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    論清代女畫家陳書名留畫史之故

    2018-11-20 08:36:04胥甜甜簡圣宇
    關(guān)鍵詞:畫史女畫家乾隆皇帝

    胥甜甜,簡圣宇

    (揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院,江蘇 揚(yáng)州 255009)

    藝術(shù)的發(fā)展往往是社會發(fā)展的產(chǎn)物,封建帝制下的君主政策直接影響文人階層的生活態(tài)度,繼而帶動社會風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變,在以男性為主導(dǎo)的封建社會,只有依靠男性思想上的引導(dǎo),被社會所認(rèn)可,女性繪畫才能有所發(fā)展,有所成就。這也是陳書名留畫史的一個客觀條件。

    清朝,雖康熙、雍正、乾隆實行了一系列改革措施,使經(jīng)濟(jì)得到較大發(fā)展,商品經(jīng)濟(jì)活躍,城市復(fù)興,但是與此同時,為了禁錮人們的思想也大興“文字獄”,使文人士大夫們的發(fā)展受到限制,他們紛紛寄情山水,通過書畫來抒發(fā)自身懷才不遇、壯志難酬之意。故家境殷實的文人階層精研詩畫,躬身禪悅,他們不僅重視自身的文化修養(yǎng),也重視家眷的繪畫藝術(shù)教育,言傳身教,甚至延師授經(jīng),這使得出身文人世家的陳書少時便接受了良好的繪畫教育,為其日后名留畫史打下了牢固的基礎(chǔ)。

    明中期,王陽明在批判繼承程朱理學(xué)的基礎(chǔ)上,提出了“致良知”的心學(xué),其核心內(nèi)容是“知行合一”“心外無物,心外無理”[1],它不同于禁錮思想的程朱理學(xué),它帶來了觀念上的變革,思想上的解放。另外,呂坤批判“理學(xué)”和“禮學(xué)”,關(guān)心民情日用,注重經(jīng)世致用,主張釋放壓抑的人性。文學(xué)家湯顯祖也在詩文中寫道:“天地孰為貴,乾坤只此生。”[2]779明顯有尊重生命之意。這些反對扼殺人性,提倡尊重人權(quán)的思想,在清代依然盛行,在一定程度上促進(jìn)了女性的個性解放,增強(qiáng)了女性的自我意識。這也使陳書增強(qiáng)了參與繪畫藝術(shù)的積極性。

    清朝,由于城市經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展,市民意識的崛起,資本主義萌芽的出現(xiàn),再加上封建社會重農(nóng)抑商的制度,有些富商巨賈為了附庸風(fēng)雅,提升社會地位,紛紛收藏繪畫作品,這使書畫市場得到蓬勃發(fā)展,畫壇出現(xiàn)了雅俗共賞、婦孺同賞的新局面。當(dāng)繪畫作品變成了可交易的商品,社會價值觀念也相應(yīng)改變,社會風(fēng)氣日益開放,文人畫家的創(chuàng)作不僅為了自娛或逸氣,還帶有更大的世俗傾向,即賣畫維持生計。這也在很大程度上拓寬了陳書繪畫作品傳播的渠道,使其作品被名家鑒藏,被畫史所載。

    一、世家出身的天然優(yōu)勢

    陳書,字南樓,號上元弟子,晚年號南樓老人,秀水(今浙江嘉興)人,生于順治十七年(1660年),卒于乾隆元年(1736年),享年77歲。海鹽錢綸光之妻,錢陳群之母,母以子貴,乾隆元年誥封太淑人[3]80。陳書有著比較全面的繪畫、詩詞才能,筆力老健,風(fēng)神簡古,后家貧以賣畫維持生計。就表現(xiàn)題材而言,其花鳥畫有生氣,人物畫具傳神,山水畫有意境。就藝術(shù)形式而言,寫意、工筆、水墨、重彩均擅長。另著有《復(fù)庵吟稿》。

