淺析沱江船工號(hào)子的分類(lèi)及藝術(shù)特征

摘要：沱江船工號(hào)子是中國(guó)民族聲樂(lè)的典范，是我國(guó)的文化瑰寶，它的創(chuàng)作為中國(guó)民族聲樂(lè)的發(fā)展道路指明了方向。中國(guó)民族聲樂(lè)是在傳統(tǒng)民間戲曲音樂(lè)、曲藝音樂(lè)、民歌中產(chǎn)生發(fā)展的，其技巧吸收了吸收了傳統(tǒng)民間戲曲、曲藝、民間音樂(lè)的演唱方法，也借鑒西方聲樂(lè)藝術(shù)的長(zhǎng)處加以民族化。以四川內(nèi)江為例介紹了沱江船工號(hào)子的藝術(shù)特征，并對(duì)其文化的傳承做了簡(jiǎn)要說(shuō)明。

關(guān)鍵詞：沱江號(hào)子；藝術(shù)特征；分類(lèi)

沱江號(hào)子是流傳于四川沱江流域的一種船工勞動(dòng)號(hào)子。據(jù)史料記載，明朝萬(wàn)歷年間，朝廷大力發(fā)展運(yùn)河、漕運(yùn)，沱江航運(yùn)業(yè)不斷發(fā)展，沱江主航道及其流域被大規(guī)模的疏浚和吹填，加之水驛站的重新設(shè)置、木船的定型升級(jí)，貨運(yùn)量陡增，而這一時(shí)期驅(qū)動(dòng)船只前進(jìn)的主要?jiǎng)恿ν耆珌?lái)自于船工們拉纖時(shí)產(chǎn)生的“引擎”力量，纖夫這個(gè)職業(yè)也就隨之興旺起來(lái)。然而，由于流域內(nèi)地形地貌環(huán)境復(fù)雜，一旦配合不好，纖夫們就有可能被卷入水流中。因此，在船只經(jīng)過(guò)激流險(xiǎn)灘時(shí)，為了統(tǒng)一步伐、團(tuán)結(jié)協(xié)作，他們以擊鼓或號(hào)子來(lái)協(xié)調(diào)，鼓手和喊號(hào)子的在船上由舵手指揮。纖夫們赤裸著身體將纖繩緊緊攥住或綁在身上，身體前驅(qū)45度俯角，根據(jù)擊鼓節(jié)奏發(fā)出“黑喲、黑喲、黑喲””喲嗬、喲嗬、喲嗬“的吆喝聲，這些最原始滄桑的吆喝聲，隨著時(shí)間的推移逐漸發(fā)展成調(diào)，沱江號(hào)子由此產(chǎn)生。

一、沱江船工號(hào)子的分類(lèi)

不同的船運(yùn)生產(chǎn)程序、流域內(nèi)地形環(huán)境產(chǎn)生不同的號(hào)子。

（一）出襠號(hào)子，又稱(chēng)“開(kāi)船號(hào)子”

清晨，天剛剛亮的時(shí)候，領(lǐng)頭人帶著船家準(zhǔn)備出發(fā)。此時(shí)，停靠在碼頭上的船只大多載滿(mǎn)貨物，十分沉重。纖夫們必須集中精力，身體前傾，腳掌蹬地，在領(lǐng)頭的一聲吶喊后，眾人喉嚨里迸發(fā)出一聲聲“嗬，嗬，嗬，嘿，嗬，嗬，嗬……嗬咗，嗬咗，嗬咗……”船便開(kāi)始移動(dòng)。隨著船速加快，纖夫們便踏著節(jié)奏奮力向前拉船。由于流域內(nèi)地形地貌復(fù)雜，為確保安全，船只通常為十余只結(jié)伴出行。

（二）平水號(hào)子

這種號(hào)子是在水流平緩、流速不急時(shí)，船只通過(guò)滑動(dòng)前行時(shí)喊的號(hào)子，這類(lèi)號(hào)子的節(jié)奏較為規(guī)整，速度勻稱(chēng)，領(lǐng)號(hào)者的呼喊較為自由、曲調(diào)舒展、旋律悠長(zhǎng)，合號(hào)者則根據(jù)領(lǐng)號(hào)者吆喝的的速度在每一小節(jié)強(qiáng)拍上有力的喊出“嘿喲”以統(tǒng)一滑行和前進(jìn)步伐。當(dāng)需要加力、加速時(shí)號(hào)子的速度也加快，力度也隨之加強(qiáng)，合號(hào)的聲音短促而有力。

