知古鑒今

韓俊

【摘 要】中國(guó)歷代收藏都以皇家為主，皇宮是古書畫收藏的重心。從北宋開始，民間私人書畫收藏漸入熾盛，世家大族、文人士大夫、達(dá)官貴人、富商巨賈、寺院僧侶等皆參與其中，更有書畫鑒藏論著及私家刻帖在此時(shí)出現(xiàn)。米芾所著《書史》《畫史》作為北宋時(shí)期私人書畫收藏鑒賞、辨別真?zhèn)蝺?yōu)劣的學(xué)問(wèn)著作，對(duì)后世皇室與私人在書畫收藏鑒賞上產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響。本文以北宋時(shí)代私人書畫收藏家米芾的書畫鑒藏理論為基礎(chǔ)，闡述了米芾在中國(guó)古書畫方面的鑒定方法、理念，以古鑒今，期待能在斷代與鑒藏方面有所價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】書畫 鑒定 收藏 米芾 書史 畫史

北宋時(shí)期在國(guó)家厲行文治國(guó)策、城市商業(yè)繁榮的大背景下書畫收藏風(fēng)氣熾盛，社會(huì)各階層，無(wú)論是文人士大夫，還是商賈、僧侶，都有書畫或其他文物庋藏。南宋《都城紀(jì)勝》則紀(jì)錄：“大茶坊張掛名人書畫，在京師只熟食店掛畫，所以消遣久待也，今茶坊皆然?！盵1]連人來(lái)人往的茶樓酒館也會(huì)掛上名人書畫，可見欣賞、收藏書畫在北宋時(shí)極為盛行。

北宋時(shí)期書畫收藏風(fēng)氣大開，伴隨而來(lái)的是書畫鑒藏的相關(guān)論著及私家刻帖的出現(xiàn)。米芾所著《寶章待訪錄》《書史》《畫史》是當(dāng)時(shí)收藏風(fēng)氣的產(chǎn)物，開啟了收藏鑒評(píng)類論著之先河，囊括了收藏家及其藏品歷史信息等相關(guān)資料，并記載了諸多鑒評(píng)方法，是書畫史上十分重要的參考史料，對(duì)后世相關(guān)書畫著作產(chǎn)生了深刻的影響。

米芾（1051—1107），初名黻，字符章，號(hào)襄陽(yáng)居士、海岳山人等，是中國(guó)書畫史上的一流大家。

米芾兼擅書畫，其山水“信筆為之，多以煙云掩映樹木，不取工細(xì)”，創(chuàng)造了“米家山水”。史書記載“特妙于翰墨，沉著飛翥，得王獻(xiàn)之筆意”“畫山水人物，自名一家，尤工臨移，至亂真不可辨”[2]。

除書畫藝術(shù)上的卓越成就，米芾還擔(dān)任過(guò)書畫學(xué)博士，且“精于鑒裁，遇古器物書畫則極力求取，必得乃已”[3]。熱衷書畫鑒藏的米芾，將書畫收藏者分為兩類：“好事者與賞鑒之家為二等，賞鑒家謂其篤好，遍閱記錄，又復(fù)心得，或自能畫，故所收皆精品。近世人或有貲力，元非酷好，意作標(biāo)韻，至假耳目于人，此謂之好事者?！盵4]

元代湯垕曾云：“宋人賞鑒精妙，無(wú)出于米南宮元章，然此公天資極高立論時(shí)有過(guò)處?！盵5]可見米芾在書畫鑒賞的卓越地位。書畫鑒賞是一門靠自身經(jīng)驗(yàn)和學(xué)識(shí)積累而來(lái)的學(xué)問(wèn)，它不僅指鑒定真?zhèn)危ū鎰e優(yōu)劣。鑒定真?zhèn)巍⒈鎰e優(yōu)劣需靠敏銳的眼力，配合翔實(shí)的考證及深厚的鑒定功夫，才能做到米芾所說(shuō)的“所收皆精品”。他強(qiáng)調(diào)親力親為，反對(duì)“假人耳目”“意作標(biāo)韻”。在其《書史》《畫史》等論著中，記錄了許多重要的鑒定與考證方法，因此今人得以體會(huì)這位賞鑒家在書畫鑒定上所下功夫之深。下文所列為米芾在書畫鑒定上所使用的方法。

