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    芻議徽州木版年畫的民俗藝術(shù)價(jià)值

    2018-12-08 11:03:40王曉瑋黃瑞
    安徽文學(xué)·下半月 2018年9期
    關(guān)鍵詞:紙馬文化價(jià)值

    王曉瑋 黃瑞

    摘 要:我國幅員遼闊,歷史文化源遠(yuǎn)流長,各地文化藝術(shù)的表現(xiàn)形式、內(nèi)容、發(fā)展歷程也不盡相同。徽州木版年畫是其中具有代表性的民間藝術(shù)類型,通過簡述徽州木版年畫的起源、發(fā)展及現(xiàn)狀作為民俗研究的切入點(diǎn),分析徽州木版年畫中的文化元素及民俗藝術(shù)價(jià)值,以期通過系統(tǒng)的分析,對徽州木版年畫相關(guān)研究方向與研究內(nèi)容進(jìn)行梳理,為后續(xù)的研究、保護(hù)和傳承開發(fā)等工作提供幫助。

    關(guān)鍵詞:徽州木版年畫 紙馬 民俗藝術(shù) 文化價(jià)值

    基金項(xiàng)目:本文系滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院2017年院級規(guī)劃項(xiàng)目“民俗藝術(shù)視域下的動(dòng)態(tài)過程化與靜態(tài)圖式化并行價(jià)值取向研究——以徽州紙馬為例”(項(xiàng)目編號(hào):YJY-2017-11);2018年度安徽高校人文社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目“鳳畫藝術(shù)的民俗文化價(jià)值及其在當(dāng)代的傳播與傳承研究”(項(xiàng)目編號(hào):SK2018A0877)研究成果;滁州職業(yè)技術(shù)學(xué)院2018年度院級質(zhì)量工程特色專業(yè)建設(shè)項(xiàng)目“建筑裝飾工程技術(shù)”(項(xiàng)目編號(hào):2018ZY001)階段成果

    一、前言

    木版年畫是我國歷史悠久的傳統(tǒng)民間藝術(shù)形式,傳承一千多年,2008年6月7日,我國木版年畫經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。木版年畫知名產(chǎn)地包括蘇州桃花塢、河南朱仙鎮(zhèn)、山東濰坊、重慶梁平、天津楊柳青、河北武強(qiáng)、四川綿竹等,徽州木版年畫最早見于南宋,歷史久遠(yuǎn),具有獨(dú)特價(jià)值和特色,對徽州版畫民俗藝術(shù)價(jià)值研究有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

    二、徽州木版年畫的起源、發(fā)展和現(xiàn)狀

    (一)徽州木版年畫的發(fā)展

    古代徽州商賈云集,經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá),集中了一大批具有高超技藝的民間畫師與刻版工匠,此外徽州又盛產(chǎn)徽墨、宣紙以及用于刻版的木材,這為徽州木版年畫的發(fā)展創(chuàng)造了優(yōu)越的條件。的徽州木版年畫的發(fā)展與雕版印刷工藝的進(jìn)步有顯著關(guān)聯(lián),早期的木版年畫制作范圍有限,隨著徽州刻書業(yè)的興盛、雕版印刷工藝的發(fā)展,北宋時(shí)期的木版年畫制作規(guī)模大為改觀,人們喜聞樂見的戲曲小說逐漸走進(jìn)尋常百姓家。到南宋時(shí)期,徽州的木版年畫制作工藝進(jìn)一步提高,版畫圖案更為精美,如《四美圖》等。元、明兩代,徽州木刻版畫融合桃花塢版畫工藝,更多來自江蘇的文化元素融入徽州木版年畫中,其次是帶有地方特色的生活題材,使徽州木版年畫的內(nèi)容進(jìn)一步得到豐富。清代是徽州木版年畫發(fā)展的巔峰期,在《鄉(xiāng)言解頤》(李光庭著)中,“年畫”作為一類文化產(chǎn)品被正式明確下來,即木版彩色套印的、一年一換的年俗裝飾品。中華民國時(shí)期,徽州木版年畫基本得到傳承和保留,內(nèi)容上則進(jìn)一步得到豐富。新中國建立后的一段時(shí)期內(nèi),徽州木版年畫發(fā)展停滯,到20世紀(jì)后期在學(xué)者陶思炎、石谷風(fēng)等人的努力下,紙馬藝術(shù)以及徽州木版年畫的保護(hù)和研究重新得到重視,漸漸恢復(fù)活力。

