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    探析馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》對(duì)后世山水畫構(gòu)圖和觀念的影響

    2018-12-17 12:16:44李晨曦
    關(guān)鍵詞:禪學(xué)空靈留白

    李晨曦

    摘 要:馬遠(yuǎn)的作品構(gòu)圖巧妙,善用留白,通過精心的疏密布局,營造一種空靈深遠(yuǎn)的意境。他所畫形象大都經(jīng)過高度提煉,景物多經(jīng)過剪裁和巧妙經(jīng)營,形成一種極富趣味的個(gè)人表現(xiàn)風(fēng)格?!逗?dú)釣圖》是他構(gòu)圖上非常有代表性的一幅作品,無論是作品高超的繪畫技巧,還是言有盡而意無窮的思想感情,都對(duì)后世繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    關(guān)鍵詞:意境;空靈;禪學(xué);留白

    一、畫家及其繪畫風(fēng)格簡介

    馬遠(yuǎn)(約1170-1260年),南宋畫家。字遙父,號(hào)欽山,原籍山西河中(今山西永濟(jì)),后居錢塘(今浙江杭州),出身繪畫世家,是光宗、寧宗兩朝畫院待詔,深得皇室寵愛。他的曾祖馬賁,祖父馬興祖,伯父馬公顯,父親馬世榮,兄馬逵,子馬麟,皆為畫院畫家,故有“一門五代皆畫手”之說。馬遠(yuǎn)與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。

    馬遠(yuǎn)畫山水多取景于山之一角,水之一涯,剪裁大膽巧妙,意境深遠(yuǎn)。正如前人所指出的,“全境不多,其小幅或峭峰直上而不見其頂,或絕壁直下而不見其腳,或近山參天而遠(yuǎn)山則低,或孤舟泛月而一人獨(dú)坐”,予人以玩味不盡的意趣。馬遠(yuǎn)繼承和發(fā)展了李唐局部構(gòu)圖的繪畫方法,并把這種邊角之景的表達(dá)境界發(fā)揮到極致。馬遠(yuǎn)的畫面空靈幽遠(yuǎn)既是自己內(nèi)心情感的抒發(fā),也受禪宗影響的因素。

    二、《寒江獨(dú)釣圖》藝術(shù)形式分析

    《寒江獨(dú)釣圖》是馬遠(yuǎn)比較有代表性的作品。畫中一老者蹲坐于船尾,正甩開魚竿釣魚。畫面將老者安放于畫面下方三分之一偏上處,船在畫面正中偏右,漁夫身體微傾,并把魚鉤拋向左方,幾筆水波從船的底端蕩漾開來,其余部分均留白。這種構(gòu)圖方式很好地平衡了畫面,由此可見作者在構(gòu)思和構(gòu)圖上用心之巧妙。大量留白給人以無限的遐想空間,或無邊江水,或江上霧氣,浩蕩清冷,空曠虛渺,寥寥數(shù)筆表現(xiàn)出了“獨(dú)釣”者泛舟于“寒江”之上的孤獨(dú)和凄涼之感。

    馬遠(yuǎn)的邊角之景的構(gòu)圖方式受多方面因素影響而形成。首先,馬遠(yuǎn)處在南宋時(shí)期。雖然這一時(shí)期政治無為,手工業(yè)和商品經(jīng)濟(jì)卻得到了空前發(fā)展,富足的城市商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使這一時(shí)期的繪畫作品呈現(xiàn)出安逸、歸隱、平和、自由的藝術(shù)追求。其次,經(jīng)濟(jì)的發(fā)展推動(dòng)了文化的繁榮,從北宋宋徽宗創(chuàng)立書畫院開始,整個(gè)宋朝的文化氛圍不斷增強(qiáng),到南宋發(fā)展到了頂峰,尤其是院體畫的發(fā)展以及玄學(xué)的盛行都對(duì)南宋繪畫的構(gòu)圖以及題材選擇產(chǎn)生了潛移默化的影響。畫家更傾心于悠閑、隱逸的場景,更熱衷于對(duì)畫面中人物、景物位置的經(jīng)營和推敲。除此之外,從作者生活的地域來分析,南宋建都臨安,江浙一帶的秀麗風(fēng)景喚起了畫院畫家內(nèi)心細(xì)膩溫婉的情懷,繼而一轉(zhuǎn)北宋豪放闊達(dá)的繪畫風(fēng)格變得空靈悠遠(yuǎn)。最后,從他自身的處境和經(jīng)歷來看,他出身繪畫世家,繪畫受父輩繪畫風(fēng)格和思想的影響,且服務(wù)于統(tǒng)治者的審美需要和政治要求。馬遠(yuǎn)深得宋寧宗和楊皇后的贊賞,其繪畫作品多獲得寧宗及楊皇后的題字,或作為封賞之物賜予大臣。