    陳書的出生地——浙江嘉興,素稱江南書畫名藪,民風(fēng)淳秀,好文而崇學(xué),文人雅士聚集,風(fēng)雅不絕。有清一代,嘉興書畫人才輩出,但又派系分立,各領(lǐng)風(fēng)騷。山水畫有:吳履(與奚岡、黃易并稱“浙西三妙”)山水,造景幽異,筆墨疏淡簡遠(yuǎn);秀水張庚,山水氣韻深厚,有石谷之遺風(fēng);王概山水,學(xué)龔賢筆法,善作大幅畫作,筆墨沖淡,堪稱金陵諸家后起之秀。至于花鳥人物畫,人稱“薛荷花”的薛廷文,勾染精細(xì),鮮妍有生趣;人稱仙筆的胡湄,擅長畫花鳥、蟲魚,也擅畫人物;畫風(fēng)近似青藤的桐鄉(xiāng)金可埰,其花鳥人物,雋逸超群[4]。

    嘉興濃厚的地域文化傳統(tǒng)給陳書的父家以深厚的文化積淀,陳書的曾祖是嘉靖戊戌進(jìn)士,祖父是邑庠生,父親陳堯勛是“太學(xué)生,以善行著于鄉(xiāng)所,贈翰林院侍講學(xué)士”。陳家雖算不上殷實富貴之家,但陳父學(xué)識淵博,有著極高的文化修養(yǎng),名家藏品豐富。出身世家的陳書無需勞作,久居閨閣,吟詩作賦,習(xí)文弄畫;又有家族藏品,自小摹習(xí),深受熏陶,這無疑給陳書日后的繪畫創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。

    陳書幼時便“沉靜寡言笑”,聰穎好學(xué),展露出極好的繪畫天賦,“曾就外王父(陳書父)齋中見壁間名繪,取紙筆仿之,無不神肖”,但外王母恐損其閨儀,故“怒而撻焉”。后來有一天外王母夢神語曰:“我昨遣汝女筆,他日當(dāng)以翰墨名天下,汝何得禁之?”“自是延師授經(jīng)。歲余便通曉大義,曰:‘讀古人書當(dāng)學(xué)古人耳。’乃取女史孝行諸事實圖于所居,室中躬效為之。”[5]6自此,陳書在父家接受到了良好的繪畫教育。

    陳書二十余歲(1680年左右)以繼室身份嫁與海鹽(今上海松江縣)人錢綸光為妻。陳錢兩家為世交,錢家也是文化世家,先祖中有不少仕宦文人,其中六世祖錢薇以進(jìn)士起家,明代隆慶間贈太常寺卿,之后錢綸光的祖父、父親也均以博學(xué)為名。錢綸光(1655—1718),字珠淵,一字廉江,太學(xué)生,工文詩,擅書法,間寫佛像,性情淡泊,喜舞文弄墨,但不求出仕,自幼讀書習(xí)畫,跟隨父親結(jié)交不少知名文人雅士,并游歷名山大川,見識廣博。他不僅是陳書生活中的丈夫,更是陳書藝術(shù)中的知音。他與陳書喜文弄墨,品詩論畫,琴瑟和鳴。陳書每一畫畢,他便在畫面空白處執(zhí)筆題詩,力求做到“畫中有詩,詩中有畫”,使畫面具備詩情畫意,文人氣息倍增。陳書夫婦合作之畫作非常多,其中陳書之子錢陳群曾把其中一幅《雜畫冊》進(jìn)呈給乾隆皇帝,乾隆對他們夫妻合璧之作贊不絕口,并給畫冊中的每開畫頁,古木修篁、仙果珍禽、雜果、眠犬、春溪水族等各題詩一首。婚后陳書雖操持家務(wù),養(yǎng)育子女,瑣事眾多,但由于丈夫的支持,她并沒荒棄繪畫。

    總之,無論是在父家接受的繪畫藝術(shù)教育,還是夫家給予的理解支持,家庭環(huán)境方面都給陳書名留畫史提供了必要的基礎(chǔ)條件。

    二、家庭文化環(huán)境熏染下的無師自通

    陳書少時便聰穎好學(xué),在家庭文化的熏陶下更是無師自通,從“曾就外王父(陳書父)齋中見壁間名繪,取紙筆仿之,無不神肖”[5]中即可窺見。湯漱玉曾記:“善花鳥草蟲,筆力老健,風(fēng)神簡古,翁鶴庵嘗嘆曰:用筆類白陽而遒逸過之,閑作觀自在音壯繆呂洞賓像,上舍家貧而好客,夫人典衣鬻飾以供,嘗賣畫以給粟米,雖屢空晏如也?!盵6]46從陳書賣畫維持全家生計,畫作受歡迎程度來看,陳書的繪畫作品在當(dāng)時是有其藝術(shù)市場的,其繪畫有很高水準(zhǔn)。