    (二)徽州木版年畫的現(xiàn)狀

    徽州木版年畫的現(xiàn)狀喜憂參半,政府和地方文化部門目前已經(jīng)較為重視徽州民俗文化的保護(hù)和開發(fā),且取得了一些積極成果,但在文化傳承、商業(yè)開發(fā)等方面來看,徽州木版年畫的發(fā)展態(tài)勢依然不容樂觀。

    2006年,河南朱仙鎮(zhèn)年畫經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,這為徽州木版年畫的保護(hù)和傳承工作提供了一些啟發(fā)。為此,政府可以責(zé)成文化部門組織調(diào)研,走訪了一些重要的版畫產(chǎn)地并接觸民間藝人,通過組織民間活動(dòng)、收集樣本、組織展出等方式對徽州木版年畫進(jìn)行保護(hù),并擬定長效機(jī)制,撥放???,將徽州木版年畫的保護(hù)納入政府文化部門的工作之中。此前的調(diào)查顯示,徽州地區(qū)用于木版年畫保護(hù)和開發(fā)利用的資金是作為文化事業(yè)發(fā)展資金的一個(gè)組成部分,其撥款并不會(huì)用于徽州木版年畫的專項(xiàng)保護(hù)、開發(fā)。此外,從事徽州木版年畫的藝人和保護(hù)工作的人員也為數(shù)不多,由于商業(yè)化建設(shè)水平低,很多傳統(tǒng)藝人已經(jīng)放棄木版年畫制作,這對于后續(xù)保護(hù)和開發(fā)工作來說任重道遠(yuǎn)。

    三、徽州木版年畫中的民俗藝術(shù)元素

    (一)宗教文化

    徽州木版年畫中,較為典型的是宗教文化藝術(shù),尤其是佛教文化。我國唐代宗教文化繁盛,有“南朝四百八十寺”的盛景,到宋代也依然保留了相當(dāng)數(shù)目的寺院,這為佛教文化的傳播打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?;罩菽景婺戤嬍欠鸾涛幕瘋鞑サ闹匾脚_(tái),如著名的《觀音三十二變相》(現(xiàn)藏于安徽省博物館),該作品被認(rèn)為是徽州木版年畫的代表作之一,畫中的觀音形象飄逸、莊重,左上角題字多年后依然清晰可辨。到清代,佛教文化在徽州木版年畫中依然十分多見,如康熙年間的《諸神禮佛圖》,畫中包括數(shù)十位不同形態(tài)、動(dòng)作的人物,線條自然、皂白分明,且通過精細(xì)的細(xì)節(jié)處理保證了不同人物的面部表情、動(dòng)作上的差異,具備高超的藝術(shù)價(jià)值。直到20世紀(jì)中后期,佛教文化都在徽州木版年畫中占有重要地位[1]。

