論影視化妝的藝術(shù)特性

王藝

摘 要：影視化妝是影視創(chuàng)作過(guò)程中一個(gè)無(wú)法逾越的流程，通過(guò)這一藝術(shù)創(chuàng)作形式所形成的影視造型，具有多側(cè)面、多層次、多樣化的審美特性，同時(shí)，作為藝術(shù)審美的物化形態(tài)，影視化妝又集中表現(xiàn)出大眾文化消費(fèi)心理對(duì)影視造型的審美期許，這要求影視化妝的藝術(shù)實(shí)踐不能僅作用于影視作品局限空間，還要加強(qiáng)對(duì)受眾的心里研究。本文針對(duì)影視化妝藝術(shù)的特點(diǎn)展開(kāi)探討，并進(jìn)一步闡述影視化妝的表現(xiàn)手段。

關(guān)鍵詞：影視化妝；影視造型；藝術(shù)特點(diǎn)；表現(xiàn)手段

影視是一種綜合藝術(shù)，圍繞著演員這一主體存在大量創(chuàng)作要素，“化妝”就是其中一個(gè)重要組成部分。正所謂“藝術(shù)源于生活而高于生活”，影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中必然存在一定程度的藝術(shù)夸張，依據(jù)一定的時(shí)代背景、歷史真實(shí)、人物特征等進(jìn)行藝術(shù)修飾，如布景、道具、燈光等，針對(duì)人物的藝術(shù)修飾——化妝——無(wú)疑是一個(gè)關(guān)鍵，一般來(lái)說(shuō)，人物是影視劇作品的“靈魂”，是表現(xiàn)主體，化妝工作的開(kāi)展要依據(jù)人物職業(yè)、性格、身份等多種要素確認(rèn)；毫不夸張地說(shuō)，一部影視劇中“化妝師”才是真正的人物創(chuàng)造者，著眼于外形、融合于內(nèi)心，化妝藝術(shù)水平一定程度上決定了影視劇的質(zhì)量。

1 影視化妝的藝術(shù)特性分析

影視化妝雖然是一種綜合性藝術(shù)，但它仍然有自己所能夠發(fā)揮的范圍局限，相比同樣著力于表演的傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)化妝而言，影視化妝具有人物逼真性、造型連續(xù)性、裝飾生活化三大特征，較為禁忌過(guò)度夸張、震撼的色彩運(yùn)用。究其原因，傳統(tǒng)戲曲等舞臺(tái)表演形式，局限于一個(gè)固定的空間，且在布景、道具等方面的準(zhǔn)備工作，不及話劇、小品等物態(tài)形式豐富，采取震撼力較強(qiáng)的化妝藝術(shù)，能夠幫助觀眾快速形成代入感，并沖淡空間局限造成的情感不足；關(guān)于表演層面化妝藝術(shù)差異研究不屬于本文研究范圍，論文不做過(guò)多分析，影視化妝藝術(shù)的藝術(shù)特性具體可概括為以下三個(gè)方面。

1.1 人物逼真性

電影、電視劇的畫(huà)面展示是通過(guò)銀幕、屏幕介質(zhì)實(shí)現(xiàn)，化妝所實(shí)現(xiàn)的人物逼真性，或者說(shuō)影視劇人物與現(xiàn)實(shí)人物的貼近性，能夠更好地讓觀眾產(chǎn)生共鳴，因此，化妝師要盡量避免影視人物造型的“臉譜化”，通過(guò)極其自然的化妝藝術(shù)，凸顯出人物特征、背景、性格等。當(dāng)然，這種“逼真性”并不是實(shí)實(shí)在在的“現(xiàn)實(shí)逼真”，而是通過(guò)藝術(shù)加工而形成的“逼真”——最終的效果呈現(xiàn)，不能讓觀眾發(fā)現(xiàn)明顯的“被加工”痕跡。例如，在電視劇《平凡的世界》中由佟麗婭飾演的“潤(rùn)葉”這一角色，前期以淡妝為主，眉毛自然、溫柔乖巧、妝容素凈，衣著比較素雅，加上表演過(guò)程中透露出的純真，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)不諳世事的少女形象。后期“潤(rùn)葉”這一角色隨著劇情跌宕起伏，化妝方面的變化在對(duì)比之下立即凸顯，自然的眉毛改為略長(zhǎng)一點(diǎn)眉，眼線自然上挑，面部化妝的色彩對(duì)比變強(qiáng)烈（如膚色的改變），配上八十年代為主的服裝，整個(gè)人物形象立即變得冷峻；成熟 很顯然，真實(shí)的年代容裝不會(huì)出現(xiàn)如此強(qiáng)烈的變化，影視化妝的逼真性，最終仍是為了滿足藝術(shù)表達(dá)的需求。

1.2 造型連續(xù)性

影視是“視覺(jué)的藝術(shù)”，影視作品播放是處于連續(xù)動(dòng)態(tài)變化之中的，不存在“中場(chǎng)休息”的情況，因此人物形象也應(yīng)該是連續(xù)性的，同時(shí)在連續(xù)性的基礎(chǔ)上保持“動(dòng)態(tài)變化”。但從拍攝角度分析，整個(gè)影視劇的生產(chǎn)過(guò)程是斷斷續(xù)續(xù)、甚至是跳躍性的，并不會(huì)按照播放順序來(lái)執(zhí)行拍攝順序——基于此，影視劇中演員的化妝就更需要保持連續(xù)性，過(guò)于突兀或變化的特征（如臉型、發(fā)型等），會(huì)嚴(yán)重破壞作品的藝術(shù)完整性。

