油畫藝術(shù)中的浪漫主義風(fēng)格探析

摘 要：“浪漫”一詞最初出現(xiàn)在中世紀(jì)，本意為“傳奇”。其中心思想是突出藝術(shù)家的情感和內(nèi)心表達(dá)。在19世紀(jì)法國的浪漫主義畫家試圖打破當(dāng)時(shí)古典主義和傳統(tǒng)學(xué)院派繪畫的桎梏，開始著重偏向表現(xiàn)心中情感作畫，題材大多反映客觀社會(huì)現(xiàn)狀。浪漫主義是一個(gè)內(nèi)容廣泛的思想文化運(yùn)動(dòng)，拉開了西方藝術(shù)走向現(xiàn)代的序幕。浪漫主義不僅是一種藝術(shù)風(fēng)格，更是一種態(tài)度。

關(guān)鍵詞：油畫藝術(shù);浪漫主義;風(fēng)格;探析

1 浪漫主義藝術(shù)產(chǎn)生的社會(huì)背景

每一種藝術(shù)流派或者主義的產(chǎn)生必然與其社會(huì)統(tǒng)治背景相關(guān)，18世紀(jì)末至19世紀(jì)法國經(jīng)歷了三次資產(chǎn)階級(jí)革命和巴黎公社的無產(chǎn)階級(jí)起義，隨后大革命起義失敗，繼而波旁王朝復(fù)辟，人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)宣揚(yáng)的理性王國越來越感到失望和不滿，從而追求解放，反對(duì)古典主義和傳統(tǒng)學(xué)院古板模式。古典主義的中心思想是重新追溯到古羅馬時(shí)代的繪畫典范，以描繪宮廷貴族為主要對(duì)象，并對(duì)其大肆人工渲染使其滿足當(dāng)時(shí)貴族的審美要求。而浪漫主義抒發(fā)藝術(shù)家的主觀性，對(duì)自然物體直接描繪，并不加以渲染，所描繪的情節(jié)具有“美”的自然性從而強(qiáng)調(diào)個(gè)性，偏重色彩的強(qiáng)烈情感。同時(shí)，浪漫主義也是對(duì)18世紀(jì)法國啟蒙運(yùn)動(dòng)以及理性主義的一種反駁。

