文化圈視域下的書籍環(huán)流與東亞出版

【摘 要】 《參天臺(tái)五臺(tái)山記》在東亞地區(qū)環(huán)流傳播，不同地域的學(xué)者站在各自的文化立場(chǎng)上對(duì)其進(jìn)行校正與知識(shí)續(xù)寫，形成了典型的文化圈書籍、知識(shí)環(huán)流傳播。在傳播過程中，典籍得到不同地區(qū)的傳承和發(fā)展，文化圈的價(jià)值凸顯，這對(duì)當(dāng)今東亞出版所面臨的困境有重要的指導(dǎo)意義。回顧歷史，放眼未來，發(fā)揚(yáng)《參天臺(tái)五臺(tái)山記》之精神，將文化圈從認(rèn)識(shí)論上升為方法論，成為當(dāng)今東亞出版發(fā)展的必經(jīng)之路。

【關(guān) 鍵 詞】《參天臺(tái)五臺(tái)山記》；東亞文化圈；東亞出版

【作者單位】張凱，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】G239 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.05.016

《參天臺(tái)五臺(tái)山記》（下文簡(jiǎn)稱《參記》）是日本京都巖倉大云寺主成尋記錄其在中國江南及中原地區(qū)沿途見聞的游歷日記。歷年來，各國學(xué)者從政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教、交通等方面對(duì)《參記》做了詳細(xì)考證與探討。我們從社會(huì)史和文化史視角探尋《參記》在知識(shí)轉(zhuǎn)移中的作用，發(fā)現(xiàn)在東亞文化圈的歷史進(jìn)程中，《參記》隨著閱讀出版方式的變化而被不斷續(xù)寫，它不僅展現(xiàn)了不同的觀念和文化立場(chǎng)，還體現(xiàn)了東方文明在感受方式、道德觀念、知識(shí)結(jié)構(gòu)上的共通性，從而呈現(xiàn)更為宏大的歷史圖景和全新的認(rèn)知方式。這對(duì)當(dāng)今的書籍閱讀、出版、知識(shí)分享和文化共建都有珍貴的指導(dǎo)意義。

一、《參記》在東亞地區(qū)的環(huán)流傳播

《參記》先后出現(xiàn)過原本、手抄本、影印本、排印本等，中外學(xué)者對(duì)諸版本給予了詳盡的考證。當(dāng)我們將視角放置東亞文化圈來探討《參記》書籍整體傳播時(shí)，發(fā)現(xiàn)它始終處于流動(dòng)狀態(tài)，不僅有書籍內(nèi)容的變遷，也有書籍本身的轉(zhuǎn)向，具體可從如下方面進(jìn)行探討。

1.《參記》傳播的多向循環(huán)

根據(jù)中外學(xué)者的考證，《參記》自成書至今，經(jīng)歷了從中國到日本，再從日本先后傳向朝鮮和傳回中國，最后走向共同研討的道路。除學(xué)者們關(guān)注的主要傳播路徑外，史料中還有一些細(xì)枝末節(jié)也能很好地詮釋其在東亞的流動(dòng)。日本學(xué)者森克己在對(duì)現(xiàn)存最早且最接近原本的東福寺藏本進(jìn)行研究后，發(fā)現(xiàn)該寫本在各帖卷首或卷末處蓋有“普門院”長方形黑色藏書印，而普門院正是東福寺開山祖師圓爾辨圓用于收藏其游學(xué)中國帶回之書所建。文和二年（1353年）新任普門院住持對(duì)其進(jìn)行重新整理，并編有《普門院經(jīng)論章疏語錄儒書等目錄》，在目錄上卷水部記有“五臺(tái)山記八貼”，正是圓爾辨圓帶回的這套八卷本《參記》[1]。

圓爾辨圓離宋之時(shí)距《參記》完成已過去168年。當(dāng)年成尋終筆后委托回國同伴將手記與所賜之物帶回日本，卻又為何于百年后出現(xiàn)在圓爾辨圓從南宋帶回的書籍之中，且加印收藏？平林文雄認(rèn)為，可能是圓爾辨圓訪宋時(shí)將此書作為旅行參照游記隨身攜帶，并在回國時(shí)與其他書籍一并運(yùn)回[2]。但這似乎也難以說明該書作為宋書被蓋章收藏入庫的原因。無論是何原因，《參記》自成書不久后便在東亞地區(qū)環(huán)流的事實(shí)是確鑿無疑的，這充分說明了當(dāng)時(shí)文化圈內(nèi)各地區(qū)聯(lián)系之緊密。

