淺談環(huán)境設計中的裝置藝術

趙國杰

摘 要 現(xiàn)代裝置藝術是環(huán)境設計的重要組成部分，體現(xiàn)了設計師的匠心獨運，展現(xiàn)了藝術之美，表達出人們對美的藝術需求。本文介紹了裝置藝術的特點，分析了它在現(xiàn)代環(huán)境藝術中的運用，以期為設計師提供參考借鑒。

關鍵詞 環(huán)境設計 裝置藝術 內(nèi)涵 運用

隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們生活水平越來越高，人們對居住環(huán)境的藝術審美追求日益增加。因而作為環(huán)境設計人員，在現(xiàn)代城市環(huán)境中應著力設計和打造人性化、和諧化的生活居住環(huán)境，并將環(huán)境設計與裝置藝術進行有機結合，才能進一步優(yōu)化環(huán)境，提高人們的生活質量。[1]環(huán)境中的現(xiàn)代裝置藝術滿足了人們對藝術的追求，在我國現(xiàn)代化城市建設中逐步興起。裝置藝術已經(jīng)成為現(xiàn)代設計師設計城市環(huán)境的必需品，在現(xiàn)代城市規(guī)劃中發(fā)揮了巨大作用。筆者認為，要想合理應用裝置藝術，就要了解裝置藝術的內(nèi)涵及特征，在此基礎上，將裝置藝術與環(huán)境設計有機融合，從而不斷發(fā)揮裝置藝術在環(huán)境設計中的積極作用。

一、裝置藝術內(nèi)涵

所謂裝置藝術，是指藝術家將人們生活中已利用或未利用完全的物品，進行藝術性的改造、重組、創(chuàng)作，以使其展現(xiàn)出新的藝術形態(tài)，換句話說，裝置藝術就是“場景+物品+創(chuàng)作”的綜合藝術展示作品。裝置藝術起源于20世紀60年代，在形成之初被認為是一種現(xiàn)代雕塑藝術。雖然在設計材料上，裝置藝術與雕塑藝術有共通之處，但是裝置藝術與現(xiàn)代雕塑藝術的設計理念大相徑庭。裝置藝術更強調通過物品展示人類生活的方方面面，體現(xiàn)出藝術與人類生活環(huán)境的互動性，是一個“微縮”的人類生活模型。裝置藝術產(chǎn)生之初就和空間環(huán)境息息相關。在環(huán)境設計上，裝置藝術分為室內(nèi)裝置、室外環(huán)境設計等不同領域，重點關注環(huán)境與裝置藝術的有機融合，展現(xiàn)了環(huán)境與藝術的和諧之美。

二、裝置藝術的特點

（一）主題性

每一個裝置藝術都是圍繞一個主題開展藝術創(chuàng)作的，如蘇聯(lián)概念藝術家伊利亞·卡巴科夫創(chuàng)作的《一個從自己公寓飛到外太空的男人》，就是圍繞“想要飛到外太空”主題開展的。作品展示了一個男人的“家”，家十分狹小，幾乎沒有家具，只有一張破爛的折疊床和幾個椅子，但是房屋中充滿了國家意志海報和飛行器設計草圖，家里屋頂已經(jīng)被沖破，使得人們一看就能聯(lián)想到一個瘋狂想要飛到外太空的人。裝置藝術的主題，是設計師開展環(huán)境設計的依據(jù)和基礎，只有根據(jù)主題進行藝術創(chuàng)作，才能獲得環(huán)境設計的理想效果。

