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    歌劇詠嘆調(diào)在高校聲樂教學(xué)的應(yīng)用研究

    2018-12-27 11:50:16李飛
    藝術(shù)評(píng)鑒 2018年15期
    關(guān)鍵詞:高校聲樂教學(xué)應(yīng)用

    李飛

    摘要:詠嘆調(diào)也可稱抒情調(diào),具有歌唱性和抒情性的特征。本文主要介紹歌劇詠嘆調(diào)在高校聲樂教學(xué)中的作用和運(yùn)用現(xiàn)狀,并針對歌劇詠嘆調(diào)在高校聲樂教學(xué)中的應(yīng)用現(xiàn)狀提出一些提高和改善的建議,以促進(jìn)歌劇詠嘆調(diào)在聲樂教學(xué)中的運(yùn)用和發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:歌劇詠嘆調(diào) 高校聲樂教學(xué) 應(yīng)用

    中圖分類號(hào):J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2018)15-0104-02

    詠嘆調(diào)往往是歌劇中某個(gè)主要人物的獨(dú)唱,是最能表達(dá)人物特征和人物情感的部分,是歌劇藝術(shù)不可或缺的重要組成部分。將歌劇詠嘆調(diào)運(yùn)用于高校聲樂教學(xué)是必須的,不僅能夠引導(dǎo)學(xué)生了解詠嘆調(diào)本身,更能夠幫助學(xué)生深入了解歌劇人物和情感,同時(shí)有助于培養(yǎng)學(xué)生高尚的審美情操。

    一、歌劇詠嘆調(diào)及其在聲樂教學(xué)中的作用

    (一)歌劇詠嘆調(diào)簡介

    歌劇最早起源于古希臘時(shí)期的悲劇,是一種將戲劇、歌唱、音樂及美術(shù)等藝術(shù)形式融合為一體的舞臺(tái)表演形式。詠嘆調(diào)又稱抒情調(diào),是一種用于表達(dá)演唱者或表演曲目內(nèi)蘊(yùn)藏情感的獨(dú)唱曲,它可以是歌劇或輕歌劇,也可以是神劇甚至是獨(dú)立的音樂會(huì)詠嘆調(diào),并不局限于單一的藝術(shù)表演形式。[1]歌劇詠嘆調(diào)則是指在歌劇表演中用于抒發(fā)情感的獨(dú)唱部分。

    (二)歌劇詠嘆調(diào)在聲樂教學(xué)中的作用

    首先,根據(jù)詠嘆調(diào)的抒情性特征,歌劇詠嘆調(diào)在聲樂教學(xué)中的運(yùn)用可以使學(xué)生更好、更深入地融入音樂情境去,加深學(xué)生對音樂中所要表達(dá)情感的深刻體會(huì)和感悟,增加師生在教學(xué)過程中對音樂理解的情感共鳴。

    其次,歌劇是融多種藝術(shù)表演形式于一體的舞臺(tái)表演形式,歌劇詠嘆調(diào)是歌劇的核心部分,它的旋律、節(jié)奏、音域等在演唱上是有一定難度的。同時(shí)歌劇詠嘆調(diào)要求演唱和表演相結(jié)合,這對演唱者來說更是難上加難。因此歌劇詠嘆調(diào)在聲樂教學(xué)中的運(yùn)用能夠拓展學(xué)生的知識(shí)面,提高演唱水平。

    最后,聲樂教育是學(xué)生德智體美勞全面發(fā)展中美育的重要方面,在聲樂教學(xué)中增加歌劇詠嘆調(diào)的運(yùn)用,不僅能夠增加學(xué)生對西方藝術(shù)文化的認(rèn)識(shí)和了解,促進(jìn)學(xué)生審美意識(shí)和審美能力的提高,增強(qiáng)學(xué)生對真善美的認(rèn)識(shí)和辨別,而且有助于促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展,陶冶和培養(yǎng)學(xué)生的高尚品德。

    二、歌劇詠嘆調(diào)在高校聲樂教學(xué)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

    第一,教師在講課過程中沒有將歌劇詠嘆調(diào)的特點(diǎn)作明確的歸納區(qū)分,重點(diǎn)不清晰。很多學(xué)生對詠嘆調(diào)缺乏正確的認(rèn)識(shí),無法區(qū)分歌劇詠嘆調(diào)和其他類型聲樂作品,教學(xué)效果不佳。

