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    桂林漁鼓文化生存現(xiàn)狀及發(fā)展研究

    2019-01-06 02:13:03游紅梅
    關(guān)鍵詞:漁鼓桂林文化遺產(chǎn)

    游紅梅

    [摘 ? ? ? ? ? 要] ?桂林漁鼓以其悠久的歷史、獨(dú)特的魅力成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),它豐富了廣西曲藝史、民間藝術(shù)史、音樂(lè)史,隨著時(shí)代的進(jìn)步,漁鼓逐漸淡出人們的生活,因此,保護(hù)好、傳承好非物質(zhì)文化遺產(chǎn),發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,就是保護(hù)中華民族生生不息的薪火,就是維護(hù)中華民族共同的精神家園。

    [關(guān) ? ?鍵 ? 詞] ?桂林漁鼓;現(xiàn)狀;發(fā)展研究

    [中圖分類號(hào)] ?J826 ? ? ? ? ? ? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] ?A ? ? ? ? ? ?[文章編號(hào)] ?2096-0603(2019)30-0118-02

    一、桂林漁鼓文化簡(jiǎn)介

    桂林歷史文化悠長(zhǎng),自秦始皇開(kāi)靈渠溝通了長(zhǎng)江與珠江水系后,各種文化不斷融合,形成了獨(dú)具特色的民間風(fēng)俗文化,創(chuàng)造了熠熠生輝、彌足珍貴的物質(zhì)文化遺產(chǎn),也創(chuàng)造了豐富多彩的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),桂林漁鼓就是其中的代表,2010年入選自治區(qū)第三批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄,2014年評(píng)定為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。

    桂林漁鼓隸屬于廣西漁鼓,是漁鼓中影響較大的一個(gè)分支,具有三百多年的歷史,以其獨(dú)特風(fēng)格在廣西漁鼓的大流中生生不息。漁鼓的演唱形式有兩種,一種是“單打筒”,即一人左手抱漁鼓,右手拍鼓,自打自唱。另一種是帶伴奏、伴唱的形式,有二人至十多人不等的組合。伴奏的主要樂(lè)器是漁鼓,另配以簡(jiǎn)板、二胡等。近些年來(lái),又加入了合成器等,極大地豐富了漁鼓的伴奏形式。

    桂林漁鼓的調(diào)式屬五聲音階徵調(diào)式,演唱開(kāi)頭是大過(guò)門(mén),用于曲目開(kāi)始,也稱為“引子”,除此之外,還有長(zhǎng)過(guò)門(mén),用于第二句和第四句唱腔之后,小過(guò)門(mén)用在第三句后,這是漁鼓四句單曲體傳統(tǒng)演唱規(guī)律。唱腔可根據(jù)唱詞語(yǔ)調(diào)和詞意感情的需要而變化,過(guò)門(mén)可根據(jù)需要增刪,但曲調(diào)骨干音和落音不變。在這四句的基礎(chǔ)上,王仁和經(jīng)過(guò)多年摸索又創(chuàng)造了南北路不同的曲調(diào)。

    隨著人們生活節(jié)奏加快,漁鼓因?yàn)闆](méi)有更開(kāi)闊的生活視野,沒(méi)有塑造豐富多樣的藝術(shù)形象,逐漸淡出人們的生活。如今的漁鼓要在新潮流的沖擊中力求生存。

    二、桂林漁鼓文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀

    (一)文化地域局限性

    桂林漁鼓主要流傳于桂林一帶,所蔓延的領(lǐng)域較窄,加上方言語(yǔ)音的局限性,使得學(xué)習(xí)漁鼓的人們無(wú)形中有一種語(yǔ)言發(fā)音困擾,使得漁鼓傳承多局限在桂林地區(qū)。

    (二)新曲目創(chuàng)新危機(jī)

    由于人們的物質(zhì)生活水平不斷提高,文化生活能跟得上物質(zhì)生活發(fā)展是文化能得以生存的根本。曲目創(chuàng)新是漁鼓發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié),但是放眼當(dāng)代漁鼓界,目前積極發(fā)揚(yáng)漁鼓,并不斷創(chuàng)作出符合現(xiàn)代人審美新漁鼓的作家少之又少。

