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    基于“全球化”語(yǔ)境下的中國(guó)當(dāng)代雕塑研究

    2018-10-20 10:55:22蔡婷婷
    藝術(shù)評(píng)鑒 2018年12期
    關(guān)鍵詞:民族文化當(dāng)代藝術(shù)全球化

    蔡婷婷

    摘要:在生活方式全球化的今天,世界的文化正在融合。大眾時(shí)代的流行文化與國(guó)際化的西方當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)滲透到了全世界每個(gè)角落,在其影響下中國(guó)當(dāng)代雕塑的發(fā)展是充滿矛盾的。社會(huì)環(huán)境和生活方式影響著雕塑語(yǔ)言的方式,而大量涌入的國(guó)外的思想與理論又左右著中國(guó)當(dāng)代雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作。如何把握全球化帶來(lái)的正、反兩方面的影響,是中國(guó)當(dāng)代雕塑的一大課題。“全球化”語(yǔ)境下的中國(guó)當(dāng)代雕塑發(fā)展應(yīng)更加強(qiáng)化不同地域、民族文化的價(jià)值和魅力。

    關(guān)鍵詞:全球化 當(dāng)代藝術(shù) 中國(guó)當(dāng)代雕塑 民族文化

    中圖分類(lèi)號(hào):J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2018)12-0187-03

    世界經(jīng)濟(jì)一體化的今天,全球化的大眾文化滲透到了世界的各個(gè)角落,在其影響下,中國(guó)雕塑家如何找到自己的話語(yǔ)方式是藝術(shù)界的一個(gè)重要課題。中國(guó)當(dāng)代雕塑的轉(zhuǎn)型多基于西方后現(xiàn)代理論基礎(chǔ),藝術(shù)全球化帶領(lǐng)大家不置可否的向西方當(dāng)代藝術(shù)看齊。如何在“全球化”語(yǔ)境下尋找到屬于自己的雕塑語(yǔ)言是研究的重點(diǎn)。

    一、全球化的外衣

    全球化是自20世紀(jì)80年代以來(lái),在世界各地廣泛傳播的一種現(xiàn)象,是當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的時(shí)代特征和重要趨勢(shì),它的廣泛傳播不同程度的滲透到了社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域。文化全球化是當(dāng)今社會(huì)一種必然的發(fā)展趨勢(shì),因?yàn)橥ㄐ偶夹g(shù)的發(fā)達(dá),大大地加快了人們交流的頻率與方式。

    在這樣的大時(shí)代背景下,中國(guó)當(dāng)代雕塑藝術(shù)也面臨著巨大的挑戰(zhàn)?!叭蚧闭Z(yǔ)境下的中國(guó)當(dāng)代雕塑的發(fā)展是宏觀的充滿矛盾的,它吸收著大量外來(lái)的信息,豐滿著自己的羽翼,同時(shí)又不能把自己淹沒(méi)在這普遍的一致中。如何把握全球化帶來(lái)的正、反兩方面的影響,是當(dāng)代雕塑的一大課題。

    全球化就像一件外衣,它的尺寸、樣式、顏色統(tǒng)一,有些人為了穿上它,不惜改變自己,減肥、增高,有些人則不屑一顧,寧可赤身裸體。但真正的聰明人,是會(huì)通過(guò)自己的智慧,把它改成一件適合自己的外衣,能充分體現(xiàn)自我特征和價(jià)值的,把原有的材料加以利用,把自我經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人語(yǔ)言融入其中,能夠淋漓盡致地展現(xiàn)自我魅力才是根本。

    二、“全球化”語(yǔ)境下的中國(guó)當(dāng)代雕塑發(fā)展

    (一)“全球化”語(yǔ)境下中國(guó)當(dāng)代雕塑發(fā)展進(jìn)程

    20世紀(jì)90年代初,以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為主導(dǎo)的社會(huì)轉(zhuǎn)型給人們的生活帶來(lái)了巨大的變化。時(shí)間以飛快的速度把人們帶進(jìn)了一個(gè)嶄新的時(shí)代,并且很快的融入到世界這個(gè)大舞臺(tái)中。商業(yè)社會(huì)、流行文化等一擁而入,藝術(shù)語(yǔ)境隨著生活翻天覆地改變也發(fā)生著巨變。改革開(kāi)放使得外國(guó)的各種藝術(shù)形式紛至沓來(lái),藝術(shù)家開(kāi)始按捺不住內(nèi)心的創(chuàng)作熱情。1989年的“現(xiàn)代藝術(shù)展”標(biāo)志著“新潮美術(shù)”的興起,它借助西方當(dāng)代藝術(shù)推動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型,思想的啟蒙尤為重要。對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)狀來(lái)說(shuō),迫切需要借助西方的當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)批判和打倒傳統(tǒng)藝術(shù)的模式,從而使藝術(shù)適應(yīng)時(shí)代的要求。中國(guó)當(dāng)代雕塑在接受了大量關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的理論后,同樣有著質(zhì)的變化,不僅有效的學(xué)習(xí)和吸取當(dāng)代藝術(shù)理論的進(jìn)化,而且在短短的改革開(kāi)放三十年里,大踏步的追趕著,以驚人的產(chǎn)量和質(zhì)量證明著中國(guó)藝術(shù)家的成就。通過(guò)和個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)、背景、意愿和喜好的結(jié)合,把外來(lái)的文化和理論加以創(chuàng)新,產(chǎn)生了很多有“中國(guó)特色”的“進(jìn)化”作品,但也不乏由于認(rèn)知的不完整和片面而導(dǎo)致一些雕塑家作品的集體“死亡”。

