從韓劇視角反觀當(dāng)今國產(chǎn)劇發(fā)展現(xiàn)狀

王一先

【摘 要】韓流席卷亞洲至今，各個(gè)國家都已經(jīng)意識到韓流對于各個(gè)國家文化影響。在中韓建交的第二年，中國引進(jìn)第一部韓國電視劇，但當(dāng)時(shí)并未引起熱烈反響。1997年中國中央電視臺引進(jìn)韓國家庭劇《愛情是什么》，韓流文化才開始在中國大放異彩。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)??；韓流文化；影響

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0119-01

1997年以來，大量家庭類韓劇被引入我國，比如《澡堂老板家的男人們》《看了又看》系列，均取得不俗成績。由于家庭劇火爆，那時(shí)韓劇收視人群不僅僅局限于年輕人，中老年人也熱衷于觀看韓劇。1998年，韓國準(zhǔn)確抓住了自身優(yōu)勢，確立文化立國政策，大力扶植韓劇發(fā)展以及推廣。

2000年，韓劇《藍(lán)色生死戀》橫空出世，成為早期韓劇中的經(jīng)典代表作，并為后來韓劇創(chuàng)作拍攝打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。自此之后，“虐戀”式韓劇題材層出不窮，火爆程度可見一斑?！栋屠鍗u的故事》《火鳥》等一大批帶有虐戀“標(biāo)簽”的韓劇賺足了觀眾眼淚。韓劇勢頭愈發(fā)猛烈，但韓劇并沒有停止自身發(fā)展，依然以穩(wěn)健步伐向各國文化猛烈進(jìn)軍。本文將試圖從韓劇發(fā)展成功案例當(dāng)中借鑒學(xué)習(xí)，進(jìn)而反觀當(dāng)下我國國產(chǎn)劇發(fā)展現(xiàn)狀以及產(chǎn)生問題。

縱然韓劇發(fā)展勢頭猛烈，但是其發(fā)展過程也絕非一帆風(fēng)順。韓國在打響虐戀題材第一炮之后，編劇以及導(dǎo)演似乎發(fā)掘了各國觀眾統(tǒng)一“口味”，致力于在題材中不斷注入這種悲傷元素，以至于后來被觀眾詬病出“車禍、癌癥、治不好”的標(biāo)簽。因此，韓劇也經(jīng)歷了相當(dāng)長一段時(shí)間低迷期。直到現(xiàn)在，觀眾似乎都不太能夠再接受這種悲傷題材故事。比如由韓國知名演員裴秀智以及金宇彬主演韓劇《任意依戀》，就因?yàn)閯∏楫?dāng)中存在老套癌癥、車禍等因素，兩大韓國頂級流量明星加盟也未能挽救其逐漸下滑收視率。并且調(diào)查表明，這部劇主要收視群體年齡在四十歲以及以上人群，可見當(dāng)下年輕人并不喜歡這種悲情元素過多的劇情。

但是，近年來韓劇收視群體主要以年輕人為主。正是因?yàn)轫n劇在劇情上做出了大力改變，才使得收視群體如此穩(wěn)定，精品層出不窮。相比于國產(chǎn)劇劇情設(shè)置單一，韓劇題材可謂是精彩紛呈，打動(dòng)人心。這和韓國編劇有著密不可分關(guān)系。韓國十分重視傳媒類發(fā)展，韓國編劇大多受過嚴(yán)格專業(yè)訓(xùn)練。因此，韓國排名較高大學(xué)都會(huì)單獨(dú)設(shè)有編劇專業(yè)，并且學(xué)校會(huì)邀請韓國知名PD到學(xué)校進(jìn)行授課。與國內(nèi)不同，在一個(gè)劇組之中，編劇所擁有權(quán)利高于導(dǎo)演以及制片人。編劇有權(quán)利負(fù)責(zé)電視劇拍攝涉及場景、演員選擇，以及一些重大問題。而導(dǎo)演和制片人不僅需要考慮編劇意見，并且不得在未經(jīng)編劇同意下隨意修改劇本。

而中國編劇則無法擁有如此多權(quán)利。在中國，編劇收入極低。稍不注意，編劇的各種權(quán)利就會(huì)受到侵犯，能夠保障編劇人員權(quán)利的法律也還不夠完善。編劇無權(quán)過問場景及演員選擇，并且還要根據(jù)廣告商以及制片趨于利益的要求來修改劇本，以至于最終劇本被修改得面目全非，觀眾自然也不會(huì)為這種“雷人”劇本買賬。

韓劇另一大優(yōu)勢在于對于細(xì)節(jié)把握，如演員美、場景選擇美、臺詞美、劇本足夠美。而國產(chǎn)劇對于細(xì)節(jié)把握則很不用心。一部投資近億的大制作，最終大部分資金付給演員，這是很可怕的現(xiàn)象?，F(xiàn)在很多國產(chǎn)劇不僅劇本雷人，制作也不專業(yè)。有些國產(chǎn)電視劇，出現(xiàn)曝光過度、話筒穿幫、色調(diào)不勻等情況，而這些恰巧是制作一部成功電視劇基礎(chǔ)所在。一部好劇本有時(shí)候可以成全一位演員，而一位演員成功出演也可以為劇本增添色彩。國產(chǎn)劇現(xiàn)在應(yīng)該做好基礎(chǔ)工作，加強(qiáng)專業(yè)性投資，打造出國產(chǎn)劇中上乘之作，讓觀眾看到國產(chǎn)劇當(dāng)中“美”。

在傳媒行業(yè)，“內(nèi)容為王”已經(jīng)是不變定律。我們要想取得傲人收視率，打造出行業(yè)精品，單單靠明星加盟，買國外版權(quán)，是永遠(yuǎn)打造不出屬于我國文化符號。韓國正是因?yàn)椴粩鄬∏檫M(jìn)行創(chuàng)新，不斷刺激觀眾日漸挑剔的“味蕾”，才得以站穩(wěn)腳跟。近年來，韓劇越來越多元化，《來自星星的你》《藍(lán)色大海的傳說》《W兩個(gè)世界》等精品韓劇出現(xiàn)，又再一次讓觀眾看到了韓國實(shí)力。而相同題材的劇情照搬到了我國，則是變成了《來自星星的繼承者們》《太子妃升職記》等雷劇，這讓我們不得不反思，創(chuàng)新到底應(yīng)該新在哪？抓準(zhǔn)定位，提高編劇專業(yè)素養(yǎng)，切勿讓藝術(shù)創(chuàng)作過多受到利益驅(qū)使，從而進(jìn)行高質(zhì)量創(chuàng)新才是國產(chǎn)劇首先應(yīng)該思考的問題。

相比韓劇大好前景，我國國產(chǎn)劇發(fā)展情況不容樂觀。國產(chǎn)劇劇本題材重復(fù)、為廣告肆意延長劇集長度情況時(shí)有發(fā)生。先不論電視收視情況如何，在自媒體如此發(fā)達(dá)的今天，各大視頻門戶網(wǎng)站上排行榜之首似乎永遠(yuǎn)被“外來者”占據(jù)著。這在一定程度上反映出國產(chǎn)劇似乎已經(jīng)遇到瓶頸。《甄嬛傳》《紅樓夢》等經(jīng)典國產(chǎn)劇相繼出口到其它國家，并取得了不俗成績。但國產(chǎn)劇精品數(shù)量太少，國產(chǎn)劇如果想要在國際占據(jù)一席之地，還有很遠(yuǎn)路要走。我們要竭盡全力創(chuàng)造出屬于中國的文化“符號”，讓國產(chǎn)劇走出國門，邁向世界。