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    出乎幻域 頓入人間

    2018-11-24 13:42:08薛勝寒
    北方文學(xué) 2018年26期
    關(guān)鍵詞:時代性

    薛勝寒

    摘要:“狐”這一形象在歷史的進(jìn)程中逐漸跌落神壇,從瑞獸發(fā)展成為妖獸,又逐漸從獸形幻化成人形,而象征淫亂和魅惑的狐便成為了狐怪小說的重要原型之一。但在唐傳奇《任氏傳》里,狐女形象發(fā)生了巨大的改變,她們不僅擁有人形,還具有了至真至善的人性。而在近一千年之后的《聊齋志異》中,蒲松齡受《任氏傳》的影響,也塑造出了許多個性鮮明、重情重義的狐女形象。狐女形象的人性化,體現(xiàn)了文學(xué)形象的時代性。

    關(guān)鍵詞:任氏傳;聊齋志異;狐女;人性化;時代性

    《說文解字》中對“狐”的解釋是:“妖獸也,鬼所乘之?!盵1]不過,在漢代以前,狐一直被人們當(dāng)作瑞獸。據(jù)《山海經(jīng)·大荒東經(jīng)》記載:“有青丘之國,有狐,九尾?!惫弊⒅^:“太平則出而為瑞?!比欢?,帶有些許神性色彩的狐卻“在父系文明建立后開展的驅(qū)逐女神的運動背景下,經(jīng)儒釋道的合力,由高禖神變?yōu)橐鶍D,進(jìn)而被妖化為狐貍精?!盵2]無疑,狐已經(jīng)跌落神壇,從瑞獸發(fā)展成為妖獸,并被人們當(dāng)作“媚”與“淫”的代名詞。駱賓王在《討武曌檄》中指責(zé)武則天“狐媚偏能惑主”,就是此含義的顯現(xiàn)。

    起初,妖狐以獸的形態(tài)出現(xiàn)。而后,據(jù)書中記載,狐妖逐漸開始幻化成人形,如《太平廣記》卷四四七引《玄中記》載:“狐五十歲,能變化為婦人。”[3]本來,象征淫亂和魅惑的狐妖分為雌狐和雄狐兩類,但狐妖雌化的程度卻在不斷加深,人們將狐妖與女性聯(lián)系起來的情況從唐代開始尤為明顯。白居易在《古冢狐》中寫道:“古冢狐,妖且老,化為婦人顏色好。忽然一笑千萬態(tài),見者十人八九迷。狐假女妖害猶淺,一朝一夕迷人眼。女為狐媚害即深,日長月增溺人心。何況褒妲之色善蠱惑,能喪人家覆人國?!痹诋?dāng)時的大多數(shù)人看來,幻化成人的狐妖是尤物,也是禍水。雖然她們出乎幻域,但從頓入人間之日起,“人們心目中的狐鬼不再是符號信仰,而轉(zhuǎn)向現(xiàn)實化,世俗化”。[4]狐女不僅擁有人形,還具有了人性,她們被小說文字賦予了一種“人”的宿命。唐傳奇中的《任氏傳》和之后受其影響的《聊齋志異》便是這些小說的典型。

    在《任氏傳》中,任氏既是存在于現(xiàn)實生活中的人,又是帶著神秘色彩的狐,亦人亦狐的特點使得任氏同唐傳奇中的其他女性區(qū)分開來。這一名由狐幻化而來的女子容色姝麗,“非人間所宜有者”,使鄭六“見之驚悅”、韋崟“愛之發(fā)狂”。初次與鄭六見面的任氏并未故作尋常女子的矜持姿態(tài),相反,她的表現(xiàn)還帶著些許輕佻。對于鄭六“忽先之,忽后之,將挑而未敢”的愛慕,任氏“時時盼睞”以向他傳遞自己的愛意,之后更是直接將鄭六帶到了她幻化而成的屋子里幽會。雖然任氏可以將“蓁荒及廢圃”幻化成壯麗屋宇,但在沈既濟(jì)筆下,她并不是以往志怪小說中作崇的狐妖,即便她“多誘男子偶宿”的行為帶有性蠱惑的意味,可她并未吸人精氣、害人性命。所以,大膽坦率且忠于愛情的她,讓讀者不自覺地將其歸于人的范疇,狐妖的神秘色彩得以消解,可愛而可親的人的形象更加突出:她不受封建禮教束縛而大膽向“貧無家,托身于妻族”的鄭六表露心跡;狐妖身份暴露后,她對鄭六“雖知之,何患?”的知而不嫌深懷感激,并“愿終己以奉巾櫛”,做一名普通的多情女子;面對韋崟的不懷好意,她固執(zhí)而堅決地抵抗以守護(hù)對愛情的忠貞;在預(yù)知到了西行的危險之后,她依舊在鄭六的懇求下不顧性命之憂隨他赴任,結(jié)果為犬所害,寧死不渝。沈既濟(jì)在《任氏傳》的篇末這樣評價任氏:“嗟乎!異物之情也,有人道焉。遇暴不失節(jié),狥人以致死,雖今婦人有不如者矣?!盵5]亦人亦狐的任氏雖為“異物”,善良多情和忠貞不渝卻在她的身上展露無遺,她已然被賦予了一種具有“人道”的女性形象。

