司鼓在戲曲表演中的指揮作用

辛志剛

【摘 要】司鼓在戲曲表演中扮演著一個(gè)很重要角色，同時(shí)還具有多重身份，它不僅是演奏者，也是指揮者，可以說，它掌握著整個(gè)戲曲板式變化。時(shí)代在不斷發(fā)展，和聲與復(fù)調(diào)也在發(fā)生變化，所以戲曲演奏對司鼓指揮作用要求會越來越高，它可以掌握整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏，將整首戲曲帶入高潮。

【關(guān)鍵詞】司鼓；戲曲；表演；指揮；作用

中圖分類號：J617 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0046-01

司鼓還有另外一個(gè)稱呼，叫“鼓師”。在一場較為正式戲曲藝術(shù)表演中，司鼓發(fā)揮主要作用是“三分鼓板、七分指揮”，也正因?yàn)槿绱?，司鼓不僅把握著整場表演節(jié)奏，同時(shí)司鼓情況好壞對表演效果也有決定性作用。因此，司鼓需要協(xié)調(diào)好樂隊(duì)內(nèi)部樂器配合，并且需要以音樂形式詮釋好戲曲中人物特點(diǎn)，讓演員充分展現(xiàn)出戲曲獨(dú)特魅力。

一、司鼓在戲曲表演指揮作用中修養(yǎng)前提

司鼓是整場表演掌控者，身為樂隊(duì)核心，它控制著演出節(jié)奏與進(jìn)程，同時(shí)為了使演出效果更加突出，司鼓者需要擁有嫻熟技法，較高藝術(shù)水準(zhǔn)，只有這樣，他才能把握好戲內(nèi)戲外節(jié)奏。戲外節(jié)奏指唱腔、旁白以及節(jié)奏快慢等，而戲內(nèi)節(jié)奏是指劇目主體與風(fēng)格、戲曲中段與段銜接等。一般來說，戲曲內(nèi)部節(jié)奏較難掌控，所以需要專業(yè)素質(zhì)過硬的人來帶動(dòng)全場。對樂隊(duì)指揮方式也可以分為兩種，一種是有聲響的鼓點(diǎn)指揮，一種是無聲響手勢指揮，將這些融入到戲曲演奏當(dāng)中，可以使樂隊(duì)指揮更加完善。鼓點(diǎn)指揮固然重要，然而手勢指揮同樣是戲曲表演指揮藝術(shù)，它要求司鼓者嚴(yán)格要求自身，不能出一絲一毫差錯(cuò)，并且要求司鼓者形態(tài)優(yōu)美、指揮手勢簡單明了。

二、司鼓的角色

司鼓是通過兩根鼓楗敲打單皮鼓發(fā)出聲音，或者司鼓者一手拿著板，一手拿著鼓楗子來進(jìn)行表演。司鼓者需要擔(dān)負(fù)起指揮全隊(duì)職責(zé)，他需要通過合格規(guī)范動(dòng)作與專業(yè)指揮方式把握整場演出節(jié)奏。在演奏過程中，演員表演與唱腔應(yīng)該跟隨著鼓點(diǎn)節(jié)奏發(fā)生變化，這樣有利于舞臺效果表現(xiàn)。在演奏過場音樂和主題音樂時(shí)，司鼓需要協(xié)調(diào)各個(gè)樂器，有節(jié)奏帶動(dòng)整個(gè)樂隊(duì)，讓樂隊(duì)變成一個(gè)整體。

一般在演奏戲曲時(shí)，關(guān)鍵步驟在于人物第一次出場。每當(dāng)一個(gè)新鮮人物出場時(shí)，需要鑼鼓來創(chuàng)造氣氛。在這種情況下會采取“緩鑼”方式表示即將有一位新人物出場。比如在戲曲《鍘美案》中，包公出場時(shí)配有起腔鑼圓場鑼鼓，通過“緩鑼”方式來突出包公人物在劇中重要性。在烘托人物時(shí)，需要注意鼓點(diǎn)把握與敲鑼力度與速度，爭取達(dá)到最好效果。除此之外，還有一種烘托人物出場方式：“導(dǎo)板”。在現(xiàn)代京劇《紅燈記》中，八場李玉和出場就是伴隨著“導(dǎo)板”，瞬間將劇情發(fā)展帶入高潮，讓觀眾感覺緊張。

