數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀、主要問(wèn)題與解決途徑
——評(píng)《數(shù)字媒體藝術(shù)概論》

文/王 敏

書(shū)名：數(shù)字媒體藝術(shù)概論

作者：陳薇

出版社：電子工業(yè)出版社

出版時(shí)間：2017年10月

定價(jià)：49.80元

隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，藝術(shù)已經(jīng)成為新時(shí)代的“寵兒”，受到廣泛關(guān)注?？梢哉f(shuō)，在21世紀(jì)，“媒介+藝術(shù)+技術(shù)”已經(jīng)成為一個(gè)強(qiáng)大的綜合體，并且藝術(shù)也隨著時(shí)代的發(fā)展不斷演變，最終成為非傳統(tǒng)意義層面的“數(shù)字媒體藝術(shù)”形態(tài)。從藝術(shù)與科學(xué)的融合角度出發(fā)，藝術(shù)逐漸走向科學(xué)化，科學(xué)也逐漸向著藝術(shù)化方向發(fā)展，兩者相互作用，互為促進(jìn)?！八囆g(shù)”和“科學(xué)”在這一時(shí)期得到全面的發(fā)展，對(duì)于數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生積極影響?？偟膩?lái)說(shuō)，對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)展開(kāi)系統(tǒng)研究，產(chǎn)生的理論及現(xiàn)實(shí)意義顯著。

為了更全面地了解新時(shí)代背景下數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展概況及美學(xué)形態(tài)，需要從一個(gè)全新的理論視角出發(fā)，憑借科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度將數(shù)字媒體藝術(shù)當(dāng)中涉及的各領(lǐng)域進(jìn)行全面、透徹的剖析。從數(shù)字媒體藝術(shù)的研究角度出發(fā)，由陳薇主編，電子工業(yè)出版社2017年10月出版的《數(shù)字媒體藝術(shù)概論》一書(shū)值得品讀。該書(shū)作為普通高等院校數(shù)字媒體類專業(yè)的基礎(chǔ)教材，其教育價(jià)值可見(jiàn)一斑。從書(shū)中的模塊劃分就可以看到，該書(shū)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)層層剖析，想要以分層的方式達(dá)到教育目標(biāo)。這不單單針對(duì)學(xué)生群體，對(duì)于其他讀者同樣受用。在內(nèi)容層面，該書(shū)以理論和實(shí)踐為主，并且通過(guò)豐富的案例來(lái)表現(xiàn)生動(dòng)的內(nèi)容，書(shū)中闡述的內(nèi)容脈絡(luò)清晰，詳盡有效。并且在每個(gè)章節(jié)的末尾都有練習(xí)題和思考題，這也促進(jìn)了讀者對(duì)學(xué)習(xí)內(nèi)容進(jìn)行深化總結(jié)與全面思考。

深度剖析數(shù)字媒體藝術(shù)，需要對(duì)藝術(shù)和數(shù)字媒體本身的發(fā)展歷史及演進(jìn)進(jìn)行深度剖析，從而弄清數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展淵源以及發(fā)展脈絡(luò)。作者在第一章對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行分析，并總結(jié)了不同主體的發(fā)展演變過(guò)程，使讀者對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)有了基本的了解。首先，作者探討了藝術(shù)的由來(lái)與特征。“藝術(shù)”一詞早已有之，在我國(guó)古代，藝術(shù)通常以塑造形象和反映社會(huì)生活為主，并在各個(gè)領(lǐng)域有所呈現(xiàn)。然而，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)門(mén)類當(dāng)中也僅有造型藝術(shù)和歌舞藝術(shù)兩種，其僅僅是一種最基本的藝術(shù)形態(tài)。造型藝術(shù)當(dāng)中的典型代表包括洞穴壁畫(huà)和原始雕塑，也涵蓋一些簡(jiǎn)單的裝飾性工藝品。歌舞藝術(shù)則是當(dāng)時(shí)人們用來(lái)傳遞情感的方式。而進(jìn)入新時(shí)代，藝術(shù)門(mén)類逐漸增多，劃分方式逐漸多元化。藝術(shù)門(mén)類劃分的具體評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)包括存在方式、感知方式、創(chuàng)造方式、主客觀表現(xiàn)差異、美育功能與使用功能以及形象展示方式等方面。其次，作者對(duì)媒體與媒介的異同點(diǎn)進(jìn)行剖析，將側(cè)重點(diǎn)放在媒體由來(lái)和特點(diǎn)、媒體與媒介以及新媒體的淵源等多層面。再次，作者對(duì)數(shù)字媒體與藝術(shù)之間的關(guān)系進(jìn)行剖析。從數(shù)字媒體的角度出發(fā)，對(duì)數(shù)字媒體的由來(lái)、表現(xiàn)形態(tài)、藝術(shù)特征以及發(fā)展方向等方面進(jìn)行研究，使研究?jī)?nèi)容的指向性和發(fā)展方向更明確。最后，作者討論了數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展的淵源，從19世紀(jì)到21世紀(jì)，作者對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)與藝術(shù)攜手走過(guò)的漫長(zhǎng)發(fā)展歷程進(jìn)行全面梳理，充分地展現(xiàn)出了文化形態(tài)以及價(jià)值觀的不斷更迭、進(jìn)化和發(fā)展。筆者認(rèn)為，該書(shū)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)的概述較為全面，既包括對(duì)獨(dú)立個(gè)體的系統(tǒng)分析，也包括對(duì)發(fā)展歷史的全面回顧，內(nèi)容更清晰，思路也更明確。理論部分作為本書(shū)價(jià)值呈現(xiàn)的重要組成部分，其能夠展現(xiàn)出的價(jià)值不言而喻，是支撐研究逐步深入的基礎(chǔ)。