一、書畫作品本體

（一）書畫的筆法、構(gòu)圖與技法的體現(xiàn)

作為書畫鑒定的基本方法之一，鑒賞家常根據(jù)書畫家所慣用筆法、技法或構(gòu)圖來(lái)進(jìn)行判斷，這需要長(zhǎng)期經(jīng)驗(yàn)的累積，才可辨別真?zhèn)?。米芾?jīng)常以此作為鑒定的重點(diǎn)。現(xiàn)將書畫分別論述，以示米芾如何將此運(yùn)用于書畫鑒定。

1.書法部分

筆法技巧的運(yùn)用因人而異，有強(qiáng)烈的個(gè)人習(xí)慣成分。而且書法家不同年齡段所使用的筆法技巧也會(huì)產(chǎn)生差異變化，不同階段有著不同的表現(xiàn)特征，這些特征是用來(lái)判定真?zhèn)蔚囊c(diǎn)。

米芾熟悉各個(gè)書法家在不同年齡段時(shí)所使用的筆法。如對(duì)于王羲之的筆法，米芾能辨其真?zhèn)?，更因熟悉而能鑒別出其所書的具體時(shí)段。王羲之《來(lái)戲帖》米芾鑒為“字法清潤(rùn)，是少年書”；李孝廣所收王羲之麻紙十余帖，米芾則鑒為“字老而逸，暮年書也”[6]。其他如張旭、懷素、歐陽(yáng)詢等人，《書史》中記載了米芾從筆法差異角度對(duì)上述書法家的各書帖所作的評(píng)鑒。

除書法家的筆法特征外，毛筆的制作特性也會(huì)影響書寫所呈現(xiàn)的效果，這也是不能忽略的鑒定要點(diǎn)。米芾對(duì)王羲之《稚恭帖》的看法是：“竹絲干筆所書，鋒勢(shì)郁勃揮霍，濃淡如云煙，變怪多態(tài)。”他還認(rèn)為《褚摹蘭亭》中的“‘蹔字內(nèi)‘斤字、‘足字轉(zhuǎn)筆賊毫隨之，于斫筆處賊毫直出其中，世之摹本未嘗有焉”[7]。可見毛筆對(duì)筆法表現(xiàn)的影響。這說(shuō)明除筆法的特征外，毛筆的特性也應(yīng)當(dāng)是被考慮到的鑒定要素之一。

2.繪畫部分

繪畫中除筆法特性及用墨的技巧外，風(fēng)格及構(gòu)圖是鑒別畫家作品的重要參考依據(jù)之一，《畫史》中記載米芾常以此為據(jù)來(lái)鑒定繪畫。

米芾鑒定畫注重畫家的個(gè)人風(fēng)格。米芾曾言：“坦然明白易辨者，顧、陸、吳、周昉人物，滕、邊、徐、唐、?；ㄖ耵崦G、李、關(guān)、董、范、巨然、劉道士山水也。戴牛，曹、韓馬，韋馬，亦復(fù)難辨，蓋相似眾也。”[8]他對(duì)各家所擅長(zhǎng)的畫風(fēng)了然于胸，隨著累積逐漸加深，故能做到以目識(shí)畫。

人物畫方面，米芾以繪畫技巧來(lái)鑒別。譬如以仕女畫著名的周昉與周文矩兩位畫家，米芾指出了他們畫風(fēng)上的不同：“江南周文矩仕女，面一如昉，衣紋作戰(zhàn)筆，此蓋布文也，惟以此為別，昉筆秀潤(rùn)勻細(xì)?！盵9]

