金代九疊篆印藝術(shù)鑒賞

張立玫

黑龍江出土的印章，唐、金、明、清各時代均有，其中最多的是金代官印。

“漢軍萬戶之印”（圖一），1959年征集于雙城縣。印為銅質(zhì)，正方形，通高3、邊長5.6、厚1.3厘米。梯形板柱鈕，鈕高1.7厘米。背無刻款。此印鑄于皇統(tǒng)五年之前。漢軍萬戶設(shè)于金初，由漢人組成，女真人統(tǒng)領(lǐng)。

“勾當(dāng)公事龍字號之印”（圖二），1959年出土于阿城縣白城。印為銅質(zhì)，正方形，邊長5.2、厚1.9厘米。梯形鈕，高3、長3、寬1.5厘米。鈕端陰刻一“上”字。印文為漢字陽刻九疊篆書“句當(dāng)公事龍字號之印”;印右側(cè)陰刻楷書“咸平應(yīng)辦所”;下刻“至寧元年八月初三日造”;左陰刻楷書“龍字號二”?！熬洹睘椤肮础北咀?，符合古代漢字篆書用本字之習(xí)。“勾當(dāng)”有主管、辦理、處理的意思。唐朝勾當(dāng)已入官職名稱，宋有勾當(dāng)公事之設(shè)，勾當(dāng)官為有關(guān)衙署的主要承辦官員，管理機(jī)要文書等。

“行軍萬戶笙字號之印”（圖三），1972年出土于阿城縣舍利鄉(xiāng)舍利村。印為銅質(zhì)，正方形，通高5.4、邊長6.5、厚1.8厘米。長方形板柱鈕，鈕高3.6厘米。印文為漢字陽文九疊篆書：“行軍萬戶笙字號之印”;印背面陰刻楷書：“崇慶二年三月”、“禮部造”;側(cè)陰刻楷書：“行軍萬戶笙字號之印”。此印為新建行軍萬戶之印。

“經(jīng)略使司之印”（圖四左），1973年出土于賓縣常安鄉(xiāng)土頂子村。印為銅質(zhì)，正方形，通高5、邊長7.7、厚1.8厘米，梯形板柱鈕，鈕高3.2厘米。印文為漢字陽文九疊篆書：“經(jīng)略使司之印”;印背面陰刻楷書：“經(jīng)略使司之印”（圖四右）。此印鑄于金貞祐元年（1213）以后。

“上京路軍馬提控盈字號之印”（圖五左），1970年出土于海林縣新安鄉(xiāng)和平村。印為銅質(zhì)，正方形，通高4.5、邊長8.5、厚1.5厘米。梯形板柱鈕，鈕高3厘米。印文為漢字陽文九疊篆書：“上京路軍馬提控盈字號之印”;印背面陰刻楷書：“貞祐四年五月日”、“上京行六部造”（圖五右）;側(cè)陰刻楷書：“軍馬提控盈字號印”。印鑄于金貞祐四年（ 1216），為上京路某一軍隊總領(lǐng)之印。

“胡里改路之印”（圖六），1977年雞東縣綜合鄉(xiāng)在興修農(nóng)田水利時發(fā)現(xiàn)。印為銅質(zhì)，正方形，邊長6.7、通高4.6、厚1.8厘米。長方形柱狀鈕，鈕高2.8厘米，印重800克。在鈕上端刻一“上”字，示意用印的方向。印文為漢字陽文九疊篆書：“胡里改路之印”;印背右陰刻漢字楷書：“貞祐五年二月”;左陰刻楷書：“行六部造”;印左側(cè)陰刻楷書：“胡里改路之印”。“胡里改路之印”系金貞祐五年（1217）行六部頒鑄。

“上京路萬戶王字號印”（圖七），1975年出土于賓縣勝利鄉(xiāng)普安村。印為正方形、銅質(zhì)，高4.5、邊長6.2厘米。印文為陽文九疊篆書：“上京路萬戶王字號印”。無背款。金朝曾在蒲峪路、胡里改路等地置萬戶，作為地方最高長官。從印的篆字風(fēng)格看似為金末的官印。

