論小品素材的選擇

王增光

摘要：小品也是文學(xué)的一種表達(dá)形式，同時有著說、學(xué)、逗、唱和形體表演相結(jié)合的藝術(shù)特點，它使用幽默、詼諧的搞笑語言，表達(dá)出深刻的思想，帶給廣大觀眾快樂。文章主要闡述了小品素材的選擇方式。

關(guān)鍵詞：小品素材;戲劇;選擇

一、小品的概念

小品，就是小的、耐人尋味的藝術(shù)品，小品分為廣義和狹義，廣義的小品包涵很廣泛，而狹義的小品包含的范圍就比較小，主要是指通過語言和動作表演的一種戲曲類藝術(shù)，20世紀(jì)80年代，這種藝術(shù)才被單獨列為“小品”。小品表演要求使用正向的語言，可以通過自然的動作和神態(tài)，體現(xiàn)出小品中各個角色的性格特征以及想要表達(dá)的內(nèi)涵;現(xiàn)如今，小品中最有代表性的當(dāng)屬喜劇小品，喜劇小品通過其幽默的語言和詼諧的動作，運用時下最流行的網(wǎng)絡(luò)段子和熱點主題，將深刻的含義展示給人們，在令觀眾捧腹大笑的同時，仔細(xì)品味，又能感受到其中發(fā)人深省的內(nèi)涵。

二、小品的特點

1.小品以小見大。小品憑借其小而精短、貼近生活等特點，備受人們的喜愛。由于小品的素材通常來源于人們生活中的小事，通過對小事情的改編反映人們的生活;小品以小見大，由于小品受表演時間的限制，必須在有限的時間內(nèi)展現(xiàn)整體內(nèi)容，不需要過多的劇情鋪墊和太復(fù)雜的人物設(shè)定，在較短的時間內(nèi)將劇情的前后因果交代清楚，依靠偶遇、巧合和突發(fā)等形式推動劇情的發(fā)展，從而給觀眾一個完整的劇情體驗。

2.小品構(gòu)思精巧。小品在確定其具體內(nèi)容之前，就已經(jīng)確定了一個精巧的劇情構(gòu)思了。在構(gòu)思過程中，起到?jīng)Q定性作用的是結(jié)構(gòu)點的設(shè)置和選取，一般安排戲劇情節(jié)的藝術(shù)叫結(jié)構(gòu)。而戲劇結(jié)構(gòu)中，結(jié)構(gòu)點是選擇富有戲劇張力和表達(dá)寓意的構(gòu)思著眼點。結(jié)構(gòu)點設(shè)置的是否合理，決定了小品是否具有較強(qiáng)的情感凝聚力，能否讓觀眾產(chǎn)生情感的共鳴和思考。結(jié)構(gòu)點選擇在小品劇本中具有十分關(guān)鍵的作用。

3.小品的意味形式。小品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)寓意較為豐富，一般能引起人們的思考和遐想，不管小品使用哪種表現(xiàn)形式，都必須具有獨特的藝術(shù)寓意和思想;不然，就算具有強(qiáng)大的舞臺效果，表演者的表演技巧多么高超，這個小品都不具備吸引觀眾的能力，因為它沒有內(nèi)涵，無法在小品界名垂青史。

4.小品單刀直入。小品的表演時間有限，因此小品普遍具有單刀直入的特點，劇情進(jìn)展和節(jié)奏普遍較快。在小品劇本的創(chuàng)作過程中，要控制人物的數(shù)量，并且不要增加過多的鋪墊，盡可能地減少無用的臺詞，盡量保證劇情能在15分鐘內(nèi)結(jié)束。

三、小品的素材選擇

小品素材，是創(chuàng)作者從生活中各個方面激發(fā)出來的一種靈感，它的特點是沒有進(jìn)過加工的最初始的原材料，是小品的創(chuàng)作基礎(chǔ)。但是，并不是每一個靈感都能創(chuàng)作出優(yōu)秀的小品。生活中，電視報紙中的社會新聞、聽說的民間故事和笑話、左鄰右舍的爭吵、小時候喜歡看的小說和寓言、課本中的歷史事件等，都有可能成為我們戲劇小品創(chuàng)作的素材。深刻有意義的素材常常被樸實無華的外表所掩蓋，戲劇性的人物和故事就發(fā)生在身邊，只有人們用心去觀察，才能在樸實的生活中找到喜愛的素材。

生活是充滿矛盾的，矛盾的事物就可能孕育著創(chuàng)作者所需要的戲劇素材，矛盾激化和沖突就會產(chǎn)生戲劇性。值得我們注意的是：“人”總是矛盾的集中點，作品的價值是通過“人”具體的活動和動作才能體現(xiàn)。如果我們無視當(dāng)事者一一“人”，這個作品就沒有多大的意義。

1.選擇小品的題材。選材要小中見大，小品一定要有大的思想內(nèi)涵。但不要去選擇自己完全不了解的事和物;藝術(shù)創(chuàng)作是神圣的，不是口號式的空洞的，選擇自己最熟悉、最貼近的人和事，通過自身在生活中的切身體會，才能在創(chuàng)作中體現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵。不要寫與自己格格不入的人和事，否則選材過大過空，沒有實際的內(nèi)容，則會形成一個空洞的作品，毫無可看性、可愚性、可教性。另外，選材要新穎，盡量選擇最新的生活、最新感情的信息，根據(jù)最新的事物來編選題材;就算選擇了經(jīng)典的常見題材，也要盡可能地發(fā)現(xiàn)新的視角和亮點，從新的角度或者運用新的表現(xiàn)手法來創(chuàng)作小品。

2.故事情節(jié)。故事情節(jié)的設(shè)置，是支撐這個藝術(shù)作品的根本，情節(jié)設(shè)置的好壞，是直接關(guān)系到藝術(shù)作品的成敗。小品更需要情節(jié)的支撐，它要在最短的時間內(nèi)，通過巧妙的情節(jié)對事態(tài)發(fā)展給予完整的敘述，這個情節(jié)就包括小品人物的喜怒哀樂、心理變化。小品既可以采用正向思維表演，也可以采用反向思維來表演，只要將故事情節(jié)完整地闡述出來就有意義。一個小品沒有情節(jié)的支撐，這個藝術(shù)品就是一個空洞的說教，無法稱之為一個合格的作品。

3.矛盾設(shè)置。小品需要設(shè)置沖突點，才能體現(xiàn)出情節(jié)的激蕩，但是小品不能設(shè)置太復(fù)雜的矛盾，不然不利于故事情節(jié)的發(fā)展和解決。創(chuàng)作者在設(shè)置矛盾時，應(yīng)積極思考，什么樣的矛盾才能更好地體現(xiàn)人物的性格特點，從而更好地推動劇情發(fā)展。另外，矛盾的設(shè)置不能太過突兀，必須合情合理，才能讓觀眾有代入感，引發(fā)觀眾們的思考和討論。

4.小品不能寫得太滿。創(chuàng)作小品時，要注意給觀眾留有思考的余地，給演員留下自由發(fā)揮的空間。矛盾情節(jié)必須跌宕起伏，有些語言可以只用半句加省略號，給讓演員用形體動作去完成這句話沒有完成的地方，甚至要比語言描述更精彩。