    正是任氏人形之下這種人性的突顯,使得李劍國稱之為“千古一狐”。[6]而任氏這一狐女形象也對后世的小說創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,近一千年之后的《聊齋志異》便是受其影響的經(jīng)典之一。

    《聊齋志異》以寫花妖狐魅而著稱于世,其中狐女形象占據(jù)著很大篇幅。這些狐女形象,固然保持著狐女的神異性,但同時也融入了當(dāng)時的社會,擁有豐富的性格與飽滿的形象?!渡徬恪分v述了桑生與狐妖蓮香、鬼魂李氏的愛情故事。其中,蓮香能用神氣檢驗出桑生如亂絲一般的脈象,并且用自己在山上采集了三個月的藥材醫(yī)好了瀕死的桑生。小說中這樣描寫蓮香給桑生治療的過程:“少間腹殷然如雷鳴,復(fù)納一丸,自乃接唇而布以氣。生覺丹田火熱,精神煥發(fā)?!痹谏徬愕纳砩铣錆M了神異色彩,但她與作崇害人的狐妖卻有著巨大的差別。在她看來“世有不害人之狐”。面對桑生對狐的偏見,蓮香堅決地反駁道:“不然。如君之年,房后三日精氣可復(fù),縱狐何害?設(shè)旦旦而伐之,人有甚于狐者矣。天下病尸瘵鬼,寧皆狐蠱死耶?”在桑生不聽蓮香勸誡,與鬼魂李氏歡會病入膏肓之后,蓮香所做的是來到桑生的病榻前哂笑他說:“田舍郎,我豈妄哉!”即便桑生向她道歉謝罪,她還是選擇與之訣別,以證明她并非擁有嫉妒之心的人??梢?,蓮香雖為狐妖,卻有著女性的自尊與自愛。《鴉頭》中的狐女鴉頭擁有貼符在驢身上便可讓驢像風(fēng)一樣飛馳的神異能力。但在小說中,這種能力僅僅是行文中推動情節(jié)發(fā)展的小插曲,小說中描寫得更多的其實是淪為風(fēng)塵女子的鴉頭在人世間的悲歡離合。鴉頭勇敢地向王文表明狐妖身份,并與之私奔,將自己的余生毫不猶豫地托付給所愛之人。雖然妓院的老鴇將她抓回并且每日鞭打虐待她,但她卻仍念及往日情分,在信中囑咐王文不要讓兒子王孜傷及老鴇的性命。而當(dāng)她在得知兒子不僅殺了老鴇還剝下了狐皮之后,哭得用手打自己的臉,直想尋死,可謂是重情重義。在《狐諧》中,狐女可以在眾人面前不露形容,這是她作為“異類”的一面;當(dāng)她詼諧幽默的語言讓人捧腹而笑,忘其為異類時,她只是一個聰穎可人的女子而已,“鬼狐有性格,笑罵成文章”,這是她作為“人”的一面。

    可見,《聊齋志異》中的大多數(shù)狐女形象都和任氏一樣,雖然還保留著自身的神異性,但都更多地具備了人的種種性情與特點,她們不再是妖媚作崇的“異類”,而是成為了個性鮮明且可愛可親的“人”。所以,魯迅這樣評價《聊齋志異》:“獨于詳盡之外,示以平常,使花妖狐魅,多具人性,和易可親,忘為異類,又偶見鶻突,知復(fù)非人”。[7]

    上述小說中的狐女中除了隱藏神性和妖性,具有豐富的人性以外,她們還可以很好地融入人間的生活,與封建社會的現(xiàn)實相適應(yīng)。《任氏傳》中的任氏借錢買馬,替鄭六謀得了一大筆錢財;《鴉頭》中的王文按照鴉頭的話,把驢子賣了作本錢,在門前開了個小店,也足以維持日常生計。本是屬于幻域的狐女頓入人間之后,“由神性、妖性而漸具人性,逐步褪去了物類的征象,匯入現(xiàn)實生活之流”。[8]也正因如此,這些狐女形象才能更加貼近人們的現(xiàn)實生活與內(nèi)心世界,讓人們在亦真亦幻、亦人亦狐中感知社會百態(tài)與人性的善惡美丑。