    (三)“傳、承”的脫軌

    一種文化的發(fā)揚(yáng)光大離不開(kāi)老藝人的悉心相傳和年輕人的勇于承擔(dān),唯有傳承,才能發(fā)展。漁鼓和其他曲藝傳統(tǒng)民間藝術(shù)一樣,面臨著代際傳承危機(jī)。據(jù)調(diào)查了解,桂林的老藝人們希望能有年輕一代的新鮮血液注入漁鼓行業(yè)中來(lái),但事與愿違。首先,漁鼓不能養(yǎng)家糊口,甚至沒(méi)有報(bào)酬,使得很多對(duì)漁鼓感興趣的年輕人都只是把漁鼓當(dāng)作興趣愛(ài)好,參演漁鼓表演也是自?shī)首詷?lè)的自發(fā)行為,偶爾參與文藝演出有所收入,也少得可憐。

    (四)音樂(lè)研究較少

    桂林漁鼓從原區(qū)域人民自?shī)首詷?lè)及謀生工具逐步成為國(guó)家級(jí)物資文化遺產(chǎn)名錄,雖然近期有相關(guān)行業(yè)音樂(lè)協(xié)會(huì)、非遺傳人、高校研究員等把精力投入到漁鼓的研究上,但是更多的研究方向是以地方戲曲這個(gè)大方向展開(kāi)研究,細(xì)化研究極少。

    三、桂林漁鼓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)價(jià)值綜合評(píng)估

    (一)優(yōu)勢(shì)分析

    桂林有著“桂林山水甲天下”的美名,且桂林市近年來(lái)持續(xù)建設(shè)“一本藍(lán)圖繪到底”,圍繞著全域旅游發(fā)展戰(zhàn)略、軌跡旅游勝地建設(shè)終期目標(biāo),加快推進(jìn)“一鍵游桂林”建設(shè)推廣,加快邁向優(yōu)質(zhì)“旅游+”發(fā)展新時(shí)代??v觀2012—2018年桂林市旅游發(fā)展情況,旅游收入和旅游消費(fèi)雙雙快速增長(zhǎng)。

    桂林漁鼓文化遺產(chǎn)作為本地文化遺產(chǎn)可以優(yōu)先搭上“旅游+”的融合思路,在現(xiàn)今地方文化發(fā)展最難投入的資金這一塊,在政府推行文化產(chǎn)業(yè)融合的背景下,無(wú)論是地區(qū)性文化資金保護(hù)和發(fā)展都有得天獨(dú)厚的資金優(yōu)勢(shì)。

    (二)劣勢(shì)分析

    雖然桂林各項(xiàng)旅游文化產(chǎn)業(yè)投入很大,但是主要投資熱點(diǎn)還是集中在交通、住宿、餐飲、景區(qū)游覽等行業(yè)中,根據(jù)桂林市旅游局網(wǎng)站公布的數(shù)據(jù),對(duì)于文化發(fā)展或者推進(jìn)桂林漁鼓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)投入有所欠缺。

    缺乏利用開(kāi)發(fā)旅游資源的專業(yè)性人才且非物質(zhì)遺產(chǎn)文化傳承人的老齡化和新傳承人之間的缺乏,嚴(yán)重威脅著人才的迭代。另外,產(chǎn)業(yè)參與者和經(jīng)營(yíng)管理者之間又和傳承人之間缺乏有效的聯(lián)系,非遺文化產(chǎn)業(yè)無(wú)法從市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的角度把市場(chǎng)和產(chǎn)品銜接起來(lái),非物質(zhì)文化遺產(chǎn)無(wú)法轉(zhuǎn)化成有效的產(chǎn)業(yè)力。

    (三)機(jī)會(huì)分析

    國(guó)家近幾年對(duì)非物質(zhì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的鼓勵(lì)政策相繼出臺(tái),并且從黨的十七大提出推動(dòng)“文化大發(fā)展大繁榮”到十八大明確“建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)”,再到十九大強(qiáng)調(diào)要“堅(jiān)定文化自信”,文化在國(guó)民經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展中的重要性日益提升?!拔幕ㄔO(shè)是靈魂”已然成為社會(huì)主義事業(yè)總體布局的重要組成部分。