聯(lián)系該書(shū)內(nèi)容以及當(dāng)今數(shù)字媒體與藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合的現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為，數(shù)字媒體與藝術(shù)設(shè)計(jì)的結(jié)合還存在一定問(wèn)題：一方面，藝術(shù)設(shè)計(jì)重表象、缺內(nèi)涵。一些藝術(shù)設(shè)計(jì)師在采用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行輔助設(shè)計(jì)的過(guò)程中，通常只是將關(guān)注點(diǎn)和側(cè)重點(diǎn)放在表面的直觀感受上，而忽視了藝術(shù)設(shè)計(jì)本身的內(nèi)涵，難以成就經(jīng)典。很多設(shè)計(jì)師在這方面的認(rèn)知度十分有限，造成兩者融合發(fā)展存在一些問(wèn)題，使其內(nèi)涵價(jià)值無(wú)法得到充分呈現(xiàn)。另一方面，藝術(shù)設(shè)計(jì)重技術(shù)、輕藝術(shù)?，F(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，表現(xiàn)的僅僅是一種輔助效果，以便更好地詮釋藝術(shù)形態(tài)。但目前關(guān)于這兩個(gè)方面融合的研究還處于初期探索階段，并不系統(tǒng)全面。對(duì)此，應(yīng)該針對(duì)現(xiàn)階段數(shù)字媒體與藝術(shù)設(shè)計(jì)之間的主要問(wèn)題，探索多元發(fā)展方向。

在數(shù)字化發(fā)展日新月異的今天，數(shù)字媒體藝術(shù)價(jià)值得到充分呈現(xiàn)，在新的傳播模式下實(shí)現(xiàn)了傳播效率的提升，更好地展現(xiàn)出現(xiàn)代數(shù)字媒體藝術(shù)作品的審美價(jià)值，降低了藝術(shù)和美學(xué)的門(mén)檻，使得藝術(shù)成為大眾共同享有、接受的內(nèi)容。該書(shū)在完成基礎(chǔ)理論的剖析后，進(jìn)入到具體理論實(shí)踐階段，作者借助實(shí)踐案例的方式展開(kāi)更具體的研究，闡明數(shù)字媒體與藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合的發(fā)展概況。為展現(xiàn)出當(dāng)前數(shù)字媒體與藝術(shù)設(shè)計(jì)有效結(jié)合的特質(zhì)，解決兩者融合過(guò)程中潛在的問(wèn)題，作者對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)中包含的各領(lǐng)域進(jìn)行分層研究，以小的模塊來(lái)構(gòu)成整體框架，為讀者更全面地了解數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展概況提供指引。

一是數(shù)字影視藝術(shù)作為數(shù)字媒體藝術(shù)體系中的一個(gè)組成部分，本身就是一種綜合形態(tài)。其年輕化的特質(zhì)，也使數(shù)字化發(fā)展環(huán)境得到改善。自數(shù)字影視誕生后，其呈現(xiàn)出全新的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，在經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段后，最終實(shí)現(xiàn)了劃時(shí)代意義的轉(zhuǎn)變，從傳統(tǒng)影視步入數(shù)字影視陣營(yíng)中。且由于新技術(shù)的融入，數(shù)字影視在制作、傳輸以及放映等多個(gè)環(huán)節(jié)都發(fā)生了根本性變化，呈現(xiàn)出全新的發(fā)展特征，如綜合性、逼真性、運(yùn)動(dòng)性等。數(shù)字影視藝術(shù)還具備多樣化、廣義“逼真性”、廣泛性、審美特性等特點(diǎn)。總之，數(shù)字影視藝術(shù)的出現(xiàn)，對(duì)傳統(tǒng)影視產(chǎn)生了一定的影響，但這種影響也促進(jìn)了影視藝術(shù)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，向著更廣闊的發(fā)展空間演進(jìn)。