    唐朝柳宗元有詩《江雪》來表達(dá)一種寂寥、空曠和孤獨(dú)的情思,而馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》剛好與此詩互相闡釋。畫中作者大量留白,用大量的空白表現(xiàn)出了浩渺無邊的江水,使人感覺陣陣寒意,契合了古詩“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅”的空靈意境。而馬遠(yuǎn)以剛健又柔和的線條勾勒出漁夫躬身垂釣的動(dòng)態(tài),船身以墨色渲染,重濃淡分明,層次豐富,一根釣魚線優(yōu)雅高傲地連接到畫面另一端,很好地平衡了畫面的節(jié)奏和韻律,恰到好處地表達(dá)了“孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪”的孤寂情思。畫中漁夫泛舟湖上表現(xiàn)的是一種自給自足、無欲無求的悠閑心境,側(cè)面反映了這一時(shí)期農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展;而大面積留白暗示出的蒼茫的江面以及畫面?zhèn)鬟_(dá)出的清遠(yuǎn)寧靜的氛圍,都形象地印證了南方山水的清新秀麗。畫家的取景方式和表現(xiàn)風(fēng)格都明顯地受到畫家生活的地域環(huán)境的影響。馬遠(yuǎn)創(chuàng)作此畫時(shí)已僑居杭州,其作品也多描繪錢塘山水,故推測此畫取景為錢塘江,而江浙一帶多山,地勢封閉,無法取全景構(gòu)圖,于是就逐漸形成了小景以及邊角之景的取材風(fēng)格。正是這種邊角之景的取景方式和留白的表現(xiàn)方法很好地表現(xiàn)出畫家“心”與“物”、“情”與“景”的主客觀融合為一的精神境界。

    《寒江獨(dú)釣圖》采取留白的表現(xiàn)方式,用“白”和“空”來表現(xiàn)江面的“寒”和垂釣者的“獨(dú)”別有一番意境,正所謂“虛實(shí)相生,無畫處皆成妙境”,這與玄學(xué)所提倡的“以實(shí)為虛”完美地達(dá)成共鳴。玄學(xué)提倡“空靈”“空妙”并且認(rèn)為“一切皆假號(hào)”,而畫家對(duì)眼前復(fù)雜多樣的景物進(jìn)行大膽地取舍歸納、刪繁就簡,將主體之景置于一邊或一角,看似隨意擱置,實(shí)則反復(fù)推敲琢磨,苦心經(jīng)營,用邊角之細(xì)致小景把觀者目光引向無邊的浩渺和虛幻。除此之外作品以垂釣者為主要描繪對(duì)象,含蓄地表達(dá)了隱逸、避世的思想,這與當(dāng)時(shí)《老子》提倡的“無為”相一致,所以《寒江獨(dú)釣圖》融合了道家天人合一的宇宙意識(shí)和禪宗思想中的“空靈”“頓悟”,觀此畫即能從中看出當(dāng)時(shí)盛行的文化思潮。

    三、馬遠(yuǎn)及《寒江獨(dú)釣圖》對(duì)后世繪畫的影響

    元代的何澄、孫君澤、丁野夫、張遠(yuǎn)、沈月溪、盧師道、陳君佐等均受到馬遠(yuǎn)的影響,繼承了他的繪畫風(fēng)格。

    (一)何澄的《溪橋瑞雪圖》與《寒江獨(dú)釣圖》類比分析

    何澄是金末元初的北方著名畫家,他的作品受馬遠(yuǎn)及南宋院體畫影響很大,《溪橋瑞雪圖》是何澄傳世的一幅重要作品。作品在題材內(nèi)容上依然是南宋流行的破俗之美、禪意自然之美,溪、橋、瑞雪,象征清凈、隱逸、與世無爭、悠然自在;透視方法上也借鑒了馬遠(yuǎn)平遠(yuǎn)的透視法;構(gòu)圖上依然保持了馬遠(yuǎn)畫風(fēng)疏密有致的構(gòu)圖安排,主要景物被安排在畫面中段,房屋和樹木描繪極為精細(xì),畫面上段和下段都以不同的形態(tài)留白,形成一種“疏能跑馬,密不透風(fēng)”的畫面節(jié)奏感;在情感表達(dá)方面,與馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》也非常相似,《溪橋瑞雪圖》中藏在山巒間的房屋,以山為鄰,以水為伴,不是正對(duì)應(yīng)《寒江獨(dú)釣圖》里面垂釣的老者嗎?二者賦予作品的情感均是來自禪學(xué)的隱逸避世、頓悟漸修的思想。

