言情類(lèi)影視作品的藝術(shù)魅力

張夢(mèng)堯

摘要：在大眾傳播媒介迅速發(fā)展的今天，以反映愛(ài)情、婚姻生活為主要內(nèi)容的通俗劇得以借助傳媒工具迅速傳播，這就是我們平時(shí)所說(shuō)的言情劇。言情劇通過(guò)曲折的故事反映人們關(guān)于愛(ài)情、婚姻、家庭的各種觀(guān)念。愛(ài)情是人類(lèi)生活中一種看似世俗，實(shí)為高尚的情感，特別是那種崇高的“大奉獻(xiàn)、大犧牲、大隱忍”的愛(ài)情，更能激發(fā)起大眾情感的波動(dòng)和靈魂的震撼，從而使大眾情感世界得到慰籍、凈化和升華。言情劇，有著與其他類(lèi)型電視劇所不同的藝術(shù)特征，從而使其具有了超然的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：言情劇;情感至上;娛樂(lè)化

一、情感至上

情感是言情劇中最活躍、最具親和力的因素。言情類(lèi)影視劇作是一個(gè)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)而又永不衰落的劇作類(lèi)型。它永恒的魅力來(lái)自于人們對(duì)純真情感的永恒向往。傳統(tǒng)的言情劇都有一種情感至上的基本精神，往往用感情超越一切、戰(zhàn)勝一切的絕對(duì)信念來(lái)組織故事，并且通過(guò)或高揚(yáng)或低落的結(jié)局來(lái)強(qiáng)調(diào)和深化這一信念。在《簡(jiǎn)愛(ài)》中愛(ài)情超越了門(mén)第差異、金錢(qián)關(guān)系和生理殘疾;在《我的父親母親》中愛(ài)情超越了政治環(huán)境的巨大壓力。與其他類(lèi)型相比，言情劇是個(gè)較純粹的類(lèi)型。它很少承載社會(huì)政治意義，即使是戰(zhàn)爭(zhēng)、階級(jí)差別這些元素，在言情劇里也往往只是作為故事的背景或主人公炙熱情感克服的對(duì)象因而處于陪襯地位。美國(guó)電視學(xué)者威利斯曾有過(guò)這樣的論斷“在成功的居0作中，人物不是構(gòu)成某種思想模式、引出某個(gè)邏輯性結(jié)論的象征，他們必須是能夠激起觀(guān)眾感情波瀾的血肉之軀”。由此可見(jiàn)感情在言情劇中的重中之重。

創(chuàng)下韓國(guó)54.4%的收視奇跡、被譽(yù)為“重鎊催淚彈”的《藍(lán)色生死戀》中，俊熙、恩熙因?yàn)橐谝黄鸲艞壱磺?，與家庭決裂，私奔到兒時(shí)的故鄉(xiāng);深?lèi)?ài)著恩熙的韓泰錫在得知恩熙的病情后，一改原先對(duì)她的背叛的不滿(mǎn)，毅然挑起了為她治病并幫她對(duì)家人隱瞞病情的重?fù)?dān);恩熙死后，俊熙魂不守舍，最終喪生在恩熙兒時(shí)出車(chē)禍的那條街上的卡車(chē)輪下……“情感”支撐起了整個(gè)故事的大體框架，金錢(qián)、榮譽(yù)、地位等人生其他的世俗追求都被棄如敝履，或僅僅成了情感世界的陪襯，劇中的主人公因而被籠罩上了一層無(wú)私、無(wú)邪、遠(yuǎn)離塵囂的完美光環(huán)。他們永遠(yuǎn)聽(tīng)從自己感情的召喚，無(wú)視生命中其他因素的壓力。這種任情任性的價(jià)值取舍對(duì)于熒屏前在現(xiàn)實(shí)生活中打拼、時(shí)時(shí)要屈從于各種利益驅(qū)使的受眾來(lái)說(shuō)，是一種可望而不可即的理想境界。