    產(chǎn)業(yè)環(huán)境逐步改善,廣西旅游業(yè)發(fā)展十三五規(guī)劃中對(duì)產(chǎn)業(yè)規(guī)劃有明確指導(dǎo),其中重點(diǎn)打造12個(gè)旅游產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)中桂林文化產(chǎn)業(yè)占據(jù)3個(gè),培訓(xùn)發(fā)展10個(gè)旅游產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)中桂林占據(jù)4個(gè)。

    四、發(fā)達(dá)國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)利用分析

    日本在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)方面起步較早,具有相對(duì)完善的法律和制度以及獨(dú)特的分類體系。與中國(guó)相比,其保護(hù)和繼承實(shí)踐具有兩個(gè)顯著特點(diǎn),即非政府組織發(fā)揮著重要作用,與教育相結(jié)合,進(jìn)行保護(hù)和繼承。

    (一)法律法規(guī)對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)

    日本的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)很早就開(kāi)始了。它幾乎是世界上第一個(gè)從政府層面提出文化遺產(chǎn)保護(hù)的國(guó)家,這表明該國(guó)非常重視其民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn),目前我國(guó)也在完善這一方面的內(nèi)容。

    (二)提高地位及支持研究

    在保護(hù)文化遺產(chǎn)方面,日本高度重視文化遺產(chǎn)的調(diào)查研究,從而確定保護(hù)的內(nèi)容和對(duì)象。日本發(fā)起的“人間國(guó)寶”體系在非物質(zhì)文化的保護(hù)和傳承中發(fā)揮著非常重要的作用。一旦被認(rèn)定為地球上的國(guó)寶,國(guó)家將每年撥出專項(xiàng)的特別基金,資助他們投入研究,改進(jìn)和創(chuàng)新技能,培養(yǎng)接班人,創(chuàng)造紀(jì)錄,改善生活和表演條件。同時(shí),國(guó)家還對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)給予優(yōu)惠稅收待遇。

    (三)產(chǎn)業(yè)投入

    日本在非遺文化產(chǎn)業(yè)的投入也是顯而易見(jiàn)的,首先日本比較強(qiáng)調(diào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的市場(chǎng)化運(yùn)作,鼓勵(lì)產(chǎn)業(yè)跨界合作,依托現(xiàn)有日本比較強(qiáng)的對(duì)外出口能力對(duì)外進(jìn)行,文化產(chǎn)業(yè)輸出,對(duì)內(nèi)則由日本國(guó)內(nèi)較高的文化消費(fèi)人均支出和外來(lái)旅游非物質(zhì)文化遺產(chǎn)人均消費(fèi)支持作為支撐。

    (四)教育傳承

    進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái),日本學(xué)術(shù)界和教育界開(kāi)始了一系列旨在推動(dòng)“傳統(tǒng)文化教育”的研究和實(shí)踐。不僅從日本政府官方頒布的基本教育法、課程標(biāo)準(zhǔn)和其他教育文件,到地方課程和校本課程的發(fā)展,到非政府學(xué)術(shù)團(tuán)體,“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)教育”已成為一體,同時(shí)在學(xué)校課程實(shí)施層面,較好地保存著傳統(tǒng)文化的地區(qū),課程內(nèi)容也以具有歷史傳統(tǒng)的民俗為主。與此同時(shí),在開(kāi)展“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)教育”時(shí),各所學(xué)校可以結(jié)合學(xué)生的興趣,利用當(dāng)?shù)噩F(xiàn)有的資源編制課程內(nèi)容。

    五、桂林漁鼓及地方文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的可行性建議

    (一)政府主導(dǎo)方面

    自從漁鼓被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以來(lái),政府相關(guān)單位就已經(jīng)在積極做好收集、整理、歸檔,但是僅僅這樣是不夠的,這只能讓漁鼓越來(lái)越像博物館里的展品一樣,只是供人參觀、緬懷,最終會(huì)失去它該有的顏色。因此,政府還可以從如下幾個(gè)方面著手。

    1.打造特色文化品牌

    民族特色文化與產(chǎn)業(yè)結(jié)合是民族文化傳承的一種新趨勢(shì),可以打造廣西曲藝品牌,將桂林漁鼓融入廣西特定節(jié)日——“三月三”,在每年“三月三”的歌圩時(shí),和桂劇、彩調(diào)等其他傳統(tǒng)文化一起表演。只有將漁鼓融入“三月三”這一文化品牌中,才能引起大眾的共鳴。

