封泥印跡在朱文印創(chuàng)作應(yīng)用上的發(fā)展空間

劉美汝

摘 要： 封泥的價值，從印史角度而言，大概經(jīng)歷了兩個高峰期。其一是戰(zhàn)國至魏晉用以封箴的憑信;其二是在晚清至今封泥資料大發(fā)掘下，用于篆刻風(fēng)格突破上的藝術(shù)借鑒。經(jīng)研究，封泥作為古代璽印的陽文樣式，彌補(bǔ)了秦漢印少朱文的缺憾。如今，封泥漸成為印人朱文取法秦漢的一種藝用手段。本文通過分析例證，著重探索封泥運(yùn)用的發(fā)展空間，試圖打破借鑒封泥只取厚邊的單一模式，找尋封泥印跡在朱文創(chuàng)作中的多元應(yīng)用價值。

關(guān)鍵詞： 封泥印跡;朱文創(chuàng)作;多元發(fā)展

封泥是古代信驗(yàn)用的實(shí)物，是璽印的附屬品，由于秦漢時期璽印多以白文為主，封泥作為璽印的陽文樣式，多呈現(xiàn)朱文形態(tài)，封泥的大發(fā)掘?qū)χ煳膭?chuàng)作取法秦漢有著開創(chuàng)性意義。嚴(yán)格意義上講，封泥本身不屬于印章創(chuàng)作，但由于封泥印跡有反現(xiàn)古代印章的作用，后世印人爭相追摹借鑒，這就產(chǎn)生了“封泥印化”現(xiàn)象。封泥從天然鈐蓋出來的泥胚，到表現(xiàn)在章料上的創(chuàng)作，需要印人在字法、章法、刀法上的綜合轉(zhuǎn)換，這也形成了封泥印跡在朱文印創(chuàng)作上的多維應(yīng)用空間。

1 印邊的多樣化運(yùn)用

封泥邊隨著封檢方式的變化有著極為多樣的形態(tài)。在印齒出現(xiàn)之前，璽印直接按在泥團(tuán)之上，加之沒有槽邊的約束，泥面大多呈不規(guī)則的圓或橢圓形，邊沿擠壓突起各具形態(tài)。西漢用印齒后邊沿形態(tài)漸方，上下兩邊留有木槽截面痕。新莽舌形印上邊平而下邊寬厚，顯得印面重心更加平穩(wěn)。東漢封泥匣普及后，封泥四邊皆受到壓力，泥邊外溢較少，故邊沿形態(tài)較方整。

另一方面，封泥邊處在封泥最外沿的部分，由于泥胚的特性，斷殘、破碎是其常見形態(tài)。泥邊的殘缺打破了印文與外界的界限，促進(jìn)了印章內(nèi)外的交流。封泥邊的形態(tài)很大程度是天然附加的，具有不確定性，變幻莫測，利用這些特點(diǎn)，在朱文創(chuàng)作對印邊的處理上，可以嘗試更多樣的手段。

吳昌碩的朱文印風(fēng)融入了對封泥藝術(shù)神理的理解，其治印具有很強(qiáng)的邊欄意識。如“無須吳”一印中，印章邊欄的處理根據(jù)入印文字的疏密進(jìn)行虛實(shí)、粗細(xì)配合，印邊在印文舒朗的左部、底部實(shí)且粗，在點(diǎn)畫緊密的“無須”二字處虛且細(xì)。此外，底邊在字腳拉長處故意做殘斷，使底部空間的大片空白與外部通氣，頗有斷邊封泥的意味。所謂經(jīng)典創(chuàng)作，印邊是根據(jù)內(nèi)文的需求來配合處理的，而不是照貓畫虎，生搬硬套，吳昌碩對封泥邊的活學(xué)活用便也體現(xiàn)在他對整方印的把握之中。在吳昌碩的許多朱文印中能夠明顯看出對印邊做殘的行為，通過對印邊有計(jì)劃的敲擊雕鑿，虛化印邊以突出印文。他的印破敗、蒼古、粗頭亂服，卻無所不精，暗合了支離、錯落而鴻蒙一體的古封泥意趣。

