聲音視閾下的電視劇創(chuàng)作
——評(píng)《聲音的力量：中國(guó)電視劇聲音理論與創(chuàng)作研究》

文/孫 博

書名：聲音的力量：中國(guó)電視劇聲音理論與創(chuàng)作研究

作者：姜燕

出版社：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2017年9月

定價(jià)：56.00元

聲音對(duì)應(yīng)的是五感中的聽(tīng)覺(jué)，是除視覺(jué)之外人們認(rèn)知外界最重要的感官，是一個(gè)充滿了獨(dú)特魅力的物質(zhì)元素。隨著媒介技術(shù)的發(fā)展，聽(tīng)覺(jué)所感受到的內(nèi)容以及感受模式發(fā)生了巨變，這也促使一種嶄新的聽(tīng)覺(jué)認(rèn)知模式誕生。

之前大火的綜藝節(jié)目《身臨其境》讓我們重新審視聲音的魅力。如果說(shuō)一部電視劇的畫面是血肉，那么聲音就是靈魂。沒(méi)有強(qiáng)大靈魂的加持，軀體的存在恐怕只是行尸走肉。1958年，中國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》就以聲音和畫面相結(jié)合并以直播的方式進(jìn)行傳播，聲音與畫面相匹配的理念自中國(guó)電視劇創(chuàng)作之初便已明確，從而也確立了電視劇藝術(shù)是“視聽(tīng)藝術(shù)”或“聲畫藝術(shù)”的美學(xué)特征。

當(dāng)前，對(duì)中國(guó)電視劇的研究主要從社會(huì)學(xué)、文化學(xué)、電視劇史論、電視劇題材和類型、電視劇本體論以及產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)等角度。由姜燕著，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社出版的《聲音的力量：中國(guó)電視劇聲音理論與創(chuàng)作研究》一書，主要針對(duì)中國(guó)電視劇藝術(shù)作品中聲音的歷史發(fā)展、理論發(fā)展、創(chuàng)作發(fā)展等問(wèn)題進(jìn)行了討論。書中囊括了聲音創(chuàng)作的理論與實(shí)踐、藝術(shù)表達(dá)與文化傳播、歷史傳承與未來(lái)發(fā)展等問(wèn)題，較為全面地對(duì)電視劇中的聲音進(jìn)行了細(xì)致的歸納和總結(jié)，彌補(bǔ)了中國(guó)電視劇理論研究中聲音發(fā)展史部分的空白，為中國(guó)電視劇的理論建設(shè)尤其是對(duì)電視劇本體論研究做出了貢獻(xiàn)。

全書共分為四個(gè)章節(jié)，分別介紹了中國(guó)電視劇聲音創(chuàng)作與理論研究的歷史、中國(guó)電視劇聲音的藝術(shù)內(nèi)涵研究、中國(guó)電視劇聲音的文化內(nèi)涵研究以及新媒介環(huán)境下中國(guó)電視劇聲音創(chuàng)作及發(fā)展趨勢(shì)。作者從聲音的發(fā)展源頭講起，利用文獻(xiàn)研究法、歷史比較研究法、實(shí)證案例研究法、社會(huì)調(diào)查法等研究方法對(duì)電視劇中的聲音運(yùn)用進(jìn)行討論，分別從聲音元素的內(nèi)部形態(tài)表現(xiàn)和外部形態(tài)演變兩個(gè)角度切入，結(jié)合案例全面分析了聲音在電視劇中所發(fā)揮的作用，其所舉案例不僅包括經(jīng)典的電視劇如《紅樓夢(mèng)》《亮劍》《走西口》等，還有近些年熱播的《瑯琊榜》《偽裝者》等劇。同時(shí)，作者還采訪了眾多電視劇錄音的開(kāi)創(chuàng)者，記錄了珍貴的口述歷史，為讀者還原了電視劇發(fā)展初期聲音的運(yùn)用情況。作者運(yùn)用豐富的案例對(duì)理論進(jìn)行充實(shí)，使作品兼具學(xué)理性和可讀性。

