鋼琴聽覺調(diào)律法辨析（下）

（接上期）

4.美式調(diào)律法之二（美，克里斯丁·勞費(fèi)格倫調(diào)律法）

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調(diào)律法分析：

①調(diào)律程序

該分律法的程序基礎(chǔ)是傳統(tǒng)上四下五度生律與上五下四度生律交叉式進(jìn)行，程序均由A3出發(fā)合攏于?A3（?B3），這里用音名字體的粗細(xì)明示生律走向：A3-D4-G3-C4-F3，A3-E4-B3，?B3，?F3-?C4-?G3-?D4-（?A3）。

②檢驗(yàn)手法

程序中，每一律都隨時運(yùn)用了多重檢驗(yàn)，主導(dǎo)檢驗(yàn)法是小三和弦原位（或六和弦）移動三音的對照檢驗(yàn)，與之配合的主要是純四、五、八度檢驗(yàn)以及三三對檢。其中，一級檢驗(yàn)有純四、純五度14次；二級檢驗(yàn)有三三對檢2次、六六對檢1次，小六和弦不移動音對檢1次，原位小三和弦不移動三音對檢4次；三級檢驗(yàn)有音叉調(diào)始發(fā)音，同級大三度檢驗(yàn)1次、小六和弦移動對檢6次、小三原位和弦移動三音對檢2次。總計：一級檢驗(yàn)14次，二級檢驗(yàn)8次，三級檢驗(yàn)9次。

從生律過程看，程序1至6均為1個三級來檢驗(yàn)1個一級；程序7是用2個二級來檢驗(yàn)一級；程序8、9各是2個三級來檢驗(yàn)一級；程序10是用1個二級及1個三級來檢驗(yàn)一級；程序11是用2個二級來檢驗(yàn)一級；程序12是用1個三級來檢驗(yàn)一級；程序13用1個二級來檢驗(yàn)一級；程序14為后續(xù)檢驗(yàn)。

③技術(shù)特點(diǎn)

第一，由于運(yùn)用了交叉式生律方法，較好地規(guī)避了連續(xù)生律帶來的諸多誤差；

第二，小三和弦原位（或六和弦）移動三音精細(xì)性檢驗(yàn)手法的大量使用，較大程度減少了誤差積累；

第三，由于純四、五度的檢驗(yàn)與小三和弦原位（或六和弦）移動三音精細(xì)性檢驗(yàn)結(jié)合使用，檢驗(yàn)手法相對比較豐滿。

④問題探討

問題主要體現(xiàn)在小三和弦的三種變化運(yùn)用上，小三和弦六和弦移動三音的拍頻檢驗(yàn)比較易聽、易辨、精細(xì)，小三和弦原位移動三音的檢驗(yàn)可能因?yàn)橐舫陶ㄓ绕湫∪龋┗蚱渌?，聽起拍頻來不如前者清晰易辨，那么小三和弦原位不移動三音的檢驗(yàn)由于拍頻不能隨意改變，因此普遍較快，比前兩者更為難辨（尤其小三度），或給一般調(diào)律師帶來一定難度。

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5.中式調(diào)律法（中國，姜力《T-D精確調(diào)律法》）

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調(diào)律法分析：

①調(diào)律程序

程序?qū)俣嘁舫探惶媸竭M(jìn)行，生律中途著重強(qiáng)調(diào)了F3、?B3、?G3（即?F3）的精確性檢驗(yàn)，以防止前半段與后半段生律互相影響。

②檢驗(yàn)手法

調(diào)律法首先是多重檢驗(yàn)的，遵循的是四度先行三六度補(bǔ)充的大原則，即純四度檢驗(yàn)與小三和弦六和弦移動三音的拍頻檢驗(yàn)相結(jié)合，協(xié)助檢驗(yàn)的還有五度檢驗(yàn)、四四、四五、三三、三六對檢。具體的講，一級檢驗(yàn)有純四、純五度10次；二級檢驗(yàn)有大三、大六檢驗(yàn)共3次，三三對檢5次、下五上四式純四純五對檢1次；三級檢驗(yàn)有標(biāo)準(zhǔn)音的大三度檢驗(yàn)1次、小三原位和弦移動三音對檢5次、純和弦檢1次、微差檢驗(yàn)3次?？傆嫞阂患墮z驗(yàn)10次，二級檢驗(yàn)9次，三級檢驗(yàn)10次。

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從生律過程看，程序1、2均是1個三級檢驗(yàn)一級；程序3是一個二級一個三級來檢驗(yàn)一級；程序4、5均是1個三級來檢驗(yàn)一級；程序6是2個二級來檢驗(yàn)二級；程序7至12均是1個二級和1個三級來檢驗(yàn)一級。

③技術(shù)特點(diǎn)

第一，小三和弦六和弦移動三音并結(jié)合其他方法的檢驗(yàn)相對拍頻可控性強(qiáng)；

第二，每一律都有兩項(xiàng)以上的多重檢驗(yàn)，且基本遵循了高級檢驗(yàn)低級的原則，產(chǎn)生誤差較小；

第三，在程序三這一關(guān)鍵位置上嘗試運(yùn)用了純凈大三和弦移動根音檢驗(yàn)的方法，補(bǔ)充了F3-A3單一生律的不足，有助于解決F3的精確性。