    第二,很多教師教學(xué)方式比較單一。比如在聲樂課上,很多教師采用的教學(xué)方法往往比較直接,在講解完知識(shí)點(diǎn)和練習(xí)要點(diǎn)后,直接讓學(xué)生進(jìn)行實(shí)際練習(xí),缺乏與學(xué)生的互動(dòng)和范例講解與示范,這樣的授課內(nèi)容往往缺乏活力而顯得嚴(yán)肅生硬,容易使學(xué)生產(chǎn)生厭倦情緒。

    第三,很多教師對歌劇詠嘆調(diào)在聲樂課教學(xué)中重要作用的認(rèn)識(shí)程度不足。歌劇是一種復(fù)雜的藝術(shù)表演形式,對歌劇的深刻認(rèn)識(shí)和熟練掌握對于提升學(xué)生的文學(xué)積累、藝術(shù)素養(yǎng)和文化積淀都具有不可估量的作用,但很多教師或是由于這樣的授課內(nèi)容難度大或是對此的重視程度不夠而將其忽略。這是學(xué)生學(xué)習(xí)成長過程中的一大損失。

    第四,學(xué)生缺乏興趣和積極性。歌劇不如流行音樂那樣在民眾中間具有廣泛的流傳度和影響,在很多人看來,它是屬于“上層社會(huì)”的奢侈消費(fèi)品,而且不如音樂歌曲那樣通俗易懂。另一方面,由于很多高校學(xué)生此前沒有足夠的關(guān)于歌劇的知識(shí)積累,再加上教師在上課時(shí)講課方式的單一化,使得他們很快失去對歌劇的學(xué)習(xí)興趣。

    第五,學(xué)生在實(shí)際表演中對歌劇中的文學(xué)背景和戲劇情境變化把握不到位。[2]很多歌劇的創(chuàng)作往往是依據(jù)一定的傳統(tǒng)神話或文學(xué)故事改編而來,或依據(jù)一定的社會(huì)發(fā)展或政治背景由劇作家創(chuàng)作而來,具有一定情感基調(diào),它不僅與上下文的劇情發(fā)展密切相關(guān),而且其情感反映了一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí),蘊(yùn)藏著作者內(nèi)心所要表達(dá)的思想情感。所以,對一段歌劇的完整詮釋和演繹必須深刻考慮和認(rèn)真揣摩其中蘊(yùn)涵的戲劇情境和文學(xué)背景特征。

    三、關(guān)于歌劇詠嘆調(diào)在高校聲樂教學(xué)中應(yīng)用的建議

    針對歌劇詠嘆調(diào)在高校聲樂教學(xué)中的應(yīng)用現(xiàn)狀,筆者給出以下參考建議:

    第一,加強(qiáng)學(xué)校師生對歌劇詠嘆調(diào)在聲樂教學(xué)中重要作用的認(rèn)識(shí)。意識(shí)對人的實(shí)際行為具有支配作用,加強(qiáng)對學(xué)校師生對歌劇詠嘆調(diào)在聲樂教學(xué)中重要性的認(rèn)識(shí),有助于增強(qiáng)他們在實(shí)際教學(xué)和學(xué)習(xí)過程中對歌劇詠嘆調(diào)的重視、應(yīng)用和學(xué)習(xí)。

    第二,教師在課堂教學(xué)中改變以往單一的講授模式,采用互動(dòng)式教學(xué)法或多種方法結(jié)合的教學(xué)模式。[3]比如在知識(shí)點(diǎn)的講授過程可以添加一些有趣的范例或文化背景小故事,這一方面能夠調(diào)節(jié)課堂教學(xué)氛圍,減少學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中的厭倦情緒;另一方面能夠幫助學(xué)生習(xí)得更多文化知識(shí),增加知識(shí)儲(chǔ)備。再如在教學(xué)過程中增加一些歌劇方面的即興趣味表演或師生問答,不僅能夠使學(xué)生在課堂上快速集中精神,而且能夠增加師生之間的良性互動(dòng),便于教師及時(shí)了解學(xué)生的聽課學(xué)習(xí)情況,增進(jìn)師生感情。

