電視劇《鐵道游擊隊(duì)》的美學(xué)分析

劉曄

摘要：近年來，紅色經(jīng)典改編成為一種熱潮，許多紅色經(jīng)典搬上了銀幕，紅色經(jīng)典的電視劇改編已經(jīng)成為不可回避的文藝現(xiàn)象?！惰F道游擊隊(duì)》的電視劇于2005年開播，其展現(xiàn)的美學(xué)理想和帶來的美學(xué)貢獻(xiàn)都是值得研究的。

關(guān)鍵詞：《鐵道游擊隊(duì)》；紅色經(jīng)典；電視??；美學(xué)

“西邊的太陽(yáng)就要落山了，微山湖上靜悄悄，彈起我心愛的土琵琶，唱起那動(dòng)人的歌謠……”這是電視劇《鐵道游擊隊(duì)》中膾炙人口、廣為流傳的插曲，壯美悠揚(yáng)的旋律正像是鐵道游擊隊(duì)隊(duì)員們勇敢而浪漫的形象。電視劇《鐵道游擊隊(duì)》這部紅色經(jīng)典的改編是很成功的，其帶來的美學(xué)貢獻(xiàn)和呈現(xiàn)的美學(xué)理想感染了很多的觀賞者，保留了原著的風(fēng)貌，并將許多真實(shí)事件進(jìn)行了還原，具有極強(qiáng)的觀賞性。

一、歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)相結(jié)合

所謂“歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的結(jié)合”，就是在嚴(yán)守歷史可能性原則基礎(chǔ)上來進(jìn)行藝術(shù)虛構(gòu)。（1）電視劇《鐵道游擊隊(duì)》是根據(jù)小說《鐵道游擊隊(duì)》改編的，而小說則是根據(jù)真人真事寫就的。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，山東南部棗莊礦區(qū)以劉洪、王強(qiáng)為首的一批煤礦工人和鐵路工人，不堪日寇的欺壓和蹂躪，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，秘密建立起一支短小精悍的游擊隊(duì)，他們“飛車搞機(jī)槍”、“血染洋行”、“智打票車”、“夜襲臨城”、“打?qū)濉薄ⅰ案闱閳?bào)”、“奪布車”、“上濟(jì)南”、“下徐州”……活躍在日軍侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的主要鐵路命脈——津浦線的山東沿線，鼓舞了鐵路沿線人民的抗戰(zhàn)士氣，有力配合了主力部隊(duì)的對(duì)日作戰(zhàn)，老百姓稱他們“飛虎隊(duì)”，他們?cè)诎寺奋娭械恼椒?hào)是“鐵道游擊隊(duì)”。鐵道游擊隊(duì)榮譽(yù)隊(duì)員劉知俠根據(jù)真實(shí)發(fā)生在魯南大地上那段可歌可泣的往事寫成了這部廣為流傳的紅色經(jīng)典。電視劇《鐵道游擊隊(duì)》以小說為藍(lán)本，高度還原了原著的風(fēng)貌，并結(jié)合當(dāng)時(shí)的真實(shí)檔案資料，進(jìn)行了藝術(shù)化的處理，在盡力展示當(dāng)時(shí)真實(shí)事件的基礎(chǔ)上，兼顧了電視劇的觀賞性和藝術(shù)價(jià)值。海登·懷特曾說：“歷史故事的內(nèi)容是真實(shí)的事件，實(shí)際發(fā)生的事件，而不是虛構(gòu)的事件，不是敘述者發(fā)明的事件?！边@也就是說，歷史劇既是歷史又是藝術(shù)，這是歷史劇的本質(zhì)所在。歷史劇作為用藝術(shù)的方法來反映歷史、認(rèn)識(shí)歷史、評(píng)價(jià)歷史的藝術(shù)門類，真實(shí)性是其必須具有的品格。（2）