    (二)“全球化”語(yǔ)境下中國(guó)當(dāng)代雕塑的斷層

    由于中國(guó)的當(dāng)代雕塑是沒(méi)有傳承的,它是一種外來(lái)思想的通過(guò)藝術(shù)家的學(xué)習(xí)和解讀而逐漸從傳統(tǒng)語(yǔ)言中走出來(lái)的,而這種所謂的“傳統(tǒng)”也是以往從西方傳入的古典雕塑模式,現(xiàn)在又傳入了當(dāng)代雕塑的模式,我們真正應(yīng)該傳承的中國(guó)雕塑傳統(tǒng)應(yīng)該是中國(guó)的石窟雕塑、墓葬雕塑等。而近代,我們只是脫去了西方不再流行的雕塑樣式,又穿上了一件風(fēng)靡一時(shí)的漂亮外衣,所以從認(rèn)知上我們是直接從西方當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)母體身上繼承了所有的遺傳基因。

    然而沒(méi)有現(xiàn)代主義文化背景的結(jié)合,注定是有斷裂的。在對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)的整個(gè)發(fā)展不夠明晰的前提下,很容易誤讀后現(xiàn)代的很多理論,對(duì)一些西方當(dāng)代藝術(shù)作品的分析也會(huì)有偏頗,很容易誤導(dǎo)雕塑家簡(jiǎn)單的通過(guò)形式上的復(fù)制、照搬等進(jìn)行創(chuàng)作。而且一味地追求西方的當(dāng)代藝術(shù)而丟失了自己的話語(yǔ)權(quán),藝術(shù)生命就此終結(jié)。

    三、“全球化”語(yǔ)境下中國(guó)當(dāng)代雕塑的發(fā)展方向

    (一)“去全球化”的藝術(shù)本體

    在全球化的大背景下,藝術(shù)發(fā)生著巨大的變化,藝術(shù)家在不斷地探索中尋求新的突破。什么樣的藝術(shù)才是當(dāng)下的藝術(shù),“全球化”的大背景下是不是所有的藝術(shù)就應(yīng)該像商品一樣流通,適應(yīng)不同的環(huán)境,又或者趨于一致的向強(qiáng)國(guó)靠攏。藝術(shù)不是經(jīng)濟(jì)貿(mào)易,蘇珊?朗格曾在《藝術(shù)問(wèn)題》中這樣講到:“要確定一個(gè)作品是不是藝術(shù),他要看這件作品的創(chuàng)造者是不是意在把它構(gòu)成一種表現(xiàn)他認(rèn)識(shí)到的情感概念或整套情感關(guān)系的形式?!彼詫?duì)于藝術(shù)本身來(lái)說(shuō),如何將藝術(shù)家的個(gè)人體驗(yàn)通過(guò)“全球化”推向世界才是當(dāng)代藝術(shù)的硬道理。

    “全球化”語(yǔ)境下的當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)就是在普遍性中尋求差異性。當(dāng)代藝術(shù)家是在尋求一種“全球化”下的“去全球化”的藝術(shù)體系,多元化才是當(dāng)今藝術(shù)的硬道理?!叭ト蚧鳖櫭剂x是與全球化相反的一個(gè)發(fā)展過(guò)程。在藝術(shù)方面的“去全球化”是為了尋求一種多元化的文化訴求,在全球一體化的今天,如何體現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、背景、思想、意愿等,還是要靠藝術(shù)家的自我解讀。

    正是如此,中國(guó)的雕塑家在學(xué)習(xí)西方藝術(shù)家的當(dāng)代雕塑時(shí),忽略了其本身接受的文化熏陶。藝術(shù)的“移民”不能忘本,不能僅僅是為了融入先進(jìn)的文化中而丟棄了自我的存在,尋求當(dāng)代中國(guó)雕塑語(yǔ)言和符號(hào)的創(chuàng)新,不是模仿或抄襲西方的成就,而是應(yīng)該將本土文化的傳統(tǒng)帶到發(fā)達(dá)國(guó)家去,以自身的藝術(shù)體驗(yàn)探求創(chuàng)作之路。在充分學(xué)習(xí)和掌握外來(lái)先進(jìn)的文明的同時(shí),扎實(shí)的鞏固本名族的藝術(shù)素養(yǎng),通過(guò)藝術(shù)家自己的話語(yǔ)方式來(lái)展現(xiàn)多元化的文明,藝術(shù)家的尋根之旅。

