用心塑造活生生的“這一個(gè)”

【摘 要】喜劇大師卓別林曾說：“對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來說，如果能夠打破常規(guī)，完全自由進(jìn)行創(chuàng)作，其成績(jī)往往會(huì)是驚人的?！币幻胤綉蚯輪T要在藝術(shù)上有飛躍性進(jìn)步和變化，必須謀求藝術(shù)人生新突破，而不是復(fù)制現(xiàn)有表演套路。

【關(guān)鍵詞】戲曲表演；舞臺(tái)；自由創(chuàng)作；突破；花鼓戲

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0048-01

光陰荏苒，歲月倏忽。自1985年走進(jìn)荊州花鼓戲圈子里，已三十余載，博弈打拼，冷暖自知。從學(xué)習(xí)前輩們的戲路前行，得名師孫世安嫡傳，傳承創(chuàng)新，先后在大型現(xiàn)代戲《家庭公案》、現(xiàn)代京劇《沙家浜》、傳統(tǒng)戲《血冤》《巡案審母》《情緣》《秦香蓮》等20多臺(tái)劇目中擔(dān)任主角，先后獲得湖北省第七屆戲劇牡丹花獎(jiǎng)和首屆湖北藝術(shù)節(jié)文華表演獎(jiǎng)。回望從藝花鼓戲之路，總覺得以前成績(jī)都是老師傳習(xí)和導(dǎo)演細(xì)排結(jié)果，自己并沒有達(dá)到一個(gè)自由創(chuàng)造空間。

一名地方戲曲演員要在藝術(shù)上有飛躍性進(jìn)步和變化，必須謀求藝術(shù)人生新突破，而不是復(fù)制現(xiàn)有表演套路。本著這樣的思維和追求。2013年，我選擇了一臺(tái)從豫劇《虢都遺恨》改編的花鼓戲《國(guó)君與太后》進(jìn)行排演。

這臺(tái)戲的故事發(fā)生在西周晚期虢國(guó)（今三門峽市），表現(xiàn)了宮庭權(quán)貴斗爭(zhēng)，主人翁身份懸殊的不同命運(yùn)以及民間真情，體現(xiàn)了虢國(guó)宮女子桑復(fù)雜人性心理掙扎和她多舛命運(yùn)。通過研讀劇本，我被子桑悲劇人生深深吸引，我申請(qǐng)飾演這個(gè)人物，從18歲演到38歲，從花旦行躥到青衣行，這在以往表演中沒有過，我愿意接受這一挑戰(zhàn)。

戲的第一場(chǎng)是“奪子逐母”，虢國(guó)宮中，嬪妃宮女成行，子桑能博得國(guó)君寵愛，一定是一個(gè)婉約俏麗的美人，而且善良多情，國(guó)君賜予她蟠龍玉佩，價(jià)值連城，說明國(guó)君對(duì)她情深誼厚。而王后不會(huì)生子，宮中人人皆知，故想方設(shè)法加害子桑，命少翁秘密奪走子桑剛產(chǎn)下的男嬰（后取名虢叔，虢國(guó)繼位的新君）。這場(chǎng)戲一開幕就扣人心弦，懸念跌宕。我飾演的子桑此時(shí)正是花樣年華，屬旦角行，但她是產(chǎn)婦，表演不能輕飄，故我采用了掙扎的水袖舞和跪跌涮腰等形體段，表現(xiàn)出少婦楚痛和機(jī)智，我把聲音盡量向上腭靠前發(fā)聲，讓眼神和聲音更接近子桑實(shí)際年齡。

子桑逃離繁華上陽宮，一路乞討，由于產(chǎn)后體虛，暈倒在亞武山腳下，幸好遇上好心石夫搭救，子桑撿回了一條命，和善良忠厚的石夫產(chǎn)生了愛情，后生下了他們心愛的女兒子玉。十八年后，子玉出落得亭亭玉立。誰知新君王庭選美又選中了子玉，亞武山上故人相見，得知親生兒子虢叔登上了當(dāng)今國(guó)君寶座，子桑成為王太后。這大起大落的身世，讓人喜憂難持。我在表演中并沒有顯示特別興奮，“上陽宮，女兒夢(mèng)曾化為泡影；上陽宮曾讓我九死一生”，重蹈覆轍，禍福難料，這命運(yùn)起起落落，人性屈屈伸伸，使我在演唱時(shí)選用敘述性“圻水腔”，且運(yùn)用青衣步伐和深沉穩(wěn)重力度，盡量把此時(shí)此境人物心理的點(diǎn)點(diǎn)滴滴刻畫細(xì)膩、真實(shí)、貼切。

回到上陽宮，子桑一同帶來了石夫和子玉，宮規(guī)難容，讓新君虢叔左右為難，因?yàn)橹T家王子都有篡位賊心，虢叔如將這父女認(rèn)，授人話柄埋禍根。但虢叔到底是仁義之君，他通過細(xì)心觀察、驗(yàn)明正身，義無反顧深情跪地，含淚認(rèn)母，面對(duì)日思夜想的親身兒，子桑頓時(shí)百感交集，“一聲娘叫得我心酸陣陣，一聲娘叫得我溫暖如春，你可知為娘我，哭干了淚、哭啞了音、哭斷了腸、哭碎了心……”，這段唱腔，纏綿婉轉(zhuǎn)，最后如潮水沖堤，勢(shì)不可檔。我在演唱中，努力控制住氣息，由慢到快，字字珠璣，聲聲帶血，一氣唱成，每次演到這里，都能贏得滿堂彩。

認(rèn)母之后，宮廷內(nèi)斗，在親情與權(quán)柄面前，虢叔選擇了江山社稷，并賜毒藥欲解后患。好端端無辜人禍從無降，石夫大義凜然，為保子桑和虢叔的前程，他搶過酒壺飲下毒酒，子玉接著道：“恕女兒不孝”也飲酒身亡，子桑生命中最重要的兩個(gè)親人活生生死在了自己的面前，到頭來落得可憐一個(gè)人。牢房相會(huì)的“戲核”，將全劇推向了高潮。子桑目光呆滯，在萬賴靜止的舞臺(tái)中央。我采用江漢平原普通村婦哭喪時(shí)的低深嘶啞的喉嚨，無比凄涼喊道：“我的子玉——兒啊，淚珠滴落?！彪S后，一段追魂攝魄的高悲腔，把千般悔、萬般怨、一腔恨，重重撞擊在觀眾心里。最后，子桑拔劍自刎。在音樂聲和一速追光下，我緩緩移動(dòng)雕塑般身影，走向亞武茅草房。每當(dāng)臺(tái)下觀眾與劇中人一起同笑同歌的時(shí)候，我才感到，演員此刻才是最幸福。一名叫鄭吉萬的戲迷看了我演的子桑后，幾次說到：“馬紅麗成熟了，藝術(shù)層次更高了?！?/p>

舞臺(tái)就是這樣神奇的地方，它使我藝術(shù)生命不斷得到新體驗(yàn)，補(bǔ)充新滋養(yǎng)，得到新升華，一句話：凡事用心做。無論炎炎夏日還是數(shù)九寒冬，珍惜每一次演出和排練機(jī)會(huì)。熱愛舞臺(tái)，讓藝術(shù)與心靈交融、綻放和升華。