探究巴托克鋼琴音樂的創(chuàng)作和演奏風(fēng)格

【摘要】巴托克，匈牙利知名鋼琴家、作曲家，在音樂方面頗有建樹，是上世紀(jì)初西方最具知名度的作曲家之一，對于西方音樂的發(fā)展做出了獨(dú)特貢獻(xiàn)。巴托克的創(chuàng)作風(fēng)格比較特殊，將自身對于音樂的感悟投注在鋼琴曲創(chuàng)作當(dāng)中，鋼琴作品呈現(xiàn)出形式靈活、個性鮮明等特征。本課題深入分析和解讀了巴托克的鋼琴音樂，對音樂創(chuàng)作特征進(jìn)行比較細(xì)致全面地分析，從而接觸和了解20世紀(jì)的鋼琴音樂所具有的重要意義。

【關(guān)鍵詞】巴托克;鋼琴音樂;創(chuàng)作風(fēng)格

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

巴托克（1881—1945），匈牙利影響力頗大的作曲家、鋼琴家，他在推動西方鋼琴音樂發(fā)展方面做出了特殊的貢獻(xiàn)。巴托克出生在一個不起眼的小城鎮(zhèn)當(dāng)中，自小就顯示出過人的音樂天賦，10歲前就公開演奏自己的作品。1899年他前往布達(dá)佩斯音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲，1905年參加巴黎魯賓斯坦比賽，雖說比賽失利，但通過此次機(jī)會他接觸到了印象主義音樂，并重新認(rèn)識了柯達(dá)伊的作品，發(fā)現(xiàn)了本國民間音樂的真諦，此后在搜集以及研究民間音樂方面傾注了大量的精力，在此過程中其創(chuàng)作風(fēng)格逐漸形成。

巴托克的音樂作品創(chuàng)作經(jīng)歷了探索時期、成熟時期和頂峰時期三個重要時期。1899年，他到布達(dá)佩斯音樂學(xué)院深造，雖說其積極地研究李斯特等音樂家的作品，但是依舊無法創(chuàng)作出屬于自己的作品，他深知自己無法超越李斯特等人，因此不想繼續(xù)在此方面浪費(fèi)時間。1902年，學(xué)校上演了《扎拉圖斯特拉如是說》，在欣賞該作品時巴托克受到了極大的啟發(fā)，他突然意識到了一點(diǎn)，即進(jìn)行音樂創(chuàng)作勢必要創(chuàng)作出一些具有特殊匈牙利風(fēng)格的東西， 于是將研究精力投放在民族音樂方面，最終取得了較大的成績。1903年交響曲《科樹特》的問世，其才華得以初步顯示出來，該作品讓越來越多的人認(rèn)識了巴托克。1906年其開始到民間采風(fēng)，希望借助于此機(jī)會可以了解到更多的民歌，并以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作了《匈牙利民歌二十首》。1907年，巴托克于布達(dá)佩斯音樂學(xué)院任鋼琴教授，這段時期是巴托克進(jìn)行音樂創(chuàng)作的探索時期，他于1908年創(chuàng)作的《十四首鋼琴小曲》即是受到了德彪西作品的影響，這奠定了其今后的創(chuàng)作方向，這個時期是巴托克音樂創(chuàng)作的成熟時期。1915年起巴托克將大部分精力花在作曲上，創(chuàng)作了《鋼琴小奏鳴曲》《鋼琴組曲》《羅馬尼亞民間舞曲》《三首匈牙利民間曲調(diào)》等音樂作品。該時期是巴托克音樂風(fēng)格形成的關(guān)鍵時期，其創(chuàng)作才華也逐漸得以展現(xiàn)出來。就巴托克的音樂風(fēng)格來說，其最顯著的特殊就是將農(nóng)民以及傳統(tǒng)作曲風(fēng)格巧妙地統(tǒng)一起來。

隨著第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，巴托克開始結(jié)束自己的流亡生活，重新回歸音樂的世界，但受當(dāng)時時局的影響，其創(chuàng)作數(shù)量陡減，包括《八首根據(jù)匈牙利農(nóng)民歌曲而作的即興曲》《舞蹈組曲》《第一鋼琴奏鳴曲》《第一鋼琴協(xié)奏曲》《戶外》和《九首小曲》等。30年代巴托克在音樂學(xué)院授課的同時繼續(xù)進(jìn)行他的民間音樂研究和創(chuàng)作。1930年《世俗大合唱》的出現(xiàn)，1932年《第二鋼琴協(xié)奏曲》以及1935年《弦樂四重奏》的創(chuàng)作，標(biāo)志著其創(chuàng)作進(jìn)入真正意義上的高峰期。此時期最具影響力的作品是《小宇宙》，該作品囊括了153首樂曲，淋漓盡致地展現(xiàn)了巴托克的創(chuàng)作風(fēng)格，由于作品影響深遠(yuǎn)因此被稱之為“20世紀(jì)作曲技法大全”的鋼琴作品。1940年開始到美國生活，但同時也是他不幸的開始，由于多方面的原因從1942年起巴托克的處境越來越糟糕，由于健康情況的惡化不得不被政府送到鄉(xiāng)村進(jìn)行療養(yǎng)。即便是飽受折磨還創(chuàng)作了《管弦樂協(xié)奏曲》《第三鋼琴協(xié)奏曲》等作品。《管弦樂協(xié)奏曲》被譽(yù)為上世紀(jì)世界上最大型的作品，其在巴托克的音樂生涯當(dāng)中有著特殊意義。1945年在創(chuàng)作《第三鋼琴協(xié)奏曲》時，巴托克的病情逐漸惡化，還未等作品創(chuàng)作完成他就帶著遺憾離開了人世。該時期巴托克的創(chuàng)作風(fēng)格日趨成熟、穩(wěn)定，對于后人學(xué)習(xí)以及研究音樂產(chǎn)生了正面影響。其以獨(dú)特的風(fēng)格和大膽的創(chuàng)新在國際音樂史上留下了濃墨重彩的一筆，留給世人取之不竭的精神瑰寶。