（二）創(chuàng)新性

裝置藝術是藝術家對物品的創(chuàng)新。為了刺激觀眾感官，藝術家往往會打破固定思維，通過夸張、反襯、對比等藝術表現(xiàn)手法，設計出“意想不到”的創(chuàng)新藝術作品。例如，安迪·沃霍爾的《銀云》就展示了一個個如同枕頭的“銀云”。它們飄浮在空中，觀眾可以隨手觸摸這些枕頭。這些枕頭基于藝術家童年記憶創(chuàng)作而成。小時候，藝術家總是幻想自己的枕頭能漂浮起來，而這種童年幻想基本上每個人都有，通過童年幻想與現(xiàn)實藝術的創(chuàng)新融合，與觀眾產(chǎn)生了心靈共鳴。在環(huán)境設計中，運用裝置藝術，要體現(xiàn)出藝術家的創(chuàng)新思維。

（三）生活化

裝置藝術實際上是一種短期作品展示，除了收藏在博物館的裝置藝術作品外，大部分裝置藝術作品展覽過后都會拆除。因而設計師在設計過程中會非常重視這種短期藝術作品的實用性和生活化，設計師一般都會選用成本低的材料，創(chuàng)作出新的藝術效果，實現(xiàn)藝術與生活的融合。例如，韓國崔正化的作品《一元店》，就是用人們生活中常見的塑膠洗菜籃，如同堆積木的方式，進行創(chuàng)作與組合，創(chuàng)作出視覺感官極強的藝術作品。就如崔正化自己所嘆，“自己是藝術與日常生活之間的皮條客”，他利用生活中人們經(jīng)常忽視的物品，創(chuàng)作出蘊含藝術價值的裝置藝術作品，哪怕是一個廢棄的鐵門，也能成為嘆為觀止的藝術作品，體現(xiàn)了藝術來源于生活，而又高于生活的藝術創(chuàng)作理念。

（四）互動性

裝置藝術作品與觀眾互動性強，很多裝置藝術作品都需要觀眾參與，才能展現(xiàn)其藝術性。例如，藝術家Hamiton就創(chuàng)作了一個互動性極強的裝置藝術作品，在一個5.5萬千平方英尺的展覽區(qū)內(nèi)，白色的絲綢從天花板垂落，絲綢頂部設有空鋼索，鋼索上連有秋千，人們晃動秋千，就會使絲綢飄動。在這個藝術裝置作品中，人是不可或缺的存在，人們的參與互動才使得這個作品“活”起來。

裝置藝術具有很多特點，最新的裝置藝術作品還體現(xiàn)出科技性、時代性等特點，人們?nèi)绻胍醚b置藝術裝飾環(huán)境，就要不斷學習裝置藝術的特點，以實現(xiàn)更好地利用裝置藝術的目標。裝置藝術在一定程度上可以滿足人們對藝術審美的現(xiàn)實需求，又能滿足人們對居住環(huán)境的高層次需求，可謂是一種環(huán)境設計的“多重載體”。環(huán)境設計中，裝置藝術作品不斷標新立異，設計內(nèi)容也趨向于中外融合，很多設計者開始選擇使用生活化、科技化的物品，展示自己的心靈，使心靈與環(huán)境空間之間實現(xiàn)現(xiàn)實銜接，讓環(huán)境充滿心靈之美，讓環(huán)境“活”起來，讓人們的生活環(huán)境更加富有生命力和個性。

三、環(huán)境設計與裝置藝術

（一）室內(nèi)設計與裝置藝術

裝置藝術打破了室內(nèi)環(huán)境設計的空間結構，對其進行藝術創(chuàng)作與重組，以建立起藝術與內(nèi)部環(huán)境空間的有機融合。將室內(nèi)設計與裝置藝術相融合，擯棄了傳統(tǒng)常規(guī)化的室內(nèi)設計理念，不失為一種勇敢的創(chuàng)新和嘗試。在室內(nèi)設計中，大大小小的各式裝置都會帶有不同的設計技巧，而室內(nèi)設計與裝置藝術的巧妙融合，會讓居住環(huán)境的設置工作呈現(xiàn)新的活力。[2]