    2.融入旅游業(yè)

    桂林是全球聞名的旅游勝地,它不僅擁有世上風(fēng)景獨(dú)特的山水美景,還具有深厚的文化底蘊(yùn)。我們可以把桂林漁鼓、桂劇、壯劇、文場(chǎng)等經(jīng)典廣西優(yōu)秀傳統(tǒng)文化融入廣西旅游業(yè)中??梢韵瘛队∠髣⑷恪纺菢?,給這些傳統(tǒng)文化一個(gè)表演的舞臺(tái),這樣既挖掘了歷史文化旅游資源,也增加了旅游文化內(nèi)涵,即使旅游形式多樣化,同時(shí)又推動(dòng)傳統(tǒng)文化與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展。

    3.資金支持,教育傳承

    除了以上措施之外,政府在經(jīng)濟(jì)上對(duì)漁鼓研究還需多些扶持,可以在漁鼓文化傳承、改良上多撥款,鼓勵(lì)藝人創(chuàng)作,讓漁鼓不斷跟上時(shí)代潮流發(fā)展,并且不斷豐富漁鼓表演形式。利用桂林資源編制特色漁鼓課程,實(shí)行“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)教育”模式。

    (二)社會(huì)的輔助方面

    1.以網(wǎng)絡(luò)為載體來(lái)傳播

    漁鼓文化想要實(shí)現(xiàn)其價(jià)值就需要融入現(xiàn)代社會(huì)之中,成為人民大眾的文化消費(fèi)品?;ヂ?lián)網(wǎng)能實(shí)現(xiàn)人與人以及信息之間的互動(dòng),有了互聯(lián)網(wǎng)的助力,漁鼓才能被更多的人所熟悉。例如,現(xiàn)今是掌上信息時(shí)代,手機(jī)已經(jīng)是人們生活的必需品,而且大部分人都喜歡使用抖音,可以通過(guò)這樣一個(gè)互動(dòng)平臺(tái)促使更多的人了解漁鼓。

    2.融入公共服務(wù)

    改革開(kāi)放后,我國(guó)不斷地完善公共設(shè)施,公共服務(wù)意識(shí)不斷增強(qiáng)。目前,公共文化服務(wù)是社會(huì)發(fā)展的短板,可以采取相應(yīng)措施,倡導(dǎo)漁鼓“過(guò)馬路,上動(dòng)車(chē)”或者快閃這些形式。例如,在城市的主干道或者商業(yè)中心的廣告屏以及城市公交車(chē)和動(dòng)車(chē)顯示屏上可以播放一些漁鼓表演視頻,或者組織漁鼓藝人當(dāng)街表演,增加漁鼓這一藝術(shù)表演形式的曝光度,讓全國(guó)甚至全球的人們都了解漁鼓,普及漁鼓文化。

    總之,優(yōu)秀的民族文化需要?jiǎng)?chuàng)新,而這些創(chuàng)新促進(jìn)了人民群眾的文化自覺(jué),文化自覺(jué)的出現(xiàn)又促成了傳統(tǒng)文化與時(shí)俱進(jìn),這樣就會(huì)形成一個(gè)良性循環(huán),就能維護(hù)中華民族生生不息的薪火,維護(hù)我們共同的精神家園。

    參考文獻(xiàn):

    [1]《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成》全國(guó)編輯委員會(huì).中國(guó)曲藝音樂(lè)集成·廣西卷[M].北京:中國(guó)ISBN中心,1993.

    [2]蘇韶芬.桂林漁鼓傳統(tǒng)曲目?jī)?yōu)秀作品集[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2013:281.

    [3]王志平.江西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)利用與產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究[J].中國(guó)學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù),2013(6).

    [4]沈曉敏.從文化傳承到文化創(chuàng)造:日本“傳統(tǒng)與文化教育”的走向[J].全球教育展望,2011,40(11).

    [5]張曉雙.新時(shí)代桂劇文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新發(fā)展的路徑[J].廣西教育學(xué)院學(xué)報(bào),2018,156(4).

    ◎編輯 武生智

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