蹈鋒飲血為人民舍生取義報(bào)國家

蘇冠宇

【摘 要】新編京劇《鄧恩銘》抓住京劇的精髓和結(jié)構(gòu)，以及主干性因素，注重戲曲的本質(zhì)特性，注入當(dāng)今時(shí)代的新鮮血液，把握新時(shí)代廣大人民群眾的期待和需求，繼承發(fā)展傳統(tǒng)京劇，展現(xiàn)民族氣節(jié)，反映了時(shí)代精神與時(shí)代風(fēng)貌，激發(fā)當(dāng)代觀眾的愛國情感，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

【關(guān)鍵詞】新編京??；傳統(tǒng)；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0029-02

一、劇情編排合理真實(shí)，愛國之情打動(dòng)人心

鄧恩銘是中共一大黨代表，是13名代表中唯一在校就讀的中學(xué)生，也是13名代表中唯一的少數(shù)民族，是山東早期黨組織的主要?jiǎng)?chuàng)建者和領(lǐng)導(dǎo)者。在黨最危急的時(shí)刻，鄧恩銘回到山東并擔(dān)任中共山東省委書記。因叛徒告密，1929年1月9日，鄧恩銘被捕。1931年，鄧恩銘等22名共產(chǎn)黨員被押赴濟(jì)南緯八路刑場(chǎng)執(zhí)行槍決，就義時(shí)，鄧恩銘只有30歲。①京劇《鄧恩銘》通過對(duì)真實(shí)的英雄人物事跡進(jìn)行藝術(shù)加工，將中國共產(chǎn)黨人忠誠、奉獻(xiàn)的高貴品質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)了主人公為奪取革命勝利而不畏犧牲、浴血奮戰(zhàn)的崇高精神。

（一）劇情詳略得當(dāng)。京劇《鄧恩銘》在劇情處理上，有著簡(jiǎn)潔明了的特點(diǎn)，即圍繞鄧恩銘這個(gè)中心人物，通過少年時(shí)代的“憂國憂時(shí)”、五四時(shí)期的“挺立潮頭”、參與建黨的“立黨為公”、喚起民眾的“領(lǐng)導(dǎo)工運(yùn)”、克難奮進(jìn)中的“潮起潮落”、革命斗爭(zhēng)中的“家事國是”、斗爭(zhēng)失利后的“被捕越獄”，直至大義凜然的“英勇就義”等7個(gè)篇章，展開劇情。這7個(gè)章節(jié)有詳有略，每個(gè)章節(jié)中的情節(jié)內(nèi)容也有詳有略。

在《鄧恩銘》中，詳寫的章節(jié)有“立黨為公”“潮起潮落”“家事國是”“被捕越獄”和“英勇就義”，相比較而言，其余章節(jié)在整部劇中篇幅較小。在第一個(gè)章節(jié)中，少年鄧恩銘與奶奶的祖孫情一筆帶過，沒有過多敘述，簡(jiǎn)明扼要地傳達(dá)了“少年強(qiáng)則國家強(qiáng)”的道理，展現(xiàn)出鄧恩銘從一個(gè)憂國憂民的少年成長為不畏犧牲的救國救民的革命者，祖孫情豐滿了人物情感，表達(dá)出一種家國情懷，具有較強(qiáng)的啟示意義。這樣一個(gè)簡(jiǎn)潔有力的開頭，既自然引出后面的章節(jié)，又避免了虎頭蛇尾的問題。詳寫的情節(jié)也是整部劇的高潮部分，從鄧恩銘不幸被捕到英勇就義，主人公的民族情感和愛國情懷直接被推上頂峰。這樣繁簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)恼鹿?jié)設(shè)計(jì)，既保證了劇情上下連貫，又達(dá)到突出主要人物、主要事件的效果。

