創(chuàng)作選材淺談

閆年平

摘要：在與其他院系和其他美術(shù)愛好者的討論與交流中，許多美術(shù)學(xué)者提出了很多寶貴的看法和意見。議論最多的莫過于選材方面的話題，許多畫家認(rèn)為大多數(shù)作品在創(chuàng)作選材上投入的不夠，使大多數(shù)作品榜上無名，實為遺憾。作為一名美術(shù)學(xué)者，創(chuàng)作中的感想頗多，擇其要點，在此略談幾點看法。

關(guān)鍵詞：選材；創(chuàng)作；興趣

一、創(chuàng)作選材要有明確的政治方向和鮮明的時代特征

用什么樣的思想方法，從怎樣的表現(xiàn)角度來進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，如何使得作品緊跟時代潮流？這在美術(shù)作品中表現(xiàn)的不夠充分和明確。美術(shù)創(chuàng)作作為一種意識形態(tài)的視覺體現(xiàn)，是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和社會上多種思潮的反映。思想鮮明的作品，能促進(jìn)人們努力進(jìn)取和積極向上，反之，會使人們精神墮落、思想頹廢。當(dāng)下的教育方針是培養(yǎng)社會主義德、智、體、美、勞全面發(fā)展的人才，培養(yǎng)學(xué)習(xí)共產(chǎn)黨主義世界觀和道德觀，作為藝術(shù)學(xué)者擔(dān)負(fù)著藝術(shù)美的重?fù)?dān)，這也是當(dāng)前教育中教與學(xué)的長遠(yuǎn)目標(biāo)。

美術(shù)創(chuàng)作是繪畫與制作語言的具體體現(xiàn)，以正確的政治眼光和鮮明的時代精神特征為主導(dǎo)，指導(dǎo)創(chuàng)作選材，這一目標(biāo)不能有絲毫的怠慢。否則，人們就會迷失美術(shù)創(chuàng)作的目標(biāo)，而失去藝術(shù)為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這一重要意義。

有感繪畫創(chuàng)作題材之選擇，人們在對中外各種藝術(shù)流派和東西方近現(xiàn)代藝術(shù)作品的欣賞中，都應(yīng)該有所借鑒。如從列兵的《伏爾加河上的纖夫》、斯摩爾的《你參加志愿軍了嗎》到德洛克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》；從徐悲鴻的《愚公移山》到石魯?shù)摹蛾儽毙小?，這些具有震撼力的作品無一不具有鮮明的政治感和時代特征。美術(shù)學(xué)者應(yīng)該用多種藝術(shù)語言來表現(xiàn)和弘揚積極上進(jìn)的時代精神，把握好這一點，才能使作品在選材上有一個正確的方向和堅定的目標(biāo)。

二、選材思路要寬、要健康

前些年，國內(nèi)油畫興起畫皮靴、手套，近年來，興起畫一些農(nóng)村題材、破爛物品。用“行話”來說，農(nóng)村題材、破爛物品非常入畫，聽起來似乎挺有道理，筆者覺得這不太恰當(dāng)。筆者認(rèn)為，我國各行各業(yè)興旺發(fā)達(dá)，哪個行業(yè)都能表現(xiàn)，只要是積極向上、思想健康的題材都能表現(xiàn)，這也正是弘揚主旋律的具體體現(xiàn)。

大家都知道，獅子是兇猛之獸，老鼠是人們厭惡之物，鴨子為愚笨之體，但迪士尼樂園中的藝術(shù)家們卻將它們表現(xiàn)的栩栩如生，表現(xiàn)的極富人情味，以至在全球的兒童和成年人當(dāng)中都很喜愛這些作品。學(xué)生們在前輩開拓的藝術(shù)道路上以更加開放的思路進(jìn)行創(chuàng)作，但所邁的步子還不夠大，思想還不夠?qū)?。他們的作品在制作上下了很大功夫，付出了心血，以致一幅作品要工作?shù)月之余，但完成的作品要么是重復(fù)的題材，要不就是不太健康，讓人看后遺憾太多，這不能不令美術(shù)學(xué)者深加思索，說明人們的視野，思路還不夠?qū)拸V，不能在題材的挖掘、選材主客觀的結(jié)合上下功夫，沒有在作品的多元化上多推敲，以致歷屆的作品中雖然形式上有很多差異，但是內(nèi)容很少有創(chuàng)意，這不能不令人擔(dān)憂。