    陳書早期的作品主要是花鳥畫,而且其花鳥畫頗有生氣?;B畫通常都是閨閣之中聊以自娛的產(chǎn)物,大都得益于父家學(xué),我們暫沒找到史料記載陳書父家有擅畫者,故陳書的花鳥畫修養(yǎng)主要依靠臨摹父家的名家藏品而得,當(dāng)然其父母也曾延師授經(jīng),給與指點。其花鳥畫主要收錄于清《石渠寶笈》,有《寫生冊》《荷花軸》《雜畫冊》《花草寫生卷》《畫花卉冊》《仿陳淳水仙卷》等。陳書的花鳥畫構(gòu)圖精練,大都以折枝形式出現(xiàn),筆墨成熟,花頭部分以淡墨白描,葉子部分則濃淡墨變化拉開關(guān)系,明顯繼承陳淳的小寫意花鳥畫風(fēng)。清秦祖永曾評價:“南樓老人陳書,花鳥草蟲,風(fēng)神遒逸,機(jī)趣天然,極其雅秀。余昔見畫冊十二幀,系寫各種花草。用筆用墨深得古人三昧,頗無脂粉之習(xí)?!盵7]58

    此外,陳書的人物畫亦頗為傳神,其人物畫大都是對子孫的規(guī)誡和祈愿,其中長子錢陳群9歲時,患鼠瘡,藥石皆無效,陳書日夜祈求神靈保佑,病愈后,特恭敬畫下關(guān)帝圣像以答謝神靈。另康熙五十二年所畫《觀音出海像》,也是為了祈禱第二年錢陳群在鄉(xiāng)試中能高中,仕途暢通。由子陳群跋可知:作品橫八寸八分,淺設(shè)色,畫觀音大士坐磐石上,墨色淡雅,線條勾勒如行云流水,用斧劈皴出磐石堅硬之質(zhì)感,款上元弟子,仿左門孫山人筆法,敬題行書:“萬里波濤萬里平,萬年自在萬年清。十方善信同瞻仰,無縫天衣一筆成?!盵8]548此外,清《石渠寶笈》中著錄有其明勸戒、著升沉類型的另兩件作品,一幅是《歷代帝王道統(tǒng)圖》,用以感激天恩,供帝王品鑒,一幅是《四子講德論圖》,用以頌揚(yáng)高士,供兒孫自省。

    在意境的構(gòu)造方面,陳書山水畫也有一定的造詣。歷代女畫家留存的山水畫屈指可數(shù),原因在于她們養(yǎng)在深閨,足不出戶。但陳書于1721年、1735年先后兩次被長子錢陳群迎養(yǎng)于京,路途中近距離領(lǐng)略了名山大川的壯闊景象,積累了不少創(chuàng)作靈感。其山水畫有《羅浮疊翠圖卷》《畫春山平遠(yuǎn)圖卷》《仿王蒙夏日山居圖軸》《仿王蒙黃山云海圖卷》《看云對瀑圖軸》。陳書山水畫主要臨摹元末畫家王蒙的作品,構(gòu)圖飽滿,滿而不塞,意境高遠(yuǎn),山石采用長條解索皴和細(xì)碎牛毛皴,干濕互用,苔點多用焦墨渴筆,順勢而下,畫面可行、可望、可游、可居,展現(xiàn)出一派寧靜悠閑之象,令人心向往之??梢哉f,陳書具有全面的繪畫才能,也是位高產(chǎn)的女畫家,其作品在中國書畫史上也具有一定的美譽(yù)度。

    三、皇帝賞識之后的畫史留名

    乾隆皇帝的賞識,實為陳書得以畫史留名的關(guān)鍵。陳書的長子錢陳群出于政治交往目的不斷將其各類繪畫作品搜集、整理、編訂后送往宮城,從而得乾隆皇帝賞鑒,被典藏宮中,后又被錄入清朝皇家敕輯的《石渠寶笈》《秘殿朱林》,名留清史。據(jù)不完全統(tǒng)計,陳書是作品被清朝皇室收藏最多的女畫家,乾隆時期宮中收藏女畫家作品共計59件,而陳書作品就占24件。