電視劇《鐵道游擊隊(duì)》中有個(gè)極為重要的事件——妙打票車。妙打票車的真實(shí)事件是因?yàn)殍F道游擊隊(duì)堅(jiān)持“從鬼子手里要給養(yǎng)”，不拿群眾一針一線，所以策劃了一起截軍列的行動(dòng)。電視劇在改編這一重要事件時(shí)，把其安排在日軍加強(qiáng)對(duì)鐵道游擊隊(duì)掃蕩，游擊隊(duì)需要樹立自己威嚴(yán)的當(dāng)口，王強(qiáng)想到打票車可以極大的挫敗敵人的銳氣，由此策劃的軍事行動(dòng)。打票車的具體情形也遵從了歷史真實(shí)，12名隊(duì)員扮成商人、農(nóng)民和工人，根據(jù)鬼子好吃好喝的習(xí)性，將準(zhǔn)備好的酒、燒雞、牛肉拿給敵人吃以麻痹他們，待到隊(duì)長(zhǎng)發(fā)出信號(hào)殲滅敵人時(shí)，小鬼子竟一時(shí)難以反應(yīng)。電視劇在改編過程中在打票車的車列上加入了日本女記者一角，并讓她救下一個(gè)日本小兵，并且后來作為俘虜讓他們感受到了八路軍的愛民如子，人道寬大，以至于讓女記者感受到日本的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)不可能勝利，那個(gè)日本小兵甚至要留下來參加反戰(zhàn)同盟。這樣藝術(shù)化的處理，從另一視角展現(xiàn)鐵道游擊隊(duì)，中國(guó)共產(chǎn)黨的精神風(fēng)貌，更加有力度的說明了八路軍的寬厚仁愛，嚴(yán)明軍紀(jì)，而且這樣改編使得劇情更加緊湊好看，波瀾曲折，正所謂草蛇灰線，伏脈千里。

二、典型環(huán)境中的典型人物——英雄人物群像

電視劇《鐵道游擊隊(duì)》的人物設(shè)置基本沿襲了小說中人物的設(shè)定。大隊(duì)長(zhǎng)劉洪，副大隊(duì)長(zhǎng)王強(qiáng)，政委李正，還有魯漢、林忠、彭亮、小坡等，以及芳林嫂等英雄人物群像。

大隊(duì)長(zhǎng)劉洪是個(gè)辦事沉穩(wěn)，有勇有謀，敢作敢當(dāng)，鐵血柔情的漢子。從籌辦義合炭場(chǎng)、截軍列、打洋行、破鐵路、炸橋梁、端據(jù)點(diǎn)、捉漢奸，到同微山湖大隊(duì)、運(yùn)河支隊(duì)等抗日武裝配合八路軍主力，與日軍戰(zhàn)斗數(shù)百次，威震敵膽，屢建奇功，開辟了微山湖抗日游擊根據(jù)地，保衛(wèi)了華中、山東通往延安湖上秘密交通線，譜寫了可歌可泣的壯麗篇章。電視劇在進(jìn)行改編的過程中沒有一味強(qiáng)調(diào)他的英勇，沒有把他塑造成一個(gè)高大全的英雄，而是也表現(xiàn)了他性格的缺點(diǎn)。他是一個(gè)性情中人，重義氣，微山湖一戰(zhàn)，為了給慘死的百姓?qǐng)?bào)仇，他違背了游擊隊(duì)的作戰(zhàn)原則，不聽王強(qiáng)的勸阻，全力和鬼子拼殺，造成了極大的傷亡。以及為魯漢報(bào)仇的一場(chǎng)戲中，他在全隊(duì)亢奮的復(fù)仇情緒感染下，沒有考慮到隊(duì)伍的紀(jì)律，只考慮個(gè)人義氣，魯莽行事，任由情緒沖昏了理智，差點(diǎn)因此喪命。這樣一個(gè)活生生的人展現(xiàn)在銀幕上，人物形象更加的豐富飽滿。