從內(nèi)容方面來(lái)看，在第一章，作者先從藝術(shù)內(nèi)涵方面探討了聲音的內(nèi)涵，即電視劇中聲音的表現(xiàn)形態(tài)以及表述手法，同時(shí)還研究了電視劇的聲音在歷史人文、社會(huì)文化、藝術(shù)特色等方面的藝術(shù)價(jià)值以及對(duì)于作品本身的作用。隨后，作者從聲音的發(fā)展角度梳理了中國(guó)電視劇的發(fā)展歷史，并對(duì)中國(guó)電視劇聲音發(fā)展過(guò)程中不同階段的創(chuàng)作特點(diǎn)加以分析討論。在直播時(shí)期，電視劇的聲音制作受到一定的限制，表演時(shí)演員的臺(tái)詞、音樂(lè)及音響必須一氣呵成且不能出現(xiàn)任何雜音。同期錄音技術(shù)和理念的局限導(dǎo)致對(duì)解說(shuō)詞和音樂(lè)的依賴，使作品主觀色彩較濃。而在錄播時(shí)期，聲音的工藝愈加純熟，創(chuàng)作出的藝術(shù)形象更具真實(shí)性和藝術(shù)性。技術(shù)的發(fā)展拓展了電視劇聲音的創(chuàng)作空間，音樂(lè)在電視劇中承載了造型、敘事、傳達(dá)感情情感、烘托表現(xiàn)主題、表現(xiàn)時(shí)代感等一系列作用，同時(shí)使電視劇的整體風(fēng)格有所轉(zhuǎn)變。

在第二章中，作者主要從聲音與認(rèn)知的關(guān)系、電視劇聲音內(nèi)部形態(tài)的特點(diǎn)與形式、電視劇聲音的構(gòu)成及在藝術(shù)創(chuàng)作中的獨(dú)特功能、電視劇聲音審美形態(tài)等方面對(duì)聲音的藝術(shù)內(nèi)涵進(jìn)行分析總結(jié)。作者認(rèn)為，電視劇聲音創(chuàng)作的藝術(shù)首先在于其客觀性，其聲音元素要表現(xiàn)客觀對(duì)象的真實(shí)、時(shí)空的真實(shí)、敘事的真實(shí)。其次才是主觀性，即表現(xiàn)性和審美性等方面。此外，作者還擴(kuò)充了對(duì)于聲音構(gòu)成的研究，將電視劇聲音的研究擴(kuò)展到語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三個(gè)方面，舉例論證了三者在電視劇中的作用。作者強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言、音樂(lè)、音響三者應(yīng)相互融合、相互滲透、相互轉(zhuǎn)換，進(jìn)行多種可能性的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)設(shè)計(jì)和藝術(shù)表達(dá)。作者將電視劇聲音的內(nèi)部形態(tài)總結(jié)為九個(gè)本質(zhì)特征，即非舞臺(tái)化，日?；蜕罨?，紀(jì)實(shí)性，運(yùn)動(dòng)性，在時(shí)間和空間中表現(xiàn)，敘事功能，畫面造型與聲音造型同構(gòu)，具有多樣、和諧、統(tǒng)一的蒙太奇形式以及內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏相互協(xié)同。這些特征可以獨(dú)立存在，也可以相互結(jié)合呈現(xiàn)在電視劇聲音的創(chuàng)作中。

作者在第三章對(duì)電視劇中涉及聲音文化價(jià)值的問(wèn)題進(jìn)行了一定的學(xué)理性分析，選擇了聲音景觀中時(shí)間性、空間性、文化性這三個(gè)要素為主要分析對(duì)象，并對(duì)聲音與意識(shí)形態(tài)的關(guān)系以及對(duì)電視劇傳播的影響等進(jìn)行了探討。作者認(rèn)為，在電視劇創(chuàng)作中，與電視劇藝術(shù)作品所承載的意識(shí)形態(tài)表現(xiàn)密切相關(guān)的聲音符號(hào)常常會(huì)成為形成作品風(fēng)格、表達(dá)照片主題、展現(xiàn)社會(huì)文化的重要因素。就像法國(guó)史學(xué)家阿蘭·科爾班在《大地的鐘聲：19世紀(jì)法國(guó)鄉(xiāng)村的音響狀況和感官文化》一書中所指出的，鐘聲是文明的象征，而具有各種時(shí)代特性、地域特性的聲音能夠成為文化的載體、文明的象征。同時(shí)，由于聽(tīng)覺(jué)本身就是文化建構(gòu)的主體之一，聽(tīng)覺(jué)的呈現(xiàn)方式、呈現(xiàn)內(nèi)容、意義賦予以及聽(tīng)眾的聆聽(tīng)方式和藝術(shù)品位都會(huì)對(duì)聽(tīng)覺(jué)元素產(chǎn)生一定的反作用。例如，古裝劇中配樂(lè)多使用古箏、笛子等樂(lè)器進(jìn)行演奏，而現(xiàn)代劇的音樂(lè)元素則通常是鋼琴、小提琴等。如果不遵循這些規(guī)律，就會(huì)擾亂電視劇的傳播效果，甚至讓觀眾感到明顯的“違和感”。影視作品中的聲音元素不僅要展示出聲音隨時(shí)代和歷史的發(fā)展而變化的痕跡，而且還要能夠承載空間和時(shí)間上的變遷。聲音元素中的意象對(duì)于展示社會(huì)歷史文化也有非常重要的意義。