    陳書長子錢陳群,浙江嘉興人,字主敬,1702年以優(yōu)貢生資格進(jìn)入國子監(jiān),1714年中舉,1721年高中進(jìn)士。他為人正直,為官清廉,處事沉穩(wěn),深得雍正和乾隆皇帝賞識,被委以重用,先后擔(dān)任順天學(xué)政、太仆寺卿、殿試閱卷官、刑部侍郎等。乾隆皇帝修養(yǎng)深厚,喜鑒詩畫,錢陳群為投帝王所好,同時展示博雅家風(fēng),在1743—1771年間不斷進(jìn)呈自己的詩文和其母陳書的繪畫作品。

    錢陳群進(jìn)呈的陳書的第一幅畫作是《歷代帝王道統(tǒng)圖》,全冊繪上至五帝,下至唐宋的圣明帝王,共十六圖。乾隆皇帝大為贊賞,并御筆題簽“錢陳群所進(jìn)伊母陳氏畫”,簽上有“乾隆御覽之寶”一璽,并收錄于《石渠寶笈》。自此之后,錢陳群不斷向?qū)m中進(jìn)呈其母陳書各類繪畫作品,其中花鳥畫10幅,山水畫11幅,人物畫3幅。乾隆皇帝對陳書繪畫的喜愛溢于言表,凡是陳書入藏宮中的作品,幾乎都有皇帝的御筆親題,乾隆皇帝曾分別為陳書《雜花冊》的每開作品題七言詩,其中一首為:“木芙蓉繼水芙蓉,一片秋蟬印晚風(fēng)。蘆荻飄蕭下水鳥,來參異異與同同?!边€曾多次為陳書《長松圖》題跋,陳書大多數(shù)繪畫作品更是被珍藏在重華宮內(nèi),和宋范寬《溪山行旅圖》、明沈周《寫生花鳥圖》并排存放,其賞識之感可見一斑。

    乾隆對陳書畫作的賞識和收藏行為代表了官方對陳書書畫作品的認(rèn)可,之后,眾文人雅士紛紛對陳書繪畫作品給予關(guān)注。陳書作品被乾隆皇帝鑒藏之前,僅有張庚的《國朝畫征錄》,錢陳群的《誥封太淑人顯妣陳君行述》有載,而且筆墨重點在于贊揚(yáng)陳書的芳范懿德。乾隆之后,記載陳書的著錄就比較多了,葛嗣浵《愛日吟廬書畫續(xù)錄》錄陳書作品2件,邵松年《古緣萃錄》錄1件,潘正煒《聽帆樓書畫記》錄2件,張大鏞《自怡悅齋書畫錄》錄3件。而宮廷收藏在一定程度上也帶動了私家的鑒藏風(fēng)氣,葛嗣浵曾說:“……南樓筆墨亦蒙睿賞,人間珍如寶璧矣?!盵9]130

    可見,乾隆對陳書作品的賞識以及收藏對陳書名留畫史產(chǎn)生了雖緩慢但卻長遠(yuǎn)的影響,不僅讓其本人和作品被更多著作所記載,也讓陳書逐漸擺脫“賢母賢妻”的歷史光環(huán),還原其女性畫家之身份。

    四、結(jié)語

    縱觀中國美術(shù)史,可謂是一個女畫家缺席的歷史,陳書被記載在冊也實屬難得,但正是眾多像陳書一樣付出艱辛努力的女畫家,才使歷史缺憾得到一定的彌補(bǔ)。作為有清一代具有相當(dāng)代表性的女畫家,陳書能夠名留畫史,與其家庭環(huán)境,本身的繪畫才能,以及后來獲得宮廷鑒藏等幾個方面密不可分。在封建男性主流社會,陳書名留畫史雖離不開自己的努力,但更大程度上依賴于男性士大夫階層和宮廷統(tǒng)治階級的支持。也就是說,陳書雖然是作為女性畫家而得名,但實際上她依然缺乏典型的女性意識,這也是其所處時代女性畫家的共同問題。按照今日藝術(shù)思想史的衡量標(biāo)準(zhǔn),判斷一位藝術(shù)家在藝術(shù)史上的地位,不僅要考量其本身的藝術(shù)造詣,而且需要依據(jù)其在推動和影響歷史變化乃至推動歷史進(jìn)程方面起到何種作用[10]。而陳書雖然在“名留畫史”方面取得了重要的成績,但對于推動女性畫家在美術(shù)領(lǐng)域地位的提升方面仍顯不足,女性畫家在中國美術(shù)界的突圍,依然要遲至民國才得以實現(xiàn)。

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