山花兒旋律的結(jié)構(gòu)特征

趙揚(yáng)

【摘 要】本文研究山花兒的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。這一課題的專(zhuān)門(mén)性論述并不多見(jiàn)。關(guān)于山花兒的詞曲結(jié)構(gòu)關(guān)系、節(jié)奏節(jié)拍特征、旋律線(xiàn)、自由延長(zhǎng)音等結(jié)構(gòu)問(wèn)題將在本文逐一探究。

【關(guān)鍵詞】節(jié)奏；旋律線(xiàn)；山花兒

中圖分類(lèi)號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0072-01

本文主要目的是探究山花兒的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。這一課題在諸多前人的研究成果中多有涉獵，但專(zhuān)門(mén)性的論述并不多見(jiàn)。關(guān)于山花兒的詞曲結(jié)構(gòu)關(guān)系、節(jié)奏節(jié)拍特征、旋律線(xiàn)、自由延長(zhǎng)音等結(jié)構(gòu)問(wèn)題將在本文逐一探究。

一、山花兒詞曲結(jié)構(gòu)的基本特征

寧夏山花兒詞曲結(jié)構(gòu)的基本特征是：詞與曲幾乎是一一對(duì)應(yīng)的同步關(guān)系。例如3/8拍的《臉蛋兒好像個(gè)果子》、2/4拍《回家來(lái)看一回我來(lái)》和《娘老子壞了良心》、變換拍子的《尕妹妹彈的是口噙子》、3/4拍的《三十里黃沙四十里水》、6/8拍的《血痂兒坐在個(gè)嘴上》、開(kāi)頭是散拍子的《心里的話(huà)兒對(duì)誰(shuí)說(shuō)》、4/4拍的《青石頭磨子空吼呢》等這些不同節(jié)拍的山花兒都是以一字對(duì)一音為基本特征。當(dāng)然，也有一少部分山花兒并不是這種詞曲對(duì)應(yīng)關(guān)系，例如《這山高來(lái)那山長(zhǎng)》、《模樣兒咋這么俊了》（二）等。

二、山花兒的節(jié)奏特征

首先，連續(xù)的十六分音符與八分音符的密集結(jié)合，構(gòu)成音樂(lè)的開(kāi)始部分是一個(gè)典型的節(jié)奏特征。例如《三十里黃沙四十里水》、《娘老子壞了良心》都是以這樣的方式起腔。其次，在山花兒慣用的三拍子類(lèi)型的當(dāng)中，有很多是一字對(duì)一音的直接表達(dá)方式。像《尕妹妹的模樣畫(huà)上》、《上山打了個(gè)梅花鹿》等，這種節(jié)奏使用在山花兒的表達(dá)中，具有直述情感的特點(diǎn)，也是山花兒的一個(gè)基本特征。第三，山花兒在三拍子作品中廣泛使用2+1拍的前長(zhǎng)后短型節(jié)奏，例如《尕馬兒拉在柳林里》、《上山打了個(gè)梅花鹿》中有此類(lèi)型。另外，在兩拍子山花兒中，喜歡使用切分節(jié)奏和四分附點(diǎn)節(jié)奏，例如《咱倆的姻緣到一搭》、《把連家子當(dāng)成岐山了》等，這些作品中都有這兩種節(jié)奏型。

