簡(jiǎn)析貝多芬鋼琴奏鳴曲《告別》

池水婧

【摘 要】奏鳴曲《告別》Op.81a屬于貝多芬中期的作品，是他32首鋼琴奏鳴曲中唯一一首由本人親自標(biāo)注標(biāo)題的奏鳴曲，也被譽(yù)為是“最有特性的奏鳴曲”。本文將從創(chuàng)作背景、 創(chuàng)作特點(diǎn)、演奏技術(shù)歸納三方面對(duì)這首奏鳴曲進(jìn)行分析，以擴(kuò)展加深對(duì)作品的認(rèn)識(shí)，更好地指導(dǎo)于實(shí)際的演奏之中。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作背景；創(chuàng)作特點(diǎn)；演奏技術(shù)歸納

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0046-02

一、創(chuàng)作背景

降E大調(diào)鋼琴奏鳴曲《告別》Op.81a創(chuàng)作于1809年—1810年，是貝多芬為他的學(xué)生及朋友魯?shù)罓柗虼蠊鴦?chuàng)作的。此奏鳴曲共分為三個(gè)樂章，每一個(gè)樂章都被作曲家冠以標(biāo)題，分別為“告別—?jiǎng)e后—重逢”。1809年，奧法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，魯?shù)罓柗虼蠊珵闀罕軕?zhàn)火離開維也納，面對(duì)魯?shù)罓柗虼蠊碾x去，貝多芬感到彷徨無主，在依依不舍的感情之下，寫下了這首奏鳴曲的第一樂章，并特別注明“告別。1809年5月4日維也納。尊敬的親王，魯?shù)罓柗虼蠊霭l(fā)之際。”在隨后的5個(gè)月中（同年10月，奧法戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束），為表達(dá)大公不在之時(shí)的寂寞難安， 貝多芬完成了題為“別后”的第二樂章。闊別九個(gè)月后的1810年1月30日，魯?shù)罓柗虼蠊匦禄氐骄S也納，再次見到大公的貝多芬以興奮的心情為標(biāo)有“重逢”的第三樂章寫下“1810年1月30日，尊敬的親王，魯?shù)罓柗虼蠊珰w來?！睆娜齻€(gè)樂章的標(biāo)題來看，這一奏鳴曲的發(fā)展是前后貫穿的，構(gòu)成了一個(gè)非常完整而嚴(yán)密的整體，所表現(xiàn)的內(nèi)容極易被理解，為演奏者的演奏提出了明確的方向。

二、創(chuàng)作特點(diǎn)

《告別》奏鳴曲不僅鞏固了古典奏鳴曲的形式，而且在此基礎(chǔ)上有所發(fā)展。這一發(fā)展表現(xiàn)為，第一，在奏鳴曲的第一樂章采用了加有引子和長(zhǎng)達(dá)96小節(jié)尾聲的奏鳴曲式。并將引子中“告別”的動(dòng)機(jī)貫穿于整個(gè)樂章，從而奠定了整部作品的基調(diào)。第二，主部主題內(nèi)部的對(duì)比越來越大，這種對(duì)比不僅體現(xiàn)在樂句間不同材料間的對(duì)比，還體現(xiàn)在速度上的對(duì)比，這些不穩(wěn)定性和動(dòng)力性都極大地促進(jìn)了奏鳴曲式不斷地向前發(fā)展。第三，具有承前啟后作用的連接部在地位上有明顯的提高。如第一樂章呈示部中的連接部有21小節(jié)，而副部主題只有8小節(jié)。從長(zhǎng)度上來看，連接部有著相當(dāng)重要的份量。第四，整體風(fēng)格向著浪漫主義邁進(jìn)。在《告別》奏鳴曲中，作曲家更加注重和聲的色彩性而非功能性，整部作品多次用到增三、減七和弦及副屬和弦，甚至用模糊其中的調(diào)式調(diào)性來凸顯個(gè)性化特征。抒情歌唱性的第三樂章在創(chuàng)作風(fēng)格上也預(yù)示著浪漫主義的即將到來。

