徐渭大寫意花鳥畫的藝術特征及其情感詮釋研究

王曉東

摘 要：徐渭是中國潑墨大寫意畫派的創(chuàng)始人，青藤畫派的鼻祖，對人物、花鳥、竹石、山水無所不工，其中以花鳥最為出色，是大寫意花鳥畫的主要代表人物。徐渭畫風別具一格，一改明代之前的花鳥風格，開創(chuàng)了明代大寫意花鳥繪畫的新畫風。不僅豐富了中國畫的種類，對后世畫壇的影響極其深遠，更是在中國繪畫史上占有舉足輕重的地位。本文著重對徐渭大寫意花鳥畫的藝術特征進行分析，研究其情感方式，并更好地對其畫作風格進行詮釋。

關鍵詞：大寫意花鳥畫;藝術特征;情感方式;畫作風格

0 前言

徐渭，紹興人，字文長，號青藤道人，是明代著名的文學家、軍事家、戲曲家及書畫家。他是開創(chuàng)大寫意花鳥畫的先驅(qū)，將中國傳統(tǒng)畫從內(nèi)容和形式上提升至新的境界，其畫風在內(nèi)容上一改以往嚴謹?shù)娘L格，題材更加貼近生活，所畫作品都進行了自我的情感詮釋。在形式上，結(jié)合花鳥和草書，并巧妙地將自己的情寓融入畫作當中，將國畫形式完美地呈現(xiàn)出來。徐渭大寫意的花鳥畫不僅體現(xiàn)了人類對生命意義的追求，還體現(xiàn)出對真、善、美的探尋。其獨特的藝術思想和高超的筆墨技藝在當時是非常難能可貴的，同時也是極具永恒的美學價值的。

1 徐渭大寫意花鳥畫成因

中國畫體系當中一個很重要的組成部分便是花鳥畫，花鳥畫在整個國畫的系統(tǒng)中具有重要的地位，而其中的寫意花鳥畫是在經(jīng)歷了漫長的文化積淀，經(jīng)過不斷的發(fā)展而形成的。明代成為當時寫意花鳥畫發(fā)展的重要時期，涌現(xiàn)出一大批的寫意花鳥畫家，而徐渭則真正將大寫意花鳥畫推至巔峰。

2 徐渭大寫意花鳥畫的藝術特征

徐渭大寫意花鳥畫具有三大藝術特點：其一，擅長以書法筆墨入畫，其中最具代表性的有《雜花圖卷》，觀者能從整個畫面中看出干凈、放松的形態(tài)，濃墨、淡墨交相輝映，將細膩的地方表現(xiàn)得淋漓盡致，透過畫面中的枝干線條能感受到作者繪畫的技藝、手法及當時的繪畫心情，整個畫面和別具一格的字體相得益彰，整體布局合理，留白恰到好處，畫中葡萄藤較粗部分的枝干用了飛白畫出的手法，而變化的藤枝則運用了小毛筆畫法，使觀者能從畫中藤蔓的表現(xiàn)上感受到畫作者情緒的變化。在中國畫用墨方面，他已達到高深的境界，其表現(xiàn)技術不受拘束、大氣磅礴，潑墨技法運用得非常嫻熟。其二，徐渭以往的花鳥畫風大多沿襲了宋代宮廷畫風，直至明末清初擺脫了宮廷畫風的諂媚風氣，增加了作者主觀上的情感表達。徐渭大寫意花鳥畫多在花鳥蟲魚中找尋靈感，寄托自己的悲憤之情，他筆下的花草也成為畫家文人用來寄托思想感情的符號。除了傳統(tǒng)繪畫題材外，徐渭的畫作還涉及一些很少有畫家會考慮到的生活中常見素材，并將這些生活化的東西在畫作中賦予了全新的生命，其中最具代表性的有《墨牡丹圖》，牡丹原本是雍容華貴的象征，但在徐渭筆下的牡丹卻一反常態(tài)地表現(xiàn)出其懷才不遇的心情。其三，傳統(tǒng)的中國畫極其講究章法之美，要求詩、書、畫、印結(jié)合在一起，才能使畫面內(nèi)涵得以豐富，從而更好地為觀者視覺體驗帶來美感。在書法和繪畫密切關聯(lián)的發(fā)展過程中，徐渭很好地將書法功力運用到繪畫筆墨的技法中，其高超的書法用筆入畫技巧堪稱巔峰之作。他極其擅長運用不同的字體進行繪畫演繹，如在畫樹石紋理時巧妙運用行書方法，在畫芭蕉葉紋理時巧妙運用隸書手法。其中最具代表性的有《芭蕉梅花圖》，運用筆墨技法將詩、書、畫、印完美結(jié)合，使梅花和芭蕉交相輝映，其留白部分也將書法中的用筆技法在畫面中恰當?shù)乇憩F(xiàn)出來。采用揮點、潑墨等表現(xiàn)手法，通過筆墨融合，利用草書筆墨大膽鋪色，使整體畫面結(jié)構(gòu)完整、詳略得當、濃淡適宜，從空間構(gòu)圖關系上給觀者呈現(xiàn)渾然一體的視覺美感。