室內(nèi)環(huán)境設計不僅僅是傳統(tǒng)意義上的“裝修”，也不是為了實現(xiàn)傳統(tǒng)意義上的“美化”進行的設計，而是通過對室內(nèi)環(huán)境的空間、色彩、布局、結構、細節(jié)等內(nèi)容進行完善與重組，以實現(xiàn)既能滿足人們生活需求，又能滿足人們審美需求的“雙重效果”。室內(nèi)環(huán)境設計應當在滿足人們生活需求的基礎上，通過營造“藝術化”的空間氛圍，來滿足現(xiàn)代社會人們對“居住美”的需求?！熬幼∶馈毙枨笫且环N更高層次的審美精神需求，隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，其越來越受到人們重視。

隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代室內(nèi)設計也必須創(chuàng)新，要充分展現(xiàn)藝術美的需求?，F(xiàn)代社會，人們生活節(jié)奏日益加快，人們對藝術審美的需求越來越多。而作為人們生活的主要場所——室內(nèi)環(huán)境，就必須適應時代發(fā)展，滿足人們的藝術審美需求。室內(nèi)環(huán)境設計有3個層次，即生活需求、技術需求和精神需求。生活需求包含家具陳設、飲食衛(wèi)生等；技術需求是指室內(nèi)設計技術工藝、技術要求等，應當符合現(xiàn)代設計規(guī)范，以保證室內(nèi)設計的安全性；而精神需求則是人們對藝術、審美的精神層面的內(nèi)在需求，體現(xiàn)出高層次的精神追求。裝置藝術正是通過生活需求和技術需求的物質載體，創(chuàng)作出藝術形象，為人們營造一種藝術生活環(huán)境，從而滿足人們的精神需求。目前，國內(nèi)很多大型商場、餐飲娛樂場所的室內(nèi)設計就體現(xiàn)出這一設計理念。很多建筑物的內(nèi)部構件，即使是一個小小的燈光細節(jié)，都可以作為一種藝術“符號”，為人們帶來藝術審美享受，展現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境設計的藝術之美。

室內(nèi)環(huán)境設計與裝置藝術相融合，在營造空間環(huán)境氛圍上更能滿足現(xiàn)代人對室內(nèi)空間的精神審美需求，并為室內(nèi)設計提供設計方向，為室內(nèi)設計注入新活力。為了使室內(nèi)環(huán)境設計走上一條可持續(xù)發(fā)展之路，室內(nèi)設計必須迎合人們的需求，從實用性向藝術性方向轉換，引入更多裝置藝術作品，加入更多裝置藝術元素。設計師應當轉變觀念，重新構建室內(nèi)設計思維，重點關注室內(nèi)設計中環(huán)境美、氛圍美、品位美與個性美的重建與組合。

（二）展覽空間與裝置藝術

展覽空間是環(huán)境中的特殊組成部分，在環(huán)境中起著展示文化、體現(xiàn)時代發(fā)展特色的作用。展覽空間已經(jīng)成為展示藝術作品的“主陣地”。目前，很多國家都在展覽空間中展示了裝置藝術。例如，美國圣地亞哥當代藝術博物館在1969年至1996年期間舉辦了超過60次裝置藝術展覽，雖然展覽中有其他藝術作品展示，但是該展覽以裝置藝術為主題，裝置藝術本身在展覽中占據(jù)主導地位。

隨著社會的發(fā)展，在展覽中，人們越來越重視利用金屬材料和大膽色彩展現(xiàn)藝術作品的時代新活力。例如，2017上海城市空間藝術季主展場就體現(xiàn)了這一原則。傳統(tǒng)的散糧筒倉與現(xiàn)代金屬結合，體現(xiàn)了藝術的時代之美。例如，徐震的《金屬的語言》，以金屬鏈條作為載體，利用涂鴉形式，展現(xiàn)了不同語境的時代對話框。同時，現(xiàn)代展覽中還注重展示人們的生活。例如，斯坦法諾·博埃里創(chuàng)作的《林中之境》，就利用上百個圓形裝置圍成了一個藝術作品，造型有高有低，布局錯落有致，人們還能利用底座休息，展現(xiàn)了城市生活中人們生活從緊張到閑適的全過程。