三、司鼓掌控戲曲表演節(jié)奏作用體現(xiàn)

在演奏戲曲時(shí)，司鼓起到了掌控節(jié)奏作用?？梢哉f，正常演奏風(fēng)格都由司鼓來決定。例如在“武場”中，司鼓掌控全場作用就體現(xiàn)在帶動(dòng)全場節(jié)奏上。司鼓通過改變鼓點(diǎn)頻率與指揮手勢來把控戲曲起、轉(zhuǎn)、收、剎。司鼓在“武場”中指大小鑼與鐃鈸結(jié)合。不同打擊樂器發(fā)出聲音不同，可以借此來表現(xiàn)武打激烈場面。通過司鼓全程指揮，大鑼、小鑼、鐃鈸混為一體，發(fā)出變化多端聲音，借此來表現(xiàn)劇情跌宕起伏，從而突出戲曲風(fēng)格魅力。然而在“文場”中，司鼓是通過與某一主奏樂器結(jié)合達(dá)到指揮演奏作用，司鼓指揮作用可以體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）“起”?！捌稹敝赣媚骋粋€(gè)確定鑼鼓開唱，或者是采用“扎多乙”“多羅”等類似鼓點(diǎn)開唱。

（二）“承”。“承”指在演奏時(shí)依靠“板”與“鼓楗子”來把控全場節(jié)奏。司鼓者應(yīng)該掌握好“板槽”的度，究竟效果如何取決于司鼓者的專業(yè)素質(zhì)以及他對音樂唱法理解。

（三）“轉(zhuǎn)”?！稗D(zhuǎn)”是通過“鼓套子”實(shí)現(xiàn)，司鼓者需要讓戲曲演奏更快而穩(wěn)。

（四）“合”，也叫“收”?！昂稀敝冈谡Ｑ葑嘟咏猜晻r(shí)，司鼓者需要讓整個(gè)樂隊(duì)“做”一下，讓觀眾感覺到結(jié)束氛圍。

四、司鼓在戲曲表演指揮中良好“見架”能力

在演奏戲曲時(shí)，司鼓者應(yīng)該具備較好記憶力。如果司鼓者本身對劇情了解不夠，會對演出產(chǎn)生影響。同時(shí)，司鼓者專業(yè)素養(yǎng)要過硬，對不同劇種都要有一定了解。因?yàn)閯∧枯^為繁瑣，還涉及到演員動(dòng)作與表演，所以司鼓者必須依靠其過人記憶力，準(zhǔn)確指揮全場演奏。除此以外，司鼓者“見架”能力也應(yīng)該有所建樹。在演奏戲曲時(shí)，如果不是因?yàn)橛涘e(cuò)了劇情而導(dǎo)致錯(cuò)誤，司鼓者可以通過其它合適擊鼓方式補(bǔ)救。

五、司鼓與戲曲演員、導(dǎo)演默契配合

司鼓者需要通過鼓板敲擊與鑼鼓有機(jī)結(jié)合演奏方式來達(dá)到指揮目的。在文場停止演奏時(shí)，司鼓者需要鼓板與鑼鼓配合，發(fā)出不同聲音，借此來起到畫龍點(diǎn)睛之筆。司鼓者需要熟悉演員表演方式，導(dǎo)演工作方式，這樣才能銜連好樂器與演員之間的聯(lián)系，準(zhǔn)確表達(dá)出人物的內(nèi)心情感，創(chuàng)造出更好舞臺效果。在演奏時(shí)還要突出司鼓剛?cè)岵?jì)特色，讓演員隨著鼓點(diǎn)敲打更好發(fā)揮，使演出完美落幕。

六、結(jié)束語

在戲曲演奏樂隊(duì)中，司鼓擔(dān)當(dāng)著指揮者身份，也正因?yàn)槿绱?，他需要把握好各個(gè)樂器之間配合程度，根據(jù)自己對戲曲音樂理解實(shí)現(xiàn)對該場演奏詮釋。

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