    (二)從孫君澤部分作品分析馬遠(yuǎn)對(duì)其影響

    孫君澤(生卒不詳),元代畫家,浙江杭州人。他繼承了馬遠(yuǎn)邊角構(gòu)圖的方式和斧劈皴的表現(xiàn)手法。從他的代表作品《夏》《秋》可以明顯看到馬遠(yuǎn)的影子。將山石、樹木、亭榭、人物放置于畫面一角,形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形,一棵松樹從畫面角落里的石縫中斜向上生長,豐富了畫面形狀,使畫面中的三角形更加靈動(dòng),富有生氣,后面遠(yuǎn)山則墨線略微勾勒,天空和遠(yuǎn)山稍加渲染,依然是高度概括的選景和構(gòu)圖,舍去不必要的遠(yuǎn)山、亂石和雜樹,一切以表達(dá)作者情感和渲染畫面氛圍為最終目的?!断摹愤@一作品中一隱士撫琴吟唱,雖不能看清具體相貌形態(tài)卻能感受到濃濃的詩意與愜意?!肚铩芬踩绱耍嬛袃晌粫嫴栀x詩,閑散舒適,體現(xiàn)了道家“清凈無為,道法自然”的主張,而畫面依然保持馬遠(yuǎn)時(shí)期的留白風(fēng)格。雖是空白占據(jù)大半部分,但畫面并不空泛,簡單的留白造成茫茫煙霧效果,渲染了畫面寧靜的氣氛,巧妙地傳達(dá)出了深遠(yuǎn)的意境。孫君澤的作品沿襲了南宋繪畫的主要特點(diǎn),即細(xì)節(jié)的真實(shí)和詩意的追求。《高士觀眺圖》傳為孫澤君所作,作品的構(gòu)圖巧妙而頗富意趣,畫一高士靜坐崖邊觀景,崖外的空白給人無限的想象空間,畫面安排精巧,節(jié)奏鮮明,虛實(shí)相生,極具感染力,與《寒江獨(dú)釣圖》有相似的思想情感和意趣。從其作品不難看出,作者筆力深厚,技術(shù)精湛,但由于與主流文化風(fēng)格有差異,所以被歷史隱沒,并不為后人所熟知。

    (三)丁野夫的《幽溪聽泉圖》與馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》類比分析

    丁野夫,生卒年不詳,生活于元末明初,不僅對(duì)繪畫有深入研究,在雜劇、散曲方面也有很深造詣?!队南犎獔D》是丁野夫流傳下來的僅有的幾張作品之一,也是他最具代表性的山水作品。他的作品多為丹青小品,布局巧妙合理,具有很高的思想性和情感性,對(duì)馬遠(yuǎn)的思想、技法、構(gòu)圖都有很大程度的繼承?!队南犎獔D》在內(nèi)容上表現(xiàn)了一隱士于山腰間憑欄俯視,認(rèn)真聽泉,隨從靜侍其后,間隔數(shù)米,小心翼翼,仿佛絲毫的聲音都會(huì)驚擾到聽泉的隱士。安靜的山石、靜止的青松、虛渺朦朧的霧氣,以及站立觀景的隱士和隨從,所有的畫面因素共同構(gòu)成了一種寧靜悠遠(yuǎn)的意境,駐足畫前觀看,仿佛置身其中,并且時(shí)間和周圍的空氣也靜止了一般。在構(gòu)圖上也沿襲了馬遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式,化遠(yuǎn)山和霧氣為形式單純而內(nèi)涵豐富的留白語言。和《寒江獨(dú)釣圖》對(duì)比,二者皆具有禪宗所提倡的“出世”和“清靜無為”的思想。禪宗不重形式,而提倡修心,即“法無定法,以心生萬法”,追求一種天人合一的精神境界,而這兩張作品完美地實(shí)現(xiàn)了“心師造化”的藝術(shù)追求。

    四、結(jié)語

    馬遠(yuǎn)善于置景造境,其作品一般造型簡單,剪裁巧妙,意境清新,他的山水畫大多追求一種禪意的空靈,而他的留白是他最具標(biāo)志性的特點(diǎn)。《寒江獨(dú)釣圖》是馬遠(yuǎn)小景山水最具代表性的作品,清冷的江水、孤獨(dú)的船只、安靜的漁者無不代表著返璞歸真的禪學(xué)之美。無論是構(gòu)圖的巧妙,還是意境的傳達(dá),都達(dá)到了登峰造極的地步。他把“計(jì)白當(dāng)黑”這一觀念應(yīng)用得極為巧妙,高度精簡的主體形象是作者把眼中之景內(nèi)化為心中之景的獨(dú)特表達(dá)方式,并且飽含了“見一葉而知深秋”哲學(xué)深意。他的作品清逸自在,空靈悠遠(yuǎn),不僅對(duì)后世繪畫發(fā)展產(chǎn)生了很大影響,而且對(duì)當(dāng)代繪畫依然具有強(qiáng)大的思想指導(dǎo)意義和哲學(xué)探究價(jià)值。

    參考文獻(xiàn):

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    [9]顧運(yùn)艷.解讀南宋馬遠(yuǎn)作品中的留白之美[J].美術(shù)時(shí)空,2016,(02):17.

    作者單位:

    陜西師范大學(xué)

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