在現(xiàn)代展示中，裝置藝術發(fā)揮了巨大作用，人們利用先進的多媒體技術，展現(xiàn)奇特的光影效應，即使是藝術賞析能力不高的人，也會被深深吸引。由此可見，現(xiàn)代展覽中，展示裝置藝術迎合了多數(shù)人的藝術審美需求。

（三）室外景觀與裝置藝術

室外景觀設計中，裝置藝術比較多，大到城市規(guī)劃與城市形象，小到城市中的公園、綠地、垃圾箱等，幾乎都會涵蓋裝置藝術內(nèi)容?，F(xiàn)代環(huán)境中的裝置藝術或景觀設施是景觀環(huán)境中十分重要的“道具”，參與城市景觀構成，使之成為室外空間環(huán)境中具有公共性和交流性的產(chǎn)物。[3]

以前，我國稱室外景觀為“園林景觀”，這種叫法只關注“園林”，而忽視了“建筑”。隨著經(jīng)濟全球化進程的加快，國外的“環(huán)境景觀設計”理念引入我國，這種理念將城市居民“目睹”的所有事物，包括建筑物，都列為環(huán)境設計構成要素，例如，自然環(huán)境中的水、樹木，人工環(huán)境中的建筑物、廣告招牌，甚至是人們休閑娛樂活動，都成為環(huán)境中的有機組成部分。

目前，裝置藝術進入了很多城市的公園廣場、綠地草坪和戶外建筑中，給城市景觀帶來了藝術影響。這些裝置藝術作為一種藝術作品，在傳遞藝術理念的同時，還承擔著傳遞國家人文精神的重擔，有利于培養(yǎng)公民的公共文化意識，樹立公民和諧健康的道德觀念和生活理念。例如，很多城市都會有展現(xiàn)現(xiàn)代科技進步的裝置藝術作品，體現(xiàn)了國家提倡科技創(chuàng)新的理念；很多城市都會有運動類型雕塑，展現(xiàn)出國家重視公民運動與健身的理念；很多城市會有符合當?shù)靥厣彤數(shù)厝宋木竦牡袼埽缋_的銅牛廣場展示了牦牛元素，鄭州的中原福塔展示了中原文化的開放與祝福，北京的人民英雄紀念碑反映了中國人民反帝反封建的不屈斗爭……現(xiàn)代裝置藝術應當走入城市環(huán)境中，與城市文化融為一體，共同傳遞城市的精神與理念。從理念傳達上講，現(xiàn)代裝置藝術已經(jīng)成為展示城市“軟文化”的舞臺。

四、結語

裝置藝術在環(huán)境設計中發(fā)揮著重要的作用。就室內(nèi)環(huán)境設計而言，裝置藝術豐富了室內(nèi)景觀，滿足了人們的藝術審美需求，營造了良好的人居環(huán)境；就展覽空間而言，裝置藝術成為展示現(xiàn)代藝術的重要組成部分，賦予了藝術時代新活力；就室外環(huán)境而言，裝置藝術使得環(huán)境與景觀融為一體，為城市居民提供了優(yōu)美的居住環(huán)境?？傊?，無論哪種方式，都體現(xiàn)出人與環(huán)境的和諧發(fā)展。設計師只有迎合人們的需求，將現(xiàn)代裝置藝術與環(huán)境設計有機融合，才能推動環(huán)境設計持續(xù)健康發(fā)展。

（作者單位為江漢大學）

參考文獻

[1] 羅炎彬.淺談環(huán)境設計中的當代裝置藝術[J].文藝生活·文藝理論，2012（9）：65-65.

[2] 李徽.室內(nèi)設計與裝置藝術關系初探[J].魅力中國，2016（25）.

[3] 陳健.論環(huán)境設計中的裝置藝術[J].同濟大學學報（社會科學版），2005，16（3）：40-46.