2.《參記》內(nèi)容的環(huán)流修正

古代書籍歷經(jīng)千年傳承，能保存完好者寥寥無幾，古人手抄謄寫以增加其數(shù)量，但此方式同樣會(huì)對(duì)古本產(chǎn)生誤讀或修改，特別是類似《參記》在多地環(huán)流傳播的書籍，會(huì)受到不止一地的修改，從而產(chǎn)生諸多版本。現(xiàn)藏于日本尊經(jīng)閣文庫的《參記》藏本為文化十年（1814年）手抄線裝本，抄寫者在后記的末尾記述：“此書編簡(jiǎn)爛脫，傳寫謬誤，文義不通者多，置以侯他日校正焉?！盵2]而津市西來寺《參記》藏本后記記載，“大正五年時(shí)：據(jù)云本（北巖倉大云寺舊藏本）卷尾記，當(dāng)為天保以前的寫本，惜經(jīng)藏遭水浸散佚，這里僅存三卷”[3]。又經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)后洪水浸泡，僅存一冊(cè)且損毀嚴(yán)重。因此，校正者往往需要通過諸版本進(jìn)行相互對(duì)照，如新村出在《成尋法師の入宋とその母》跋文中記載：“大正四年春花盛開之際，余陪高楠篝村博士前往東福寺尋訪成尋法師的《參天臺(tái)五臺(tái)山記》之古寫本?！边@必然造成因版本交叉所產(chǎn)生的誤讀。近年來，中國學(xué)者開始重視《參記》的史料價(jià)值，著手對(duì)其進(jìn)行修訂，而校正的基礎(chǔ)又是建立在日本學(xué)者原有研究工作之上。王麗萍在其著作《新校參天臺(tái)五臺(tái)山記》前言中道：“該書以京都東福寺本復(fù)制本為底本，以史籍集覽，大日本佛教全書所收本為校訂本，對(duì)該書文本做了精心?？??！盵4]

當(dāng)我們將焦點(diǎn)回到文化圈高度上時(shí)，便能正確認(rèn)識(shí)這種環(huán)流傳播所形成的內(nèi)容修正?！秴⒂洝返脑驹谥袊瓿?，被帶回日本后佚失，日本學(xué)者只能參照東福寺寫本進(jìn)行抄寫校正，而中國學(xué)者再在日本學(xué)者研究的基礎(chǔ)上進(jìn)行探討。對(duì)此我們應(yīng)該認(rèn)為，校正中出現(xiàn)的誤讀和修改是不同時(shí)期的地區(qū)學(xué)者研究的必然結(jié)果，其修正內(nèi)容也疊加成為《參記》的一部分而被逐漸固定下來。因此，今日《參記》是東亞各地學(xué)者共同研讀成尋原典，并分享各自價(jià)值理念、表達(dá)自身思想情感所累積的成果，它已經(jīng)超越各地局限而形成一種不斷延續(xù)的“共同體”。可以說，后人的不斷修訂就是《參記》被不斷續(xù)寫的過程，它既體現(xiàn)各地《參記》研究者思想的類似性，又呈現(xiàn)各地文化的特殊性。這種歷經(jīng)千年跨國的續(xù)寫，雖然不會(huì)對(duì)書籍主體產(chǎn)生影響，但充分展現(xiàn)了其在傳播中的內(nèi)容變遷，其價(jià)值并不低于《參記》本身所記載的珍貴史料。