山水畫方面，他對(duì)董源的贊賞甚多，認(rèn)為董源之畫“平淡天真多”，構(gòu)圖“峰頂不工，絕澗危徑，幽壑荒回，率多真意”。又云：“峰巒出沒(méi)，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真，嵐色郁蒼，枝干勁挺，咸有生意，溪橋魚浦，洲渚淹映，一片江南也?！盵10]在這其中包含他對(duì)董源構(gòu)圖、用墨、筆法及風(fēng)格的深刻認(rèn)識(shí)以及極其到位的評(píng)析。范寬的山水畫，米芾認(rèn)為其氣勢(shì)雄杰：“嶪嶪如恒岱，遠(yuǎn)山多正面，折落有勢(shì)，晚年用墨太多，土石不分，……，溪出深處，水若有聲?！盵11]該段評(píng)述能從現(xiàn)存范寬代表作《谿山行旅圖》中得到印證，可以看出米芾對(duì)范寬風(fēng)格與構(gòu)圖的掌握極為精準(zhǔn)，這也有力地說(shuō)明他是位閱歷豐富的鑒賞家，見解精辟，眼力過(guò)人。

米芾在判斷風(fēng)格時(shí)還尤其注意區(qū)分畫家之間的傳承，通過(guò)風(fēng)格比對(duì)進(jìn)行鑒別。他認(rèn)為：“大夫蔣長(zhǎng)源作著色山水，頂似荊浩，松身似李成，葉取真松為之，如靈鼠尾，大有生意?！庇衷疲骸巴踉枌W(xué)李成皴法，以金綠為之，似古今觀音寶陀山狀。作小景，亦墨作平遠(yuǎn)。皆李成法也?！盵12]畫家與畫家之間難免會(huì)學(xué)習(xí)借鑒前人，作品中也自會(huì)流露出前人的風(fēng)格出來(lái)，這些在米芾看來(lái)都能通過(guò)風(fēng)格比對(duì)而得出差異與相同，從而確定畫家的年代等歷史信息。

（二）書畫中文字之考證

書畫文字的考證即包括法帖文字的考證，也包括繪畫題跋的考證。

避諱字因朝代不同而有所不同，通過(guò)避諱字的考證我們可以推定作品的年代，而運(yùn)用此點(diǎn)來(lái)進(jìn)行鑒定的記載亦見于米芾論著。在考證唐辨才弟子《草書千字文》時(shí)，米芾云：“余閱其前空兩‘才字全不書，固以疑之，后復(fù)空‘永字，遂定為辨才弟子所書，故特闕其祖師二名耳?！盵13]

米芾也將避諱字考證用于繪畫鑒定上：“唐畫《嵇康廣陵散》，松石遠(yuǎn)岸奇古，所書故事空‘民字。”[14]因畫上的題字中有空字避諱，避唐太宗李世民之“民”字，米芾判定這幅畫為唐畫。

（三）畫中人物服飾及建筑等形制

米芾曾對(duì)劉涇新所收《梁武帝像》作詩(shī)唱和，在提及此畫時(shí)云：“世人睹服似摩詰，不識(shí)六朝居士衣，僧繇勿輒亂唐突，梁時(shí)筆法了可知。”從詩(shī)中可見由于圖中人物所著為六朝服飾，再加上對(duì)畫家構(gòu)圖、風(fēng)格、筆法的了解，米芾推定該畫為張僧繇作。這也體現(xiàn)了他考證上的細(xì)致與獨(dú)到。米芾還提出“唐初畫舉人必鹿皮冠，縫掖大袖黃衣，短至膝，白裳也?！盵15]這說(shuō)明各朝代人物服飾的特性和時(shí)代特征可作為鑒定依據(jù)。

米芾曾記：“宗室仲儀收古廬山圖一半，幾是六朝筆，位置寺基與唐及今不同，石不皴，林木格高，挽舟人色舟制非近古今，所惜不全也?！盵16]此段記載了米芾將圖中建筑位置與唐代及北宋時(shí)該建筑的實(shí)際位置做比較，從而判定這幅廬山圖的年代必早于唐代。此外，米芾還指出了畫中舟船的形制也與那個(gè)時(shí)代的舟船形制有所不同。畫中事物外觀上的年代差異，也是鑒定畫作朝代的重要依據(jù)之一。

二、題款、題跋與收藏印記

書畫上除作者題款外，歷代帝王、公卿名臣、文人騷客及鑒藏家常會(huì)在書畫上留下題跋及收藏印記，這也能作為判斷年代的依據(jù)，是古書畫鑒定上重要的輔助證據(jù)。這些題跋印記不僅記錄古書畫的流傳過(guò)程，更增加了書畫本身的收藏價(jià)值，正因如此，便有了作偽的題跋印記的出現(xiàn)。

