“國(guó)家在場(chǎng)”與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展

王露樺

摘要：自1905年中國(guó)拍攝的第一部電影《定軍山》誕生至今，中國(guó)電影發(fā)展至今已走過一百一十多個(gè)年頭。不夸張的說，電影作為集大成的寵兒，雖然路有坎坷卻仍以令人驚嘆的速度發(fā)展著。在這一百多年的歷史進(jìn)程中，國(guó)家以“缺席而在場(chǎng)”的方式發(fā)揮著極其重要的作用，這種既保持接觸又保持距離的微妙關(guān)系體現(xiàn)在國(guó)家對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的種種政策規(guī)制引導(dǎo)，又可以在電影所塑造的民族影像與國(guó)家形象中體察出來。

關(guān)鍵詞：國(guó)家在場(chǎng);電影產(chǎn)業(yè);國(guó)家形象

作為文化產(chǎn)業(yè)中極其重要的組成部分，電影產(chǎn)業(yè)自發(fā)展伊始便受到國(guó)家力量廣泛又深刻的影響，能夠能充分的實(shí)現(xiàn)并且體現(xiàn)國(guó)家文化政策與意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向。而電影作為最為重要的一種媒介來說又具有經(jīng)濟(jì)屬性與意識(shí)形態(tài)屬性的雙重意義，受國(guó)家政策影響與規(guī)制的同時(shí)又影響著國(guó)家形象，在民族影像與國(guó)家形象的塑造上有著舉足輕重的地位。

一、關(guān)于“國(guó)家在場(chǎng)”

“國(guó)家在場(chǎng)”討論的是國(guó)家與社會(huì)的一種互動(dòng)關(guān)系，最早出自于美國(guó)著名學(xué)者米格代爾“a state in society perspective”，可直譯為”國(guó)家在社會(huì)中的視角“，詞義較為寬泛，主要指的是國(guó)家力量在社會(huì)領(lǐng)域中的存在與體現(xiàn)。國(guó)內(nèi)已有多個(gè)學(xué)科將國(guó)家在場(chǎng)作為理論框架基礎(chǔ)來研究詮釋國(guó)家與社會(huì)文化之間的關(guān)系，例如國(guó)家與民間信仰、國(guó)家與宗教、國(guó)家與鄉(xiāng)村建設(shè)、國(guó)家與族群等等，并取得了許多成就（1）。

既然“國(guó)家在場(chǎng)”主要討論的是國(guó)家與社會(huì)的關(guān)系，其理論框架的基礎(chǔ)便是“典型的從西方經(jīng)驗(yàn)中引申出來的”，并且“已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)研究的一個(gè)主流分析框架”的“國(guó)家——社會(huì)”分析框架。（2）那么在討論“國(guó)家在場(chǎng)”與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之前就要宏觀的了解我國(guó)國(guó)家與社會(huì)關(guān)系的總體發(fā)展。由于中國(guó)近現(xiàn)代歷史的特殊性，國(guó)家與社會(huì)的關(guān)系復(fù)雜而又曲折。1949年之前，國(guó)家與人民關(guān)系疏離，國(guó)家對(duì)民間社會(huì)控制有限，互動(dòng)關(guān)系更是少之又少。1949年之后至改革開放之前，國(guó)家與社會(huì)高度合一，有學(xué)者稱之為“總體性社會(huì)”（3），社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域皆由政府控制。改革開放之后，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，“總體性社會(huì)逐漸被打破，國(guó)家與社會(huì)出現(xiàn)相對(duì)的分離”（4）?！皣?guó)家與人民的關(guān)系出現(xiàn)了新的模式，其基本原則是國(guó)家與社會(huì)通過交換來界定相互的關(guān)系。”（5）

本文對(duì)“國(guó)家在場(chǎng)”理論的引用，主要強(qiáng)調(diào)的是國(guó)家各級(jí)政府部門對(duì)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展作用與影響，表現(xiàn)方式有，文本符號(hào)的在場(chǎng)（各種政策的制定）;國(guó)家權(quán)力機(jī)構(gòu)的在場(chǎng)（國(guó)家新聞出版廣電總局、各行業(yè)協(xié)會(huì)等）等。

二、“國(guó)家在場(chǎng)”的電影產(chǎn)業(yè)

（一）國(guó)家利用文本符號(hào)在場(chǎng)：政策與法律法規(guī)