例如，一部電影通常為90-120分鐘，整個(gè)故事架構(gòu)要完整的敘述，必然存在時(shí)間比例擴(kuò)大和縮小兩種情況。以《集結(jié)號(hào)》這一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影來(lái)說(shuō)，大陸地區(qū)版本為124分鐘，從連長(zhǎng)“谷子地”組織阻擊戰(zhàn)開(kāi)始，到影片結(jié)束找到烈士遺體，整個(gè)故事架構(gòu)的時(shí)間跨度為十幾年，排除特定場(chǎng)景下的人物化妝需要（如戰(zhàn)場(chǎng)受傷）之外，還必須要從細(xì)節(jié)入手，來(lái)表現(xiàn)出主角“谷子地”的年齡增長(zhǎng)、衰老狀態(tài)，這種造型的連貫性是存在較大的“跳躍性”的。相應(yīng)的，一些電影造型的連續(xù)性幾乎是“恒定狀態(tài)”，如《羅拉快跑》這部電影中，設(shè)定主角“羅拉”必須在20分鐘內(nèi)完成任務(wù)，而整個(gè)電影的放映時(shí)間為80分鐘，所以時(shí)間比例呈現(xiàn)出“擴(kuò)大”的狀態(tài)，正常情況下人在20分鐘之內(nèi)會(huì)發(fā)生多大的改變？因此從化妝角度上分析，“羅拉”這一角色的化妝幾乎是“定版”。

1.3 裝飾生活化

裝飾是影視劇化妝的重要組成部分，也是影視劇與戲曲之間的最大差異，后者強(qiáng)調(diào)“粉墨登場(chǎng)”，而影視劇中盡管有一些服飾、配飾方面的要求，但整體上仍與生活化保持一致性。即便在影視劇之中，戲曲表演仍與影視劇中人物有明顯區(qū)別，這就要求化妝師具有全局性觀念，在注重人物化妝造型整體性的同時(shí)，能夠深入觀察生活。

2 影視化妝藝術(shù)的表現(xiàn)手段

結(jié)合前文內(nèi)容，可知影視化妝藝術(shù)并不局限于演員的面部，還需要綜合考慮人物性格、社會(huì)背景、劇情定位等要求，以演員的身體為“載體”，容納全部需要展示的要素。當(dāng)然，演員頭部是最主要的表現(xiàn)空間，也是最能夠突出人物特點(diǎn)的化妝部位，眼睛、鼻子、眉毛、嘴唇、發(fā)型等，既要符合時(shí)代背景，也要符合人物背景，因此化妝師實(shí)現(xiàn)需要結(jié)合演員自身的情況（如體態(tài)、身高等），給出一個(gè)較為合理的定妝方案。其中，在表現(xiàn)手段方面難度較大的是“變化”，從中年到老年的變化，從一種身份到另一種身份的變化，例如一個(gè)“闊少爺”淪落為“街頭乞丐”，仍然是同一個(gè)演員，但在角色定位上卻差之千里；具體的化妝表現(xiàn)手段包括以下幾個(gè)方面。

第一，繪畫(huà)化妝手段。這一手段較為常見(jiàn)，即采用色彩繪畫(huà)的方式進(jìn)行化妝，具有一定的夸張色彩。例如在一些神話題材、魔幻題材、武俠題材等影視劇中，表現(xiàn)人、神、魔不同角色的身份特征，繪畫(huà)化妝手段具有明顯的效果。國(guó)內(nèi)繪畫(huà)化妝普遍采用的是底色材料，突出潤(rùn)滑性、透明性，以此來(lái)展示皮膚質(zhì)感。

第二，整形化妝手段。繪畫(huà)化妝的方式具有一定局限性，無(wú)法突出立體質(zhì)感，而“整形化妝”的方法是采取一些輔助工具實(shí)現(xiàn)的，可以在一定程度上彌補(bǔ)演員的“先天條件”不足，如口腔、眼睛、鼻腔、發(fā)套等工具，可以更加接近角色定位要求。此類(lèi)化妝手段的應(yīng)用具有明顯目的性，如主角臉部受傷要求表現(xiàn)出“浮腫”，可以安裝假牙來(lái)改變臉型。

第三，塑形化妝手段。這類(lèi)化妝手段主要在一些特殊造型中使用，如神話題材中的“妖魔鬼怪”，塑型化裝的主要工具是橡膠造型零件，或者采用膚蠟等化妝材料來(lái)進(jìn)行裝扮，將演員原本的面貌遮掩起來(lái)，如六小齡童版《西游記》中的“孫悟空”造型、“豬八戒”造型等，都是用了假胡須、假耳朵、假毛發(fā)等來(lái)進(jìn)行裝扮。

第四，氣氛化妝手段。這一手段的應(yīng)用通常結(jié)合場(chǎng)景需要展開(kāi)，如戰(zhàn)爭(zhēng)影視劇中常見(jiàn)的傷痕、流血、繃帶等化妝，觀眾能夠感知到演員“受傷很重”，又如情感戲中的“流眼淚”、“吐血”等化妝，都能夠很好地渲染場(chǎng)景氛圍。

3 結(jié)束語(yǔ)

整體而言，隨著近年來(lái)我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，競(jìng)爭(zhēng)也越發(fā)激烈。影視作品中人物造型是首當(dāng)其沖的評(píng)價(jià)對(duì)象，這就要求加強(qiáng)影視化妝藝術(shù)的水平提升。事實(shí)上，許多國(guó)內(nèi)外經(jīng)典影視作品，都與其所塑造的經(jīng)典熒幕形象密不可分，如林青霞之“東方不敗”、費(fèi)雯麗之“亂世佳人”、奧黛麗赫本之“羅馬假日”、馬龍白蘭度之“教父”，而這些經(jīng)典的形象又恰恰佐證了化妝藝術(shù)的重要性。

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