（三）背船號(hào)子，又叫休閑號(hào)子

這種號(hào)子是船只在經(jīng)過(guò)干河地段，沒(méi)有水流緩沖幫助的情況下所唱的號(hào)子。這時(shí)纖夫們分別站在船的兩邊，大概十余人，背靠船只手抓船檐，將船狠狠背在背上抬船前移。由于船只體積沉重，所有力量都依托在纖夫們的手上，前行時(shí)纖夫們時(shí)不時(shí)發(fā)出“嘿喲、嘿喲、嘿喲”的吆喝聲，這類(lèi)號(hào)子通常為散板，速度緩慢，節(jié)奏不規(guī)則。

（四）打河號(hào)子

打河號(hào)子是為了給纖夫加油鼓氣，這種號(hào)子是經(jīng)過(guò)險(xiǎn)灘激流的前奏曲，為后期的順利過(guò)灘做好必須的鋪墊此時(shí)急流險(xiǎn)灘將近，船只在江心緩緩行駛，船夫們腳踩江邊的泥沙和卵石，身背粗壯而濕漉漉的纜繩，望著即將臨近的急流和險(xiǎn)灘唱起了平時(shí)吟唱的纖夫號(hào)子。由于是前奏曲，所以，纖夫們健壯的胸膛和兩腮開(kāi)始鼓起來(lái)，像一張張蓄滿(mǎn)風(fēng)雨的船帆，隨時(shí)準(zhǔn)備迎接更大的挑戰(zhàn)。這段前奏號(hào)子熱烈不激烈，是一種沉淀，像一陣由遠(yuǎn)及近的馬蹄聲，更像暴風(fēng)雨前的寧?kù)o。

（五）闖灘號(hào)子

正如其名，闖灘號(hào)子是在沖灘的時(shí)候船夫所喊的號(hào)子。這時(shí)候船已經(jīng)在沖擊險(xiǎn)灘了，與之前的打河號(hào)子相比，之前的蓄勢(shì)待發(fā)現(xiàn)在已經(jīng)完全的爆發(fā)出來(lái)。沖灘之時(shí)，纖夫們赤裸著身體，幾乎匍匐在岸邊的鵝卵石上，腳蹬著石頭，手爬著崖壁，一步一步，拼盡全力，號(hào)子聲驚天動(dòng)地，船只與水流對(duì)抗。這時(shí)候吼出的號(hào)子聲，音調(diào)急促激烈，節(jié)奏緩慢低沉，仿佛從心底奔涌而出。俗話(huà)說(shuō)，逆水行舟，不進(jìn)則退。此般艱難可能誰(shuí)也不會(huì)體會(huì)到，這可以說(shuō)是與命運(yùn)的生死搏。所以倒板號(hào)子是所有號(hào)子中最震撼的，動(dòng)人心魄。

（六）搶灘號(hào)子

搶灘號(hào)子速度明快，節(jié)奏緊促，是船只在經(jīng)過(guò)急流喊出的號(hào)子。船只承受著江水沖擊，船工們必須在共同的節(jié)奏中努力，不敢有絲毫懈怠，于是唱起數(shù)板號(hào)子，統(tǒng)一步伐，往前行進(jìn)。此號(hào)子高亢，綿長(zhǎng)但是又蘊(yùn)含及其強(qiáng)大的生命力量，纖夫們喊著灘名奮勇向前。雖然搶灘號(hào)子在此時(shí)不及闖灘號(hào)子的雄壯，但是卻含有強(qiáng)大的凝聚力，這凝聚力把所有船夫攏了起來(lái)儼然形成一個(gè)整體。這是船夫們精神和意志力的考驗(yàn)，蘊(yùn)含著及其強(qiáng)大的生命力量和凝聚力，這凝聚力把所有船夫攏了起來(lái)儼然形成一個(gè)整體。

（七）收尾號(hào)子，又叫靠船號(hào)子

過(guò)險(xiǎn)灘后，河段地勢(shì)平坦，河水緩緩流淌，船只在水中隨著慣性向前走。距離碼頭越來(lái)越近，纖夫們心情愉悅，演唱形式以吆喝為主，速度緩慢，節(jié)奏自由。若是春天，岸上桃花盛開(kāi)，有農(nóng)人吆喝著水牛耕地，岸邊有年輕婦女洗衣。這時(shí)節(jié)，纖夫們心情輕松愉悅，看著兩岸風(fēng)景，或者看著岸上勞動(dòng)的人們，就扯開(kāi)嗓子，唱一些幽默風(fēng)趣，或戲文演義的號(hào)子。