二、內(nèi)容世俗化

言情劇反映的大體是世俗的生活、世俗的情感、世俗的需求和世俗的夢(mèng)幻，其目的是使大眾在社會(huì)社會(huì)中難以得到的東西、欲望和期盼在世俗的故事中得到精神的補(bǔ)償和情感的慰籍。其方法即是為赤裸裸的欲望披上浪漫的外衣，將深層次的愿望化為美麗的幻夢(mèng)。于是情感的焦躁，變成了愛(ài)情的尋求;善的仰慕，變成了賢淑的化身;美的追求，變成了瑰麗的色彩。于是，它講述著百看不厭的老故事，傳遞著?？闯Ｐ碌木透星?。言情劇正是運(yùn)用這些世俗的故事，令大眾陶醉，在幻想中獲得暫時(shí)的精神滿(mǎn)足，于是世界變得單純，人生變得爛漫，心態(tài)變得幼稚，情感變得天真。

三、言情劇制作的技術(shù)性和商品化使其他電視劇難以匹及

由于全面引進(jìn)了先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，廣泛采用了電子技術(shù)手段，從而提高了生產(chǎn)速度，縮短了制作周期，不僅室內(nèi)拍攝可以同步完成，就是室外拍攝也可以同步完成，一天就可以完成一集，甚至進(jìn)入了邊創(chuàng)作、邊拍攝、邊編輯、邊制作的生產(chǎn)方式，使其進(jìn)入了批量生產(chǎn)的模式。所以，言情劇可以拍成幾十集、上百集、甚至上千集。另外由于言情劇的批量生產(chǎn)主要是為了納入流通市場(chǎng)，劇作者為了爭(zhēng)奪觀(guān)眾，為了適應(yīng)大眾的欣賞水平和審美趣味，實(shí)現(xiàn)較高的收視率，以便賺取更多的廣告費(fèi)，制作人不得不想方設(shè)法地追逐大眾喜歡的熱門(mén)題材，這樣固然會(huì)引起品位的降低和藝術(shù)的失落。但是言情劇與商業(yè)的強(qiáng)有力的聯(lián)姻使得它能夠迅速?gòu)浡缴鐣?huì)的每一個(gè)角落，在大眾的心目中卷起波瀾，甚至成為街頭巷尾饒有興趣的日常話(huà)題。

四、娛樂(lè)化

言情劇既然是一種文化消費(fèi)品，娛樂(lè)化也就構(gòu)成其天然屬性。娛樂(lè)本是一種主觀(guān)性的生命體驗(yàn)，是生命主體的一種內(nèi)在的情感感受，甚至是一種生理的自然需求。言情劇恰恰是為了滿(mǎn)足生命和生理的娛樂(lè)本能而構(gòu)置的。對(duì)于言情劇來(lái)說(shuō)，迎合大眾的觀(guān)賞興趣，提高節(jié)目的收視率更實(shí)際。人們關(guān)注的是劇情是否能夠滿(mǎn)足大眾即刻的感官刺激，實(shí)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的心理滿(mǎn)足，慰籍瞬間的精神愉悅。

五、人物靚

例如《冬季戀歌》中李民亨的出場(chǎng)，讓人“晾艷”。李民亨“模特走秀”般頻繁變換服裝，包括圍巾、眼鏡、頭發(fā)都能隨服裝千變?nèi)f化。除了經(jīng)典的白色、咖啡色、灰色、藍(lán)色、駝色，許多男生望而卻步的顏色黃色、紅色、綠色、橙色、紫色、粉色李民亨都能穿出吸引人的感覺(jué);畫(huà)面美?！抖緫俑琛凡⒎鞘且詥渭兊墓适聻橹鞯碾娨晞?，它追求的還有生動(dòng)的畫(huà)面感，像詩(shī)般美麗的境界。畫(huà)面涉及田園小鎮(zhèn)、古老的校園、雪原、濃霧、下雪的湖濱、山莊、寒風(fēng)中的林蔭小樹(shù)、滑雪場(chǎng)一陣又一陣的飄雪……用冬季豐富的影像給纏綿、哀愁的故事更增添一筆濃濃的色彩，讓作品更加完美，還讓觀(guān)眾陷入美和凄涼的意境中。

另外故事發(fā)展巧合、音樂(lè)煽情、臺(tái)詞經(jīng)典、三角戀愛(ài)復(fù)雜也是言情劇不可缺少的魅力元素。正因?yàn)閾碛羞@許多的藝術(shù)特征，才使得如今的大眾群尤其是追求時(shí)尚的青少年成為言情類(lèi)影視作品的追捧者。