電影產(chǎn)業(yè)近些年進(jìn)入蓬勃發(fā)展時(shí)期無論是制片業(yè)、發(fā)行業(yè)、放映以及電影后續(xù)相關(guān)產(chǎn)品衍生品的發(fā)展皆離不開國(guó)家的政策與扶持，其中離我們最近也是極具深遠(yuǎn)意義的就是2016年11月7日第十二屆全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第二十四次會(huì)議通過，由2017年3月1日起開始實(shí)行的《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》。這是文化領(lǐng)域的第一部法律，使得中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)有法可依，自制定伊始就肩負(fù)著“促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)健康繁榮發(fā)展，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，規(guī)范電影市場(chǎng)秩序，豐富人民群眾精神文化生活”（6）的歷史重任，在實(shí)施一年多以來，也讓人們的感受到了實(shí)實(shí)在在的變化。如針對(duì)中國(guó)電影偷漏、虛報(bào)、瞞報(bào)票房的現(xiàn)象制定了“電影發(fā)行企業(yè)、電影院等應(yīng)當(dāng)如實(shí)統(tǒng)計(jì)電影銷售收入，提供真實(shí)準(zhǔn)確的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，不得采取制造虛假交易、虛報(bào)瞞報(bào)銷售收入等不正當(dāng)手段，欺騙、誤導(dǎo)觀眾，擾亂電影市場(chǎng)秩序?！保?）的法律條款，并于開始實(shí)施的當(dāng)月嚴(yán)厲處罰了全國(guó)因偷瞞報(bào)票房的326家電影院。處罰力度之大，涉及影院數(shù)量之大前所未有。切實(shí)體現(xiàn)出國(guó)家力量，政府規(guī)制對(duì)于規(guī)范電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要作用。

作為政府宏觀調(diào)控的重要手段與國(guó)家力量的集中體現(xiàn)，電影產(chǎn)業(yè)政策影響了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的方方面面。電影制片方面有國(guó)務(wù)院頒布的《電影管理?xiàng)l例》;國(guó)家新聞出版廣電總局頒布的《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》、《關(guān)于試行國(guó)產(chǎn)電影屬地審查的通知》等是對(duì)電影的審查制度做了規(guī)范?！峨娪肮芾?xiàng)l例》、《電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》規(guī)定了電影的發(fā)行許可制度?！峨娪肮芾?xiàng)l例》和《關(guān)于改革電影發(fā)行放映機(jī)制的實(shí)施細(xì)則（實(shí)行）》則是規(guī)定進(jìn)口電影以及其發(fā)行管理的制度。電影的發(fā)行方面政策有國(guó)家新聞出版廣電總局頒發(fā)的《關(guān)于改革電影發(fā)行放映機(jī)制的實(shí)施細(xì)則（實(shí)行）》、《關(guān)于進(jìn)一步推進(jìn)電影院線公司機(jī)制改革的意見》、《關(guān)于縣城數(shù)字影院建設(shè)補(bǔ)貼資金申報(bào)和管理工作的通知》等，對(duì)院線的成立、投資、加盟的條件以及經(jīng)營(yíng)范圍做出了規(guī)定與要求。在電影放映方面有指導(dǎo)電影票房分賬比例的《關(guān)于調(diào)整國(guó)產(chǎn)影片分賬比例的指導(dǎo)性意見》、《關(guān)于促進(jìn)電影制片發(fā)行上映協(xié)調(diào)發(fā)展的指導(dǎo)意見》。以及規(guī)定電影放映許可制度的《電影管理?xiàng)l例》、《電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》。在電影的衍生品產(chǎn)業(yè)中政府也給出了相關(guān)的政策規(guī)定如《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》、《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》等等。

除此之外政府在電影的投融資制度上也做了相關(guān)規(guī)定，并且給出了許多稅收優(yōu)惠政策。2011年11月中國(guó)共產(chǎn)黨第十七屆中央委員會(huì)第六次全體會(huì)議通過的《中共中央關(guān)于深化文化體制改革推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》明確了到2020年實(shí)現(xiàn)“文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)”的發(fā)展目標(biāo)?！蛾P(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》、《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》、《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》、《關(guān)于非公有資本進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)的若干決定》、《關(guān)于文化領(lǐng)域引進(jìn)外資的若干意見》等對(duì)金融支持文化產(chǎn)業(yè)等內(nèi)容做出了意見與規(guī)定。稅收方面的優(yōu)惠政策有《關(guān)于印發(fā)文化體制改革中經(jīng)營(yíng)性文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)制為企業(yè)和進(jìn)一步支持文化企業(yè)發(fā)展的兩個(gè)規(guī)定的通知》（國(guó)辦發(fā)[2014]15號(hào)）對(duì)經(jīng)營(yíng)性的文化事業(yè)單位轉(zhuǎn)企業(yè)后免征企業(yè)所得稅，期限為2014年1月1日至2018年12月31日。以及《關(guān)于支持電影發(fā)展若干經(jīng)濟(jì)政策的通知》（財(cái)教[2014]56號(hào)）等政策對(duì)電影產(chǎn)業(yè)實(shí)行了一定的優(yōu)惠政策。