聲音元素融合物質(zhì)、藝術(shù)、文化三種屬性，逐漸成為一種文化，它在表現(xiàn)事物形象、概括審美特性方面有極高的藝術(shù)價(jià)值。此外，它還兼具審美表述、文化傳播等功能。當(dāng)然，這些功能都需要我們認(rèn)真結(jié)合其深刻內(nèi)涵、文化特征、社會(huì)價(jià)值等因素來(lái)分析。

作者在第四章主要討論了新媒體環(huán)境為中國(guó)電視劇聲音制作帶來(lái)的影響和未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。作者認(rèn)為，技術(shù)是引發(fā)藝術(shù)觀念變革的重要推動(dòng)因素，技術(shù)的革新不僅會(huì)使電視劇聲音創(chuàng)作的空間有所擴(kuò)展、電視劇的整體風(fēng)格有所轉(zhuǎn)向，而且還會(huì)引發(fā)藝術(shù)觀念的變革，進(jìn)而帶動(dòng)聲音運(yùn)用形式的變革。隨著技術(shù)的發(fā)展，未來(lái)中國(guó)電視劇聲音藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)向著立體式、全景式、體驗(yàn)式發(fā)展。如影像方面的4D影像技術(shù)、4K影像技術(shù)、VR技術(shù)，聲音方面的5.1環(huán)繞聲技術(shù)、7.1環(huán)繞聲技術(shù)、沉浸式的全景聲技術(shù)，等等，都將帶來(lái)創(chuàng)作方面的變革。

創(chuàng)作者在新時(shí)代不僅要關(guān)注新興技術(shù)所帶來(lái)的藝術(shù)形態(tài)變革，還要關(guān)注表達(dá)方式的革新以及作品傳播方式的更替。技術(shù)的力量在于不斷地創(chuàng)新，藝術(shù)的生命也在于此。如果技術(shù)的魅力能夠與藝術(shù)作品的人文關(guān)懷、現(xiàn)實(shí)觀照及詩(shī)意表達(dá)相結(jié)合，那么中國(guó)的電視劇藝術(shù)將進(jìn)入一個(gè)全新的藝術(shù)表現(xiàn)空間，藝術(shù)的生命將會(huì)無(wú)限延伸拓展，從而更好地彰顯電視劇藝術(shù)的藝術(shù)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值。數(shù)字時(shí)代，隨著技術(shù)的發(fā)展，聲音制作向立體式、全景式、體驗(yàn)式發(fā)展的狀況，使觀眾對(duì)聲音形象有一種想要去觸摸的欲望。這樣的聲音感受無(wú)疑會(huì)對(duì)未來(lái)電視劇的觀看和體驗(yàn)?zāi)Ｊ綆?lái)新的表現(xiàn)空間與藝術(shù)魅力，而這也會(huì)為中國(guó)電視劇未來(lái)聲音藝術(shù)的創(chuàng)作帶來(lái)新的空間和理念。

聲音的審美意義或展示時(shí)間、空間的真實(shí)性，或生動(dòng)地傳達(dá)人物的豐富情感，或呈現(xiàn)有意味的象征性，或營(yíng)造獨(dú)特的戲劇氛圍和聲音意象，或創(chuàng)造富有韻味的節(jié)奏，或構(gòu)建鮮明的時(shí)代氛圍和地域文化……聲音藝術(shù)所顯示出來(lái)的豐富多彩的藝術(shù)語(yǔ)言和敘事價(jià)值，已經(jīng)成為電視劇藝術(shù)家們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的追求目標(biāo)。

該書針對(duì)中國(guó)電視劇聲音藝術(shù)、聲畫藝術(shù)做了比較全面、系統(tǒng)的學(xué)理性梳理，文中引證豐富，條理清晰，將中國(guó)電視劇中聲音的運(yùn)用歷程及發(fā)展、功用及影響論述的尤為明確。其中還對(duì)部分比較優(yōu)秀的電視劇作品作為典型個(gè)案進(jìn)行了縝密的分析，這不僅讓讀者加深了對(duì)電視劇“聲音藝術(shù)”的理論認(rèn)知，而且也能讓讀者進(jìn)一步感受“聲音藝術(shù)”在電視劇中所呈現(xiàn)出的審美境界。該書可以說(shuō)是一部關(guān)于電視劇聲音運(yùn)用方面的上乘之作，為我國(guó)電視劇聲音效果研究方面以及電視劇拍攝實(shí)踐中聲音的后期配錄提供了學(xué)理性的指導(dǎo)。