伍立峰的意象園林創(chuàng)作

張子謙

“退隱筑園”是中國(guó)傳統(tǒng)文人隱逸思想的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)，園林是古代文人士大夫的居所和精神的寓所，自然而然也成為文人墨客青睞的繪畫題材，古往今來(lái)不乏畫家描繪。社會(huì)動(dòng)蕩不安的魏晉時(shí)期，文人士大夫遠(yuǎn)離喧囂的城市，流連于青山綠水中，醉心于玄學(xué)，這些因素促生了園林雛形的出現(xiàn)。據(jù)史料記載，在人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指的西晉時(shí)期，畫家衛(wèi)協(xié)曾作《上林苑圖》，以此可見園林繪畫的發(fā)軔與早期畫家的探索。隋唐時(shí)代，擅畫園囿者增多。隋代展子虔創(chuàng)作的《游春圖》不僅結(jié)束了衛(wèi)協(xié)時(shí)期山水畫“水不容泛”的局面，標(biāo)志著山水畫由幼稚發(fā)展到成熟，而且他尤其擅長(zhǎng)臺(tái)閣，將園囿繪畫帶入嶄新階段。兼詩(shī)能繪的王維筆下的《輞川圖》是唐代園林繪畫的代表作。自宋元開始，文人畫逐漸占據(jù)畫壇的主要地位，園林成為文人士大夫的雅集場(chǎng)所與抒情寫意的介質(zhì)，多為宋代畫家和元四家筆下的描繪對(duì)象。明清之際，江南文人興造私家園林，園林迎來(lái)了發(fā)展的黃金時(shí)代，許多耳熟能詳?shù)膱@林大都是這個(gè)時(shí)期造的。在這個(gè)講究“園林入畫，畫入園林”的時(shí)代，園林不僅是古人案牘勞形之外對(duì)清凈平和追求的隱逸場(chǎng)所，還貫注了文人的美學(xué)追求，如沈周的《東莊圖》、文征明的《拙政園圖》和仇英的《獨(dú)樂(lè)園圖》等將園林風(fēng)采盡顯筆端。

園林的興盛促進(jìn)了園林繪畫的發(fā)展，園林繪畫亦反映了古代文人士大夫“亦隱亦仕”的生活狀態(tài)，成為古人傳情達(dá)意的媒介。時(shí)至今日，園林的歷史角色發(fā)生了根本改變，雖然漸漸從私人生活空間轉(zhuǎn)變?yōu)楣猜糜问サ?，卻未改一直受畫家推崇的地位。當(dāng)代社會(huì)的工業(yè)化、信息化和城市化的高速發(fā)展，為人類帶來(lái)物質(zhì)豐富和便捷的同時(shí)，也帶來(lái)了快節(jié)奏的生活方式，以及工作壓力和遠(yuǎn)離自然環(huán)境的失落感。在高樓林立的今天，園林及其背后的歷史和文化意義，有著幫助現(xiàn)代人放松心情和彌補(bǔ)內(nèi)心缺失的價(jià)值，持續(xù)發(fā)揮著“丘園養(yǎng)素”的現(xiàn)代意義。當(dāng)代園林繪畫繼續(xù)承載著抒情達(dá)意與表達(dá)審美趣味的歷史使命。

相較于傳統(tǒng)園林繪畫，身處現(xiàn)代語(yǔ)境中的畫家們解放了筆墨和繪畫理念，使園林繪畫呈現(xiàn)出多樣性的發(fā)展，除了用傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)之外，還藉助西方繪畫的表現(xiàn)媒材和表現(xiàn)形式來(lái)創(chuàng)作。在東西文化交流的今天，西方藝術(shù)思潮促進(jìn)了園林繪畫的新的探索。這些園林題材油畫，是今人藉以凸顯東方審美意味、實(shí)現(xiàn)油畫中國(guó)化的探索。一些現(xiàn)代畫家將中國(guó)古典園林藝術(shù)融入當(dāng)代意象油畫進(jìn)行創(chuàng)作以實(shí)現(xiàn)油畫民族化并取得了一定成果，伍立峰就是其中一位。