2 印底的借鑒

泥胚本身具有適當(dāng)粘性，有的泥胚顆粒較粗，在脫離印面時會帶起部分泥質(zhì)，若加之印文較淺則會在封泥拓片上出現(xiàn)殘點(diǎn)，使印面渾然有天趣。自元朱文興起之后，加之玉印、鑄印印底資料的影響，部分印人追求印底的光潔，以達(dá)到“光潔無暇，昆刀裁玉”為目的，認(rèn)為鏟平印底會使印章更加精工完美。而實(shí)際上，保留部分印底，使之與印文產(chǎn)生呼應(yīng)，更能平中寓奇，達(dá)到完整立體的效果。隨著篆刻藝術(shù)走向全面獨(dú)立，如今印底作為印面一個不可或缺的部分漸漸得到重視。尤其是對寫意印章來說，朱文留底似乎已經(jīng)與“白文做殘”有了近乎等同的地位，是印人對印章整體性意識的覺醒。而這些封泥印面殘點(diǎn)的特性，在印底自然做殘方面能給我們帶來多樣的啟示。

3 印文變形的活用

由于封泥泥胚易于變形的特點(diǎn)，在抑印過程中隨著鈐蓋力度的變化，會有點(diǎn)畫及印邊變形的可能性。近代印人石開先生似乎是受棨信、封泥等多重啟發(fā)，發(fā)掘出朱白文印的點(diǎn)畫變形的獨(dú)立特色。其“朝秦暮楚”一印字間距與印邊間距相對舒朗，印文整體傾斜變形趨向一致，在相對規(guī)矩的外框內(nèi)顯得自由而輕盈，與秦式變形封泥“高陵左尉”有異曲同工之妙。另一方風(fēng)格更強(qiáng)烈的“出幽遷喬”中，石開先生利用字法的變形與刀法的舞動營造印面章法的靈動，在印面結(jié)構(gòu)富于變化的同時又通過點(diǎn)畫間的呼應(yīng)達(dá)到整體的統(tǒng)一。對變形封泥的活用，能夠啟發(fā)我們對印面動態(tài)的探索。

4 對當(dāng)代鳥蟲印及細(xì)朱文創(chuàng)作的啟發(fā)

4.1 漢封泥對當(dāng)代朱文鳥蟲印的啟發(fā)

漢封泥中，有一部分由于隸變而產(chǎn)生的的很有趣味的字形，不禁使人聯(lián)想到鳥蟲印。當(dāng)代鳥蟲朱文印以裝飾意味見長，斑駁古樸一路的鳥蟲印較少，或可從封泥所特有的天然的線質(zhì)中得到啟發(fā)。

4.2 秦封泥對當(dāng)代細(xì)朱文的啟發(fā)

秦封泥的大批發(fā)掘是在上個世紀(jì)末，由于資料相對漢封泥較新，所以晚清到民國一代的印人并沒有機(jī)會接觸大量的秦封泥，也無法想見多數(shù)秦封泥是屬于雅正舒朗，簡潔勻凈的風(fēng)格。時下細(xì)朱文創(chuàng)作尤其是元朱文的創(chuàng)作中，以“昆刀裁玉”的質(zhì)感為最高目標(biāo)，大大限制了細(xì)朱文豐富的線質(zhì)變化。“篆亦未能至古，而秀則近弱”而秦封泥線質(zhì)上圓潤勁健;章法上勻凈闊裕;字法上束下展，并具有秦摹印寓圓于方的端正大氣;寓奇巧于平淡，在平穩(wěn)中見變化，不失為細(xì)朱文風(fēng)格摹古轉(zhuǎn)型源泉活水。

5 結(jié)論

本文在歸納封泥印跡形態(tài)特征的基礎(chǔ)上進(jìn)行開拓思考，并利用明清及近現(xiàn)代印人高度自覺的朱文創(chuàng)作中對封泥不同角度的借鑒和表現(xiàn)例證，發(fā)掘封泥印跡在朱文創(chuàng)作運(yùn)用上多種種可能性。拋磚引玉，期望藉此開闊人們對封泥藝術(shù)特征的認(rèn)識視野，開辟朱文創(chuàng)作取法封泥的新疆域。

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