仿兩至三種樂器。根據(jù)筆者的統(tǒng)計(jì)的（如表1），能清晰地了解樂曲整體音樂素材的布局。

表1中展示出音樂素材在樂曲中獨(dú)立出現(xiàn)、兩兩組合以及三種一起組合出現(xiàn)的位置。118-131小節(jié)（見譜例6）是末樂段，故作曲家將三種音樂素材混合使用，有眾樂齊奏之感。每種音樂素材代表一個(gè)角色，在音樂結(jié)束之前，輪番再現(xiàn)演出，展示自己的獨(dú)特音響，充滿了儀式感，也增強(qiáng)了樂曲的終止感。

筆者以準(zhǔn)確演繹三種音樂素材為目的，結(jié)合譜例8制作出表2，為演奏栩栩如生的音樂形象提供更直觀的視覺感受。

通過上圖的分析，三種音樂元素躍然紙上，更有助于演奏者準(zhǔn)確把握音樂性格，塑造鮮明的音樂形象。作曲家在末段運(yùn)用三種民族音樂素材進(jìn)行無序橫向拼貼，其中古琴四次，古箏五次，小京鑼三次。

三種音樂素材的拼貼及復(fù)風(fēng)格呈現(xiàn)出三種音色的對(duì)比，使音響效果豐富、立體化，形成作曲家設(shè)計(jì)的“大結(jié)局”：運(yùn)用拼貼的手法來再現(xiàn)三種音樂元素，不僅使得曲尾與曲首遙相呼應(yīng)，又體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化以“和”為美的審美觀念。

綜上所述，作曲家的創(chuàng)作觀念是現(xiàn)代的，但藝術(shù)境界卻是傳統(tǒng)的;創(chuàng)作技法是外來的，但作品氣質(zhì)卻是富有中國特色的。作曲家巧妙地選擇并運(yùn)用了“古琴”“古箏”和“擊打樂”三種音樂元素，呈現(xiàn)出性格各異的音樂形象，并延伸出各自特有的音調(diào)、節(jié)奏、速度、和聲和織體，從而增強(qiáng)了音樂的戲劇性效果。此外，作曲家純熟地運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法，令音樂的形式為內(nèi)容服務(wù)的同時(shí)，尊重了中國音樂的審美情趣，顯現(xiàn)出形式與內(nèi)容的完美結(jié)合，體現(xiàn)了作曲家在創(chuàng)作中國新鋼琴音樂時(shí)的探索之路。

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