王強(qiáng)的形象在小說中比較的單薄，只是給大隊(duì)長(zhǎng)出主意的一個(gè)可有可無的人，除了開始籌備義合炭場(chǎng)，打洋行，其后他的存在感就很弱了。而電視劇中則將其塑造地更加生動(dòng)鮮明。劇中的王強(qiáng)足智多謀，寬厚圓滑，他常常起到劉洪和政委李正之間潤(rùn)滑劑的作用，每當(dāng)隊(duì)長(zhǎng)和政委意見相左的時(shí)候，他常常在其中協(xié)調(diào)。他還是三人組中的智囊，有時(shí)大家苦思冥想不得其解的時(shí)候，他常能想出出其不意的妙計(jì)。他處事圓滑，深諳人情世故，而且很能洞察人心，說話做事八面玲瓏，見人說人話，見鬼說鬼話，人人都很信服他，連小鬼子也常被他哄騙，電視劇中洋行的三掌柜金山甚至將他視為“兄弟”，直至自己因通八路而被殺還不相信王強(qiáng)竟是鐵道游擊隊(duì)的。電視劇在改編的過程中對(duì)王強(qiáng)語(yǔ)言的處理很巧妙，鐵道游擊隊(duì)都是窮兄弟出身，原來都是吃“兩條線”的，王強(qiáng)也是如此，在洋行當(dāng)“二頭”和他打交道的也都是些搬運(yùn)工，所以設(shè)定他的人物語(yǔ)言的時(shí)候設(shè)計(jì)了很多的歇后語(yǔ)，歇后語(yǔ)本身就是很通俗的，再加上符合他們生活經(jīng)歷和生活環(huán)境的歇后語(yǔ)，就顯得莫此親切，而且生動(dòng)有趣。比如他說田六子和彭亮，“你們兩個(gè)是金瓜對(duì)銀瓜——個(gè)個(gè)頂呱呱”。他在教育臨陣脫逃的王虎時(shí)說“你這是手榴彈扣弦——危險(xiǎn)了呀！”還有很多豐富的語(yǔ)言，如“雞頭裝在鴨頭上——不對(duì)頭”，“聾子拉弦子——胡扯”，“做夢(mèng)見閻王——死去又活來呀”，說日軍是“斷了腿的蛤蟆——蹦跶不了幾天了”，說偽軍“吃了砒霜再上吊——必死無疑”等等，這些臺(tái)詞的設(shè)計(jì)不僅符合王強(qiáng)的身份，而且對(duì)于塑造人物形象也起到了很大的作用。

三、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合

電視劇《鐵道游擊隊(duì)》在改編過程中，極大的還原了小說的原貌，還利用了歷史史實(shí)中的元素進(jìn)行改編，并加入了革命浪漫主義的手法，使得電視劇在小說現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上又加入了浪漫的色彩。比如電視劇中展現(xiàn)了從頭貫穿的芳林嫂和劉洪的戀愛線索。小說中雖然也寫了兩人之間若有若無的情愫，但是寫的比較突兀和生硬，電視劇則有篇幅緩緩的展開兩人從見面，到芳林嫂尋找未果卻因馮大爺做向?qū)Ф馔庵胤?，再到兩人在相處過程中被雙方的品格所吸引而產(chǎn)生情愫，再到生死攸關(guān)的關(guān)鍵時(shí)刻互訴衷腸挑明彼此的心意，最后約定抗日勝利結(jié)為連理，情感推進(jìn)節(jié)奏恰當(dāng)，既純真又合理。這就是在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上加入了很多浪漫的細(xì)節(jié)，使得電視劇更加符合觀眾的審美期待。電視劇中對(duì)于“劉洪之死”也做了浪漫化的處理，歷史史實(shí)是大隊(duì)長(zhǎng)洪振海在微山島一戰(zhàn)中就已經(jīng)因感情用事犧牲，后來由劉金山接任了隊(duì)長(zhǎng)，小說中為避免影響人物形象，讓政委李正阻止了劉洪的莽撞。電視劇改編再次影射了這個(gè)歷史事實(shí)，讓劉洪在一次激烈的戰(zhàn)斗中隨著火車爆炸，這樣生還的可能性幾乎為零，所有的人也都以為劉洪死了，還選舉了代理大隊(duì)長(zhǎng)，不過后來還是設(shè)計(jì)劉洪離奇般的生還，尊重了小說原著的結(jié)局。這樣的設(shè)計(jì)為整部劇增添了更多的傳奇色彩，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的結(jié)合。

注釋：

朱穎輝：《歷史劇的虛與實(shí)》，文化藝術(shù)出版社，1993年

杜瑩杰：《中國(guó)歷史電視劇審美研究》，北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2016年11月

參考文獻(xiàn)：

[1]杜瑩杰.中國(guó)歷史電視劇審美研究[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2016年11月.

[2]秦俊香.中國(guó)電視劇類型批評(píng)[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2015年6月.