鋼琴曲《彩云追月》的演奏分析

何玉明

摘要：《彩云追月》是由任光、聶耳于1935年創(chuàng)作的優(yōu)秀的民族管弦樂曲。1975年，鋼琴家、作曲家王建中成功地把它與鋼琴特有的表現(xiàn)手法融為一體，改編成鋼琴曲，作品以濃郁的民族色彩與獨(dú)具特色的藝術(shù)感染力而深受人們的喜愛，成為各藝術(shù)院校鋼琴學(xué)生必彈的曲目。本文主要從演奏的角度對(duì)這一經(jīng)典作品進(jìn)行分析，解讀。

關(guān)鍵詞：演奏分析；樂曲解讀；民族樂曲

一、引言

全段由2+2+3構(gòu)成，第1句（前2小節(jié)）猶如在靜謐的夜晚，明月行走于淡淡的云層中：旋律音色偏暗，力量的運(yùn)用要緩慢，保持內(nèi)力的連續(xù)性。第一個(gè)音用貼鍵送，跳音處用大臂，要有似連非連、似斷非斷的效果。15連音要彈得連貫，一氣呵成，音色亮度要少于后面的顫音，并有漸強(qiáng)的推動(dòng)性：時(shí)值為2拍，相當(dāng)于3個(gè)5連音：指法用兩只手彈，每個(gè)5連音用一個(gè)手，剛好一個(gè)手指對(duì)應(yīng)一個(gè)琴鍵，用連奏法，左右手交替時(shí)不能有痕跡。顫音猶如明月跳出云層，音色要明亮，觸鍵多用手指，指尖集中、下鍵果斷直接。第2句（第3、4小節(jié)）彈法跟第一句大致相同，只是第2句更為清淡、高遠(yuǎn)，猶如國畫的潑墨更稀，下鍵更輕更淺。第5至第8小節(jié)，力度效果要跟前面相吻合，進(jìn)入要緩慢、弱，猶如聲音“飄”進(jìn)來的感覺，整個(gè)小節(jié)要有由弱到強(qiáng)、由強(qiáng)到弱，由慢變快、由快變慢的感覺。力量的運(yùn)用是左手帶動(dòng)右手，左沉右拖、連奏。

最后琶音處在弱的總音量下聽出最高音旋律，并注意延長(zhǎng)記號(hào)，站夠時(shí)值、慢慢消失：踏瓣在與下一小節(jié)處要斷開，使聲音在瞬間完全安靜，以便后面出來的音有新鮮感。要體會(huì)意境，仿佛明月輕盈穿梭于云層，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，講究音色層次，好像國畫中的明暗遠(yuǎn)近。彈奏時(shí)要配合切分踏板：句逗的伸縮性較強(qiáng)，不要死板地按照節(jié)奏彈，要注意呼吸、分句；觸鍵柔和、手臂放松、柔軟、多用臂緩送。

二、主題A

第10至15小節(jié)為第1句，第16至19小節(jié)為第2句。第1句的聲音效果為明亮音色、聲音要純，猶如皎潔的月光沒有雜質(zhì)，體現(xiàn)明鏡似的心境：情緒上有淡雅、高遠(yuǎn)的感覺，不要彈得過分愉悅、輕松。第2句語氣略為委婉，聲音稍偏柔和，與第l句在音色上有明暗關(guān)系。如果說第1句是明月沒有一絲云彩，第2句則是明月下繞著淡淡的烏云。

第10、11小節(jié)音往上走，不用作漸強(qiáng)處理，整個(gè)聲音在力度、音量、音色上保持統(tǒng)一，聲音放開、一氣呵成，猶如月光傾瀉而下。觸鍵要深、聲音要透、指尖集中，結(jié)合手臂演奏。后面的波音要彈得緊湊，在時(shí)值上不能搖晃：小連線后面的八分音符要輕、委婉，與其他聲音在音色上有區(qū)別。小連線最后的四分音符既要彈夠時(shí)值，不能太短，又要注意句逗，與下一小節(jié)斷開，不能太長(zhǎng)。在第12、13、14小節(jié)中三次出現(xiàn)同樣的旋律，在語氣上要有推動(dòng)感。在第16小節(jié)的C音為收句，與前面對(duì)應(yīng)，時(shí)值上略為晚一點(diǎn)出來，并彈得輕些、有韻味，有收句的消失感，在整個(gè)速度統(tǒng)一的情況下，作細(xì)微的變化，音樂的意思要真切、深入人心。

第2句與第一句彈法大致相同，只是第一句結(jié)束在“問”上，第2句結(jié)束在“答”上。左手部分一開始就是“探戈”節(jié)奏，要彈出其節(jié)奏特點(diǎn)，同時(shí)又有低音線條，聲音要沉下去，按節(jié)拍規(guī)律找出支點(diǎn)音，彈出力度深淺變化。在后面的中聲部和弦中有一些隱藏旋律，在這類音型中，要結(jié)合右手，“縱”（節(jié)奏、低音支點(diǎn)）、“橫”（聲部線條、低音走向）及力度、層次綜合考慮，彈出立體感。

