選秀節(jié)目對(duì)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的影響

史飛飛 崔健東 劉婷婷

摘 要： 本文在分析舞蹈選秀節(jié)目發(fā)展歷程及發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用文獻(xiàn)研究法、個(gè)案分析法、觀察法，從正反兩方面探討了當(dāng)前舞蹈選秀節(jié)目對(duì)舞蹈藝術(shù)發(fā)展存在的影響，綜合辯證地探究舞蹈選秀節(jié)目對(duì)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的利弊，否定了唯收視率論，號(hào)召中國(guó)舞蹈選秀節(jié)目加強(qiáng)對(duì)舞蹈藝術(shù)本質(zhì)的展現(xiàn)和傳播，加強(qiáng)文化的傳承，通過創(chuàng)新節(jié)目形式把控節(jié)目質(zhì)量實(shí)現(xiàn)收視率和舞蹈藝術(shù)發(fā)展的共贏。

關(guān)鍵詞： 舞蹈類選秀節(jié)目 舞蹈藝術(shù) 影響 中國(guó)好舞蹈

一、舞蹈選秀類節(jié)目的發(fā)展歷程及現(xiàn)狀分析

自舞蹈選秀在國(guó)內(nèi)登上熒屏以來，經(jīng)過短短十幾年的發(fā)展，我國(guó)電視舞蹈選秀節(jié)目經(jīng)歷重重考驗(yàn)，節(jié)目的定位在娛樂和專業(yè)之間徘徊，參加選秀節(jié)目的選手在明星和草根之間游走，總體而言，我國(guó)舞蹈選秀節(jié)目經(jīng)歷了三個(gè)階段的發(fā)展。

第一階段：選為主，秀為輔。央視所舉辦的《CCTV舞蹈大賽》的節(jié)目定位是——“展示我國(guó)舞蹈成果，普及并推廣舞蹈藝術(shù)，豐富觀眾的精神文化生活”。這檔舞蹈比賽節(jié)目確實(shí)選拔了大量的舞蹈人才，但是在節(jié)目形態(tài)的創(chuàng)新方面存在一些不足。在賽制上，其與青歌賽有異曲同工之處，頂級(jí)選手將其精湛的技藝展示給現(xiàn)場(chǎng)的“考官”，“考官”對(duì)選手的表演進(jìn)行“評(píng)分”，再綜合各個(gè)“考官”的“評(píng)分”，“擇優(yōu)錄取”那些“評(píng)分”高的選手。隨后出現(xiàn)的電視舞蹈選秀節(jié)目，大多是重視舞蹈人才的“選”，對(duì)“秀”的層面表現(xiàn)得很少。雖然如此，但是憑借央視強(qiáng)大的傳播平臺(tái)和影響力，舞蹈大賽已然取得了不錯(cuò)的收視成績(jī)，收到了許多觀眾的追捧?？傮w而言，《CCTV舞蹈大賽》屬于中國(guó)電視舞蹈選秀節(jié)目的開拓者。

第二階段：秀為主，選為輔。在2006年，我國(guó)電視舞蹈選秀節(jié)目開始迎來發(fā)展高峰，東方衛(wèi)視推出了以明星舞蹈競(jìng)技為主題的舞蹈選秀節(jié)目《舞林大會(huì)》。該節(jié)目邀請(qǐng)明星、主持人作為參賽的選手，相對(duì)于以前那種明星總是作為嘉賓和評(píng)委的狀態(tài)有所改變，明星開始成為謙卑的選手，要接受他人的評(píng)判，這種新穎的傳播方式很快受到觀眾的廣泛喜愛。隨后，湖南衛(wèi)視推出了《舞動(dòng)奇跡》。在節(jié)目中，很多明星開始從零學(xué)習(xí)舞蹈，并參與舞蹈競(jìng)技活動(dòng)。比拼的過程，也是奉獻(xiàn)愛心的過程，在節(jié)目中增加的慈善元素，不但為明星的形象增色不少，還為節(jié)目增加了新的看點(diǎn)。由于觀眾的反響很好，湖南衛(wèi)視在2013年又推出了《奇舞飛揚(yáng)》，這檔節(jié)目回歸了”草根“選秀，目的是挖掘各種奇舞。同時(shí)，這檔節(jié)目有一定的創(chuàng)新，參賽選手在比賽之前可以選擇排除一位評(píng)委的分?jǐn)?shù)，這就增加了選手和評(píng)委間的博弈。這一階段，可謂是中國(guó)舞蹈選秀節(jié)目的井噴時(shí)期，央視憑借其強(qiáng)大的播出平臺(tái)，又打造了《舞出我人生》，將明星選手、“草根“選手、明星觀察員、慈善等幾乎之前其他舞蹈選秀節(jié)目所運(yùn)用到的吸引觀眾眼球的元素全部吸收進(jìn)來[1]。