    (二)生活題材

    生活題材是徽州木版年畫產(chǎn)生的根源,包括其起源到現(xiàn)在的民俗文化保護(hù),徽州木版年畫中的生活元素都最為普遍和多見。如典型的“守門將軍”,“守門將軍”也即通常所說的“門神”年畫,該作品取材于唐代的秦瓊和尉遲恭,作為最常見的保家神,“守門將軍”被用于年畫中的歷史悠久,徽州木版年畫中的門神形象始于北宋,其在保持畫像基本元素不變的情況下,色彩、線條以及人物動(dòng)作等多有更新,在徽州地區(qū)也十分多見。除此之外,“財(cái)神”也是徽州木版年畫中較為多見的生活文化元素,財(cái)神形象的發(fā)展和“守門將軍”形象類似,基本保持了穩(wěn)定的畫面元素,只對線條和構(gòu)圖進(jìn)行了少許更新。19世紀(jì)中后期,生活文化藝術(shù)成為徽州木版年畫的主流藝術(shù),到20世紀(jì)中后期出現(xiàn)重大變化,21世紀(jì)初漸漸恢復(fù)。

    (三)紙馬藝術(shù)

    紙馬,民間俗稱“菩薩紙”,又稱“甲馬”等,是徽州木版畫的重要組成部分之一,也是目前被研究較為深入和廣泛的藝術(shù)形式。紙馬并不是單獨(dú)的馬匹形象,實(shí)質(zhì)上是一種特有的民俗版畫體系,因?yàn)榧堮R藝術(shù)只存在于民間,為區(qū)別其它的書籍插圖版畫、佛、道經(jīng)版畫等,一般稱紙馬為民間版畫。鑒于“紙馬”獨(dú)特的藝術(shù)性,其民俗藝術(shù)價(jià)值而得到我國諸多知名學(xué)者的充分肯定,著名學(xué)者陶思炎指出,紙馬作品一般不會(huì)單獨(dú)構(gòu)圖,多與其他元素共存,如楊四將軍圖(圖一),將馬匹形象、楊四將軍、云朵等形象融合在一起,整個(gè)畫面帶有我國木板年畫的慣有特征,強(qiáng)調(diào)主要元素的突出,同時(shí)對局部進(jìn)行夸張化處理,突出了藝術(shù)價(jià)值[2]。陶思炎還在研究中發(fā)現(xiàn),紙馬藝術(shù)在民間的認(rèn)可度非常高,徽州木版年畫中的紙馬,既是文化,也是一種信仰,紙馬涉及對象豐富,包括佛祖道宗、儒圣家先、行業(yè)祖師、英雄人杰、造物之靈、自然之精等,它們因時(shí)空、功用有別而形制不一,構(gòu)圖各異,可謂森羅萬象,蔚為大觀[3]。21世紀(jì)以來,紙馬藝術(shù)隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、生活的變遷,以及人們文化需求的轉(zhuǎn)化而演進(jìn),作為民藝物在民俗傳承中不斷衍生出符合當(dāng)代社會(huì)需求的文化產(chǎn)品,成為目前商業(yè)化前景較好的徽州版畫類別之一。

    四、徽州木板年畫中的民俗價(jià)值

    (一)文化價(jià)值

    徽州木版年畫的文化價(jià)值是其主要價(jià)值之一,我國各地民風(fēng)民俗千差萬別,區(qū)分不同文化的主要標(biāo)準(zhǔn),是以區(qū)域文化為基礎(chǔ)的文化活動(dòng),徽州木版年畫是安徽民俗文化的標(biāo)簽之一,也是我國傳統(tǒng)文化的重要元素,其民俗藝術(shù)展現(xiàn)了徽州獨(dú)特的文化價(jià)值,突出了其作為文化符號(hào)的核心意義。如上文所述紙馬文化,徽州傳統(tǒng)版畫中,紙馬藝術(shù)形象別具特色。在學(xué)者陶思炎的研究中,徽州木版年畫中的紙馬往往以神仙或者英雄人物駕馬的形象出現(xiàn),馬與人物共同出現(xiàn),展示了徽州紙馬藝術(shù)的突出特點(diǎn)和文化價(jià)值[4]。