（二）國(guó)家權(quán)力機(jī)構(gòu)的在場(chǎng)：電影局及各電影行業(yè)機(jī)構(gòu)及協(xié)會(huì)的組建

為了更好的發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)，突出發(fā)揮電影的“喉舌“功能與文化娛樂功能，國(guó)家于2018年4月設(shè)立了專門負(fù)責(zé)電影管理工作的職能機(jī)構(gòu)——國(guó)家電影局（國(guó)家廣播電影電視總局電影管理局）除此之外，各級(jí)政府與職能部門也主導(dǎo)組建了電影行業(yè)的各個(gè)行業(yè)機(jī)構(gòu)與協(xié)會(huì)。例如：1949年成立的中國(guó)電影家協(xié)會(huì);1983年成立的中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì);1984年成立中國(guó)兒童少年電影學(xué)會(huì);1985年成立的中國(guó)電影發(fā)行放映學(xué)會(huì)，1995年更名中國(guó)電影發(fā)行放映協(xié)會(huì);1989年5月中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì);1992年成立的中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)等。其中歷史最為久遠(yuǎn)，最廣為人知又極具代表性的就是中國(guó)電影家協(xié)會(huì)，成立于1949年，前身為“中華全國(guó)電影藝術(shù)工作者協(xié)會(huì)”，曾使用過“中國(guó)電影工作者聯(lián)誼會(huì)”和“中國(guó)電影工作者協(xié)會(huì)”兩個(gè)名稱，于1979年正式更名為“中國(guó)電影家協(xié)會(huì)”（CFA）。它是由“中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的、全國(guó)各民族電影家組成的人民團(tuán)體，是中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)團(tuán)體會(huì)員，是黨和政府聯(lián)系電影界的橋梁和紐帶，是繁榮發(fā)展中國(guó)電影、建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化的重要力量。”（8）作為橋梁和紐帶，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)于1956年創(chuàng)建了國(guó)內(nèi)唯一一家以出版電影專業(yè)書籍為主的電影專業(yè)出版社中國(guó)電影出版社。主辦了《大眾電影》、《電影藝術(shù)》、《世界電影》、《中國(guó)電影年鑒》等發(fā)行量與影響力、知名度極高的電影期刊。同時(shí)組織電影工作者學(xué)習(xí)觀摩，舉辦電影展以及召開各類電影研討會(huì)于學(xué)術(shù)交流。

（三）通過儀式及榮譽(yù)的在場(chǎng)：各大電影節(jié)及獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立

“在政府力量主導(dǎo)下舉行的文藝活動(dòng)是'國(guó)家在場(chǎng)'的最有力體現(xiàn)?！保?）1962年中國(guó)電影家協(xié)會(huì)舉辦了“大眾電影百花獎(jiǎng)”并于1982年跟中國(guó)文聯(lián)聯(lián)合舉辦“中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)”，這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)成為中國(guó)電影影響最廣、知名度最高、最具權(quán)威性的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，并于1992年發(fā)展成為中國(guó)金雞百花電影節(jié)。

除了上述電影家協(xié)會(huì)主辦的”大眾電影百花獎(jiǎng)“和”中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“之外還有與前兩者并稱中國(guó)電影三大獎(jiǎng)的華表獎(jiǎng)（又稱”政府優(yōu)秀影片獎(jiǎng)“），1994年由國(guó)家新聞出版廣播電影電視總局主辦，體現(xiàn)了黨和國(guó)家對(duì)電影事業(yè)的鼓勵(lì)與扶持。（10）以及由上海市人民政府向國(guó)務(wù)院提出申請(qǐng)所舉辦的上海國(guó)際電影節(jié)并設(shè)置的金爵獎(jiǎng)與亞洲新人獎(jiǎng);2014年國(guó)家新聞出版廣電總局為了貫徹“一帶一路”戰(zhàn)略構(gòu)想所創(chuàng)辦的額絲綢之路國(guó)際電影節(jié);由國(guó)家新聞出版廣電總局、吉林省人民政府、長(zhǎng)春市人民政府主辦的長(zhǎng)春電影節(jié)等等。這些國(guó)家或各省市地方政府參與主導(dǎo)的電影節(jié)、各類獎(jiǎng)項(xiàng)以及論壇演出等活動(dòng)在鼓勵(lì)電影藝術(shù)“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”、推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)健康穩(wěn)步發(fā)展的同時(shí)也是電影產(chǎn)業(yè)中國(guó)家在場(chǎng)的有力體現(xiàn)。