第三階段：選和秀名副其實(shí)。這一階段的典型代表是2014年浙江衛(wèi)視所推出的《中國(guó)好舞蹈》，節(jié)目的定位是“大型勵(lì)志專業(yè)舞蹈評(píng)論節(jié)目”，節(jié)目也名副其實(shí)，旨在為所有熱愛舞蹈的人提供展示自我的平臺(tái)。這檔節(jié)目回歸了舞蹈藝術(shù)的本身，讓觀眾有機(jī)會(huì)看到一檔追求純凈對(duì)形體美的舞蹈選秀節(jié)目，真正實(shí)現(xiàn)了選與秀的完美融合。

二、舞蹈類選秀類節(jié)目對(duì)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的影響

（一）舞蹈類選秀節(jié)目對(duì)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的積極影響。

1.增加了舞蹈藝術(shù)的觀眾數(shù)量，擴(kuò)展了舞蹈藝術(shù)的普及度。作為一種動(dòng)態(tài)的藝術(shù)，舞蹈是一種現(xiàn)在時(shí)的藝術(shù)，觀眾只能現(xiàn)場(chǎng)接受舞蹈表演者在舞臺(tái)上表演，但是由于場(chǎng)地有限，能夠吸引和容納的觀眾數(shù)量是有限的。借助電視這一傳播媒介，舞蹈選秀節(jié)目在播出時(shí)，打破了空間的限制，使得觀眾在家就可以觀看完整的舞蹈表演。尤其是隨著智能電視、平板電腦、智能手機(jī)的快速發(fā)展和普及，人們觀看電視舞蹈選秀節(jié)目有了更大的自由，觀看節(jié)目的時(shí)間也有更多的選擇。這使得舞蹈藝術(shù)得以廣泛傳播，覆蓋面積更大，增加了舞蹈藝術(shù)的觀眾數(shù)量。舞蹈藝術(shù)開始從以前的圣殿逐步走向?qū)こ０傩?，使得這種原本只有少數(shù)人才有機(jī)會(huì)接觸到的藝術(shù)擁有了更多的觀眾，大大豐富了人們的精神文化生活，對(duì)陶冶人們的情操和舞蹈藝術(shù)的廣泛傳播起到了積極的作用。

隨著各大衛(wèi)視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的加劇，舞蹈選秀節(jié)目成為各大衛(wèi)視搶奪觀眾的重要法寶之一，各類舞蹈選秀節(jié)目開始被競(jìng)相搬上熒屏。與此同時(shí)，人們對(duì)精神文化生活的追求更高，對(duì)參與這些舞蹈選秀節(jié)目的熱情逐步高漲。舞蹈藝術(shù)的追求者、愛好者紛紛參與舞蹈選秀節(jié)目，掀起了一股舞蹈熱，這使得更多的人對(duì)舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生興趣，對(duì)舞蹈藝術(shù)有了更深的認(rèn)識(shí)，大大擴(kuò)展了舞蹈藝術(shù)的普及度。

2.更加形象地展示了舞蹈藝術(shù)，擴(kuò)大了舞蹈藝術(shù)的知名度。各大衛(wèi)視通過電視這一媒介，通過多種藝術(shù)手法，從多個(gè)維度形象地展示了舞蹈藝術(shù)的主題，對(duì)舞蹈藝術(shù)知名度的擴(kuò)大產(chǎn)生了重要的積極影響。以前，觀眾在劇場(chǎng)觀看舞蹈節(jié)目的時(shí)候，每位觀眾有特定的座位和特定的觀賞角度，使得其在觀看過程中對(duì)舞蹈的理解有一定的局限。但是，在電視舞蹈選秀節(jié)目播出過程中，會(huì)有多個(gè)視角的互相切換，例如長(zhǎng)鏡頭可以讓觀眾對(duì)整個(gè)舞蹈表演有整體認(rèn)識(shí)，特寫鏡頭可以讓觀眾近距離地觀看舞蹈表演者的肢體動(dòng)作甚至面部表情的變化，使得觀眾更加真切地感受舞蹈藝術(shù)作品及其內(nèi)涵。