3.《參記》環(huán)流現(xiàn)象的背后是文化立場(chǎng)的不斷轉(zhuǎn)換

無論是《參記》內(nèi)容的環(huán)流修訂，還是書籍本身的環(huán)流傳播，其核心問題在于校正者與攜帶者文化立場(chǎng)或觀念的變遷。對(duì)此，我們不妨還原各傳播環(huán)節(jié)的歷史場(chǎng)景。成尋作為一名訪華的日本高僧，將真實(shí)見聞?dòng)涗浻诼眯腥沼浿?，其著書目的是?duì)中華佛教圣跡尊崇的真誠表達(dá)。文化十年東福寺抄本進(jìn)行校正，日本學(xué)者的文化立場(chǎng)已從成尋對(duì)華夏圣跡的追慕變?yōu)閷?duì)成尋本人的崇敬。尊經(jīng)閣藏本的后記中記述：“《巡禮五臺(tái)山記》者，成尋法師入宋筆記也。文化癸酉歲，奉采拾之事于祖塔矣。偶夏日開普門書閣而曠所藏之內(nèi)外典籍，因閱書目而得此書矣。按法師姓藤氏，事石藏文慶稟密教，延久四年入宋……我邦自東漸以來，蹈海力游者憧憧乎不絕趾，然君相優(yōu)遇如師者，未之聞矣。今得遺芳于龍?bào)粴堉?，欽慕之余，謄寫以自備省覽?！盵2]文中對(duì)成尋杰出貢獻(xiàn)和歷史價(jià)值的歌頌溢于言表。而當(dāng)中國學(xué)者校正《參記》時(shí)，又站在中國文化立場(chǎng)中對(duì)日校本重新校訂。王麗萍的校本中也更多地運(yùn)用宋代文人筆記如袁文的《甕牗閑評(píng)》、李綱的《梁谿集》作為參照進(jìn)行文字判讀，將《參記》拉回到宋代文化語境中進(jìn)行參校。因此，《參記》環(huán)流的背后是閱讀者文化觀念的不斷轉(zhuǎn)換，從對(duì)華夏圣跡的尊崇到對(duì)成尋個(gè)人的歌頌，再到對(duì)中日文化的比較和真實(shí)歷史的還原，不同文化立場(chǎng)決定了書籍不同的閱讀、接受與反應(yīng)。

二、《參記》環(huán)流體現(xiàn)的文化圈方法論意義

張伯偉教授在《作為方法的漢文化圈》著作中著力探討了屬于東方自身的知識(shí)生產(chǎn)方式，他將環(huán)流于東亞各地區(qū)的書籍視為漢文化圈的載體，考察其在不同文化環(huán)境差異下所形成的不同命運(yùn)?！秴⒂洝繁闶沁@一宏觀背景下環(huán)流傳播的典型案例，對(duì)其整體性研究可從如下方面探尋文化圈方法論的意義與價(jià)值。

1.消除中心與邊緣

中國古代歷朝特別是盛世王朝，往往憑借強(qiáng)大的文化、政治力量對(duì)外擴(kuò)張，擁有強(qiáng)烈的以我為中心的華夏觀念。王爾敏曾詳考先秦典籍中出現(xiàn)的“中國”詞稱，共計(jì)178次，所含意旨共分5類，其中有145次表示諸夏之領(lǐng)域，占全部數(shù)量的81%[5]，可見中國的“文化唯我論”思想早已有之。但這一觀念無疑只是站在中國視角對(duì)外看，若是換位于他國視角，二者關(guān)系又截然相反。李焯然教授在對(duì)越南抗拒明朝駐軍資料研究后發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的安南便自稱為“中國”“華”，卻稱明為“夷”“賊”，可見所謂的中心邊緣論有很大的局限性[6]。我們從《參記》在東亞的傳播可以認(rèn)識(shí)到，文化現(xiàn)象傳播歷程是文化圈內(nèi)部各地區(qū)共同協(xié)作的結(jié)果，這種協(xié)作建立在必要的基礎(chǔ)之上，日本學(xué)者西嵨定生將漢字、儒家、律令制和佛教作為“東亞世界”存在與構(gòu)成的四大要素。而協(xié)作中不同文化觀念、立場(chǎng)的體現(xiàn)恰恰補(bǔ)充和豐富了文化的多樣性，它是從一個(gè)點(diǎn)出發(fā)輻射多點(diǎn)并互動(dòng)循環(huán)交替發(fā)展的過程，而非從一個(gè)絕對(duì)的中心強(qiáng)制地單向地對(duì)邊緣產(chǎn)生侵略式影響。