    (二)民族文化圖式的提煉和轉(zhuǎn)化

    對(duì)民族文化圖式的提煉和轉(zhuǎn)化是當(dāng)代藝術(shù)家的取向之一,這是對(duì)于處在西方當(dāng)代藝術(shù)籠罩下的中國(guó)藝術(shù)家,對(duì)自我身份的認(rèn)同。在一個(gè)大的藝術(shù)環(huán)境中通過(guò)在語(yǔ)言層面上強(qiáng)調(diào)母體文化的重要性,才更能醞釀出藝術(shù)家的自我獨(dú)特性的語(yǔ)言。傳統(tǒng)成為當(dāng)下的一種資源,但傳統(tǒng)不等于過(guò)去,而是一種過(guò)去的積淀。

    徐冰的《天書(shū)》是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化解讀和轉(zhuǎn)化的最好例子。在人們的口語(yǔ)中“天書(shū)”是一種很深?yuàn)W難懂,無(wú)法閱讀的文獻(xiàn)。這部作品的真正名字是《析世鑒》即分辨世界的一面鏡子,它是對(duì)可識(shí)別的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了解構(gòu)和重構(gòu),無(wú)意義的字代表的并不是無(wú)意義?!短鞎?shū)》解構(gòu)的是中國(guó)的傳統(tǒng),解構(gòu)的是文化。徐冰通過(guò)東方式的認(rèn)知方式,修煉出了一種對(duì)本我的頓悟,他通過(guò)書(shū)法、篆刻、印刷等中國(guó)傳統(tǒng)的方式描繪了中國(guó)文化的形成過(guò)程?!短鞎?shū)》的文本達(dá)到了對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)文化的提取和借用。在這無(wú)數(shù)的《天書(shū)》中的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中,是一種中國(guó)傳統(tǒng)文化的修行,是一種文化的革命。《天書(shū)》并不僅僅是無(wú)法識(shí)別的文字,只有對(duì)于不能讀懂其意義的人,它才真正是天書(shū)。

    蔡國(guó)強(qiáng)的一系列火藥作品,意在將古老的東方發(fā)明,擴(kuò)展到其他類(lèi)型的文化中來(lái)。他追求的是火藥這種“中國(guó)制造”的文化和這種文化的“中國(guó)性”,讓人感受到的是中國(guó)文明的震撼,他結(jié)合個(gè)人體驗(yàn),傳統(tǒng)文明和當(dāng)代性的語(yǔ)境,使其更為多樣化,跨時(shí)空的觀念更跨越了文化。

    保留原本的文化、傳統(tǒng)和語(yǔ)言,利用民間的典故、成語(yǔ)、生活軼事、新聞,通過(guò)語(yǔ)言學(xué)的轉(zhuǎn)換,使其擁有新的生命。中國(guó)藝術(shù)家在不斷的探尋中華五千年的文明,探究文化發(fā)展歷程,尋找多元化語(yǔ)境下的自我特征。

    (三)通過(guò)多種語(yǔ)言的形式發(fā)展

    現(xiàn)在很多藝術(shù)家通過(guò)對(duì)個(gè)人體驗(yàn)的再現(xiàn),把自己的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)的碎片化表現(xiàn)在創(chuàng)作中,關(guān)注社會(huì)問(wèn)題、文化精神來(lái)挖掘自我的獨(dú)特性。從傳統(tǒng)雕塑到裝置藝術(shù),中國(guó)當(dāng)代雕塑的發(fā)展需要不斷的摸索,從雕塑化到“去”雕塑化,發(fā)展態(tài)勢(shì)加快了傳統(tǒng)雕塑的消解。真正的當(dāng)代雕塑應(yīng)該是在社會(huì)環(huán)境開(kāi)放,在思想不受局限的情況下,宣揚(yáng)自我體驗(yàn)的創(chuàng)作。作品要有明確的文化社會(huì)意識(shí)和針對(duì)性,另一方面要有獨(dú)特的視角經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人風(fēng)格。

    就文化而言,全球化時(shí)代呈現(xiàn)出兩種相反的結(jié)果:其一,全球化的力量讓文化部分趨同,這在文化的流行和時(shí)尚層面可以清晰地看到,占據(jù)強(qiáng)勢(shì)地位的文化,具有何等的輻射和同化的力量;其二,全球化的過(guò)程反過(guò)來(lái)愈加強(qiáng)化了不同地域、民族的文化價(jià)值和魅力。

    具象雕塑在當(dāng)代一步步的走向抽象,走向觀念,走向媒介。雕塑的基座被去掉了,取而代之的是與空間的直接聯(lián)系,去掉了那種儀式感。裝置的展示方式更動(dòng)態(tài),人們可以以一種立體的、運(yùn)動(dòng)的方式欣賞作品,互動(dòng)性更強(qiáng)。中國(guó)的雕塑家應(yīng)該把民族文化的傳統(tǒng)資源轉(zhuǎn)換成當(dāng)代藝術(shù)的形式,用這種中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)方式參與到世界文化當(dāng)中,走出國(guó)門(mén),將有個(gè)人體驗(yàn)的中國(guó)當(dāng)代雕塑文化推向世界。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]姜華.大眾文化理論的后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向[M].北京:人民出版社,2006.

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