二是數(shù)字動(dòng)漫藝術(shù)。動(dòng)漫藝術(shù)是指動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)兩個(gè)領(lǐng)域，二者相互聯(lián)系，也存在一定區(qū)別。在數(shù)字動(dòng)漫藝術(shù)的研究中，作者為了使研究更具體，將數(shù)字動(dòng)漫藝術(shù)拆分為數(shù)字動(dòng)畫(huà)和數(shù)字漫畫(huà)兩個(gè)方面，并就數(shù)字化時(shí)代背景下兩個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展歷程和全新發(fā)展格局進(jìn)行了深度的剖析。結(jié)果表明，數(shù)字動(dòng)畫(huà)和數(shù)字漫畫(huà)發(fā)展至今已經(jīng)相對(duì)成熟，在相互影響和促進(jìn)中取得了突出的成績(jī)。同時(shí)，數(shù)字動(dòng)漫藝術(shù)的發(fā)展在新時(shí)期還應(yīng)該具備新的動(dòng)漫思維，包括動(dòng)漫藝術(shù)的變革性思維、社會(huì)化思維、跨界性思維等。

三是數(shù)字游戲藝術(shù)。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)使得游戲進(jìn)入全新發(fā)展時(shí)期，即數(shù)字游戲時(shí)期。在該階段，游戲藝術(shù)呈現(xiàn)出較強(qiáng)的數(shù)字化特點(diǎn)。對(duì)于數(shù)字游戲而言，其出現(xiàn)并非偶然，而是一種人類生活發(fā)展的必然產(chǎn)物。數(shù)字游戲出現(xiàn)之初便呈現(xiàn)出“新”的特質(zhì)，也正是這種特質(zhì)使得游戲方式得到快速發(fā)展?，F(xiàn)階段，數(shù)字游戲的根本是憑借數(shù)字技術(shù)和相應(yīng)手段，依托數(shù)字化的設(shè)備和發(fā)展平臺(tái)，為用戶提供良好的游戲體驗(yàn)。這里提到的互動(dòng)性特點(diǎn)使游戲玩家的體驗(yàn)得到全面強(qiáng)化，可以更好地投身游戲設(shè)定的情境之中。而數(shù)字游戲藝術(shù)得以發(fā)展，還得益于人機(jī)交互技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)以及人工智能技術(shù)的推動(dòng)。作者在進(jìn)行數(shù)字游戲藝術(shù)論證的過(guò)程中，還融入了一定的藝術(shù)特性，包括多重沉浸、交互審美、開(kāi)放敘事，等等。這些都是數(shù)字游戲藝術(shù)發(fā)展新時(shí)期需要注意的關(guān)鍵問(wèn)題。

四是數(shù)字媒體網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)。數(shù)字媒體網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)是數(shù)字媒體藝術(shù)中的重要組成部分。伴隨著網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)的快速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)終端、PC終端快速普及，網(wǎng)絡(luò)逐漸被更多人熟知。網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)本身就是網(wǎng)絡(luò)的藝術(shù)，自出現(xiàn)至今已經(jīng)呈現(xiàn)出全新的發(fā)展態(tài)勢(shì)。在研究中，作者將網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的特質(zhì)劃分為交互性和不確定性、綜合性和多元性、個(gè)人性和廣泛性、動(dòng)態(tài)性與隨機(jī)性、瞬時(shí)傳播性、虛擬性以及對(duì)技術(shù)的依賴性等。網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)已經(jīng)逐漸形成一種全新媒體，并快速融入人們的日常生活之中，為大眾藝術(shù)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

五是數(shù)字互動(dòng)藝術(shù)。新媒體時(shí)代背景下，技術(shù)的創(chuàng)新使藝術(shù)表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出更多可能性。新媒體時(shí)代的藝術(shù)家們開(kāi)始著手嘗試與不同媒體融合，結(jié)合劇場(chǎng)、舞蹈、電影等方式，使得交互藝術(shù)可以呈現(xiàn)出不同的發(fā)展形態(tài)。在今天，數(shù)字交互藝術(shù)已經(jīng)逐漸被更多人接受和理解。

總而言之，數(shù)字媒體與藝術(shù)結(jié)合當(dāng)中主要缺乏系統(tǒng)分析，融合空間的拓展不夠全面，從而制約數(shù)字媒體藝術(shù)的快速發(fā)展。讀罷該書(shū)，筆者對(duì)于數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展中涉及的各項(xiàng)內(nèi)容有了全新的理解。作者研究?jī)?nèi)容的深度和細(xì)致程度令人欽佩。對(duì)讀者而言，初讀該書(shū)，可以更細(xì)致地掌握書(shū)中內(nèi)容和數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展歷程。再讀該書(shū)，才能夠更全面、更系統(tǒng)地了解數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀以及未來(lái)的發(fā)展空間。