中國私家園林的歷史變遷與原真性保護(hù)研究*
——以蘇州怡園為例

谷光燦 程 語 李 莉 郭 良 鄧 宏

0 引 言

私家園林是中國古典園林中最為成熟且最具個性的園林類型之一，千百年來積淀了許多燦爛輝煌的成就，是中國傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)中不可或缺的組成部分。而江南的私家園林到了歷史發(fā)展后期更是成為園林發(fā)展的一個高峰，以江南的宅園尤為出色，留下了不少優(yōu)秀杰出的園子[1]。時至今日，這些珍貴的文化遺產(chǎn)分布在江南地區(qū)的各個角落，是具有深厚文化底蘊(yùn)江南的一張名片。蘇州古典園林作為江南私家園林的重要組成部分，數(shù)量之多居全國首位。1953—1959年劉敦楨教授領(lǐng)導(dǎo)調(diào)查了蘇州古典園林，調(diào)查大、小園林122處, 完整的有45處、半廢的有46處、全廢的有31處。而1982年的再次統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明, 從1953—1982年保存完整的古典園林有15處、較完整的古典園林有7處、半廢的古典園林有19處、殘存的古典園林有17處、全廢的古典園林有64處[2]。短短的23年間，全廢的古典園林增加了33座，還有36座園林也處于半廢殘存狀態(tài)，由此可見遺產(chǎn)保護(hù)工作的重要性。

然而隨著新中國的誕生和中國土地私有制的改革與變遷，私家園林的所屬及其性質(zhì)發(fā)生了相應(yīng)的改變。很多私家園林對公眾開放作為公園后，由于景點(diǎn)管理的需要，園內(nèi)景物也在發(fā)生著變遷。如何保護(hù)好中國私家園林的原貌，延續(xù)古人造園時的文化意境，傳承前人留下的寶貴的文化遺產(chǎn)，同時順應(yīng)其新的功能調(diào)整，實(shí)現(xiàn)新時代的發(fā)展，是我們應(yīng)該重視的課題。

在蘇州園林遺產(chǎn)保護(hù)工作的開展下，經(jīng)過不懈的努力，現(xiàn)如今《蘇州園林名錄》中共收錄108處，其中有9處先后被錄入《世界遺產(chǎn)名錄》。蘇州怡園是蘇州眾多古典園林中建造較晚的一座，亦是吸取蘇州多園之長的園林。它雖然不屬于《世界遺產(chǎn)名錄》之中，但其保存較好，仍然具有蘇州園林的典型特色，更具有私家園林轉(zhuǎn)變?yōu)楣珗@的普遍性與代表性。當(dāng)下較多文獻(xiàn)著力研究保護(hù)以9處被列入《世界遺產(chǎn)名錄》為代表的較為出名的蘇州園林，而類似怡園這類非大眾所熟知的蘇州園林保護(hù)研究則較為稀少。保護(hù)世界級的文化遺產(chǎn)固然重要，但守住剩下99座蘇州園林文化結(jié)晶的非世界級遺產(chǎn)園林的原真性也是我們在未來應(yīng)當(dāng)重視的課題。特別是在由私人園林轉(zhuǎn)變?yōu)閷婇_放的公園的背景下，如何在保證其原真性的同時，做好私家園林的功能調(diào)整，以適應(yīng)新時代的發(fā)展。只有真正的百園皆美，才能更好更全面地將蘇州園林文化傳承下去。

蘇州怡園，建于清朝同治光緒年間1874—1882年?，F(xiàn)位于市區(qū)人民路1256號，浙江寧紹臺道顧文彬在明代尚書吳寬舊宅遺址上營造九年，耗銀20萬兩建成，取《論語》“兄弟怡怡”句意，名曰怡園。1963年被列為蘇州市文物保護(hù)單位，1982年被列為江蘇省文物保護(hù)單位[1]。

