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    藝術(shù)的融合與創(chuàng)新

    2017-02-15 22:58:39王艷
    藝術(shù)研究 2016年2期
    關(guān)鍵詞:多元發(fā)展當(dāng)代藝術(shù)

    王艷

    摘要:近年來隨著社會的發(fā)展,人們的觀念意識發(fā)生著重大轉(zhuǎn)變,同時影響了藝術(shù)表達的方式也呈現(xiàn)多元化發(fā)展態(tài)勢,尤其是對當(dāng)代攝影領(lǐng)域的影響尤為深刻,它使得當(dāng)代攝影逐漸遠離了原本客觀記錄被攝對象的這一本質(zhì)屬性。當(dāng)代的觀念攝影藝術(shù)更多的是與其他藝術(shù)形式相互結(jié)合來進行表達,表現(xiàn)手法越來越多元化,表達內(nèi)容也越來越個人化。

    關(guān)鍵詞:觀念攝影 當(dāng)代藝術(shù) 創(chuàng)意表現(xiàn) 多元發(fā)展

    攝影作為一種表達方式在人類歷史上發(fā)揮了舉足輕重的作用,它不僅拓寬了人們觀察世界的方式,也使得人們在表達自己思想感情的時候有了更加方便快捷的途徑。尤其是進入到當(dāng)代藝術(shù)時期,攝影更是發(fā)生了質(zhì)的飛躍,它從過去客觀紀實的工具成為了藝術(shù)家表達觀念的有效手段,它不斷與其他藝術(shù)形式相互借鑒、融合,使攝影成為了當(dāng)代觀念藝術(shù)在媒介上的一種延伸與演變。觀念攝影的出現(xiàn)可以說顛覆了傳統(tǒng)攝影藝術(shù)的美學(xué)標準,它給人們提供了更多的途徑和方式去揭示社會、反映生活;它在創(chuàng)作手法上對傳統(tǒng)攝影藝術(shù)的偏離,還使得各種藝術(shù)表現(xiàn)形式在觀念攝影的創(chuàng)作中得以融合、創(chuàng)新,拓展了攝影藝術(shù)發(fā)展的空間。

    一、對當(dāng)代觀念攝影的界定

    觀念藝術(shù)早已不是新鮮的事物,早在攝影發(fā)明之前就有許多藝術(shù)家對觀念藝術(shù)進行了探索,只是早期并沒有將“觀念藝術(shù)”這一概念明確提出并形成流派,攝影的出現(xiàn)只不過為觀念藝術(shù)增加了一種手段、一種媒介而已。觀念攝影總的來說是—個時代的產(chǎn)物,它是受西方后現(xiàn)代主義影響并波及全世界的一種藝術(shù)形式。

    觀念攝影,就是攝影者將自己對于事物的認識、看法以及態(tài)度等思想感情用攝影這種可視性的媒介展現(xiàn)出來,這類攝影表達方式多元,個人化傾向嚴重,作品往往比較抽象,會給觀者留下想象的空間。要想使攝影能夠充分的表達個人的觀念意識,首先需要有獨特的思想見解。當(dāng)代觀念攝影藝術(shù)家們認為,觀念攝影的根本在于思想觀念的不斷更新與獨特見解的提出,而對于攝影技巧的看法比較開放,他們并不認為復(fù)雜的攝影技巧更有利于表達,因此在運用攝影技巧的時候不會投入太多的精力和物力,甚至有時候只是利用攝影最基本的記錄功能,他們更看重的是自己的觀念是否獨特,是否可以用攝影影像呈現(xiàn)出自己的思想觀念。二是必須要掌握相應(yīng)的視覺表達技巧,因為觀念的表達更多的是建立在強烈的視覺語言上。在當(dāng)代,藝術(shù)家們更多的會利用攝影的方式來表達他們豐富多變的精神世界,這樣就導(dǎo)致出現(xiàn)了更多元的視覺表現(xiàn)方式,例如傳統(tǒng)攝影中客觀紀實、純粹、直接、準確的手法被解構(gòu)、疊合、擺拍、挪用等略顯做作的手法代替,大量虛動、混沌、晦暗的光線影調(diào)常被用來表現(xiàn)他們的精神世界,這些表現(xiàn)手法也在不斷沖擊著人們的視覺審美習(xí)慣。這種表達方式以個人觀念進行視覺化呈現(xiàn)為主要出發(fā)點,將攝影這一方式作為表達的工具,拍攝過程和后期制作不受傳統(tǒng)攝影拍攝方式和美學(xué)原則的束縛,發(fā)展了觀念藝術(shù)的呈現(xiàn)方式。