2.還原歷史的真實(shí)語境

東亞文化擁有悠久的歷史，同時(shí)也具備很強(qiáng)的吸收和消化能力，在對(duì)外來文化了解后采取開放和包容的方式進(jìn)行融合與吸納，從而使得自身文化在漫長的歲月中變得多元且錯(cuò)綜。在這個(gè)意義上，中日韓等地區(qū)的歷史不應(yīng)被視為孤立的、封閉的、靜態(tài)的歷史，而應(yīng)是鮮活的與互動(dòng)的。對(duì)于那些在東亞文化圈中形成傳播的文化現(xiàn)象，其真實(shí)歷史語境的還原便不能以某種單一性文化作為對(duì)象，而要建構(gòu)起不同地區(qū)、民族所形成的整體性環(huán)境，破除中心與邊緣、正統(tǒng)與異端的成見，以平等的視角看待文化圈內(nèi)各組成部分對(duì)文化做出的貢獻(xiàn)，以及相互間的內(nèi)在聯(lián)系。對(duì)于《參記》的研究，若只站在中國的角度看，就是異域人眼中的中國；若只站在日本的角度看，則成了日本人眼中的異域，這都無法還原成尋著書的真正目的和真實(shí)背景。其實(shí)，中國學(xué)者近年來對(duì)《參記》的校正已經(jīng)走上東亞文化圈方法論的道路，嘗試從整體上去還原與把握，如白化文和王麗萍的校本前言均介紹了各自在寫作過程中與日本學(xué)者的密切交流，其中不乏日本《參記》研究之大家，這種合作無疑是當(dāng)下還原歷史真實(shí)語境的最有效方法。

3.著眼于典籍傳承與發(fā)展的連續(xù)性

西方接受主義學(xué)者認(rèn)為，閱讀是一個(gè)動(dòng)態(tài)連續(xù)的過程，在閱讀中所產(chǎn)生的誤讀豐富了作品的意義。堯斯認(rèn)為：“第一個(gè)讀者的理解將在一代又一代的接受之鏈中被充實(shí)和豐富，一部作品的歷史意義就是在這個(gè)過程中得以確定的?！盵7]保羅·德·曼提出：“我們對(duì)作品的理解實(shí)際上構(gòu)成了誤讀的歷史，任何一位后來的批評(píng)家都可以根據(jù)作品來證明前輩批評(píng)家對(duì)作品的誤讀，而正是這樣的誤讀，批評(píng)家對(duì)作品的洞見才會(huì)不斷地產(chǎn)生?！盵8]盡管西方現(xiàn)代文論并不完全適用于中國古代文化的闡釋，但具有很好的借鑒價(jià)值。特別是將典籍放在文化圈視野下審視其歷史連續(xù)性，便形成了縱向橫向的雙向交叉，這是一個(gè)重復(fù)疊加與固定的過程，其基礎(chǔ)在于東亞各國人民思想內(nèi)涵與思維方式的相似性。以《參記》為代表的東方典籍迫切需要跨越文化語境對(duì)其進(jìn)行闡釋與解讀，推動(dòng)《參記》在歷經(jīng)千年后能夠繼續(xù)得到傳承與發(fā)展。

三、文化圈視域下東亞出版之路

2017年9月20日至23日，第23屆東亞出版人會(huì)議在烏鎮(zhèn)舉行，歷年來會(huì)議的主題始終圍繞東亞文化與出版展開，各地出版人為此做出不懈的努力。在會(huì)議不斷取得進(jìn)展的同時(shí)，背后的焦慮也逐漸顯現(xiàn)。首先是依附關(guān)系的脆弱性。當(dāng)今東亞各國雖然地緣關(guān)系緊密，但文化情感上的依附存在脆弱性，缺乏精神文化層面的認(rèn)知與接受。其次，古代東亞文化圈的優(yōu)勢(shì)幾經(jīng)喪失。原本各國之間最為重要的溝通基礎(chǔ)——語言，如今卻成為無法突破的隔閡，中日韓越之間甚至需要通過英語來交流。再次，傳統(tǒng)的圖書出版共同面對(duì)轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn)。在東亞出版人會(huì)議上，喜馬拉雅網(wǎng)絡(luò)科技有限公司副總裁姜峰在會(huì)議上展示的一系列數(shù)據(jù)，讓人們深刻認(rèn)識(shí)到有聲書和互聯(lián)網(wǎng)所帶來的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。