該園由顧文彬第三子顧承主持營造，畫家任阜長、顧蕓、王云、范印泉、程庭鷺等參與籌劃設(shè)計(jì)，園中一石一亭均先擬出稿本，待與顧文彬商榷后方定。園成之后，江南名士多來雅集，名盛一時。光緒二十一年（1895）顧承之子顧鶴逸與吳大、陸廉夫、鄭文焯、吳昌碩等創(chuàng)怡園畫集于園中。1919年仲秋，怡園園主為弘揚(yáng)琴文化，與琴家葉璋伯、吳浸陽、吳蘭蓀等人，特邀上海、揚(yáng)州、重慶、湖南等地琴人30余人，相聚怡園舉行琴會，會后，李子昭作《怡園琴會圖》長卷，吳昌碩作《怡園琴會記》長題以志其盛。顧麟士在《怡園琴會圖》上題詩紀(jì)念，有“月明夜靜當(dāng)無事，來聽玉澗流泉琴”之句，一時傳為佳話。 整個活動在中國近代琴學(xué)史上譜寫了新的篇章。自此，“怡園琴會”便成為琴友相聚的固定活動。1935年，琴家在怡園雅集，為大興琴學(xué)，弘揚(yáng)交流，琴家倡議成立“今虞琴社”[2-4]。

然而由于戰(zhàn)爭和社會動蕩，怡園琴會漸漸消聲啞音。顧鶴逸病逝后，園漸衰落。日偽時期，破壞尤甚，園中古玩字畫被劫掠一空。1940年代，怡園百戲雜陳，成為游樂場所，有“蘇州大世界”之稱。1949年9月，華東軍政大學(xué)第二總隊(duì)第九團(tuán)團(tuán)部一度駐此。1950年《新蘇州報》社設(shè)此。1953年12月，顧鶴逸之子顧公碩等將怡園獻(xiàn)給國家。駐用單位遷出，市政府撥款維修后開放游覽。1992年，享譽(yù)國內(nèi)外古琴界的著名古琴家、吳門琴派的代表人物吳兆基，著名古琴家徐中偉、葉名佩，及吳門琴社琴友十余人欣然應(yīng)邀，再續(xù)怡園琴會，絕響多年的古琴聲又在怡園回響，延綿至今。

怡園東部本為明代尚書吳寬的住宅，西部為顧氏所擴(kuò)建。據(jù)建院初俞樾（1821—1907）《怡園記》所記：“顧子山方伯既建春蔭義莊，辟其東為園，以頤性養(yǎng)壽，是日怡園?！比缃疋鶊@的山石池水、亭臺樓閣仍大致保持原來面目[1]。如舫齋、松籟亭、面壁亭、南雪亭、梅花廳事，藕香榭，螺髻廳，拜石軒，坡琴仙館，歲寒草廬[5]。

怡園占地面積約為9畝，雖小巧玲瓏，但景點(diǎn)豐富，建造時更是吸取蘇州多園之長，如復(fù)廊、畫舫齋、假山疊石等均有借鑒其他蘇園中的景點(diǎn)特色而建[1]。怡園從興造之初被清末著名學(xué)者俞樾先生記錄在《怡園記》[5]中，到二十世紀(jì)五六十年代，南京工學(xué)院的劉敦楨教授帶領(lǐng)研究人員對包含怡園在內(nèi)的蘇州古典園林做了普查，并在《蘇州古典園林》[3]一書中詳細(xì)介紹了怡園的歷史與現(xiàn)況，附有整個園子的平、剖面圖，直至現(xiàn)在仍然是學(xué)習(xí)了解蘇州古典私家園林的經(jīng)典之作。然而時隔半個世紀(jì)，當(dāng)重慶大學(xué)2013級風(fēng)景園林班的31位學(xué)生在2016年暑假親自去怡園，并花費(fèi)5天的時間再一次對怡園現(xiàn)況進(jìn)行測繪時，發(fā)現(xiàn)有不少地方已與半個世紀(jì)前的怡園不同而時間思維作為風(fēng)景園林的核心本質(zhì)和出發(fā)點(diǎn)[19]，不僅應(yīng)關(guān)注未來遺產(chǎn)如何保護(hù)，也應(yīng)該關(guān)注過去如何變遷，從而為未來的保護(hù)和延續(xù)提供經(jīng)驗(yàn)。本文通過將測繪所得的最新怡園平面圖等信息與歷史版本里的怡園進(jìn)行對比，其中歷史版本以劉敦楨先生二十世紀(jì)中期出版的《蘇州古典園林》為重點(diǎn)研究對象，得出怡園在布局、建筑、山石、花木這四個方面的變動信息，并分析變遷其原因，最終希望能對類似私家園林遺產(chǎn)的真實(shí)性保護(hù)與傳承問題提出一些改進(jìn)建議。