《舞林爭(zhēng)霸》是從美國(guó)引進(jìn)的節(jié)目，具有明顯的個(gè)性化色彩。參賽的舞者通過創(chuàng)作的作品展示自己某個(gè)擅長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)，如反串、描聲、軟骨功等。還有一些參賽者創(chuàng)作的作品具有強(qiáng)烈的情感意圖，如尋找真愛、迷失愛情、親情慰藉等。不管是模式化的故事炮制，還是牽強(qiáng)附會(huì)，這些舞蹈作品都表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的個(gè)性化情感。由非職業(yè)舞者創(chuàng)作并表演的《我是一只小小鳥》，作品強(qiáng)烈地凝聚著舞者為理想而掙扎及在現(xiàn)實(shí)生活中情感的困頓，雖然表演者不能夠像其他職業(yè)舞者一樣流暢自如地翩翩起舞，但是表現(xiàn)出的真情實(shí)感和個(gè)性化給人深深的感動(dòng)，加深了觀眾對(duì)舞蹈作品的印象，提高了舞蹈藝術(shù)的知名度。

3.有利于保存舞蹈作品，豐富舞蹈的美學(xué)思想。舞蹈具有轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)，這就使得記錄并保存舞蹈的方法顯得極其珍貴。傳統(tǒng)的記錄方式是文字、符號(hào)，例如敦煌舞譜、東巴舞譜等圖形與文字兼有的舞譜，在國(guó)外，也有諸如貝納許記譜法、拉班舞譜等。將舞蹈搬上電視熒屏，例如舞蹈選秀節(jié)目，不僅可以更加完整地將舞蹈的動(dòng)律、風(fēng)格、表情等記錄下來，對(duì)于原生態(tài)的民族民間舞蹈的記錄和保存具有重要的作用。舞蹈的美不僅體現(xiàn)在肢體的延展性上，還體現(xiàn)在舞蹈的時(shí)間上。然而，隨著舞蹈選秀節(jié)目的日益增多，舞蹈藝術(shù)的美學(xué)特征也在發(fā)生改變。

從藝術(shù)創(chuàng)作角度看，舞蹈選秀節(jié)目體現(xiàn)了電視導(dǎo)演和舞蹈編導(dǎo)共同的審美意志。舞蹈編導(dǎo)在節(jié)目的制作過程中更多地考慮舞蹈作為傳統(tǒng)藝術(shù)所體現(xiàn)的審美意志；電視導(dǎo)演注重的是藝術(shù)個(gè)性，需要根據(jù)節(jié)目的需要設(shè)計(jì)出符合電視節(jié)目的舞蹈動(dòng)作。從藝術(shù)表現(xiàn)角度看，舞蹈選秀節(jié)目體現(xiàn)了參賽者和攝像剪輯師共同的審美情感。舞蹈編導(dǎo)和導(dǎo)演如果是舞蹈選秀節(jié)目藝術(shù)形態(tài)的總體編排者和策劃者，那么舞蹈演員、攝像師、剪輯師便是舞蹈選秀節(jié)目藝術(shù)形態(tài)的實(shí)施者。從藝術(shù)接受角度看，舞蹈選秀節(jié)目實(shí)現(xiàn)了觀眾在觀賞舞蹈藝術(shù)作品時(shí)審美體驗(yàn)的自由轉(zhuǎn)換。觀眾在電視機(jī)前觀看舞蹈選秀節(jié)目時(shí)，觀眾欣賞的不僅是舞蹈組合，還會(huì)體驗(yàn)與舞蹈相關(guān)的故事情感，或者是經(jīng)過長(zhǎng)鏡頭、蒙太奇等電視技術(shù)所營(yíng)造出的特定的藝術(shù)氛圍。更重要的是，觀眾可以隨時(shí)隨地隨性地觀賞舞蹈選秀節(jié)目，體現(xiàn)了觀眾在觀賞舞蹈藝術(shù)作品時(shí)自由轉(zhuǎn)換的審美體驗(yàn)。

（二）舞蹈類選秀節(jié)目對(duì)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的消極影響。

1.舞蹈類選秀節(jié)目缺乏現(xiàn)場(chǎng)感。觀眾在電視機(jī)前觀看舞蹈選秀節(jié)目，是一種純視覺型的完全依賴于攝像機(jī)的傳送和攝像機(jī)對(duì)角度的切換。舞蹈動(dòng)作以表現(xiàn)非邏輯非敘事性的情感為主。在劇場(chǎng)觀看過程中，舞蹈演員體驗(yàn)動(dòng)作之時(shí)，觀賞者也體驗(yàn)到了動(dòng)作。但是在電視上，攝像機(jī)是唯一的解釋者，我們的經(jīng)驗(yàn)成了攝像機(jī)的經(jīng)驗(yàn)，我們是通過攝像機(jī)的眼睛觀看舞蹈藝術(shù)作品的。這種媒體播放的機(jī)械性缺乏現(xiàn)場(chǎng)感，使得原本舞蹈人與人的雙向交流變成了人與物的單向交流，不利于舞蹈藝術(shù)本質(zhì)的展現(xiàn)。同時(shí)，在舞蹈選秀節(jié)目播放過程中，含有太多的技術(shù)含量和制作團(tuán)隊(duì)的個(gè)人審美和情感等其他因素，即使畫面非常清晰，還是容易給觀眾一種呆板、不靈動(dòng)的體驗(yàn)[2]。