3 徐渭大寫意花鳥畫的情感詮釋

徐渭的畫作受其家庭影響較深，幼年父親早逝，庶出身份，一生都在悲憤糾結(jié)中度過。他渴望出人頭地，卻頻頻遭受生活變故。不得意的人生，使其對社會的看法改變，而這種改變常常通過他的畫作表現(xiàn)出來。在徐渭之前的畫家，受儒家思想的影響，面對社會的黑暗和丑陋，大多不會對社會進行赤裸裸的諷刺和抨擊，而是以自我調(diào)節(jié)的中庸態(tài)度來看待，崇尚溫和的中庸之道。徐渭的出現(xiàn)將這種淡然超脫的現(xiàn)狀徹底打破，其放浪形骸、乖張的舉止以及強烈的人格心理形成了極大的反差，甚至其在繪畫創(chuàng)作中呈現(xiàn)出癲狂之態(tài)。面對外界的不公，將其淋漓盡致地抒發(fā)在畫作中。人品即畫品，徐渭這種不和世俗的鮮明的性格特征，在當時的時代背景下有振聾發(fā)聵的功效。

4 結(jié)語

徐渭一生創(chuàng)作了許多經(jīng)典的作品，如《雜花圖卷》《黃甲圖軸》《墨牡丹圖》等。這些作品大多以花鳥魚蟲為主，從中可以看出徐渭是想借用花鳥來抒發(fā)和寄托內(nèi)心的真實情感，如他筆下的葡萄暗含自己的懷才不遇，螃蟹用來諷刺權貴橫行朝政，潑墨的牡丹用來抒發(fā)自己的孤芳自賞之情，雪里的荷花用來表達人生境遇坎坷、委屈及對社會的不滿、憤懣之情。這些作品淋漓盡致地展現(xiàn)出徐渭的藝術語言表達技巧、高超的繪畫造詣以及強烈的現(xiàn)實情感。總之，徐渭的許多畫作都是詩、書、畫、印極具章法美的代表，我們要對他的畫作藝術特征以及情感詮釋進行深入研究，學習他的繪畫構(gòu)圖和技法，并不斷豐富自身的繪畫內(nèi)涵，從而達到提高繪畫技藝水平的效果。

參考文獻：

[1] 呂衛(wèi)寰.中國寫意花鳥畫藝術的情感特征研究[D].江西師范大學，2008.

[2] 劉海勇.明清寫意花鳥畫的筆墨結(jié)構(gòu)與寫意造境[D].中央美術學院，2012.

[3] 劉洋.徐渭大寫意繪畫風格研究[D].河北大學，2006.

[4] 賈硯農(nóng).徐渭書畫接受及其風格“影蔽”問題研究[D].南京藝術學院，2011.

[5] 王艷.徐渭心理因素對其大寫意花鳥畫創(chuàng)作的影響及啟示[D].陜西師范大學，2012.

[6] 彭哲.徐渭與八大花鳥畫比較與研究[D].南京師范大學，2011.