1 調(diào)查結(jié)果

1.1 調(diào)查分區(qū)分類

2016年7月1日到7月10日之間對怡園整體進(jìn)行了分組測繪，每組5～6人，分組情況如圖1所示。調(diào)查測繪內(nèi)容包括全園布局、建筑、花木、山石、理水這五個方面。

1.2 調(diào)查結(jié)果

測繪調(diào)查總結(jié)的結(jié)果同其他相關(guān)書籍對照[6-10]，如表1-3和圖2所示，表1-6與圖2中的標(biāo)號一一對應(yīng)。

結(jié)合照片與文字描述等信息對比發(fā)現(xiàn)共171處變遷，從歷史園林真實(shí)性的角度來說，有較大的變動，包括布局15處、建筑4處、山石15處、花木137處，如圖2所示。下文將分別從布局、建筑、山石、花木這四方面對重點(diǎn)變化進(jìn)行闡述。

圖1 2016年暑期怡園測繪分組分區(qū)示意圖（怡園現(xiàn)狀地圖）Fig.1 the groups of surveying in Yiyuan in 2016

圖2 2016年暑期測繪版本與劉敦楨《蘇州古典園林》的對比變動記錄Fig.2 the records of difference between Yiyuan in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

表1 2016年暑期測繪版本與劉敦楨《蘇州古典園林》對比變動總記錄表（n表示序號）Tab.1 the records of difference between Yiyuan in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

2 調(diào)查結(jié)果分析

2.1 園林入口類變遷

2.1.1 主門入口

在俞樾《怡園記》中記載“入園有一軒，庭植牡丹，署曰‘看到子孫’。軒之東，有屋如舟，署曰‘舫齋賴有小溪山’，涪翁句也”[5]。由此可以推斷，怡園在建造之初是從春萌山莊湛露堂的位置從西入園的。而在《蘇州古典園林》（下文《蘇》）一書中，如圖3a所示，怡園主入口已改為從人民路穿過入口花園南側(cè)直走進(jìn)入怡園中的曲廊，而在最新測繪的平面圖中，如圖3b所示，入口則是通過曲廊北側(cè)的一個入口花園左轉(zhuǎn)后到達(dá)曲廊，即現(xiàn)在的檢票處。經(jīng)分析，圖3主入口位置的改變?yōu)槌鞘邪l(fā)展期間道路擴(kuò)寬所導(dǎo)致。

表2 2016年暑期測繪版本與劉敦楨《蘇州古典園林》對比布局類變動記錄表Tab.2 the records of difference in layout between Yiyuan in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

表3 2016年暑期測繪版本與劉敦楨《蘇州古典園林》對比山石類變動記錄表Tab.3 the records of difference in rockery between Yiyuan in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

圖3 怡園主入口今昔對比示意圖Fig.3 the records of difference between the main entrance of Yiyuan in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

圖4 怡園南面入口今昔對比示意圖Fig.4 the records of difference between the entrance facing the south of Yiyuan in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

表4 2016年暑期測繪版本與劉敦楨《蘇州古典園林》建筑類對比變動記錄表Tab.4 the records of difference in architecture between Yiyuan in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

此外，新測平面圖中還增加了對次入口的位置記錄，其位于現(xiàn)在怡園的工作區(qū)，如圖2編號B7位置所示。次入口主要為方便工作人員以及每天閉園時沒能從主入口離開的游客的進(jìn)出而設(shè)，而此次入口在以前版本中未曾記錄過。

表5 2016年暑期測繪版本與劉敦楨《蘇州古典園林》對比的花木變動記錄表Tab.5 the records of difference in plants between Yiyuan in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

梅花廳的南側(cè)還增加了一個園林入口，但平時并不開放（圖4）。在《蘇》一版中相同位置是用來放置山石的，而如今該組山石已經(jīng)被移走，兩片云墻連接成一體，南側(cè)墻面設(shè)有一門。該門通常為關(guān)閉狀態(tài)，其應(yīng)為工作人員管理便利用門。