“上京路安撫副使印”（圖八），1952年發(fā)現(xiàn)于雞西市恒山區(qū)張鮮村。印為銅質(zhì)，正方形，邊長6.2、通高5厘米。印文為漢字陽文九疊篆書：“上京路安撫副使印”;印背面陰刻楷書：“貞祐四年二月日”、“上京行六部造”，側(cè)陰刻楷書：“上京路安撫副使印”。這方銅印是金宣宗貞祐四年（1216）由上京行六部頒發(fā)的，說明金末不僅仍有安撫司之設(shè)，而且在上京路還設(shè)有安撫副使。

“上京路都統(tǒng)塞字號印”（圖九），1964年征集于鶴崗市。印為銅質(zhì)，正方形，邊長7厘米。印文為漢字陽文九疊篆書：“上京路都統(tǒng)塞字號印”;印背面陰刻楷書：“上京行部造”、“都統(tǒng)塞字”;側(cè)陰刻楷書：“貞祐 年”。都統(tǒng)，是武官稱謂。金代都統(tǒng)之設(shè)，始于建國前。

“都提控所之印”（圖十），1974年出土于蘭西縣東風(fēng)鄉(xiāng)民興村。印為銅質(zhì)，正方形，邊長9、通高5厘米。印文為漢字陽文九疊篆書：“都提控所之印”;印背面陰刻楷書：“光字號”，“都提控所印”。無鑄造年款和機(jī)構(gòu)?！岸肌奔础翱偂钡囊馑?“提控”即提轄、控制。都提控即“總領(lǐng)”之意。宋代已有提控之設(shè)。金代文武官職中均設(shè)此職，尤以武官為多，這是金代官制的一個特點(diǎn)。

“招撫副使之印”（圖十一），1963年發(fā)現(xiàn)于佳木斯市大賚鄉(xiāng)南城子村。印為銅質(zhì)，正方形，邊長6.5、厚1.6厘米，重755克，印鈕高3.5、寬1.7、長3.5厘米，印文為漢字陽文九疊篆書：“招撫副使之印”。招撫使為臨時性的武官，這方銅印雖無年款，但根據(jù)史料和印制，可推斷為金末官印。

中國的篆刻文字自古就有，有殷時的甲骨文、周朝的鐘鼎文、秦朝的刻石等等，因其皆是雕刻在金銅玉石上，通稱為“金石”。從春秋戰(zhàn)國到秦朝以前，印章皆稱“璽”。在秦始皇統(tǒng)一全國后，則規(guī)定“璽”為天子所專用，大臣及民間的私用印皆稱為“印”。從此以后帝王用印皆稱“璽”或者“寶”，而官印則稱“印”，將軍印則稱“章”。

隋唐時朱文印章使用普遍，出現(xiàn)了疊篆的雛形，如黑龍江省博物館藏“天門軍之印”（圖十二）僅在筆畫少處加一個疊篆，線條柔美，它的出現(xiàn)使印章發(fā)生了翻天覆地的變化。到了宋朝時期，朱文印面得到了飛速發(fā)展和提高，由原來的稀疏排列變得更加密集、緊湊，筆畫平直、整齊、勻稱，有些筆畫反復(fù)折疊盤曲，形成了每一筆畫都彎曲折疊的印文，始稱疊篆，后稱九疊篆。因“九”是數(shù)字之終，可言疊數(shù)之多。由于印文的滿實(shí)方正、大方規(guī)整明顯增加了官印威武莊嚴(yán)的感覺，又因其筆畫的繁贅重疊不容易辨識，有防止偽造的作用，所以其他兄弟民族的官印也紛紛效仿。據(jù)《宋史·輿服志六》記載：“大觀元年，又得玉工，用元豐中玉琢天子、皇帝六璽，疊篆。”

金代開始官印普遍使用疊篆。各地發(fā)現(xiàn)的金代官印數(shù)量不少，皆為疊篆。僅黑龍江省出土的近30方金代印章中，除一方私人印章外皆為官印，并皆為九疊篆書。早期金代官印即大定和大定以前的官印，如黑龍江省博物館藏金皇統(tǒng)五年之前的“漢軍萬戶之印”（圖一），布白整齊大方，篆法流暢秀麗、純熟自然、典雅莊重，給人以美感，可謂是金代官印中較早的一方。黑龍江省博物館藏至寧元年“勾當(dāng)公事龍字號之印”（圖二），印文線條樸拙生動、盤曲自然，絕不生硬呆板，印面字的排疊整齊均勻、滿實(shí)規(guī)整、富于變化，疏密有致、自然靈動，打破了人們對金代官印呆板凝滯的陳見，表現(xiàn)出極高的審美情趣。金代官印總體上承襲了遼宋時期的制印方法，尤其是借鑒宋代官印的制法頗多，這是因為宋金長期對峙的結(jié)果。