現(xiàn)今有一些新編戲曲為了追求內(nèi)涵深刻、人物形象多面化，編寫的劇情線索千頭萬緒不成體系，戲劇矛盾內(nèi)外重重，手法上追求順敘、倒敘、插敘相結(jié)合，設(shè)定的人物具有多重性格，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，導(dǎo)致演員無法準(zhǔn)確表達(dá)情感，觀眾無法準(zhǔn)確理解角色和內(nèi)容。而《鄧恩銘》的劇情詳略得當(dāng)、簡(jiǎn)繁合理，敘述手法簡(jiǎn)明扼要，中心矛盾十分突出，人物性格鮮明，角色定位精準(zhǔn)。這樣的劇情處理手段使全劇線索清晰合理、人物善惡分明，觀眾可以將更多的精力放在欣賞演員的表演上，從中感受京劇的美。

（二）氣氛悲喜結(jié)合?！多嚩縻憽凡粌H設(shè)計(jì)了主人公大義凜然、英勇就義的情節(jié)，也設(shè)計(jì)了特殊的情節(jié)來調(diào)節(jié)氣氛。在鄧恩銘被4名警察抓捕的過程中，多名穿著打扮相同的人上演了一場(chǎng)“真假鄧恩銘”的戲碼。一位又一位頭戴黑色禮帽、身穿灰色長袍、圍著白色圍巾、手拿油紙傘的男人從門里走出來，他們開合、舞動(dòng)著手中的雨傘，形成一個(gè)整齊對(duì)稱的隊(duì)形跑圓場(chǎng)，搭配緊張快速的鑼鼓伴奏，于緊張的氣氛中帶著一絲喜劇效果，讓觀眾感受到鄧恩銘及其戰(zhàn)友的機(jī)智和勇敢。

（三）內(nèi)容真實(shí)感人。最后一場(chǎng)“英勇就義”，鄧恩銘大義凜然奔赴刑場(chǎng)，讓不少觀眾潸然淚下。謝幕時(shí)黨徽升起，主演莊嚴(yán)肅穆地敬禮，那一刻，所有觀眾都肅然起敬，感受到了角色及演員本身深沉而又熱忱的愛國情懷。演員情感真實(shí)流露，觀眾不僅體會(huì)到了鄧恩銘對(duì)黨的深厚感情，也體會(huì)到了主演李保良老師對(duì)黨的深厚情感，引發(fā)了觀眾的共鳴，激發(fā)起人們心中的愛國熱情和民族責(zé)任心。

二、嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)京劇的表演規(guī)律

《鄧恩銘》雖然是革命歷史題材京劇，但是依然嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)京劇的表演規(guī)律。

（一）行當(dāng)齊全。行當(dāng)方面，生旦凈丑齊全。主人公鄧恩銘隨著成長，聲腔有所變化，但是忽略其少年時(shí)代，他的行當(dāng)是老生，音色沉著安穩(wěn)，唱念都用本嗓?；顫娞煺娴奶妹命S云潔屬于花旦行當(dāng)，活潑靈巧的表演令觀眾感到輕松愉快。侯玉馨是青衣，她端莊、嚴(yán)肅、正派，動(dòng)作幅度比較小，行為穩(wěn)重，唱工繁重。黃澤沛是老生，王復(fù)是丑角，鄧恩銘奶奶韋氏則是老旦。

（二）傳統(tǒng)唱念。聲腔和唱法方面，《鄧恩銘》將傳統(tǒng)京劇藝術(shù)形式最大限度傳承下來。在人物形象刻畫、情節(jié)推進(jìn)和情感表達(dá)方面，將傳統(tǒng)京劇的優(yōu)勢(shì)最大程度發(fā)揮出來。演員的念白也同樣依照京劇傳統(tǒng)，在節(jié)奏、音調(diào)上比日常生活言語有所夸張，經(jīng)過藝術(shù)加工，其字音聲調(diào)的高低起伏、抑揚(yáng)頓挫等與日常生活語言相比，更加具有韻律美。