2.1.2 工作管理及棋牌茶室區(qū)域

現(xiàn)在怡園景區(qū)內(nèi)的工作管理及棋牌茶室區(qū)域位于圖5a的紅線框內(nèi)，而對比《蘇州古典園林》中的相同位置（圖5b），可以發(fā)現(xiàn)除邊界位置大致相同外，區(qū)域內(nèi)的布局已經(jīng)改變，并且在靠近主入口的地方（圖2編號B4的位置）將原本北側(cè)的建筑改建為一間茶室，供市民游客品茶聊天。此外，這里設(shè)有新的出口，供游客出園。經(jīng)推測，該處應(yīng)為怡園由私家園林轉(zhuǎn)變?yōu)楣珗@后，為方便工作人員管理而新建的工作區(qū)域。

2.1.3 東西隔斷增加入口

在俞樾的《怡園記》中記載著：“廊盡此矣。亭中有芍藥臺，墻外有竹徑。遵徑而南，修竹盡而叢桂見，用稼軒詞意筑一亭，曰‘云外竹婆娑’，亭之前，即荷池也”。[5]原文中所述“廊”指復(fù)廊，而前有荷池的亭，則是指身處桂樹叢中的金粟亭，由此可以確定，廊盡而有亭指的是當(dāng)時劉測繪時的鎖綠軒?！巴ぶ杏猩炙幣_，墻外有竹徑?！币痪渲忻鞔_點(diǎn)出鎖綠軒外筑有墻體，并可穿墻循徑而南。但是如圖6a所示，在《蘇州古典園林》一書的平面圖中卻并沒有標(biāo)出墻體位置，沿著墻體的位置標(biāo)出一排置石，而如圖6b、6c所示，在最新實(shí)測時鎖綠軒外確實(shí)是有云墻，只是墻外修竹已不在，只保留了鎖綠軒北側(cè)的竹從。查閱汪菊淵先生1982年出版的《中國古代園林史》發(fā)現(xiàn)并未曾描述過鎖綠軒西側(cè)有墻體[4]，而楊鴻勛先生1994年出版的《江南園林論》中有明確記載“此處值得注意的是，復(fù)廊北盡端的鎖綠軒，軒面西而設(shè)，軒西布置竹林，使午后軒內(nèi)盡灑綠光，是頗生詩意的處理?？上Ы暾薮鄹钠茐牧诉@一景象[5]?！笨梢酝茰y，鎖綠軒外的云墻是在1994年之后才修建的。鎖綠之意境，雖然不是實(shí)體，要在午后夕陽下可得，實(shí)乃園林要素的改變和缺失也是園林意境缺失和改變的基礎(chǔ)[5]。中國古典園林意境與空間要素的區(qū)別[11]。

表6 2016年暑期測繪版本與劉敦楨《蘇州古典園林》對比花木冠幅減小類變動記錄表Tab.6 the records of difference in plants which become smaller in crown in 2016 comparing in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

現(xiàn)在云墻和復(fù)廊一起成為了分割東西兩園的分界線，對站在鎖綠軒內(nèi)人的視線進(jìn)行半遮擋。云墻靠北側(cè)有一月洞門，穿過洞門則進(jìn)入怡園西區(qū)?，F(xiàn)云墻有一定欲揚(yáng)先抑的空間效果，但由于云墻與鎖綠軒之間距離過近，且鎖綠軒一側(cè)的白墻缺乏軟景裝飾，導(dǎo)致在鎖綠軒中賞景的人難免會感到壓抑。筆者分析為后期園林修復(fù)之時，從字面含義理解鎖綠軒而導(dǎo)致的云墻修建。

2.2 建筑變化

園中主體建筑保持不變，包括位置、名稱等信息。但是在建筑內(nèi)部布局上還是會有不同，比如內(nèi)部屏風(fēng)的放置，建筑出入口的變化等等。

2.2.1 坡仙琴館

坡仙琴館是怡園東部的主體建筑，俞樾《怡園記》中記載坡仙琴館是園主人用以藏東坡琴之所在[18]。對比兩張平面圖可以看出，建筑東、西、北三面墻體均未變化，而在南面墻體和內(nèi)部布局有所變動，如圖7a所示，《蘇》版本坡仙琴館兩個房間的隔斷門開在墻部北端，而南面墻體的門開在墻體西角，這樣整個建筑內(nèi)部游覽路線會穿過兩間房間。如圖7b所示，現(xiàn)在坡仙琴館兩個房間的隔斷門已經(jīng)由北端移至南端，并且南面墻體的門也由原來的西角移至框線內(nèi)，由原來的兩扇變?yōu)楝F(xiàn)在的八扇。測繪時發(fā)現(xiàn)室內(nèi)隔斷墻的門已被圍欄封住，禁止游客進(jìn)入。所以現(xiàn)在建筑內(nèi)部游覽路線僅能進(jìn)入右房，到南端時也只可站在隔斷門外眺望左房。筆者推測是為了保護(hù)建筑和室內(nèi)布置而增加格柵和開門來采取改變游覽路線。