（一）書畫題款

在早期繪畫中，畫家題款多藏于畫中，不易辨識(shí)，并常有張冠李戴或作者不詳之情形。對(duì)此，身為鑒賞家的米芾，自然有其獨(dú)到的方法辨別出題款。

《畫史》記載：“李冠卿少卿收雙幅大折枝，……，命為徐熙，余細(xì)閱于一花頭下，金書臣崇嗣上進(jìn)。公嘆曰：‘平生所好，終被弟看破，破除平生念矣。”又有：“王詵嘗以二畫見送，題云勾龍爽畫，因重背入水，于左邊石上有洪谷子荊浩畫，字在合綠色抹石之下，非后人作也。”另有：“余昔購(gòu)丁氏蜀人李升山水一幀，細(xì)秀而潤(rùn)，上危峰，下橋涉，中瀑泉，松有三十余株，小字題松身曰：‘蜀人李升?！盵17]這三段文字清楚地說(shuō)明了米芾如何以其敏銳的眼光來(lái)找出古畫上極為隱晦模糊的題款，從而確認(rèn)古畫的作者。

北宋嘉祐年間有名的書畫收藏家邵必，米芾提及此人時(shí)稱其“略似江南畫即題曰徐熙，蜀畫星神便題曰閻立本、王維、韓滉，皆可絕倒”。[18]可見北宋當(dāng)時(shí)這種將古畫胡亂題名的情況是相當(dāng)常見的，以鑒賞自豪的米芾當(dāng)然覺(jué)得可笑，因而道：“今人以無(wú)名命為有名不可勝數(shù)，故諺云：‘牛即戴嵩，馬即韓干，鶴則杜荀，象即章得也。”[19]

（二）跋與收藏印記

《歷代名畫記》中，張彥遠(yuǎn)云：“自古及近代御府，購(gòu)求之家藏蓄，傳授閱玩其人至多，是以要明跋尾印記，乃是書畫之本業(yè)耳?！盵20]歷來(lái)書畫上的題跋和收藏印記對(duì)題者而言猶如信用證書，他們用聲譽(yù)擔(dān)保這些書畫為真跡。張彥遠(yuǎn)曾說(shuō)明：自古以來(lái)的跋尾押署，即負(fù)責(zé)鑒定的專家，在鑒賞過(guò)的書畫后簽下姓名以示負(fù)責(zé)，最早只有人名，后將年號(hào)、日期及官銜一并紀(jì)錄。押署題跋逐步演化為鑒藏印記，與押署跋尾的作用類同。因此，這些題跋與印記成為書畫流傳上重要的標(biāo)記，在鑒定上的重要性不容忽視。

米芾對(duì)此非常重視，在其論著中對(duì)其所收法帖的題跋留印者都有詳細(xì)記載。如謝安《八月十五日帖》上有：“四角開元小璽，御府書也；永存珍秘印，入唐相王涯家；翰林之印，建中御府所用?！盵21]這些皆為唐代重要收藏印記。王羲之《破羌帖》上有梁代唐懷充跋。《褚摹蘭亭》上有蘇易簡(jiǎn)、范文正與王堯臣的題跋。唐摹王獻(xiàn)之《范新婦帖》上有蘇舜欽題跋。歐陽(yáng)詢所書蘇彥語(yǔ)箴，有“開元”印及“翰林之印”，且有李林甫等人題跋。從以上例子中可看出米芾所收法帖均為流傳有序的重要墨跡。題跋與收藏印記在鑒定上可以用來(lái)證明法帖之年代及其流傳過(guò)程，而重要賞鑒家的題跋更提高了法帖的收藏價(jià)值。題跋與收藏印記對(duì)收藏家來(lái)說(shuō)其重要性更是不言可喻。

三、書畫所用材質(zhì)與裝裱

無(wú)論是書法或繪畫都須由紙、絹等材質(zhì)來(lái)承載，這些紙、絹等材質(zhì)，不管是原料選用，還是制作工藝，都隨時(shí)代不同而各有特點(diǎn)。正因其具有時(shí)代性，所以可用于書畫年代的鑒定。米芾對(duì)這點(diǎn)所知甚深，正如之前所提及的那樣，米芾在對(duì)書畫進(jìn)行紀(jì)錄時(shí)相當(dāng)重視材質(zhì)，因此在記錄時(shí)會(huì)先說(shuō)明材質(zhì)，如楮紙、麻紙、絹本等。