2.電視觀眾接受舞蹈藝術(shù)的被動(dòng)性。如前所述，觀眾在電視機(jī)前觀看舞蹈選秀節(jié)目時(shí)，是通過攝像機(jī)觀看的。這種方式壓縮了觀眾的想象空間和獨(dú)特審美感受的生成。在觀看舞蹈表演節(jié)目時(shí)，觀眾可以憑借自己的雙眼自由尋找和取舍作品的關(guān)鍵看點(diǎn)，那些有一定生活閱歷和藝術(shù)鑒賞力的觀眾往往能夠借助藝術(shù)想象力對(duì)舞蹈作品開展個(gè)人化的審美體驗(yàn)。但是，電視舞蹈選秀節(jié)目的導(dǎo)向性，在一定程度上限制了觀眾對(duì)多維度舞蹈內(nèi)容、形式的選擇權(quán)利，使得編導(dǎo)的意志影響舞蹈選秀節(jié)目的呈現(xiàn)形態(tài)，攝像機(jī)圈定了觀眾能夠看到什么樣的舞蹈藝術(shù)作品，這會(huì)壓縮觀眾的審美想象空間，干擾其獨(dú)特體驗(yàn)的生成，使得觀眾在接受舞蹈藝術(shù)的過程中存在顯著的被動(dòng)性。

3.過度娛樂化不利于舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。隨著各大衛(wèi)視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈，電視節(jié)目的功利化傾向日益顯著，為了追求高的收視率，各大衛(wèi)視在舉辦舞蹈選秀節(jié)目時(shí)越來越注重娛樂化，甚至利用選手、評(píng)委及評(píng)委與選手間的矛盾沖突制造節(jié)目看點(diǎn)，吸引觀眾的眼球。舞蹈是一種歷史文化較為深厚、需要高度的情感精神作為支撐的藝術(shù)，過度的娛樂化使得舞蹈選秀節(jié)目越來越與舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)相背離。還有一些衛(wèi)視開通了節(jié)目留言、彈幕、評(píng)價(jià)等功能，雖然加強(qiáng)了節(jié)目中的參賽者、評(píng)委與觀眾的互動(dòng)，但是關(guān)注的話題大多是參賽者及評(píng)委的情感故事及其他緋聞，很少有真正關(guān)注舞蹈藝術(shù)作品的[3]。這種過度娛樂化的舞蹈選秀節(jié)目，收視率雖然上去了，但是忽略舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)，長(zhǎng)久發(fā)展下去，缺少舞蹈藝術(shù)內(nèi)涵，不利于舞蹈藝術(shù)持續(xù)、健康發(fā)展。

三、舞蹈選秀類節(jié)目與舞蹈藝術(shù)發(fā)展的辯證思考

中國(guó)從來不缺好的舞者，缺少的是舞者展示舞蹈的平臺(tái)。近十幾年來，從2000年央視打造的《CCTV舞蹈大賽》開啟了舞蹈選秀節(jié)目的先河，到后來的《舞林大會(huì)》、《舞林爭(zhēng)霸》、《舞動(dòng)奇跡》、《中國(guó)好舞蹈》等，中國(guó)舞蹈選秀節(jié)目取得了快速的發(fā)展。在這一歷程中，誠(chéng)然有一些質(zhì)量不高，三觀不正的節(jié)目給舞蹈藝術(shù)的發(fā)展帶來了消極的影響，這些節(jié)目可能會(huì)得到一時(shí)的關(guān)注和短暫的熱度，最后一定會(huì)由于其內(nèi)核的空虛而被大眾所拋棄。相對(duì)的，與此同時(shí)也出現(xiàn)了一大批如《中國(guó)好舞蹈》這樣的優(yōu)秀節(jié)目。這些節(jié)目普及了舞蹈藝術(shù)，為廣大人民群眾帶來了美的享受，推動(dòng)了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，這是我們樂于看到的。本章節(jié)以《中國(guó)好舞蹈》為例，具體討論其給我們帶來的啟發(fā)。