2.2.2 石舫

石舫也在怡園東部，緊靠鎖綠軒東側(cè)，因室內(nèi)陳設(shè)都是石質(zhì)用具，且室內(nèi)造型似船舫，故名石舫。石舫前后改變集中在建筑北墻：原北墻有一門可供游客走入天井，如圖8a所示，且從平面圖中可看出石舫南北兩面墻體是不同的。而現(xiàn)在原本開的一扇門已經(jīng)被封上，北墻與南墻一致，并在圖8b所示藍(lán)線位置設(shè)有圍欄，阻擋游客進(jìn)一步進(jìn)入石舫室內(nèi)西側(cè)，僅在如圖8b所示藍(lán)色區(qū)域走動欣賞石舫室內(nèi)。筆者推測這是后期為了增加船舫的效果，也為了保護(hù)石舫上方天井中的造景而對圖8中黃色虛線進(jìn)行改動。

圖5 怡園工作區(qū)域今昔對比示意圖Fig.5 the records of difference in working area of Yiyuan between in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

圖6 鎖綠軒西側(cè)庭院今昔對比示意圖Fig.6 the record of difference in the yard of Suolv Pavilion between in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

圖7 坡仙琴館南立面門框位置今昔對比示意圖Fig.7 the record of difference in south facade of Poxian Zither Pavilion between in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

圖8 石舫建筑出入口示意圖Fig.8 the record of difference in entrance of Stone Pavilion between in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

圖9 畫舫齋建筑出入口今昔對比示意圖Fig.9 the record of difference in entrance of Painting Like-boat Pavilion between in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

圖10 玉虹亭東側(cè)廊道墻面今昔對比示意圖Fig.10 the record of difference in wall east to Yuhong Pavilion between in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

2.2.3 畫舫齋

畫舫齋位于怡園西部園區(qū)，其前三面環(huán)水，造型仿造拙政園中的香洲而建，采用黃庭堅(jiān)的詩句“舫齋賴有小溪山”，故名。建筑內(nèi)部整體有一處變化，如圖9所示，體現(xiàn)在西側(cè)第一道隔墻上，《蘇》一版中南北兩端各有兩道門洞可讓人東西貫穿整個建筑，但是在現(xiàn)況中這兩道門洞已經(jīng)被封上，取而代之的是一排屏風(fēng)阻擋了去路，讓游客在黃線東側(cè)區(qū)域觀賞游玩。

2.2.4 其他部分

除了主要景點(diǎn)建筑的改變，還有其他一些非主要景點(diǎn)建筑上的改變。例如，如圖10所示，因劃分工作區(qū)域與景點(diǎn)游覽區(qū)域而將玉虹亭東側(cè)廊道側(cè)墻上門洞取消；如圖11所示，在怡園西北角擴(kuò)建公共衛(wèi)生間的變化。

2.3 花木變化

花木造景屬于蘇州古典園林的重要部分。園內(nèi)花木分為喬木、灌木、草本以及竹類和藤蔓等，因《蘇》一版中的花木統(tǒng)計(jì)主要為喬木和灌木，為了便于對比，在統(tǒng)計(jì)最新測繪一版時也以喬灌為主。

2.3.1 整體花木變化情況

通過分別統(tǒng)計(jì)《蘇》和最新測繪怡園平面圖中的花木信息，包括樹種、數(shù)量及冠幅，進(jìn)行前后對比，得出在半個世紀(jì)的時間內(nèi)，怡園花木主要發(fā)生了五類變化：變換、增添、刪減、冠幅增大和冠幅減小?；咀儞Q是指在既有花木的位置，花木種類發(fā)生變化；花木增添是指在原來沒有花木位置新種花木；花木刪減是指在原有花木的位置移除掉花木；花木冠幅增大或減小則是指花木有較為明顯的冠幅變化。如表5—6所示，花木變換一共有31處、花木刪減一共有30處、花木增添一共有61處、花木冠幅增大一共11處、花木冠幅減小一共有5處。通過統(tǒng)計(jì)表3數(shù)據(jù)可得：有13種花木被刪減，其中數(shù)量最多的種類依次為桂花和柏樹，分別為8棵和7棵；而花木增添中數(shù)量最多的為桂花、黃楊和白皮松，分別為9棵、8棵和5棵。