鋼琴音樂在巴托克的作品當(dāng)中占據(jù)著重要地位，也是他最成功之處。作為知名鋼琴家，他創(chuàng)作了不少的鋼琴音樂作品。在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間，音樂教授將古典音樂家們的創(chuàng)作技法傳授給巴托克，其在古典樂派與浪漫樂派的音樂作品中曾受到了極其保守的訓(xùn)練，他的作曲技法受到古典技法的影響， 巴赫的《馬太受難曲》等作品對巴托克認(rèn)識民間音樂的價值起到了積極影響。對于古典音樂傳統(tǒng)創(chuàng)作風(fēng)格，巴托克秉持著汲取有益營養(yǎng)，摒棄不合理的部分的原則，意思是說尊重傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)，他是從古典樂派誕生出來又在新時代音樂中成長的探索家。上世紀(jì)各音樂家在探索音樂新出路方面傾注了不少心力，以期賦予傳統(tǒng)音樂新鮮的生命力。在此種大環(huán)境下巴托克的實(shí)力逐漸展現(xiàn)出來，在探究民間音樂方面投入了巨大的熱情，并將其作為音樂母語來看待，正是因?yàn)槿绱?，其才在眾多的音樂?chuàng)作者當(dāng)中脫穎而出，成長為一代大師。

就匈牙利這一國家來說，其民間音樂是異常多樣的，風(fēng)格迥異，語言優(yōu)美，也正因?yàn)槿绱似涿耖g音樂在世界上才有如此大的影響力。巴托克可以說是走遍了國家的每一個村莊，他堅(jiān)信只有深入到農(nóng)村才能了解農(nóng)民的生活，理解民間音樂的真正內(nèi)涵。在樹立了民間音樂的研究目標(biāo)以后，又到烏克蘭、土耳其、阿拉伯等國家去采風(fēng)，以了解各個國家民間音樂的風(fēng)格和特征，有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，他搜集并整理了大概一萬多首瀕臨失傳的作品，其實(shí)一直到病逝以前他都在堅(jiān)持整理音樂作品的工作。巴托克指出，音樂創(chuàng)造者可以從民間音樂當(dāng)中汲取有益營養(yǎng)但是不能直接“復(fù)制”作品，音樂創(chuàng)作所需要做的就是將民間音樂的內(nèi)涵以及風(fēng)格表現(xiàn)出來，具體的形式應(yīng)該是不受局限的。分析其研究成果可以看出，在巴托克的創(chuàng)作中，其在借鑒民間音樂時做到了靈活處理，不生搬硬套，借助于特定的方法將民間音樂的精神融入到自身的創(chuàng)作當(dāng)中，做到了兩者的高度統(tǒng)一，可以說是做到了在無形當(dāng)中進(jìn)行借鑒，不留痕跡。巴托克對于民間音樂的精髓了解非常透徹，應(yīng)該說已經(jīng)滲透到其日常的創(chuàng)作當(dāng)中了。作為上世紀(jì)頗具影響力的音樂家，巴托克在鋼琴音樂、民間音樂搜集以及樂曲創(chuàng)作等方面都作出了較大成績，給后人留下了豐富的精神食糧。就創(chuàng)作技法來說，其把本國民間音樂的風(fēng)格和其他國家的融合起來，并巧妙地將民間語匯的價值發(fā)揮出來，最終創(chuàng)作了大量的令人印象深刻的作品?？傮w來說，其音樂作品呈現(xiàn)出率真、真誠、熱忱的特征，并將人們對于戰(zhàn)爭的厭惡以及渴望回歸家園、家人團(tuán)聚的心情展現(xiàn)出來。巴托克一生致力于民俗音樂的搜集和整理工作，收集了匈牙利、北非等數(shù)十個國家以及地區(qū)的民歌，共計(jì)9000多首。除此之外，還發(fā)表了大量的和民間音樂相關(guān)的研究著作，為民俗學(xué)的發(fā)展做出了特殊貢獻(xiàn)。巴托克的一生是極具傳奇性色彩的，得益于不懈努力其成為世界級的音樂家，對于豐富世界音樂作品起到了正面影響。特別是集大成之作《小宇宙》的出現(xiàn)，造成了一時的轟動，對于西方音樂的發(fā)展起到了重大影響。

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作者簡介：高藝（1980—），女，內(nèi)江師范學(xué)院音樂學(xué)院副教授。