在眾多出土的金代官印之中，在鶴崗征集的“上京路都統(tǒng)塞字號印”（圖九）就是標(biāo)準(zhǔn)的九疊篆印。九疊篆原本是一種流行于宋代的國朝官印字體。由于唐宋印章印面擴(kuò)大，容量增多，為了填充印面的空白，出現(xiàn)了對字體繁贅處理的現(xiàn)象，將筆畫少的字加以屈曲盤繞，逐漸發(fā)展成字字皆用此法，形成了一種字體，被稱為九疊篆。這種篆體主要使用在印章鐫刻上，因其筆畫折疊堆曲，均勻?qū)ΨQ。每一個字的折疊多少，則根據(jù)筆畫的繁簡來確定，三疊、四疊、至九疊、十疊均稱為“九疊”。唐宋時期的九疊篆只是將字頭筆畫或豎畫寫成三四折，以曲屈平滿為主，不同于秦漢時期。

金代篆刻印章法的原理試析如下：

一是具有平衡感，滿實(shí)規(guī)整。首先，文字在布局中的位置排列和筆畫安排，都要就形處理;其次，每方印中字的大小、粗細(xì)、寬窄、繁簡，都要均勻、妥貼、各得其位。在實(shí)際創(chuàng)作中，有些印文筆畫粗細(xì)相近，搭配均勻。這樣在排列后，整齊和諧，具有平衡感，如“行軍萬戶笙字號之印”（圖三）。

二是參差錯雜，具有整體感。印文的排列往往位置錯雜，字與字的筆畫互相穿插，不受印章形狀的局限，布局靈活自如，突出書趣筆意，大小寬狹宛如一個拆散不開的整體。“經(jīng)略使司之印”（圖四左）、“上京路軍馬提控盈字號印”（圖五左）等，從不同角度體現(xiàn)了這一方法的特點(diǎn)。

宋金時代對于疊篆的記載很有限，尤其是疊篆的方法更是沒有詳細(xì)的闡述。我們可根據(jù)實(shí)際印例推測出疊篆字形的處理方法：

一是直線變?yōu)榍€。將筆畫簡單的字通過對直線的加屈，使得疏松的筆畫變得緊密，把簡單的線條變得復(fù)雜。這是疊篆的主要標(biāo)志，字?jǐn)?shù)越少，疊得越多，印面越大.疊得也越多。如“胡里改路之印”（圖六）六字，“之”字四疊;“上京路萬戶王字號印”（圖七）九字，“上”“京”“字”三字四疊，“王”、“印”兩字五疊。

二是單線變?yōu)閺?fù)線。如“上京路安撫副使印”（圖八），六字都有疊篆。

三是使用減筆字。對于筆畫較繁多的字，在沒有多余的空間時，多采用它的異體字，無論何種字體，只要筆畫少即可。如金代“上京路都統(tǒng)塞字號印”（圖九）中，“路”“都”“塞”三字為正體，因為筆畫繁多，沒有疊筆;“上京”“統(tǒng)”“字號”“印”等字筆畫變少，均有疊筆。

四是疊篆繁縟，不易辨識。如蘭西縣“都提控所之印”（圖十），每字皆疊，不僅難辨識，還神秘莫測，寓意深遠(yuǎn)。

中國的篆刻藝術(shù)，是中華文化瑰寶中一顆璀璨的明珠。一把小小的刻刀，玩轉(zhuǎn)方寸石頭。從殷商、戰(zhàn)國、秦漢、魏晉六朝時期的古代篆刻藝術(shù)，到金宋元時期的篆刻巔峰，再到晚清、近現(xiàn)代篆刻大師層出不窮，形成了一部完整的中國篆刻藝術(shù)文化歷史。金代篆刻藝術(shù)便是祖國篆刻發(fā)展史中瑰麗的光環(huán)。