④問題探討

第一點(diǎn)，研琢之初，李陸霈老師（山東知名鋼琴專家）曾指出F3只用F3-A3的7拍來確定缺乏精確性，后來有了在純凈大三和弦基礎(chǔ)上檢驗(yàn)F3想法后，得到了程柏青老師（廣東知名鋼琴專家）在計算理論上的熱情指導(dǎo)，自此F3有了兩個驗(yàn)證方法，雖然不甚理想，但把握性還是多了一些（借此感謝兩位老師?。?/p>

第二點(diǎn)，程序六是2個二級來檢驗(yàn)1個二級，這種同級檢驗(yàn)精確性不強(qiáng)（略好于一級同檢），還需要學(xué)習(xí)和研究；

第三點(diǎn)，此分律法從?F3的精確性確定后，實(shí)質(zhì)上整個程序大致分成了兩節(jié)，如果形成多節(jié)生律或許效果會更理想。

三、從調(diào)律法研究中得到的啟示

1.五種調(diào)律法對照表

從上列對照表大概可以總結(jié)出各調(diào)律法的基本情況，調(diào)律法的分級結(jié)果是建立在檢驗(yàn)法的級別及運(yùn)用數(shù)量上，而精確檢驗(yàn)法的運(yùn)用是調(diào)律法級別區(qū)分的關(guān)鍵。

申明一點(diǎn)，這里所講的調(diào)律類別及檢驗(yàn)級別多是理論上的劃分，不是每個調(diào)律師拿到高級調(diào)律法就能精確分律，就可以達(dá)到高級調(diào)律水平，還必須通過更多的聽覺練習(xí)和經(jīng)驗(yàn)積累才能達(dá)到高級調(diào)律水平。這一點(diǎn)很重要，我們知道有的老調(diào)律師僅用簡單的調(diào)律法就可以調(diào)出較準(zhǔn)確的平均律，而經(jīng)驗(yàn)不多的調(diào)律師即使懂得了高級調(diào)律法也很難調(diào)出令人滿意的平均律，這個現(xiàn)象從另一個角度告訴我們，理論和實(shí)踐很好地結(jié)合才能真正掌握好精確的調(diào)律法。

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2.四五度調(diào)律程序仍有存在價值

從幾種調(diào)律法例子看到，大多數(shù)分律程序仍然有四五度調(diào)律程序的“影子”，這是因?yàn)橹T多檢驗(yàn)中唯有純四、五度從純凈音程到平均律音程只有一步之遙（即每秒1拍左右），學(xué)習(xí)者比較容易掌握純點(diǎn)及1拍的概念，因此也成為了調(diào)律者學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，再看三六度，檢驗(yàn)方面有精度高的優(yōu)勢，但在拍頻快的情況下直接生律有難度，所以，除個別大三、六度可以直接生律外，多數(shù)適合做后續(xù)檢驗(yàn)，這種情況或許是四五度調(diào)律程序“影子”存在的一個理由，另一方面，這也或許是檢驗(yàn)過程中高級檢驗(yàn)低級的一個例證，反之是有違邏輯的。

3.聽拍檢驗(yàn)的方法決定精度

調(diào)律法對照表說明了檢驗(yàn)方法的重要性，它的優(yōu)劣程度決定了調(diào)律法的層次，也影響了生律精度。實(shí)踐證實(shí)，任何調(diào)律師都難以判斷出拍頻精確一致的數(shù)據(jù)，說明兩點(diǎn)：一是人耳聽拍都有主觀因素，二是聽拍準(zhǔn)確度與聽拍經(jīng)驗(yàn)的多少成正比關(guān)系?，F(xiàn)實(shí)中，調(diào)律師是利用主觀判斷來聽拍，那么調(diào)律師就必須要“兩條腿走路”，一是重視拍頻檢驗(yàn)的科學(xué)性，逐步練習(xí)和積累聽拍經(jīng)驗(yàn)，二是學(xué)習(xí)并掌握不同的檢驗(yàn)方法。這樣方可減少主觀判斷的誤差，才能得到相對精確的聽辨結(jié)果。

結(jié) 語

個人對鋼琴調(diào)律的看法是，精調(diào)技術(shù)不能是少數(shù)高級調(diào)律師的專利，研創(chuàng)調(diào)律方法之意義也不單是讓高級調(diào)律師把琴調(diào)好，更應(yīng)該是讓許許多多普通調(diào)律師（尤其中級程度的調(diào)律師）把琴調(diào)好，這是音樂的需要，也是社會的需要。筆者是本著這一期望闡述個人觀點(diǎn)，鑒于本人才疏學(xué)淺，文章觀點(diǎn)難免有錯誤或偏頗，但文中所有的評述只是針對方法的本身，與調(diào)律法研創(chuàng)者和傳授者無關(guān)，請各位同行給予理解和指正。

（全文完）