    第三,明確歌劇詠嘆調(diào)的特征。明確學(xué)習(xí)內(nèi)容和目標(biāo),減少學(xué)習(xí)誤區(qū),提高學(xué)習(xí)效率。歌劇詠嘆調(diào)主要強(qiáng)調(diào)聲音技巧和舞臺(tái)戲劇的融合體現(xiàn),演唱中的表演占有很大的比重,而且很多歌劇詠嘆調(diào)的運(yùn)用有明顯的刻畫人物形象、突出人物性格的作用。

    第四,運(yùn)用多種形式的授課方式吸引學(xué)生注意力,提高學(xué)生對歌劇詠嘆調(diào)學(xué)習(xí)的興趣。在講課過程中可以利用多媒體播放視頻,成功實(shí)例的演示結(jié)果遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于教師的理論講授。還可以將一些比較受歡迎的綜藝節(jié)目中運(yùn)用歌劇的片段部分截取下來讓學(xué)生觀看,這樣能極大程度上引起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和情感共鳴。最后,在組織課外活動(dòng)或布置課后作業(yè)時(shí),應(yīng)當(dāng)理論與實(shí)踐相結(jié)合,比如讓學(xué)生自己模仿或創(chuàng)作一段有關(guān)歌劇詠嘆調(diào)表演,并解釋其中用到的歌劇詠嘆調(diào)表演理論。

    第五,增加一些關(guān)于歌劇的知識(shí)背景介紹和講解。很多經(jīng)典歌劇都是有文學(xué)作品改編而來,如《茶花女》《奧賽羅》《卡門》等,因此,足夠的文化知識(shí)的積淀是表演者準(zhǔn)確把握和詮釋劇中人物和歌劇本身情感的必要前提條件。在對某一具體歌劇詠嘆調(diào)進(jìn)行講解分析時(shí),可以簡要介紹以下當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和文化傳統(tǒng),這樣便于學(xué)生能夠更加準(zhǔn)確、深刻地把握該段歌劇詠嘆調(diào)所要表達(dá)的思想情感。

    最后,樹立創(chuàng)新意識(shí),將創(chuàng)新運(yùn)用到教學(xué)過程的每個(gè)環(huán)節(jié)中去。如在備課時(shí)可以利用大數(shù)據(jù)技術(shù)搜索一些有關(guān)歌劇發(fā)展的信息和當(dāng)前大學(xué)生對歌劇詠嘆調(diào)的了解程度和感興趣指數(shù),在講課過程中可以運(yùn)用多媒體技術(shù)更新教學(xué)模式,利用微信等網(wǎng)絡(luò)社交媒體布置作業(yè)、發(fā)布教學(xué)計(jì)劃和教學(xué)預(yù)習(xí)任務(wù)等。一方面方便教師及時(shí)了解當(dāng)前歌劇詠嘆調(diào)在教學(xué)中的應(yīng)用現(xiàn)狀并及時(shí)做出調(diào)整,提高教學(xué)效果和學(xué)生學(xué)習(xí)效率;另一方面,由于增加師生之間的互動(dòng)和情感交流,促進(jìn)學(xué)生對教師教學(xué)工作的支持。

    四、結(jié)語

    歌劇詠嘆調(diào)融合了各類不同藝術(shù)表演形式,在高校聲樂教學(xué)中具有不可估量的作用,在提高大學(xué)生審美能力和促進(jìn)學(xué)生全發(fā)展方面發(fā)揮的顯著作用更是不容忽視。但目前歌劇詠嘆調(diào)在高校聲樂教學(xué)過程中還存在諸如授課模式單一、學(xué)生聽課情緒不高等問題,對此,高校教師在教學(xué)中應(yīng)當(dāng)樹立創(chuàng)新意識(shí),改變教學(xué)方式,幫助學(xué)生樹立正確的對歌劇詠嘆調(diào)的態(tài)度。另外,學(xué)生也應(yīng)端正學(xué)習(xí)態(tài)度,積極與教師溝通,促進(jìn)自身的全面健康發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]龔葉.關(guān)于歌劇詠嘆調(diào)的教學(xué)研究[J].當(dāng)代音樂,2016,(05):40-41.

    [2]程福文.中國歌劇詠嘆調(diào)應(yīng)用于聲樂教學(xué)的要素研究[J].音樂創(chuàng)作,2017,(03):111-113.

    [3]呂碧瑤.女高音詠嘆調(diào)在莫扎特歌劇詠嘆調(diào)中的應(yīng)用分析[J].藝術(shù)科技,2017,(04):228.

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