2.3.2 喬木變化

對怡園中的喬木進(jìn)行數(shù)量和種類以及冠幅的調(diào)查與2016年比較得下表。

通過表7可看出，從總體數(shù)量來看，喬木數(shù)量出現(xiàn)增長，從84棵喬木增長到110棵喬木；從喬木品種來看，總數(shù)量雖然前后變化不大，但《蘇》中只有一半左右的喬木品種留存下來，比如桂花、黃楊、黑松、白皮松等花木；數(shù)量較少的如櫻花、槐樹、楓楊、杉樹這些喬木都已不在，取而代之的是無患子、樸樹、羅漢松等花木；從喬木冠幅來看，像梧桐、銀杏、棗樹、苦楝等這些大喬冠幅都有3～4 m的增加，而像桂花、玉蘭這些小喬木冠幅都基本保持原來大小不變；從基調(diào)樹種來看，《蘇》中一版以桂花、黃楊、柏樹、梧桐這些樹為基調(diào)樹種，數(shù)量最多，大約占總數(shù)量的五分之三，而新近情況中的平面圖中以桂花、黃楊、白皮松、銀杏、石榴為基調(diào)樹種，大約占總數(shù)量的一半。

不僅是喬木的數(shù)量種類在發(fā)生變化，一些喬木的位置也被改變了。如圖12所示畫舫齋北端的小徑，《蘇》中小徑呈自由曲線形態(tài)，而周邊的植物如黑松、桂花等也沿著邊緣布置，而現(xiàn)在經(jīng)過整改，小徑北部邊緣用石塊將綠化與硬質(zhì)區(qū)分開，隨之花木的位置被改變。

2.3.3 灌木變化

圖11 怡園公共廁所部分區(qū)域今昔對比示意圖Fig.11 the record of difference in northwest part Yiyuan between in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

就灌木前后種類變化做個如表7的統(tǒng)計(jì)。通過圖表可以發(fā)現(xiàn)在《蘇》一版中，一共有灌木13種，而最新情況統(tǒng)計(jì)中一共有19種灌木，其中以前大多數(shù)灌木得到保留，并且還增加了海棠、金絲桃、木瓜等灌木種類；且《蘇》一版中以山茶、梅花、銀薇為主要灌木種類，而在最新現(xiàn)狀中，除了之前的灌木品種，還增加了蠟梅、梔子、南天竺作為主要灌木存在。

通過對比觀察平面圖可得出灌木分布規(guī)律并未發(fā)生過多變化，《蘇》一版中，主要的灌木如山茶和銀薇分布較為分散，在園區(qū)內(nèi)的各個角落與喬木山石一起裝飾園區(qū)，而梅花較為集中的種植在梅花廳的南面的梅花林中；而在最新測繪統(tǒng)計(jì)中灌木分布情況類似。

通過觀察平面圖還可以得到一些小景使用的灌木種類也有所變化。如圖13左邊兩圖中坡仙琴館東側(cè)的被廊道所圍合成的天井中，《蘇》一版中種植的雪梅和芭蕉被替換成了梔子和竹子，而靠近坡仙琴館入口的小天井中，原種植的芭蕉也被替換成了蠟梅作為漏窗的背景；再比如圖13b、13c右邊兩張圖中，石舫北側(cè)的天井中的小景也由原來的天竺被替換成蠟梅。筆者推測這是在后期園林管理時，由于花木的枯萎，工作人員并不清楚原植物配置品種而取外觀相似的花木進(jìn)行替換導(dǎo)致植物種類的改變。

表7 怡園內(nèi)喬木今昔種植情況對比Tab.7 the record of difference in arbor between in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