三、意識(shí)形態(tài)、國(guó)家形象與電影產(chǎn)業(yè) ——《以我不是藥神》為例

費(fèi)里尼在他的自述《拍電影》中說“電影是一種儀式，大眾被動(dòng)的屈服于其下，所以誰拍商業(yè)電影，誰就為那些每天接受大量銀幕影像造訪的大眾劃歸了思維、習(xí)俗和心理氛圍的方向。在全球化的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，文化產(chǎn)業(yè)對(duì)國(guó)家形象塑造與傳播的力量越來越強(qiáng)大?！拔幕a(chǎn)業(yè)指作為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的實(shí)體，能夠充分實(shí)現(xiàn)國(guó)家文化政策和意識(shí)形態(tài)的導(dǎo)向，完成國(guó)家文化戰(zhàn)略的遠(yuǎn)景構(gòu)想;它不僅是國(guó)家文化戰(zhàn)略能否實(shí)現(xiàn)的載體，也是構(gòu)建國(guó)家形象及其提升國(guó)際傳播力的主體?！保?1）電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)中最核心的代表性產(chǎn)業(yè)之一，以其強(qiáng)有力的宣傳與藝術(shù)感染力前潛移默化的傳播著民族文化與國(guó)家形象?！北热缑绹?guó)好萊塢中美國(guó)精神、政治文化的滲透;宮崎駿的動(dòng)畫電影對(duì)日本特殊文化背景與文化元素的展示;印度寶萊塢的電影傳播與展示了印度歌舞文化宗家信仰等等。中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)在國(guó)家形象的塑造與傳播、國(guó)家軟實(shí)力的提升上都起到了突出的作用。例如首次斬獲奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳外語片的《臥虎藏龍》，在票房口碑雙收的同時(shí)也為世界帶去了一個(gè)極富標(biāo)簽的“中國(guó)形象”，既讓西方觀眾切實(shí)感受到了正面主動(dòng)有文化特色的國(guó)家形象，又讓激發(fā)了中國(guó)觀眾的文化自信心。再如2017年7月27日上映的創(chuàng)造了56億超高票房的《戰(zhàn)狼2》作為一部現(xiàn)代軍事題材的主旋律大片，凸顯了主流意識(shí)形態(tài)，展示了有中國(guó)特色的個(gè)人英雄形象。在燃爆觀眾愛國(guó)情懷、民族自尊、民族自信的同時(shí)更是展示出了一個(gè)良好積極的國(guó)家形象。這種電影中對(duì)國(guó)家意識(shí)形態(tài)、民族形象與文化的一種有意或無意的貼近與迎合也正是國(guó)家在場(chǎng)力量在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)中的有利體現(xiàn)。還有一個(gè)極有代表性的例證就是2018年7月5日上映的電影《我不是藥神》。

