淺談廢棄材料在景觀裝置藝術(shù)中的應(yīng)用

李爽

摘要：隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，裝置藝術(shù)經(jīng)過(guò)不斷地探索與嘗試，成為了一門不同材料、不同媒介等相互交叉、相互融合的綜合的藝術(shù)形式。材料作為裝置藝術(shù)的創(chuàng)作語(yǔ)言，讓藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師對(duì)裝置藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣。本文對(duì)裝置藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行了概括總結(jié)以及廢棄材料做出了相關(guān)概述，就材料在景觀裝置藝術(shù)中的理論與實(shí)踐應(yīng)用展開論述，探索廢棄材料對(duì)裝置藝術(shù)所起的作用和意義，以期廢棄材料的循環(huán)利用意識(shí)與裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)理念能夠得到質(zhì)的飛躍與提升。

關(guān)鍵詞：廢棄材料；景觀裝置；互動(dòng)

引言

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)以及科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，裝置藝術(shù)呈現(xiàn)出蒸蒸日上的發(fā)展趨勢(shì)。無(wú)論在建筑還是景觀空間中，越來(lái)越多地見(jiàn)到裝置藝術(shù)的身影。裝置藝術(shù)是通過(guò)一定的空間環(huán)境，選用適當(dāng)?shù)牟牧蟻?lái)展示情感的一種綜合展示藝術(shù)形式。近些年，人民生活質(zhì)量的提升特別是對(duì)于環(huán)境質(zhì)量的關(guān)注也是越來(lái)越高，資源的節(jié)約與循環(huán)利用，引起了社會(huì)人士以及廣大設(shè)計(jì)師的高度重視，在設(shè)計(jì)界引發(fā)了一場(chǎng)思考運(yùn)動(dòng)。許多設(shè)計(jì)師在資源的節(jié)約、循環(huán)利用等方面做出了很多探索和嘗試。因此，探究廢棄材料在景觀裝置設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、裝置藝術(shù)概念及其發(fā)展

裝置藝術(shù)，又稱“現(xiàn)成品藝術(shù)”，它的名字由來(lái)可以從20世紀(jì)初，法國(guó)人馬塞爾·杜尚將一個(gè)簽了名字的工業(yè)制成品——小便池放于博覽會(huì)開始。這一舉動(dòng)，引起了藝術(shù)界以及社會(huì)各界很大的爭(zhēng)議，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了不小的沖擊，也正因此讓現(xiàn)代藝術(shù)形式之一的裝置藝術(shù)登上了舞臺(tái)。裝置藝術(shù)是利用現(xiàn)成物品組合成某種裝置，置放于一定的空間環(huán)境中表達(dá)一定的觀念的空間展示藝術(shù)。因其空間的互動(dòng)特性，材料的創(chuàng)新特性以及情感的共鳴性而深得藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的厚愛(ài)。藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們紛紛開始嘗試裝置藝術(shù)創(chuàng)作，裝置藝術(shù)無(wú)論從材料、空間還是傳達(dá)情感方面，都展示出了一種新鮮與活力。

二、廢棄材料概述

從裝置藝術(shù)的萌芽期開始，到裝置藝術(shù)綻放階段，材料的選擇一直受到創(chuàng)作者的追捧，不同的材料表達(dá)著不同的情感和理念。裝置藝術(shù)逐步打破了對(duì)現(xiàn)成品的依賴，在注重表達(dá)設(shè)計(jì)觀念的同時(shí)，新材料、新技術(shù)不僅使其具備多元化發(fā)展的可能性，而且也拓展了其運(yùn)用的范圍。裝置藝術(shù)是隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展的，賀萬(wàn)里在《中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)史》中提到，在20世紀(jì)70年代的西方，工業(yè)物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)，裝置藝術(shù)的發(fā)展與物質(zhì)財(cái)富極大豐富和浪費(fèi)的現(xiàn)實(shí)，由此而引發(fā)的社會(huì)問(wèn)題是密不可分的?，F(xiàn)代藝術(shù)反映現(xiàn)代問(wèn)題，這才是真正的前衛(wèi)。

所謂的廢棄材料，指的是棄置不用、拋棄的材料。廢棄材料的概念非?；\統(tǒng)，范圍廣，一般指的是人類的社會(huì)生產(chǎn)和生活中未被充分利用的液態(tài)、氣態(tài)或固態(tài)的物質(zhì)。廢棄材料只是棄置不用，在其所屬的領(lǐng)域內(nèi)失去了使用的價(jià)值，但廢棄材料絕非和垃圾劃等號(hào)的，廢氣材料是可以回收加以循環(huán)再利用的。廢棄材料在不同的領(lǐng)域里是不一樣的，概括起來(lái)，可分為工業(yè)廢棄物、生活廢棄物、礦業(yè)廢棄物以及農(nóng)業(yè)廢棄物等。廢棄材料的再次循環(huán)利用對(duì)環(huán)境保護(hù)和資源的節(jié)約方面產(chǎn)生了積極影響和社會(huì)價(jià)值。