2.4 山石變化

怡園內(nèi)整體山石沒有過多改變，但是還是有五處明顯是人工搬運(yùn)所造成的變化。第1處主要集中在四時瀟灑亭東側(cè)的庭院中：如圖14所示，在《蘇》一版庭院中并未有山石出現(xiàn)，而在最新測得版本中，庭院中出現(xiàn)了與牡丹、竹子組合成的石景主要分布在茶室入口處，也有一些零碎的小石景沿著曲廊布置，曲廊東側(cè)沿著墻緣也新增了一組石景。第2處主要如圖2編號S5-S8所示，集中在鎖綠軒西側(cè)，由于鎖綠軒西側(cè)的云墻的修建導(dǎo)致原來鎖綠軒西側(cè)位置的山石發(fā)生變化。第3處如圖2編號S13所示，在梅花廳南面梅花林的東南角，原來角落與石榴形成組景的置石被搬走。第4處如圖2編號S19所示，在畫舫齋北面的沿水駁岸上，新測一版中苦楝附近的山石明顯多于原來，形成更加豐富的岸線景致。

表8 怡園內(nèi)灌木今昔種植情況對比Tab.8 the record of difference in shrub between in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

圖13 怡園內(nèi)部分天井植物種植情況今昔對比Fig.13 the record of difference in plants in some patios between in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

圖14 怡園內(nèi)部分庭院置石情況今昔對比Fig.14 the record of difference in rockery in some yard between in 2016 and in Liu Dunzhen’s Suzhou Classical Garden

3 怡園中各要素的變遷原因

通過分析上述變化，總結(jié)出導(dǎo)致怡園發(fā)生變化的主要原因?yàn)槌鞘械缆返臄U(kuò)張變遷以及園林性質(zhì)功能的變化導(dǎo)致的園林入口的變化，以及建筑的變化。但是植物和山石等小的變化卻反映出管理和保護(hù)的疏漏。蘇州的城市道路的擴(kuò)寬公共道路以及周邊建筑的改變都影響著怡園的變遷。怡園在建造之初是私家宅院，其作為省級文物保護(hù)單位，在清末的文化藝術(shù)活動中也占據(jù)要位。而現(xiàn)在怡園成為一處普通收費(fèi)公園，其園林性質(zhì)的改變導(dǎo)致園林服務(wù)對象由私人轉(zhuǎn)變?yōu)楣姟?/p>

歷史園林是活的古跡，與時間信息相關(guān)，在時間軸線上不斷演變[16]。如果歷史信息的本身的不夠完善，特別是植物上面，歷史園林的保護(hù)意味保護(hù)將瞬息即逝，不斷演變的植物所制成的宏偉藝術(shù)作品。真實(shí)保留歷史狀況很難。劉版書籍中等沒有做詳細(xì)的記錄，以及在植物維護(hù)管理方面和替換方面較為隨意，《蘇》中平面圖未完全對所畫出的花木種類進(jìn)行標(biāo)注，比如拜石軒南側(cè)的兩棵玉蘭，在《蘇》中還并未標(biāo)出其品種；還如在小滄浪正南方的沿水駁岸上，《蘇》中一版只是一棵較小冠幅的花木，未進(jìn)行標(biāo)注，而在測繪時發(fā)現(xiàn)相同位置已經(jīng)變?yōu)楣诜鶠?0 m的樸樹。所以歷史信息記錄未完善也是導(dǎo)致對照今昔平面圖后發(fā)現(xiàn)變化的原因之一，且歷史信息記錄不完善處會導(dǎo)致在比較時無法確定其是否發(fā)生變遷，不利于對其進(jìn)行維持原樣的管理保護(hù)。

這個方面的情況還體現(xiàn)在山石置的搬移、墻體的修建等可以看出并不是所有改變都完全遵從造園原意，且未有修改前后對比展示。

即使作為省級文物保護(hù)單位，怡園的歷史文化價值以及藝術(shù)價值應(yīng)該值得重視。雖蘇州本已有拙政園，留園等古典園林的世界遺產(chǎn)級別，但作為地方文物，也應(yīng)該是強(qiáng)調(diào)遺產(chǎn)的對待其真實(shí)性和完整性。至少應(yīng)盡可能地還原歷史變遷事實(shí)，留作資料。不能讓其在社會歷史洪流中聽之任之隨之。作為一個實(shí)際開放與公眾的公園，既要尊重保護(hù)歷史園林，又要在此基礎(chǔ)上更好地服務(wù)于公眾。如果在目前已經(jīng)改動的情況下不做進(jìn)一步修改，除非有完善的修復(fù)計(jì)劃，同現(xiàn)有的功能結(jié)合的情況下再進(jìn)行恢復(fù)性修改[12-14]。