三、演奏技術(shù)歸納

從譜面來看，整部作品以大量的雙音/和弦、裝飾音、快速跑動(dòng)的十六分音符、八度為主要的技術(shù)支撐點(diǎn)。演奏好這首作品，首先要解決技術(shù)上的問題，才能進(jìn)一步揣摩其中的情感。

（一）雙音/和弦

雙音/和弦是鋼琴演奏中出現(xiàn)頻率較高的演奏技術(shù)，通常會(huì)以雙音/和弦連奏、雙音/和弦上加點(diǎn)的跳音式彈奏，以及持續(xù)重復(fù)同一雙音/和弦三種形式出現(xiàn)。但無論哪種形式，最基本的一點(diǎn)是要注意幾個(gè)音要同時(shí)彈下，整齊劃一。在這首作品中，以雙音/和弦連奏、持續(xù)重復(fù)同一加點(diǎn)的跳音式雙音/和弦居多。對(duì)指法的分析是彈好雙音/和弦連奏的關(guān)鍵。

1.雙音連奏。雙音中的三度音階連奏以悄無聲息平滑無痕的換指為追求。無論是上行還是下行的換指，要保留一個(gè)手指在鍵盤進(jìn)行轉(zhuǎn)換，也就是以一個(gè)手指作為支點(diǎn)來進(jìn)行轉(zhuǎn)換，而不應(yīng)該兩指同時(shí)脫離鍵盤，這樣容易出現(xiàn)斷痕。樂曲開頭處的三個(gè)雙音（譜例1）應(yīng)采用連奏的方式彈奏來體現(xiàn)告別時(shí)的憂郁情緒。這三個(gè)雙音不屬于上述提到的三度音階式的下行，在此指法可以設(shè)計(jì)為3、5指，2、4指，1、3指。彈奏時(shí)需要注意：把手指盡可能分開，彈完第一個(gè)雙音時(shí)，緩慢的將力量轉(zhuǎn)移到2、4指上，在第二個(gè)雙音彈下去的同時(shí)，第一個(gè)雙音的兩個(gè)手指慢慢抬起，以保持雙音之間的銜接連貫，同時(shí)這一緩慢的力量轉(zhuǎn)移也體現(xiàn)了這里標(biāo)注的表情記號(hào)espressivo（富有表情）。在力度的處理上三個(gè)音是逐漸減弱的。如譜例1。

第一樂章12-15小節(jié)（譜例2）也同樣采用這種雙音/和弦連奏方式。如譜例2。

2.雙音/和弦上加點(diǎn)的跳音。第一樂章 32-34小節(jié)右手的跳音式雙音/和弦（譜例3）由于彈奏速度要求較快，容易出現(xiàn)音符交代不清的問題，尤其是33小節(jié)，此處指法可設(shè)計(jì)為13、124、135、135、124、135、124、124，再加以反復(fù)練習(xí)，會(huì)有所改善。如譜例3。

（二）裝飾音

裝飾音在拍點(diǎn)上彈奏還是在拍點(diǎn)前彈奏是要針對(duì)具體作品具體分析的。這一奏鳴曲的第二樂章中頻繁的使用了裝飾音。對(duì)此做細(xì)致分析也是十分必要的。本樂章除第4、9、18小節(jié)裝飾音應(yīng)在拍點(diǎn)上彈奏外，第6小節(jié)的兩個(gè)裝飾音D和F在拍點(diǎn)前彈奏效果會(huì)更好。高音旋律聲部的第一拍是降E，中低音聲部上的音是F，降E和F是不協(xié)和的小二度，而這種不協(xié)和感會(huì)使音樂有不斷向前發(fā)展的動(dòng)力。