在古畫鑒定上，材質(zhì)往往是米芾運(yùn)用的重要鑒別標(biāo)準(zhǔn)：“古畫至唐初皆生絹，至吳生、周昉、韓干后來(lái)皆以熱湯半熟入粉搥如銀板，故作人物精彩入筆，今人收唐畫必以絹辨，見文粗，便云：‘不是唐，非也。張僧繇畫、閻令畫，世所存者皆生絹，南唐畫皆粗絹，徐熙絹或如布也?！盵22]

由上述可見米芾對(duì)古畫材質(zhì)的認(rèn)識(shí)不同于當(dāng)時(shí)北宋一般人的認(rèn)知，顯得更為深入。除一般時(shí)代上的特性及通性外，材質(zhì)也因畫家所選不同而異，必須仔細(xì)區(qū)分。

古書畫材質(zhì)會(huì)隨時(shí)間流逝出現(xiàn)自然老化的情況，這些情況，作偽者即便精心仿舊，也仍有差別。因此書畫鑒定上不僅要弄清楚古書畫材質(zhì)的特性，同時(shí)也要能分辨經(jīng)過(guò)處理作舊的材質(zhì)。米芾認(rèn)為：“真絹色淡，雖百破而色明白，精神彩色如新”，而“真紙色淡而勻靜，無(wú)雜漬，斜紋皴裂”，另記：“古紙素有一股古香也?！盵23]相反，仿舊之紙則是“熏紙煙色，上深下淡；染紙濕色，紙紋棲塵；勞紙作繭，紋軟?！盵24]可見作舊的紙無(wú)論在色澤還是紋路都有不同的破綻。

另外古書畫原有的裝裱有其時(shí)代特征，這也可作為鑒定的輔證。如米芾記所收的顧愷之《凈名天女》是“唐鏤牙軸，紫錦裝裱”。[25]“紫錦裝裱”據(jù)《歷代名畫記》描述是唐代內(nèi)府的裝裱型式。這樣一來(lái)，至少可據(jù)此斷定畫作年代的下限。

四、結(jié)語(yǔ)

北宋是社會(huì)文人書畫收藏蓬勃發(fā)展的年代，米芾的出現(xiàn)是關(guān)鍵，其傲人的天賦，獨(dú)到睿智的眼光，以及對(duì)書畫鑒藏研究的篤定，后世鮮有人可及。米芾在《書史》序言中指出：“余但以平生目歷，區(qū)別無(wú)疑，集曰書史，所以指南識(shí)者，不點(diǎn)俗目?！盵26]從中可看出米芾治學(xué)上謹(jǐn)慎務(wù)實(shí)的態(tài)度，《寶章待訪錄》《書史》《畫史》等著作更是奠定了其北宋時(shí)期最重要的鑒藏家的地位，他將自己畢生所得的寶貴經(jīng)驗(yàn)與心得，詳細(xì)記載于書畫論著中，以供后人參考?！稌贰放c《畫史》兩書，可稱之為北宋私人書畫收藏的總論，開啟了后世私人收藏大幕，影響深遠(yuǎn)。時(shí)至今日無(wú)論在書畫品評(píng)、鑒定及研究上，米芾的觀點(diǎn)仍被廣為采用，不少方法更是在書畫研究領(lǐng)域中被奉為圭臬。正因如此，米芾在書畫鑒藏上的貢獻(xiàn)，絕不亞于他在書法上的成就。

米芾曾言：“賞鑒家謂其篤好，遍閱紀(jì)錄，又復(fù)心得，或自能畫，故所收皆精品?！盵27]唯有身體力行，查閱各項(xiàng)資料，反復(fù)考證，才能在收藏中做到無(wú)所困惑，辨真?zhèn)沃獌?yōu)劣，成為一流的賞鑒家。亦如其他領(lǐng)域，必須勤勉努力，深入研究，一日三省，才能在所涉領(lǐng)域成為真正的行家巨擘，做到所得研究成果皆為精品。

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