    觀念攝影的特征不僅在于創(chuàng)作形式上的嬗變,更重要的是在于作品中所傳達的觀念意識。拍攝者常用一些全新的思維和觀念來反映客觀世界,對主、客觀世界的關(guān)系處理常常是模糊的、多義的、晦澀難懂的,他們想要通過攝影這一媒介來提出更多對于人類自身的生存狀態(tài)以及社會矛盾等問題的個人看法和態(tài)度。所以,觀念攝影的內(nèi)涵常常是提出一個問題,而不會給出既定的答案,讓觀者有更多的空間去思考、體悟,這些都顯現(xiàn)出了當(dāng)代觀念藝術(shù)的基本特征及其發(fā)展趨勢。

    二、當(dāng)代觀念攝影的創(chuàng)作表現(xiàn)形式

    當(dāng)代攝影藝術(shù)的創(chuàng)作已經(jīng)從傳統(tǒng)客觀紀實的攝影美學(xué)追求,逐步轉(zhuǎn)變到用攝影這一視覺化的媒介呈現(xiàn)觀念意識,當(dāng)代觀念攝影里常用的擺拍、挪用、行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、數(shù)碼后期等都是體現(xiàn)出了攝影藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的融合與創(chuàng)新,這些新的表現(xiàn)方式不斷沖擊著當(dāng)代攝影的語言表現(xiàn)方式,同時也給觀者帶來豐富的視覺沖擊以及觀念刷新。

    當(dāng)代觀念攝影的創(chuàng)作表現(xiàn)形式已經(jīng)超越甚至顛覆了傳統(tǒng)攝影的表現(xiàn)形式,具體體現(xiàn)在:

    首先是當(dāng)代觀念攝影對于傳統(tǒng)攝影紀實性的顛覆與創(chuàng)新。紀實性是攝影的本質(zhì)屬性,也是它最根本的特點,這一屬性可以說在我們的生活中無時無刻不發(fā)揮著重要的作用,從過去的記錄家庭日常生活,到對整個社會歷史的檔案記錄,再到新聞報道領(lǐng)域,攝影的紀實性都發(fā)揮著重要的作用。但當(dāng)代的觀念攝影將解構(gòu)、挪用、擺布、化妝造型、演員表演等運用到攝影當(dāng)中,使得作品中的影像與客觀事物剝離,它們之間或產(chǎn)生相互抗拒的力量,或二者之間的界限被跨越,亦或后者替代前者并產(chǎn)生某種啟發(fā)性的效應(yīng)。例如中國當(dāng)代觀念攝影藝術(shù)家劉錚的作品《911幸存者》,作品中利用化妝造型、扮演擺拍等方式對當(dāng)時震驚世界的“911事件”給人們所帶來的影響進行了創(chuàng)造性的藝術(shù)表現(xiàn),他用特寫鏡頭刻畫了一張張在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭浩劫之后的面孔,面部帶著哀傷、恐懼和疲憊,滿臉都是硝煙和塵土。劉錚在這里用想象進行了模擬性的再現(xiàn),在這些影像中,演員畫著逼真的妝容努力表現(xiàn)出痛苦、哀傷的神情,拍攝者仿佛絲毫不想掩飾擺拍、表演的跡象,相反的是明顯經(jīng)過擺布和表演在這里成了一種有效的表述手段,這樣強烈的視覺沖擊力帶給觀者以震撼,使得紀實與表演、真相與傳說、災(zāi)難與節(jié)日在作品中糾纏難辨,讓人不由得去思考戰(zhàn)爭與人性等深層次的問題。

    其次是當(dāng)代觀念攝影成為記錄其他當(dāng)代藝術(shù)的工具,呈現(xiàn)以及表達藝術(shù)觀念的載體。觀念攝影作為當(dāng)代藝術(shù)的重要組成部分,它已經(jīng)成為當(dāng)代傳媒中非常重要的一個載體,不僅攝影家在用,其他的藝術(shù)家,例如裝置藝術(shù)家、行為藝術(shù)家等都想借攝影記錄他們的藝術(shù)實踐,從而更全面更形象的傳達個人的藝術(shù)觀念。例如當(dāng)代藝術(shù)家托馬斯·德曼,他不僅是一位攝影家,他曾經(jīng)還是位建筑設(shè)計師,對建筑模型理解非常到位的一位藝術(shù)家。他經(jīng)常利用三維的拼貼方式進行置景,構(gòu)建一些日常場景,他用他的建筑學(xué)構(gòu)造理論和他的攝影手段讓平面的構(gòu)圖看起來非常寫實逼真,形成了一個對靜態(tài)物體的再創(chuàng)造過程。他所有的照片中那些和真的東西非常相似的物體都是用紙版做的,比如說一個高速公路、高架,他全部用紙版搭成,然后用大畫幅相機進行拍攝記錄;或是廚房設(shè)施,不是金屬的,但是卻非常具有金屬質(zhì)感。這些用紙張再現(xiàn)的置景一旦完成,再用大畫幅相機進行拍攝記錄,拍好之后就把這些東西毀了。這樣的一種創(chuàng)作過程實際上可以看成是一種行為藝術(shù),藝術(shù)家對于拍攝對象的制作安排也可以看作是一種裝置藝術(shù),因此,照片在這里更強調(diào)的是拍攝照片的行為意義,攝影只起到了對一種藝術(shù)創(chuàng)作行為記錄的作用。這樣一種創(chuàng)作趨勢豐富了攝影的表達方式,使當(dāng)代攝影更加多元化、更具張力。