與傳統(tǒng)舞蹈比賽模式不同的是，《中國(guó)好舞蹈》中的參賽者擁有更強(qiáng)大、更震撼、更專業(yè)的導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)，時(shí)常與參賽者互動(dòng)和交流，融合舞蹈的專業(yè)性和節(jié)目的娛樂性于一體，使得每一個(gè)人都能夠感受到，舞蹈表演者給我們帶來的除了優(yōu)美的舞姿外還有內(nèi)心深處的震撼。該節(jié)目的導(dǎo)師除了有已經(jīng)在《舞林爭(zhēng)霸》、《舞林大會(huì)》等節(jié)目三度同臺(tái)的老搭檔金星、方俊和郭富城外，還有海清的加盟，使得節(jié)目的關(guān)注度很高?！吨袊?guó)好舞蹈》節(jié)目中擁有很多來自民間的草根舞者，他們有來自新疆的九歲萌娃，也有愛跳舞的辣媽。正是由于這種獨(dú)特的草根娛樂，給觀眾帶來舞蹈藝術(shù)享受的同時(shí)，也帶來了更多的歡樂，給觀眾和學(xué)員們帶來了更多的交流和共鳴。

與此同時(shí)，《中國(guó)好舞蹈》打破不同舞種之間的界限，使得舞者盡情地享受舞蹈。在第一期的節(jié)目中，于書博集合身體條件上演了一段有情節(jié)的舞蹈，充分展現(xiàn)了她極度渴望回歸舞蹈界的心情。另外，《中國(guó)好舞蹈》的評(píng)委在點(diǎn)評(píng)節(jié)目時(shí)侃侃而談，時(shí)不時(shí)迸發(fā)一些金句，所談的內(nèi)容大多圍繞舞蹈作品本身，很容易產(chǎn)生共鳴。

《中國(guó)好舞蹈》這檔節(jié)目不僅在娛樂性和專業(yè)性中找到了一個(gè)比較好的平衡，而且讓觀眾感受到了評(píng)委和參賽選手流露出的真情實(shí)感，讓人在欣賞到高雅藝術(shù)的同時(shí)受到心靈的洗禮。正是因?yàn)檫@檔節(jié)目擁有的上述的眾多優(yōu)點(diǎn)，才可以為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展添磚加瓦，同時(shí)為人們所追捧喜愛獲得商業(yè)上的成功，達(dá)到雙贏。

四、結(jié)語

新時(shí)期國(guó)內(nèi)很多衛(wèi)視都推出了大型的舞蹈類選秀節(jié)目，這些節(jié)目的可看性、權(quán)威性、娛樂性等特點(diǎn)越來越顯著[4]。但是，隨著觀眾獵奇心理的蔓延及各大衛(wèi)視功利性傾向日益強(qiáng)烈，隨著舞蹈類選秀電視節(jié)目數(shù)量的增多和各大衛(wèi)星電視市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)，舞蹈表演對(duì)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了一些負(fù)面影響。部分電視舞蹈選秀節(jié)目開始出現(xiàn)過度娛樂化的情況，將舞蹈選秀節(jié)目的大眾化推向高峰的同時(shí)，也將其推向了邊緣化。從東方衛(wèi)視的《舞林爭(zhēng)霸》到浙江衛(wèi)視的《中國(guó)好舞蹈》，讓我們?cè)絹碓缴羁痰卣J(rèn)識(shí)到舞蹈作為一種擁有文化內(nèi)涵的藝術(shù)，電視舞蹈選秀節(jié)目具有傳承、傳播、發(fā)揚(yáng)的責(zé)任。在未來，中國(guó)舞蹈選秀節(jié)目應(yīng)該增加舞蹈藝術(shù)、舞蹈文化內(nèi)容；各大衛(wèi)視應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)節(jié)目形式的創(chuàng)新，尤其是加強(qiáng)對(duì)舞蹈藝術(shù)本質(zhì)的展現(xiàn)和傳播，注意舞蹈藝術(shù)的本質(zhì)的挖掘，避免其庸俗和過度娛樂化；加強(qiáng)舞蹈選秀節(jié)目的創(chuàng)新，加強(qiáng)優(yōu)質(zhì)舞蹈選秀節(jié)目的制作，豐富人們的精神文化生活的同時(shí)，促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的健康發(fā)展，而非遵循唯收視論，給更多熱愛舞蹈的人一個(gè)展示的機(jī)會(huì)。

新時(shí)期在新的形勢(shì)之下，為了促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的持續(xù)健康發(fā)展，我們需要利用好電視節(jié)目這一媒介，避免消極因素，放大積極影響，讓舞蹈這一門歷史悠久的藝術(shù)在新的時(shí)代借著新的形勢(shì)煥發(fā)出新的活力。

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