    (二)藝術(shù)價(jià)值

    徽州木版年畫獨(dú)具魅力的藝術(shù)價(jià)值是其能夠獲取廣泛認(rèn)同以及保護(hù)、開發(fā)的基礎(chǔ)。對徽州木版年畫進(jìn)行分析,可以發(fā)現(xiàn)畫面在傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)上進(jìn)行了藝術(shù)性的加工,使其更符合社會(huì)文化中的審美理念。如康熙年間的木版年畫《諸神禮佛圖》,畫中的“諸神”帶有典型的一致特征,人物面部線條較為圓潤嚴(yán)謹(jǐn)、少棱角,耳大體寬,這些藝術(shù)性的夸張?bào)w現(xiàn)了徽州民間藝人對神仙獨(dú)到的理解。

    (三)傳承價(jià)值

    徽州木版年畫是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,其形式多樣,內(nèi)容豐富,具有十分突出的傳承價(jià)值。其中紙馬主要用于祭祀活動(dòng),而今天紙馬用途顯然更多,可作為祥瑞、年畫等裝飾藝術(shù)品使用,深入理解徽州木版年畫的民俗藝術(shù)價(jià)值,有助于透析其出現(xiàn)和發(fā)展歷史,對其價(jià)值進(jìn)行挖掘,為我國文化、徽州文化的發(fā)展和傳承提供突破口[5]。如徽州木版年畫中的紙馬可作為信仰的寄托,展示多樣化的文化內(nèi)容,針對這一部分文化的研究目前尚不深入,借助徽州木版年畫以及其民俗藝術(shù)文化,學(xué)者可以獲取更豐富的研究資料,了解木版年畫中的信仰元素,進(jìn)行更深入的分析,實(shí)現(xiàn)文化的傳承。

    (四)衍生價(jià)值

    徽州木版年畫的衍生價(jià)值主要體現(xiàn)在開發(fā)利用上,結(jié)合上文可以發(fā)現(xiàn)徽州木版年畫民俗藝術(shù)價(jià)值突出,具備較強(qiáng)的藝術(shù)感染力,這是對其進(jìn)行商業(yè)化研究的基礎(chǔ)。如復(fù)興徽州木版年畫的傳統(tǒng)技藝,通過廣泛的宣傳和商業(yè)化包裝使徽州木版年畫成為旅游的熱點(diǎn),吸引游客來到徽州,之后建立旅游、餐飲、文化產(chǎn)業(yè)鏈,在游客消費(fèi)的同時(shí),強(qiáng)化游客對徽州木版年畫的認(rèn)識(shí),選取具有代表性的文化符號(hào),如自然風(fēng)光、社會(huì)文化等,制作為木版年畫作為紀(jì)念品,提升其商業(yè)及文化價(jià)值。

    總結(jié):徽州木版年畫是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,其內(nèi)容豐富、形式多樣、內(nèi)涵豐富。常見于徽州木版年畫中的民俗藝術(shù)元素包括宗教文化藝術(shù)、民俗文化藝術(shù)、紙馬藝術(shù)等,其精華則體現(xiàn)在文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、傳承價(jià)值、衍生價(jià)值等四個(gè)方面。對徽州木版年畫民俗藝術(shù)價(jià)值的研究可以為傳統(tǒng)木版年畫技藝的傳承和開發(fā)提供幫助。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 朱倩.傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代社會(huì)的互動(dòng)——以河南朱仙鎮(zhèn)木版年畫為例[J].三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2017,16(02):77-80.

    [2] 王平.傳播視角下木版年畫出版與文化審美傳播淺析——以灘頭木版年畫為例[J].出版發(fā)行研究,2017(05):105-107.

    [3] 陶思炎.論紙馬的信仰背景與藝術(shù)基礎(chǔ)[J].廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào),2011(02):84-88.

    [4] 尚煒.論非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的整體教育傳承觀——以襄陽老河口木版年畫為例[J].美與時(shí)代(上),2017(04):31-33.

    [5] 侯杰,王鳳.視覺文化·媽祖信仰·社會(huì)性別——以中國傳統(tǒng)木版年畫為中心[J].宗教學(xué)研究,2016(02):249-255.

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