事實(shí)上，當(dāng)今東亞出版困頓之關(guān)鍵在于缺乏共同研究的語境，彼此仍以各自獨(dú)立的身份作為交流立足點(diǎn)，因此，實(shí)現(xiàn)東亞出版之路的肯綮在于文化圈的重建。首先，對(duì)歷史的回顧與觀照。北京大學(xué)李伯重教授在東亞出版人會(huì)議上提出東亞出版應(yīng)在歷史中汲取經(jīng)驗(yàn)的相關(guān)論點(diǎn)。而《參天》便是極好的案例，對(duì)其研究不僅是東亞各國共通的話題，也可以探索將文化圈從認(rèn)識(shí)論上升為方法論，打破中心與邊緣的隔閡，從歷史的真實(shí)出發(fā)，續(xù)寫屬于東亞共同財(cái)富的精神文化。文化圈不僅是地域上的機(jī)械組合，更應(yīng)強(qiáng)調(diào)文化的發(fā)展連續(xù)性和思想類似性。其次，消除傳統(tǒng)等級(jí)秩序，正確認(rèn)識(shí)文化差異。東方文化的傳播特別注重逐本溯源，無論是傳統(tǒng)思想的解讀還是新興思想的創(chuàng)立，均將回顧經(jīng)典作為起點(diǎn)和依據(jù)，因此精神上的“原鄉(xiāng)”和身份上的“他者”不斷發(fā)生沖突。而在不同文化脈絡(luò)間求同存異，無疑是化解這一矛盾的關(guān)鍵途徑。“同”表現(xiàn)為共同的文化源頭，“異”體現(xiàn)在各自具體的詮釋和實(shí)踐之中。通過研究《參記》的傳播可以發(fā)現(xiàn)，不同學(xué)者由于不同文化立場(chǎng)和觀念所形成的對(duì)文本的修正，成為哈羅德·布魯姆所謂的“創(chuàng)造性誤讀”，顯示了文化圈獨(dú)特的傳播特征。文化圈本身就蘊(yùn)含多元的觀點(diǎn)，也預(yù)設(shè)了比較研究的方法論立場(chǎng)。東亞各國應(yīng)放棄片面狹隘的中心與夷狄問題，著眼于文化現(xiàn)象在各地區(qū)的受容與變?nèi)?、傳承與發(fā)展，形成一種辯證的、動(dòng)態(tài)的平衡狀態(tài)，建構(gòu)起東亞文化圈重建的動(dòng)力與條件。再次，抓住互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)型契機(jī)，共同找尋出版業(yè)發(fā)展之路。數(shù)字化和互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代是全球出版人的共同挑戰(zhàn)與機(jī)遇，東亞各地區(qū)不妨以此為契機(jī)，重建數(shù)字時(shí)代的東亞文化圈。互聯(lián)網(wǎng)使用的是數(shù)據(jù)語言，恰好消除了彼此之間交流的隔閡，同樣，數(shù)字化立足于科技，不再有宗教差異的困擾。東亞各國又再次被放置在同一語境中，共同去構(gòu)建屬于文化圈的出版之路。

四、結(jié)語

《參記》不僅有書籍本身的環(huán)流，更有知識(shí)內(nèi)容的校正續(xù)寫，不同學(xué)者站在不同的文化立場(chǎng)上給予《參記》不同的誤讀與修改。因此，當(dāng)我們將文化圈從認(rèn)識(shí)論提升至方法論時(shí)，我們不僅明晰古代典籍的環(huán)流現(xiàn)象，更對(duì)當(dāng)今東亞出版困境有了本質(zhì)性認(rèn)識(shí)，以史為鑒，放眼未來，正是東亞出版發(fā)展之路。成尋的著作雖已有千年的歷史，但其精神卻歷久彌新，東亞出版人應(yīng)始終以文化圈為囿，推動(dòng)?xùn)|亞出版共同繁榮昌盛。

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