《我不是藥神》上映不到一月便收獲了超30億的票房，豆瓣9.0的高評(píng)分和幾乎全民參與的熱議。這部根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，講述了徐崢飾演的銷售“印度神油”的小商販程勇在一系列機(jī)緣巧合下與慢粒白血病患者呂受益（王傳君飾）、劉牧師（楊新鳴飾）、”黃毛“（章宇飾）、病患家屬（女兒生?。┧蓟郏ㄗT卓飾）一起”代購(gòu)“印度生產(chǎn)的低價(jià)藥，幫助了病患但觸犯了法律的故事。除了商業(yè)性之外，我們很容易可以在電影人物與敘事中體察到”國(guó)家的在場(chǎng)“。首先是影片對(duì)“中國(guó)式”平民英雄形象的塑造。電影的主人公程勇是一個(gè)地地道道的處在社會(huì)底層的普通人，父親重病、離婚后妻子帶著兒子離開，經(jīng)營(yíng)男性保健品店也要付不起租金。這樣的人在生活中隨處可見，可能是你我、也可能是住在隔壁的鄰居，可以說我們?cè)S多人的身上都有著程勇的影子。就是這樣一個(gè)真實(shí)又熟悉的人，卻成為了救助白血病人的英雄。這過程中他自私過、退縮過、猶豫過，但當(dāng)他看到呂受益受盡病痛折磨不愿再拖累妻兒選擇自殺時(shí)，當(dāng)他看到“黃毛“為了藥死在自己面前時(shí)選擇了自己貼錢繼續(xù)“代購(gòu)”低價(jià)藥品，甚至不惜觸犯法律，并接受了法律的制裁。他的做法正確與否，他代購(gòu)藥物、推動(dòng)“救命藥”的降價(jià)并納入醫(yī)保，他就已經(jīng)成為了患慢粒白血病病人以及家屬的英雄。與《戰(zhàn)狼》系列所塑造的宏大的愛國(guó)主義與民族英雄形象不同，《我不是藥神》所塑造的是凸顯人性矛盾的“有中國(guó)特色的”市井英雄。再有是電影的上映與成功加速落實(shí)了“抗癌藥降價(jià)保供”推進(jìn)了我國(guó)醫(yī)療體制改革。在電影上映并引起熱議后，李克強(qiáng)總理對(duì)此作出了批示，要求相關(guān)部門加快落實(shí)“抗癌藥降價(jià)保供等相關(guān)措施?！辈⒅赋觥鞍┌Y等重病患者關(guān)于‘救命藥買不起、拖不起、買不到等訴求，突出反映了推進(jìn)解決藥品降價(jià)保供問題的緊迫性?！?、“國(guó)務(wù)院常務(wù)會(huì)確定的相關(guān)措施要抓緊落實(shí)，能加快的要盡可能加快?！保?2）可以說電影《我不是藥神》成為推動(dòng)醫(yī)療體制改革的一股強(qiáng)有力的力量，也足見電影產(chǎn)在國(guó)家形象的塑造與意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向中的重要地位。

“中國(guó)社會(huì)的特點(diǎn)之一就是存在著一個(gè)與官方文化既保持著接觸又保持著距離的活活潑潑的民間社會(huì)，我們可以在民間社會(huì)的改變中體察國(guó)家在場(chǎng)的種種影響，也可以在國(guó)家儀式的規(guī)定中體察民間社會(huì)的機(jī)制?！保?3）縱觀中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程不難發(fā)現(xiàn)，每一次的轉(zhuǎn)變與飛躍都離不開特定歷史時(shí)期的特定社會(huì)情況與國(guó)家政策。所謂“普天之下，莫非王土;率土之濱，莫非王臣。”國(guó)家在場(chǎng)的力量滲透在社會(huì)領(lǐng)域的方方面面，更是在電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中展現(xiàn)的淋漓盡致。

注釋：

概念的界定參考《民間的儀式與國(guó)家的在場(chǎng)》高丙中《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）2001年第1期

《“國(guó)家在場(chǎng)”理論在中國(guó)的運(yùn)用及發(fā)展》崔榕《學(xué)術(shù)論壇》理論月刊2010年9期

《國(guó)家與社會(huì)：當(dāng)代中國(guó)研究的主流分析框架》唐利平《廣西社會(huì)科學(xué)》2005年第2期.

《總體性社會(huì)研究——對(duì)改革開放前中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)的概要分析》孫立平《中國(guó)社會(huì)科學(xué)季刊》1993年第二期

《國(guó)家在場(chǎng)的中老年體育：回顧與思考》汪流王凱珍《武漢體育學(xué)院學(xué)報(bào)》2015年7月.

《民間的儀式與國(guó)家的在場(chǎng)》高丙中《北京大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）2001年第1期.

《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》

《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》第三章，第三十四條。

網(wǎng)頁(yè)百度百科“中國(guó)電影家協(xié)會(huì)”. https：//baike.baidu.com/item/中國(guó)電影家協(xié)會(huì)/ 2051518？fr=aladdin

趙倩《“國(guó)家在場(chǎng)”與地方戲曲保護(hù)—藝術(shù)人類學(xué)視野中的宛梆劇種研究》（《藝術(shù)探索》2018年1月第32卷第1期）

百度百科“中國(guó)電影華表獎(jiǎng)”https：//baike.baidu.com/item/中國(guó)電影華表獎(jiǎng)？fromtitle=%E5%8D%8E%E8%A1%A8%E5%A5%96&fromid=571142#reference-[1]-6188-wrap

陳林俠《國(guó)家文化戰(zhàn)略、文化產(chǎn)業(yè)與國(guó)家形象構(gòu)建》（南京社會(huì)科學(xué)2013年第11期）

資料來源于中國(guó)政府網(wǎng)http：//www.gov.cn/xinwen/2018-07/18/content_5307223.htm？_zbs_baidu_bk2018年10月17日引用。

張振濤《晉北采風(fēng)二題——民間花會(huì)與國(guó)家在場(chǎng)》黃鐘（中國(guó)·武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）2007年第1期