4 結(jié)論和啟示

本文的調(diào)查研究給予了一份園林從建院初到現(xiàn)在的變遷的詳盡信息，特別是現(xiàn)狀的細(xì)致考察。城市社會的從硬件和軟件發(fā)展都在大力改變著城市中的歷史園林。作為省級文物保護(hù)單位的怡園，是蘇州的遺產(chǎn)，是江蘇的遺產(chǎn)，同樣也是外地人可以認(rèn)知的具有代表地域風(fēng)格的遺產(chǎn)。只有在遵循遺產(chǎn)真實(shí)性的原則下，才能使文物遺產(chǎn)得到建造當(dāng)初所遵循的造園意匠，風(fēng)格和手法，保留地域上具有歷史文化以及藝術(shù)方面價值[15-16]。

在具體實(shí)施中，應(yīng)該按照真實(shí)的材料、真實(shí)的位置、真實(shí)的手法、真實(shí)的意匠來進(jìn)行保存和修復(fù)[17]。

第一，盡可能的遵從原來情況，因?yàn)橹参镒鳛榛铙w，其恢復(fù)情況還需要進(jìn)一步的研究。但應(yīng)當(dāng)以原樹種、原樹形、原株數(shù)為準(zhǔn)。其他方面如果因年代久遠(yuǎn)需要修復(fù)，也應(yīng)盡量依照原樣進(jìn)行修復(fù)，并且對修復(fù)成果進(jìn)行登記；如果有迫不得已需要調(diào)整的地方，也一定要對調(diào)整前后的信息進(jìn)行登記，并且將如何調(diào)整過程與調(diào)整原因也記錄清楚，這樣方便后續(xù)查詢和追溯。如果因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)情況不得已改變一些建筑內(nèi)部布局，也需要對調(diào)整前后的信息進(jìn)行登記。比如怡園鎖綠軒西側(cè)的云墻，因缺乏信息記錄，導(dǎo)致無法得知其具體建造時間。

第二，工作區(qū)域的建設(shè)最好在園林外緣，不涉及到園林內(nèi)部。怡園在這一點(diǎn)上基本符合要求，將整個主體園區(qū)保留下來，在園林外緣建工作區(qū)域。這樣既能讓工作人員更好的為游客服務(wù)，也能保留更加傳統(tǒng)的古典園林面貌。

第三，不僅是園內(nèi)建筑物及園內(nèi)植物、假山等戶外元素需記錄在案，建筑室內(nèi)家具擺設(shè)也應(yīng)當(dāng)記錄下來，并盡量保持歷史原貌，同建筑物一起真實(shí)地傳遞園主的造園意蘊(yùn)與整體的文化氛圍。

本文就蘇州怡園的前后變化提出如上私家園林遺產(chǎn)保護(hù)的建議，望能對類似的園林遺產(chǎn)保護(hù)工作提供理論指導(dǎo)。希望對順應(yīng)中國私家園林的遺傳價值的層級系統(tǒng)進(jìn)行保護(hù)上層級系統(tǒng)的匹配，避免對價值容易被忽略的地方遺產(chǎn)在保護(hù)和傳承也發(fā)生疏漏，填補(bǔ)研究上的空白。每一個值得尊重的歷史對象和過程的下面還存在著未被開發(fā)的隱藏價值，每一個值得關(guān)注的發(fā)展和變遷的事實(shí)就是價值本身。最重要的保護(hù)莫過于不斷探討挖掘遺留下來的物產(chǎn)價值，在新一代社會發(fā)展的常態(tài)下，應(yīng)著重討論其更深入的現(xiàn)實(shí)價值，使遺產(chǎn)獲得充分的保護(hù)，從而充分體現(xiàn)其價值。

圖表來源：

圖1-2、3b、4b、5a、6b、7b、8b、9b、10b、11b、12b、13b、13d、14b：作者繪制

圖3a、4a、5b、6a、7a、8a、9a、10a、11a、12a、13a、13c、14a：劉敦楨. 蘇州古典園林.修訂本[M]. 北京: 中國建筑工業(yè)出版社,2005.

圖4c、6c、7c、8c、12c：作者拍攝

表1-8：作者繪制