三、廢棄材料在景觀裝置設(shè)計(jì)中的應(yīng)用分析

（一）廢棄材料在景觀裝置中體現(xiàn)的情感寓意性

“閱讀巢”景觀裝置建在美國(guó)俄亥俄州克利夫蘭市公共圖書館外的一塊區(qū)域，作為閱讀休息功能使用，且外形似鳥巢而得名“閱讀巢”，為場(chǎng)地提供了一個(gè)靜謐、思考的公共場(chǎng)所。該景觀裝置由克利夫蘭市當(dāng)?shù)毓I(yè)與制造企業(yè)收集而來(lái)的10000多塊廢棄的木板制作而成?！伴喿x巢”的創(chuàng)意來(lái)源于知識(shí)之樹和智慧之鷹，以此象征著在此生活的人們知識(shí)與智慧的成長(zhǎng)。

“閱讀巢”將廢棄木材巧妙地應(yīng)用于景觀裝置中，廢棄的木材帶給體驗(yàn)者的是一份熟悉感與歸屬感，與鋼筋水泥的硬朗城市形成強(qiáng)烈反差，以包容的姿態(tài)吸引人們走進(jìn)去，喚起他們內(nèi)心對(duì)大自然最本真的認(rèn)知，自然里充滿著旺盛的生命力。該裝置利用廢棄木材來(lái)表現(xiàn)裝置的情感，傳達(dá)著都市生活中的每個(gè)人就像鳥兒一樣，在困倦時(shí)需要大自然的庇護(hù)的深層寓意。

（二）廢棄材料在景觀裝置中體現(xiàn)的互動(dòng)體驗(yàn)性

“云朵”裝置是一個(gè)大型的互動(dòng)性裝置，材料選擇源于日常生活中最常見(jiàn)的燈泡，同樣遵循著廢棄材料循環(huán)再利用的原則，設(shè)計(jì)師從社區(qū)住戶、商戶以及廢棄物回收站中回收了將近6000個(gè)白熾燈泡，以較低的成本挖掘出了廢棄物品暗藏的巨大潛能。

夢(mèng)幻的云朵形狀設(shè)計(jì)，它的特別創(chuàng)意之處在于每一個(gè)燈泡下面都有一根繩索，一根根繩索垂下來(lái)，猶如云朵墜落的雨滴一樣。繩索就是燈泡的開關(guān)，參與者置身于裝置之中，通過(guò)拉伸繩索來(lái)控制燈泡的開啟或關(guān)閉，參與者控制的燈泡的亮暗不一，呈現(xiàn)出云朵變幻多端的形態(tài)，參與者在互動(dòng)體驗(yàn)的過(guò)程中，感受到體驗(yàn)的快樂(lè)，“云朵”裝置將美的造型、互動(dòng)體驗(yàn)功能與廢棄材料的循環(huán)利用做到了完美結(jié)合。

結(jié)語(yǔ)

在景觀裝置設(shè)計(jì)中，保留和再利用廢棄材料應(yīng)用于景觀裝置設(shè)計(jì)中，將其發(fā)揮出新的功能，同樣能夠衍生出“新”的意義。廢棄材料的重新回收、利用而建成低碳環(huán)保型設(shè)計(jì)，能夠很大程度上喚起和啟發(fā)人們對(duì)生態(tài)環(huán)境的新思考。而廢棄材料由于人們固有觀念的認(rèn)識(shí)，并沒(méi)有被充分利用。因此我們應(yīng)該對(duì)資源的節(jié)約和循環(huán)利用加以重視，設(shè)計(jì)師應(yīng)對(duì)廢棄材料進(jìn)行更深入的研究與實(shí)踐，讓廢棄資源得以更好地循環(huán)利用，給參與者塑造更多維度的互動(dòng)體驗(yàn)，推動(dòng)裝置藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]俞孔堅(jiān).走向新景觀[J].建筑學(xué)報(bào)，2006.

[2]賀萬(wàn)里.中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)史[M].上海書畫出版社.2008.

[3]鳳凰空間·華南編輯部.景觀裝置藝術(shù)[M].江蘇人民出版社.2013.

[4]毛翔.我國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)的實(shí)踐與批判——以裝置藝術(shù)創(chuàng)作材料為例[J].美與時(shí)代.2018.