三、主題B（第22-37小節(jié)）

本段又可分為兩小段，每8小節(jié)為一段。

第一段為右手走旋律，左手配以流動(dòng)性的伴奏音型，音量為弱，與A段在音色上有區(qū)別，在形象上亦有舞蹈的輕盈性。在觸鍵上，右手要柔和中透出旋律，指尖略為集中，下鍵稍深、弱而不虛。左手在右手弱奏的基礎(chǔ)上，要體現(xiàn)層次感，要更弱，觸鍵肘部打開、運(yùn)用手臂、淺放。指尖略為伸直，可使聲音不太集中。在流動(dòng)性音型中按音型走向，手指與手臂要同時(shí)同方向動(dòng)起來，不能僅是手指跑動(dòng)而手臂不動(dòng)：同時(shí)要找到低音的支撐點(diǎn)。

第二段為前4小節(jié)左手彈旋律，后4小節(jié)右手彈旋律。前4小節(jié)中左手要用大臂結(jié)合重量，運(yùn)用重心轉(zhuǎn)移，厚實(shí)、連貫地彈出。在琶音處要快，旋律音A音要在拍點(diǎn)上，不能慢。右手為連續(xù)琶音跑動(dòng)，要注意把位、穿指、跨指及觸鍵的準(zhǔn)確性，彈時(shí)手位可略高，手腕和大指放松，同時(shí)要連奏，在準(zhǔn)確、均勻的基礎(chǔ)上再作出兩個(gè)弱的力度。最后一小節(jié)右手為過渡旋律，要彈出傾向性，大指上的G音要輕。后四小節(jié)有較大的力度變化，在加強(qiáng)右手的同時(shí)，更要注意左手的推動(dòng)，才能自然過渡。

四、連接部（38-47小節(jié)）

前兩小節(jié)較安靜，聲音在右手模仿笛子顫音，左手為“探戈”節(jié)奏，但第2小節(jié)有漸收傾向。第3、4與第5、6小節(jié)均為問答形式，彈奏時(shí)要把語氣表現(xiàn)出來。第7、8小節(jié)與引子段類似，但不能彈得太自由，要緊湊，右手的雙音均為四度關(guān)系，手指的間距要固定好，才能準(zhǔn)確、快速地彈出。第9、10小節(jié)有漸強(qiáng)和漸慢的記號(hào)，右手的顫音要越來越強(qiáng)，左手在第10小節(jié)上要多加些臂部的力量，推動(dòng)出來，同時(shí)要有放寬的感覺。

五、主題再現(xiàn)（48-61小節(jié)）

該段是全曲的高潮部分，力度標(biāo)記為強(qiáng)，但要注意該曲的強(qiáng)不是戲劇性的，所以下鍵不應(yīng)過猛而失去中國傳統(tǒng)樂曲的風(fēng)格。右手在和弦式八度中要注意力量分配，要彈出小指的聲音，彈法上都用大臂貫穿彈奏，在過渡性琶音中要與主旋律在聲音層次上有明顯區(qū)分，不能用一種音色。左手多為低音加探戈式和弦，低音要有支柱感，和弦要飽滿。還有一些5連音跑句和八度進(jìn)行，跑句要注意準(zhǔn)確性：八度要與右手的八度有區(qū)別，右手的八度應(yīng)結(jié)實(shí)、響亮些，左手的八度可厚實(shí)、豐滿些，音量上也應(yīng)少于右手。該段在節(jié)奏上還有一個(gè)難點(diǎn)，就是五對(duì)二的節(jié)奏。用最小公倍數(shù)可以算出對(duì)應(yīng)的節(jié)奏，在5連音的第三個(gè)音剛好彈了一半的時(shí)值時(shí)，右手的后半拍進(jìn)入，學(xué)習(xí)時(shí)要專門抽出來耐心練習(xí)，先從慢速著手，準(zhǔn)確地彈出，對(duì)準(zhǔn)后才能加快，最后達(dá)到原速。

六、尾聲（62-71小節(jié)）

速度與引子段一致，彈法也基本一致。與前段不同的是，引子段是走出來的感覺，而尾聲段是走遠(yuǎn)、消失的感覺。如果說第1、2小節(jié)引子段是明月光線透過飄渺的薄云，尾聲段則是云彩慢慢飄散，明月完全顯現(xiàn)。

第3、4小節(jié)在引子段是明月更高遠(yuǎn)的景象，尾聲段則是漸行漸遠(yuǎn)。

第5、6小節(jié)引子段可漸強(qiáng)再漸弱，尾聲部只能做漸弱，在最后3小節(jié)仿佛月亮又隱藏于云層中，慢慢消失。

鋼琴曲《彩云追月》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出浩瀚夜空的迷人景色，旋律簡(jiǎn)單、質(zhì)樸，線條流暢，優(yōu)美抒情；作者王建中先生無論是在和聲的編排，還是和聲織體的技法設(shè)計(jì)，都充分展現(xiàn)了鋼琴音樂的民族神韻，達(dá)到了雅俗共賞的藝術(shù)境地，是一首富有民族風(fēng)格和民族氣質(zhì)的中國鋼琴作品。