花臉表演藝術(shù)初探

郭雨

【摘 要】作為戲劇藝術(shù)的重要組成部分，花臉表演藝術(shù)水平直接關(guān)乎戲劇藝術(shù)整體表演。本文以戲劇花臉為研究對象，從概念內(nèi)涵、表演要點與藝術(shù)流派等方面，對其表演藝術(shù)創(chuàng)新進行了深入分析，希望為花臉的相關(guān)工作者和研究人員提供借鑒。

【關(guān)鍵詞】戲??；花臉；表演藝術(shù)；流派

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0044-01

花臉又稱“凈行”，是戲曲“四大行當(dāng)”中的一種類型，在戲曲表演藝術(shù)中占有重要地位。通過對花臉表演藝術(shù)進行研究，除了可以從理論和實踐層面上提升花臉行當(dāng)藝術(shù)水平，同樣有利于提升整個戲曲表演藝術(shù)和影響力。因此，對于戲曲花臉表演藝術(shù)進行探討具有重要現(xiàn)實意義。

一、花臉內(nèi)涵界定

花臉是戲曲“生、旦、凈、丑”四大行中的“凈行”。從源起角度來講，花臉這個“凈行”最初是從宋雜劇“副凈”基礎(chǔ)上發(fā)展起來，之后歷代戲曲中均包含這個行當(dāng)?shù)南嚓P(guān)角色。在現(xiàn)代各種劇種當(dāng)中，各種凈角主要以李逵、曹操和張飛等相貌、品質(zhì)或性格等方面存在突出特征的男性人物為主。在人物面部用彩妝勾勒出相關(guān)的“臉譜”，之后，用假音或?qū)捯暨M行歌唱，動作幅度要適當(dāng)提升一些，借此來突出表現(xiàn)人物特有氣度、性格以及聲勢。作為一個大的戲曲行當(dāng)，花臉根據(jù)人物角色的不同，可以劃分成若干小分支，具體主要包括如下幾個方面：

（一）大花臉，也被稱作“大面”或“正凈”，主要是扮演那些具有穩(wěn)重舉止的一些高地位男性角色。

（二）黑頭，主要就是勾勒出黑臉，是扮演那些具有耿直、忠誠性格的角色，可以基本上將其看作是“大花臉”的同義語。

（三）武花臉，也被稱作“武凈”，主要是扮演一些懂得功夫，或會武藝的人物角色。

（四）二花臉，也被稱作“架子花臉”“副凈”或“二面”，主要是扮演一些具有好爽、豪邁性格的人物角色。

（五）毛凈，也被稱作“油花”，主要是扮演一些具有毛手毛腳特征的人物角色。

（六）銅錘花臉，也被稱作“銅錘”，有時候同樣會將其理解為“大花臉”的同義語，其主要是以《二進宮》這個京劇作品中徐延昭手中所持有的一對御賜銅錘而得名。

（七）草鞋花臉，主要是川劇花臉中所獨有的一種花臉分支，主要是指扮演那些具有憨直、彪悍等性格的人物角色或者草莽英雄。

（八）紅凈，主要以關(guān)羽扮演角色的紅臉特征而得名。

（九）武二花，也被稱作“摔打花臉”，主要扮演那些以武打為主的人物角色。

二、花臉的表演要點與藝術(shù)

相較于戲劇的“生行”、“旦行”和“丑行”表演藝術(shù)，花臉的表演藝術(shù)也有一些共同地方，均是依托于傳統(tǒng)“四功五法”。但是從整體上來看，基于花臉行當(dāng)分支不同，相應(yīng)分支花臉的表演也存在不同側(cè)重點，具體表現(xiàn)如下：

（一）銅錘花臉、黑頭和大花臉，這三種分支花臉均以唱功為主。

（二）二花臉，主要以念白、做功和功架為主。

（三）武二花，主要以撲跌和摔打為主。

（四）武花臉，主要以武打動作為主。

（五）毛凈，涉及到比較復(fù)雜身段，相應(yīng)動作也比較多，所以主要以身段和動作為主。

（六）紅凈，主要以唱功和氣勢為主。

（七）草鞋花臉，主要以念白和工架為主。

三、花臉的流派及表演藝術(shù)創(chuàng)新分析

（一）花臉的流派分析

創(chuàng)新是一切藝術(shù)實現(xiàn)永恒發(fā)展核心，花臉表演藝術(shù)也不例外。同其它戲曲表演藝術(shù)創(chuàng)新標(biāo)志相同，流派也是花臉表演藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)新標(biāo)志。在長期發(fā)展過程中，我國不同劇種戲曲已經(jīng)形成了自己特有流派，并有一大批專業(yè)表演藝術(shù)家，且命名也均直接采用相應(yīng)流派創(chuàng)始人名字。比如，京劇中的“麒派”（麒童所創(chuàng)）、“梅派”（梅蘭芳所創(chuàng)）等。同理，花臉從最初誕生到發(fā)展，也形成了許多不同類型藝術(shù)流派。比如，京劇花臉中的“裘派”（裘盛戎所創(chuàng)）、“郝派”（郝壽臣所創(chuàng)）、“金派”（金少山所創(chuàng)）、“侯派”（侯喜瑞所創(chuàng)）；評劇花臉中的“魏派”（魏榮元所創(chuàng)）等，尤其是京劇花臉中“裘派”更是產(chǎn)生了深遠影響，應(yīng)用范圍也比較廣，這點可以從常說的“十凈九裘”這句話中看出。

（二）花臉的表演藝術(shù)創(chuàng)新分析

雖然不同戲劇花臉的流派各不相同，但是各個戲劇花臉流派核心均是創(chuàng)新個性風(fēng)格。為了更好創(chuàng)新戲劇花臉表演藝術(shù)，可以從如下兩個方面入手：

1.要繼承優(yōu)秀花臉流派精粹，做好“裘派”花臉等相關(guān)花臉派別傳承工作，避免這些流派的花臉?biāo)囆g(shù)文化消亡。

2.要在傳承優(yōu)秀花臉流派精髓基礎(chǔ)上，結(jié)合時代特征和文化需求來對花臉表演藝術(shù)進行大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造出盡可能多花臉?biāo)囆g(shù)文化內(nèi)容，或者形成全新花臉流派。比如，“裘派”花臉創(chuàng)始人裘盛戎先生就是在充分借鑒“侯派”、“郝派”和“金派”等派別唱腔之長的基礎(chǔ)上，結(jié)合個人嗓音條件和老生演唱技巧，創(chuàng)造出節(jié)奏鮮明、剛?cè)岵谋硌菟囆g(shù)風(fēng)格。

總之，花臉表演藝術(shù)作為戲劇表演藝術(shù)重要組成部分，直接決定著戲劇整體表演效果。鑒于不同分支或流派的花臉表演藝術(shù)存在一定差異性，需要進行針對性考慮。為了創(chuàng)新花臉表演藝術(shù)，必須要立足于傳承優(yōu)秀花臉表演藝術(shù)精粹的基礎(chǔ)上，結(jié)合時代特征和文化需求來對花臉表演藝術(shù)進行大膽創(chuàng)新，確?？梢杂行Т龠M花臉表演藝術(shù)發(fā)展。

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