    “文變?nèi)竞跏狼椤!焙蜗蟮母淖?,自然與當(dāng)時的社會時代有關(guān)。

    值得關(guān)注的是,沈既濟(jì)和蒲松齡所塑造的狐女形象往往都與娼妓有所聯(lián)系。沈既濟(jì)《任氏傳》中的任氏放蕩不羈,在很多情況下其言行是與娼妓類似的,而且她為了滿足韋崟的色欲還四處為他招來佳麗,供他玩樂。而蒲松齡《鴉頭》中的狐女鴉頭則是直接被作者塑造成了一名困于妓院的風(fēng)塵女子。但實際上,二人筆下的狐妓形象又是有所不同的。這種不同,與作者所處時代的不同密切相關(guān)。唐代的社會風(fēng)氣較為開放,書生與妓女的故事十分常見,像李白、白居易等詩人在當(dāng)時就與許多妓女有過幾段風(fēng)流關(guān)系,所以沈既濟(jì)對于任氏的放蕩與豪放并沒有批評或不滿之情,而這正是時代的產(chǎn)物和當(dāng)時開放風(fēng)氣的體現(xiàn)。到了蒲松齡所處的時代,社會對于正統(tǒng)文人的要求較嚴(yán)格,并且十分注重社會風(fēng)氣和婦德的規(guī)范。所以《聊齋志異》中的狐女形象都有著一股重情重義的俠氣?!而f頭》的末尾說道:“妓盡狐也。不謂有狐而妓者,至狐而鴇,則獸而禽矣。滅理傷倫,其何足怪?至百折千磨,之死靡他,此人類所難,而乃于狐也得之乎?唐太宗謂魏徵更饒嫵媚,吾于鴉頭亦云?!北M管在蒲松齡的觀念中并未擺脫狐的淫媚意象,但對于狐妓鴉頭所擁有的超越人間女子的情與義,蒲松齡是十分贊賞的。

    當(dāng)然,狐女形象的改變,也有作者的因素在其中?!度问蟼鳌肥呛中≌f的一個轉(zhuǎn)折。沈既濟(jì)在“狐性淫”的社會共同觀念下,塑造了任氏這一另類的狐女形象。究其原因,或許與作者的個人經(jīng)歷有很大關(guān)系。沈既濟(jì)在《任氏傳》文末點明此作寫于建中二年謫官東南的途中,而狐女便成了他展現(xiàn)世情理想、傳達(dá)“要妙之情”的憑借。狐魅雖可害人,但任氏卻能為知己者而死,因此,被貶文人沈既濟(jì)在失落與悲傷中將任氏當(dāng)作一種美好的理想形象,并在創(chuàng)作中將狐妖人格化,通過任氏這一狐女形象來表現(xiàn)自己對真和美、情與義的追求與向往。而蒲松齡在《聊齋志異·自志》中說:“集腋為裘,妄續(xù)幽冥之錄;浮白載筆,僅成孤憤之書。寄托如此,亦足悲矣!”他在小說中塑造的眾多狐女形象無一不是他孤憤之情的表露。蒲松齡一生清貧,科舉屢試不第,于是他將狐女形象現(xiàn)實化和人化,在她們的身上寄托自己的情感需求和人生理想。

    在《任氏傳》和《聊齋志異》兩部作品中,狐女不再是淫蕩邪惡的象征物,而是有著靈魂與自我的活生生的人。狐女形象的產(chǎn)生與變化,歸根結(jié)底,不過是社會心理的投射與變化。隨著人們的意識逐漸從早期對神靈的崇拜轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實和世俗世界,出乎幻域、頓入人間是狐女必然會面對的結(jié)局。出乎幻境,她們擺脫了人類的崇拜;頓入人間,她們收獲了人類的悲喜。

    參考文獻(xiàn):

    [1]許慎.說文解字[M].北京:中華書局,1998:206.

    [2][6]李劍國.中國狐文化[M].北京:人民文學(xué)出版社,2002:62,111.

    [3]李昉,等.太平廣記(第四冊)[M].上海:上海古籍出版社,1990:312.

    [4]姚霽珊.《聊齋志異》中狐鬼意象的審美演變[J].電影文學(xué),2007 (5).

    [5]人民文學(xué)出版社編輯部.唐傳奇鑒賞集[M].北京:人民文學(xué)出版社,1983:18.

    [7]魯迅.中國小說史略[M]:北京:中華書局,2014:184.

    [8]李正民,曹凌燕.中國古典小說中的狐意象[J].西北大學(xué)學(xué)報,1994 (2).

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