伍立峰將富有傳統(tǒng)文化意味的園林轉(zhuǎn)化為油畫視覺藝術(shù)，進(jìn)行自己的解讀并創(chuàng)作出《園林》系列油畫作品。《園林》系列作品從題材上來(lái)講是對(duì)傳統(tǒng)文化符號(hào)的直接利用，其油畫技法語(yǔ)言具有意寫性用筆特點(diǎn)，畫面洋溢著東方審美意境?！秷@林》可以看出畫家伍立峰對(duì)油畫材料及用油變化造成的不同視覺效果進(jìn)行了深入研究，他的油畫作品有種意寫用筆的書寫感，視覺語(yǔ)言上的勾、斫、點(diǎn)、染等筆觸特征，以及枯、濕、濃、淡不一的視覺肌理效果。從畫面給人的視覺感受，可以推斷出畫家力圖以稀釋的油彩，表現(xiàn)中國(guó)畫追求的線條筆觸和水墨韻味，稀薄的顏料在松節(jié)油的沖撞下造成的流淌感，這種偶然性、不可預(yù)期的效果與中國(guó)傳統(tǒng)寫意畫、中國(guó)書法的要求不謀而合，通過(guò)平涂薄質(zhì)的油彩肌理來(lái)呈現(xiàn)濕潤(rùn)秀麗、水氣氤氳的蘇州園林，令油彩傳達(dá)出如水墨般的流暢輕靈風(fēng)韻。《園林》畫中自由游走的曲線表現(xiàn)園林中的太湖石，隨性的筆觸和一部分未蓋滿的色彩將湖面表現(xiàn)得充滿動(dòng)感，樹木以輕快而略帶張揚(yáng)的筆觸描繪，因此畫面中粗、細(xì)、曲線的對(duì)比，不僅豐富了畫面的形式語(yǔ)言，線條的軌跡也將畫家情感投入表現(xiàn)的淋漓盡致。畫家有意借鑒傳統(tǒng)文人畫對(duì)形的放松，追求物象之外的意趣、意味、意韻等精神性的東西。

寫實(shí)性的油畫語(yǔ)言很難表達(dá)出中國(guó)古典園林的內(nèi)在精神和人文氣息，伍立峰《園林》系列作品具有意象性造型特征，這同樣具有明顯的中國(guó)特色，體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化意味的圖式。從園林形象的塑造角度來(lái)談，畫家筆下的園林并非如實(shí)表現(xiàn)的具象形象，而是經(jīng)過(guò)了抽象的表現(xiàn)。畫面中園林的一些構(gòu)成因素，以及建筑特征的夸張表現(xiàn)和色彩的主觀表達(dá)可以看出畫家加入了自己獨(dú)特的感受。畫家的園林創(chuàng)作從形式上而言并非寫實(shí)的而是抽象的，從造型到色彩表現(xiàn)，都可以看出西方抽象藝術(shù)理論對(duì)畫家的影響?！秷@林》畫面色彩非自然色彩，而是提煉加工過(guò)的色彩；平面化的空間處理、弱化光影空間距離等。但即便畫面有著西方抽象藝術(shù)的影子，然而，由于畫家筆下的意象油畫色調(diào)雅致、油彩筆觸的書法性和水墨性的傳達(dá)，使整個(gè)畫面透射著很明顯的中國(guó)水墨的文化氣質(zhì)，洋溢著中國(guó)文化特有的詩(shī)意及氣息，投射出畫家深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)。伍立峰通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)繪畫審美理想和審美哲學(xué)的關(guān)照來(lái)探索著油畫民族化，在此過(guò)程中利用新的技法、創(chuàng)造個(gè)性化的語(yǔ)言表現(xiàn)物象，形成自己特有的個(gè)人風(fēng)格作品。傳達(dá)了中國(guó)古典園林那種幽靜、自然、質(zhì)樸的意境和園林所蘊(yùn)含的深厚文化底蘊(yùn)。

編輯：劉亞榮