（三）連續(xù)的十六分音符

連續(xù)跑動(dòng)的十六分音符集中于第三樂章。就第三樂章的1-8小節(jié)（譜例4）來講：縱向上要求雙手彈奏整齊，橫向上要求雙手彈奏連貫流暢，音色上晶瑩剔透。在此可采用手指不離開鍵盤做抬起落下的動(dòng)作，以達(dá)到顆粒感的音色。其次，合理的指法設(shè)計(jì)是彈好這些快速跑動(dòng)的十六分音符的基礎(chǔ)條件。因?yàn)殚L(zhǎng)期固定使用一種科學(xué)的指法進(jìn)行練習(xí)會(huì)形成手指上的慣性，對(duì)于達(dá)到連貫流暢有很好的作用。如譜例4。

（四）八度

八度彈奏是很多學(xué)習(xí)者不容易克服的技術(shù)難點(diǎn)，而這一難點(diǎn)主要在于手臂的放松與手掌和指關(guān)節(jié)的緊張之間的高度結(jié)合。由于八度所需的手指跨度較大，使得手掌和指關(guān)節(jié)在彈奏過程中只有始終處于一定的緊張度，才能保證其準(zhǔn)確性和力度，而在保持緊張的同時(shí)，又要求手腕和手臂處于一個(gè)非常放松的狀態(tài)。本作品的中的八度技術(shù)有三種。

1.連奏八度，在第一、第三樂章多次出現(xiàn)。連奏八度在保持好手掌和指關(guān)節(jié)的八度框架后，彈奏時(shí)手腕做與琴鍵呈水平方向的貼鍵式移動(dòng)，以保證八度樂句的歌唱性連貫性。如譜例5：第一樂章19-20小節(jié)、22-24小節(jié)。

2.斷奏八度，要求手掌和指關(guān)節(jié)始終維持在固定的八度位置框架下，以手腕或肘關(guān)節(jié)為軸心，手臂放松地帶動(dòng)手掌向下?lián)翩I。譜例5中的第21小節(jié)、第25小節(jié)。第三樂章158--163小節(jié)左手。

3.分解八度，集中在第三樂章。在分解八度中，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)小指的支撐力和穩(wěn)定性的訓(xùn)練。練習(xí)時(shí)可采取小指彈奏八度的上方音，大指放在與小指相距八度的位置，但不彈奏，手掌在始終保持八度的框架基礎(chǔ)之上彈奏。如譜例6。

（五）踏板

除第二樂章、第三樂章中作者本人親自標(biāo)明使用的踏板外，第一樂章告別動(dòng)機(jī)“g-f-降e”的出現(xiàn)，需要采用切分踏板法鏈接旋律的同時(shí)，給予低音部更加深沉厚重的音色，呈示部的主部主題中，踏板不僅要為上行的八度和弦提供音量支持，還要保證左手八分音符伴奏型的清晰均勻。副部主題高音部旋律也需要運(yùn)用切分踏板法將主線條呈現(xiàn)出來。在223-253小節(jié)主和弦與屬和弦復(fù)合在一起的段落可使用弱音踏板。第二樂章不建議過多使用踏板，在11、12、27、28小節(jié)sf的位置，踏板以兩音之間連線為準(zhǔn)，使用同音踏板。第三樂章37-44小節(jié)的分解和弦sf以及強(qiáng)結(jié)尾處為達(dá)到飽滿的聲音要使用延音踏板。

四、結(jié)語

本文具體內(nèi)容是對(duì)此奏鳴曲彈奏資料上的補(bǔ)充。而文章中大標(biāo)題所搭建的框架，對(duì)其他作品的研究也是起著拋磚引玉的作用。這一框架表明：任何作品只有在了解過相關(guān)的創(chuàng)作背景、分析過作品創(chuàng)作特征、歸納過其中的技術(shù)難點(diǎn)著重練習(xí)后，才能加深對(duì)作品的認(rèn)識(shí)，達(dá)到更好地指導(dǎo)演奏實(shí)踐的目的。

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