三、推陳出新，形神不改

（一）對(duì)唱腔進(jìn)行加工潤色。在新編京劇中，唱腔需要在傳統(tǒng)唱法上進(jìn)行加工潤色，既要保留傳統(tǒng)京劇的味道，又要在新的曲調(diào)上根據(jù)內(nèi)容的時(shí)代特征和當(dāng)代特色進(jìn)行創(chuàng)新。主人公鄧恩銘在不同年齡段，聲腔還有對(duì)比、變化。少年時(shí)期的鄧恩銘唱腔洪亮，散發(fā)著青春年少的氣息，帶著意氣風(fēng)發(fā)的氣概，包含憂國憂民的心理。但是少年時(shí)期過后，演員使用老生的唱腔，這樣塑造的鄧恩銘形象更加豐滿。

（二）西洋樂器使用適度有節(jié)，戲曲音樂與少數(shù)民族音樂結(jié)合。新編京劇《鄧恩銘》尤其突出京劇傳統(tǒng)樂隊(duì)的伴奏，雖然偶爾有西洋樂器交雜其間，但是在主要場(chǎng)面和演員演唱時(shí)，還是以傳統(tǒng)的京劇伴奏樂器為主，與傳統(tǒng)的京劇唱腔相得益彰，通過唱來表達(dá)人物的內(nèi)心情感，因此每個(gè)角色的唱腔都有自己的特色，同時(shí)傳統(tǒng)京劇中極具張力和意境的鑼鼓經(jīng)有力烘托了演員的表演。

但是，幕間或者間奏時(shí)的些許西洋音樂又營造了那個(gè)時(shí)代的氛圍，優(yōu)雅的旋律十分動(dòng)聽，也緩和了戲中的激烈矛盾。在鄧恩銘少年時(shí)代的戲中，戲曲音樂和少數(shù)民族音樂相結(jié)合，符合主人公的少數(shù)民族身份，展現(xiàn)了一位從貴州大山里走出來的優(yōu)秀的少數(shù)民族共產(chǎn)黨員。

（三）創(chuàng)新的舞臺(tái)和道具符合時(shí)代特征。舞臺(tái)布景突破了傳統(tǒng)的“一桌二椅”程式，有很多符合當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的概念化的布景。比如街頭的布景就是一個(gè)有窗戶有門的背景板，旁邊放置一根電線桿。家里的布景就根據(jù)人物身份和背景進(jìn)行設(shè)計(jì)，有助于觀眾更好地了解角色的身份地位。鄧恩銘?yīng)氉栽诳耧L(fēng)暴雨中的那場(chǎng)戲，加入了閃動(dòng)變換的藍(lán)色燈光，烏云密布的幕布背景和逼真的閃電特效，傳統(tǒng)鑼鼓經(jīng)中融入響雷的音效，讓觀眾仿佛身臨其境，能夠更好地體會(huì)人物心理。同時(shí)也使演員的表演更具張力。

道具根據(jù)時(shí)代特征有所更換，但是程式和內(nèi)涵還是延續(xù)傳統(tǒng)。根據(jù)劇情的需要，增加了荷花、條幅、警棍、繩索、手銬等道具，它們符合年代特征和情節(jié)發(fā)展，并且依然用傳統(tǒng)京劇中的程式來靈活運(yùn)用轉(zhuǎn)化這些道具，不會(huì)讓人感到突兀。

《鄧恩銘》的舞臺(tái)演出，無論是演員表演、伴奏音樂，還是舞美設(shè)計(jì)，都具有觀賞性，符合大眾口味，好看又有趣，達(dá)到觀賞性強(qiáng)、沖擊力強(qiáng)的效果，提高并拓寬了京劇演出的視覺感。通過京劇這個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)形式，淋漓盡致地展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人的英雄氣概。

注釋：

①苗體君.出賣鄧恩銘的叛徒是誰？其最終下場(chǎng)如何？[J].世紀(jì)橋，2013-02-07.