    最后是攝影圖像與數(shù)字多媒體的綜合利用。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,各種新媒體應(yīng)運而生對數(shù)字圖像處理制作和傳播起到了決定性作用,引發(fā)了攝影藝術(shù)的本質(zhì)變化和后攝影時代的真正到來。在攝影領(lǐng)域中數(shù)字技術(shù)的加入使得攝影表現(xiàn)方式進一步擴展,攝影家們不僅會利用后期處理技術(shù)對攝影作品進行個人化的再創(chuàng)作,有的還會加入三維影像技術(shù),甚至在展出、傳播圖像的時候也會利用數(shù)字多媒體的投影技術(shù),這種新的攝影語言可以說給觀念攝影帶來了無限延展性和可能性。在一張觀念攝影作品中,拍攝者所花費的時間和精力甚至不亞于拍攝一部電影的鏡頭,想要完成精良的攝影制作需要通過各行各業(yè)專業(yè)的技術(shù)人員的協(xié)作才能完成。例如繆曉春創(chuàng)作的《虛擬最后的審判》就是模擬了米開朗基羅的名作《最后的審判》,這幅作品中拍攝者將自己的形象制作成3D模型并置換了原作中的將近400個人物,并且利用數(shù)碼三維技術(shù)從多個角度虛擬不同的場景,將原作的二維圖像轉(zhuǎn)換成了三維的空間,拍攝者可以從多個角度去對作品及畫面中的人物進行審視,再將不同角度、不同場景的畫面轉(zhuǎn)化為二位平面圖像,從而解構(gòu)了原作的創(chuàng)作意圖。這種模仿名作加多媒體綜合制作的新形式是觀念攝影在創(chuàng)作表現(xiàn)手法上的另一種嘗試,這也為觀者在視覺感觀上開啟了全新的形式。

    三、當(dāng)代觀念攝影的現(xiàn)實意義

    在傳統(tǒng)攝影中,創(chuàng)作者的所有行為都是圍繞著攝影本身這一主體去服務(wù)的;而當(dāng)代觀念攝影作為觀念藝術(shù)的一部分,它是為藝術(shù)服務(wù)的,攝影此時在這里僅僅是一種表現(xiàn)手段與工具而已,創(chuàng)作者的主觀性、思想性是處于主體地位的。因此,當(dāng)代觀念攝影中最重要的還是表達的內(nèi)容以及思想觀念,表達形式則不再局限,如傳統(tǒng)的雕塑、繪畫、音樂等,后現(xiàn)代的行為藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)、裝置藝術(shù)等可以用來參與表達觀念意識??梢哉f,觀念攝影的出現(xiàn)啟發(fā)和拓展了當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)實生活、思想觀念的多種可能性。

    觀念攝影的意義在于它的反叛、顛覆與創(chuàng)新,它徹底打破了傳統(tǒng)攝影強調(diào)真實性的美學(xué)評判標準。傳統(tǒng)攝影的評判標準往往在于真實性與紀實性,而當(dāng)代觀念攝影沒有一個恒定的評判標準,它傳達的內(nèi)容并不確定甚至完全解構(gòu)現(xiàn)實、打破常規(guī),更多的隱喻含義在圖像中需要觀者去想象、聯(lián)想。作為新生事物,觀念攝影既不可能也沒有必要建立像傳統(tǒng)攝影那樣千篇一律的審美標準,這樣才可以使創(chuàng)作者不斷開拓新的創(chuàng)作表達手法,使攝影作品更富有思想性和實驗性。

    觀念攝影的出現(xiàn),顛覆了傳統(tǒng)攝影的評判標準,提高了攝影藝術(shù)的思想性,為攝影藝術(shù)表現(xiàn)大千世界提供了諸多可能,也使得中國當(dāng)代攝影藝術(shù)煥然一新。

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