2 浪漫主義美術(shù)的杰出代表畫家及其作品賞析

法國浪漫主義代表先驅(qū)人物熱里科一生短暫，自由崇拜馴馬演員，其作品關(guān)于賽馬題材多達(dá)千幅。他熱愛大衛(wèi)和魯本斯富有激情的創(chuàng)作，并通過結(jié)合富有浪漫主義精神格羅等人的作品，逐漸形成了自己的作品風(fēng)格。在作品《埃普松賽馬》《受驚的馬》中以濃厚的色彩和巧妙的動(dòng)態(tài)捕捉把馬的神情表現(xiàn)得惟妙惟肖。偏愛激烈的運(yùn)動(dòng)和有力的造型也使他獲得“法國米開朗基羅”的美譽(yù)。不過，熱里科的難得之處還在于他的畫筆蘊(yùn)含著時(shí)代的感情。在19世紀(jì)初，一艘巨船梅杜薩號(hào)在誤任船長的指揮下駛往非洲的途中不幸觸礁沉沒，遺下的人們?yōu)榱松嬖炝艘恢荒痉で笊８挥姓x感的熱里科從此事出發(fā)創(chuàng)作了世界名畫《梅杜薩之筏》，期間他走訪多處具體了解此事，并通過制造木筏，請(qǐng)來病人做模特和海上航行來獲取真實(shí)環(huán)境。畫中風(fēng)帆逆風(fēng)吹行，造成了遇難者往求生方向的心情形成對(duì)立的緊張氣氛，情節(jié)激動(dòng)人心，構(gòu)思大膽且富有創(chuàng)造性，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，畫面充滿跳躍感和激情，人物動(dòng)勢(shì)生動(dòng)有力，用色偏冷，光影對(duì)比強(qiáng)烈。這幅畫中整體色調(diào)沉重而陰郁，讓人感到生命的無助與脆弱，并把畫中人物看到救生筏瞬間的那種求生的渴望展現(xiàn)得淋漓盡致，顯示出震撼人的悲劇力量。熱里科通過寫實(shí)的手法從生活中獲取素材來表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，其作品充滿著激情也有痛苦。當(dāng)這幅巨作在英國首次展出時(shí)，便被有些人視為浪漫主義的偉大宣言。另外一個(gè)偉大的代表人物德拉克洛瓦這位比熱里科小7歲的畫家曾和熱里科一起在羅格的畫室接受古典主義的學(xué)院派教育，后來都成為浪漫主義的大師。德拉克洛瓦才思敏捷，同時(shí)擁有著超乎尋常的幻想和敏感，《在地獄中的但丁和維吉爾》又名《但丁之舟》畫面的場(chǎng)景表現(xiàn)的是作者與他的向?qū)Я_馬詩人維吉爾穿越地獄的場(chǎng)景。兩人正乘船穿過一片水域，其中墮入地獄的靈魂絕望地掙扎著要爬上這條小船。這幅畫在當(dāng)時(shí)人們的思想中引起了深刻的騷動(dòng)，以強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和富有激情的深度向傳統(tǒng)的古典主義展開攻勢(shì)。以其大膽巧妙的構(gòu)圖和悲劇性的力量，對(duì)災(zāi)難性場(chǎng)景的逼真描繪使他成為當(dāng)時(shí)浪漫主義的中心人物?！断０⑺箥u的屠殺》更標(biāo)志著浪漫主義繁盛時(shí)期的來臨。起因是希臘人為了從奧斯曼帝國獲取獨(dú)立發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)第二年，歐斯曼土耳其襲擊希阿斯島，約有3000人被殺，數(shù)千人淪為奴隸。他描繪土耳其士兵包圍下的一群俘虜，這群人中有年輕的也有年老的，垂暮壯年存在于同一畫面，但在畫面中展現(xiàn)的是精神的羸弱和身體的無力，讓畫面具有發(fā)人深省的悲觀色彩。德拉克洛瓦構(gòu)圖的原則，上色和色系選擇打破了傳統(tǒng)，以致藝術(shù)家格羅稱此作品是“對(duì)繪畫的屠殺”。在1830年巴黎七月革命為他的著作《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》帶來靈感。畫中女神手執(zhí)刺刀半裸上身出現(xiàn)在畫面的中心，高舉旗幟率領(lǐng)人們沖鋒陷陣。畫面中的千軍萬馬僅以五六個(gè)人便表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張感。主題明確，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，感情生動(dòng)奔放。畫中這種以象征手法表現(xiàn)對(duì)自由的追求，讓人們看到了勝利的希望，激發(fā)革命的熱情以及迫切希望改變現(xiàn)狀的渴望，讓人熱血沸騰。他曾給兄長寫信道：“如果我不能為我的祖國父親作戰(zhàn)，那我至少該為他作畫?！泵枥L就是一種釋放。在德拉克洛瓦的另一幅畫作《薩達(dá)納巴爾之死》把他的狂放不羈表現(xiàn)得更為充分。這幅畫沿著從左上到右下角的大弧度對(duì)角線構(gòu)圖。畫面頂端，穿著白袍的薩達(dá)納巴爾斜躺在裝飾著巨大金象頭的床上，憂郁地注視著侍女們一一送給他的財(cái)富，這幅畫似乎充滿了尖叫和吶喊聲，充滿了汗水、血水的味道。在色彩上以強(qiáng)烈沖擊的紅色背景上混合著白色的肉體帶來視覺上的震撼。浪漫主義畫派以肯定、頌揚(yáng)人的精神價(jià)值，爭(zhēng)取個(gè)性解放和人權(quán)為思想原則，其“浪漫”主要體現(xiàn)在追求理想世界與主觀愿望，注重感覺和情感的表達(dá)。正如黑格爾曾說：“浪漫主義所要表現(xiàn)的對(duì)象是自由的具體的心靈生活?！?/p>

3 結(jié)語

浪漫主義繪畫是歐洲繪畫史乃至世界繪畫史上的一頁華麗的篇章，為后世學(xué)者留下了寶貴的財(cái)富。浪漫主義的風(fēng)景畫并不是寫實(shí)派，而是依據(jù)視覺感受通過肆意揮灑的筆觸和愉悅明快的色彩來體現(xiàn)大自然和諧的意境。浪漫主義大師畫筆下的人物都是敢愛敢恨的，人物個(gè)性都很鮮明，或贊揚(yáng)，或披露，揭露了美與丑。19世紀(jì)浪漫主義的誕生是對(duì)當(dāng)時(shí)新古典主義、學(xué)院派美術(shù)的一次革命，是對(duì)資本主義制度下受壓迫的人權(quán)的抗?fàn)帯?/p>

參考文獻(xiàn)：

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[3] 朱光潛.西方美學(xué)史[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979.

作者簡(jiǎn)介：孫瑜（1992—），女，黑龍江人，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2017級(jí)美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：造型藝術(shù)。