三、選材要有生活感受，要有興趣

法國著名的雕塑家羅丹說過：“對于我們的眼睛不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！鄙钪谐Ｒ姷默F(xiàn)象往往被我們所忽略，而在作品選擇素材上冥思苦想。其實，我們身邊的事物哪件不能入畫，關(guān)鍵是對事物有沒有感受，有沒有興趣。別人畫黃土、窯洞、咱不能就隨波逐流，別人有興趣不等于自己有興趣。黃胄畫驢是因為他對驢有獨特的感受，徐悲鴻畫馬是出于他對馬有濃厚的興趣，以及對馬的研究了如指掌。他畫的馬鼻孔都特別大，他認(rèn)為鼻孔大的馬肺活量也相當(dāng)?shù)拇?，那么跑起來才會有力而且耐久等。這些足以說明，不論畫什么，都必須有感受，有興趣。有的學(xué)生能把一個普通的瓦罐表現(xiàn)的令人可愛，讓人看后耐人尋味。而有的學(xué)生能把一個活生生的人畫的如同“木頭”一般，這是為什么呢？是畫者與所表現(xiàn)對象交流不夠，藝術(shù)的表現(xiàn)力不扎實，這都源于對生活的感受不深，表現(xiàn)不出一種真實和諧的美。在用繪畫語言從事相對完美的有著深層意義的藝術(shù)活動的同時，只要我們善于觀察和對生活加深感受，才可能選擇適合自己表現(xiàn)的繪畫題材，并產(chǎn)生繪畫興趣。

四、選材獨特，構(gòu)思巧妙

選哪一類題材，如何構(gòu)思、立意，是畫人物、風(fēng)景、靜物、農(nóng)村題材、城市題材，還是工業(yè)題材等等所有的方方面面，的確令人頭疼。這一環(huán)節(jié)對于每一個學(xué)生來說，都非常難把握，但是只要冷靜下來，還是能尋找一條解決問題的最好方法。如：梵高的《向日葵》用跳動的筆觸，亮調(diào)子的黃、紅表現(xiàn)內(nèi)心感受，這在當(dāng)時以至現(xiàn)在都非常難能可貴。你能說這不獨特嗎？羅中立的《父親》，奇妙之處就在于作者把一個頭像畫成一個巨大的畫幅，把一個農(nóng)村老人像，畫的如此貼切，這在同行中實屬罕見。張青虎的《暖春》水彩畫，把水彩作為油畫的感受去表現(xiàn)，非常之獨特巧妙，而畫成淋漓盡致的傳統(tǒng)水彩畫，其效果也許不盡人意。經(jīng)過以上畫作，不難看出“獨特、巧妙”是有路可尋的，并不是那么神奇。

總之，藝術(shù)中的美術(shù)創(chuàng)作要在選材上下功夫，不能完全通過技法來表現(xiàn)作品，而應(yīng)該在畫意的獨樹一幟上加以反復(fù)推敲，這在藝術(shù)的美術(shù)創(chuàng)作中非常重要。只有在選材上下功夫，才能為今后的創(chuàng)作打下堅實的思想基礎(chǔ)；同時拓寬學(xué)生知識面，加強學(xué)生美學(xué)修養(yǎng)、理論學(xué)習(xí)，全面提高學(xué)生綜合素質(zhì)，才能使更多的美術(shù)作品百花爭艷。

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