二、沱江船工號(hào)子的藝術(shù)特征

（一）表現(xiàn)方法和音樂(lè)性格

在艱苦的環(huán)境中勞動(dòng)，纖夫們需要戮力同心、眾志成城才能克服困難，奮勇沖過(guò)險(xiǎn)灘。這樣的勞動(dòng)形式?jīng)Q定了船工號(hào)子的音樂(lè)要排除怯弱、猶豫不定的成分，形成了堅(jiān)定、豪邁、粗獷的性格特征，以及句幅短、簡(jiǎn)潔明快的旋律特點(diǎn)。[1]船工號(hào)子與勞動(dòng)的關(guān)系，決定了它的音樂(lè)（節(jié)奏、曲調(diào)、結(jié)構(gòu)和歌唱方式等）要符合其具體勞動(dòng)的需要。因此，在典型性格特征的基礎(chǔ)上，船工號(hào)子又具備它自身豐富多變的特點(diǎn)。

（二）節(jié)奏的律動(dòng)性

船工號(hào)子與纖夫們的勞動(dòng)程度、方式密切相關(guān)，勞動(dòng)的節(jié)奏、律動(dòng)特點(diǎn)直接決定了號(hào)子音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)，這是船工號(hào)子區(qū)別于其他音樂(lè)體裁形式的重要標(biāo)志之一。勞動(dòng)節(jié)奏賦予船工號(hào)子的基本特征是節(jié)奏的律動(dòng)性。所謂“律動(dòng)性”，就是音樂(lè)中出現(xiàn)的較為固定的、周期反復(fù)的節(jié)奏型。這些律動(dòng)單位有相對(duì)統(tǒng)一的旋律且時(shí)值大致相同。

（三）歌唱方式

船工號(hào)子的歌唱形式豐富多樣，“一領(lǐng)眾和”是最為常見(jiàn)的歌唱方式。在集體性的協(xié)作勞動(dòng)中，為求統(tǒng)一步伐、協(xié)調(diào)動(dòng)作，必須有指揮者。這個(gè)指揮者往往就是船工號(hào)子的領(lǐng)唱者。號(hào)子的領(lǐng)唱部分常常是唱詞的主要陳述部分，其音樂(lè)較為靈活、自由，曲調(diào)和唱詞常有即興變化，旋律常做上揚(yáng)處理，或較為高亢嘹亮，有呼喚號(hào)召的特點(diǎn)；和唱的部分大多是重復(fù)領(lǐng)唱的部分唱詞或襯詞，音樂(lè)較為固定，變化少，節(jié)奏性強(qiáng)，常使用同一樂(lè)匯或同一節(jié)奏型的重復(fù)進(jìn)行。[3]

歌唱中，領(lǐng)與和的結(jié)合方式主要有三種類(lèi)型：

交替呼應(yīng)式--在歌唱時(shí)，領(lǐng)與和的兩兩交替進(jìn)行。一般說(shuō)來(lái)，勞動(dòng)的節(jié)奏緊，速度快，領(lǐng)與和的交替就比較頻繁；勞動(dòng)比較松緩時(shí)，領(lǐng)與和的交替就較為從容。

重疊式--在號(hào)子的歌唱中，領(lǐng)與和相重疊，形成了兩個(gè)或兩個(gè)以上的聲部。領(lǐng)與和的方式通常多在比較緊張、激烈的時(shí)候使用。

綜合式--有的勞動(dòng)過(guò)程比較復(fù)雜，變化多，就出現(xiàn)了交替呼應(yīng)式和重疊式兩種類(lèi)型綜合使用的情況.[2]

參考文獻(xiàn)：

[1]張梅.中國(guó)民歌中的“勞動(dòng)號(hào)子”教學(xué)設(shè)計(jì)[J].兒童音樂(lè)，2005，10

[2]袁靜芳.中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)概論[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2000年：14-16.

[3]張俊.號(hào)子：漢族民歌體裁[J].文學(xué)教育（中），2012，6

作者簡(jiǎn)介：吳艷萍（1993），女，漢族，四川師范大學(xué) 2017級(jí)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，研究方向：聲樂(lè)表演。