三、山花兒的節(jié)拍特征

寧夏山花兒的節(jié)拍主要有2/4拍、4/4拍、3/8拍、6/8拍及以上各種拍子的混合型變換拍子和少數(shù)散拍子。首先，2/4拍占了52首山花兒的半數(shù)之多，筆者推測(cè)，大多數(shù)山花兒受到陜北信天游及當(dāng)?shù)匦≌{(diào)的影響，以規(guī)整的單二拍來(lái)表達(dá)音樂(lè)，形成山花兒的基本拍節(jié)特征。例如2/4拍的有：《上河的魚(yú)兒下河里來(lái)》、《回家來(lái)看一回我來(lái)》等。其次，三拍子是花兒的主要拍節(jié)形式，在甘肅、青海的河湟花兒中，就有很多這樣的例子，在寧夏南部的山花兒中，3/8、6/8拍子也是除二拍子之外最典型的節(jié)拍形式。例如《臉蛋兒好像個(gè)果子》、《尕妹妹找了個(gè)好心》等都是此類(lèi)型。第三，混合型的變換拍子山花兒也是寧夏山花兒的一個(gè)典型類(lèi)別，這類(lèi)山花兒體現(xiàn)出了音樂(lè)中不斷變換的律動(dòng)規(guī)律，是山花兒中最為靈動(dòng)的一種節(jié)拍類(lèi)型。例如《尕妹妹彈的是口噙子》、《強(qiáng)馬不吃倒回的草》等。第四，散拍子在寧夏山花兒中有兩種表達(dá)形式，第一種是開(kāi)頭的長(zhǎng)音，一般是以歌詞中的虛詞“哎”來(lái)引出后面想要敘唱的音樂(lè)主題，例如《你的心事我知道》、《哥是陽(yáng)溝妹是水》都是此類(lèi)。第二種是在“哎”起腔之后，緊接一些散拍子的歌唱，然后逐漸進(jìn)入規(guī)整的二拍子或三拍子音樂(lè)中，這類(lèi)作品雖然數(shù)量少，但也很有特點(diǎn)。例如《心里的話(huà)兒對(duì)誰(shuí)說(shuō)》。

四、山花兒旋律線(xiàn)的基本特征

（一）雙峰狀?！赌樀皟汉孟駛€(gè)果子》、《心眼里如刀子攪呢》、《咱倆的姻緣到一搭》都是這種出現(xiàn)兩次高音形成的雙峰狀旋律樣式。（二）平落高落狀?！渡岵涣诉B心的肉了》、《你拿上笑臉哄呢》都是由中音區(qū)開(kāi)始至低音區(qū)再返回形成上句，而第二句直接從高音區(qū)落向中音區(qū)再微微挑起音高后迅速落入全曲最低音，只是前者是上下句連貫一體的樂(lè)段，而后者中間還有插入的長(zhǎng)音。（三）高低錯(cuò)山狀?！缎奶壑柕孟履恪肪褪且皇子深?lèi)似于高低兩座各自雙峰凸起的旋律型前后錯(cuò)置而成，上句在中高音區(qū)，下句在中低音區(qū)，音樂(lè)具有明顯的前揚(yáng)后抑的形態(tài)特征。（四）搓牙山峰狀。這類(lèi)山花兒旋律線(xiàn)走向連綿不斷、忽高忽低，表現(xiàn)為高高低低的搓牙式山峰狀形態(tài)，這是山花兒旋律線(xiàn)最為豐富的類(lèi)型。例如《娘來(lái)自壞了良心》、《家里的牡丹花開(kāi)開(kāi)》等都是典型代表。

五、山花兒自由延長(zhǎng)音的基本特征

在寧夏山花兒中，自由延長(zhǎng)音的使用是一種普遍的手法。一般有兩種情況。第一種是在音樂(lè)開(kāi)始處使用，而使用的具體形式有三類(lèi)。第一類(lèi)是二度上滑式，例如《舍不了連心的肉了》、《一心兒想著個(gè)你了》都是此類(lèi)。第二類(lèi)是自由延長(zhǎng)音之后上挑又回的形式，例如《把連家子當(dāng)成岐山了》屬此類(lèi)。第三類(lèi)是由低到高雙音上滑式，例如《你的心事我知道》、《心里的花兒對(duì)誰(shuí)說(shuō)》都是此類(lèi)。第二種自由延長(zhǎng)音的使用，不在音樂(lè)起始處，而是在全曲的中間部分，例如《上山打了個(gè)梅花鹿》、《一心兒要愛(ài)個(gè)你來(lái)》都屬于這種情況。

總體而言，寧夏山花兒在旋律結(jié)構(gòu)上有其自身較為獨(dú)特的特征，既不同于河湟花兒，也區(qū)別于當(dāng)?shù)匦≌{(diào)以及信天游，這些藝術(shù)手法值得進(jìn)一步探究。

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