中國本土娛樂法構(gòu)架的系統(tǒng)性研究

【摘 要】 如今的中國娛樂行業(yè)呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展之勢，但令人遺憾的是，與其相關(guān)的法律制度并不健全。《中國娛樂法》是目前系統(tǒng)性研究中國本土娛樂法架構(gòu)的學(xué)術(shù)著作，它在借鑒美國娛樂法內(nèi)容體系的基礎(chǔ)上，建構(gòu)了中國本土娛樂法的框架結(jié)構(gòu)，其目的在于嘗試打破法律行業(yè)和娛樂行業(yè)之間的壁壘，解決中國娛樂行業(yè)的現(xiàn)實法律問題，推動娛樂行業(yè)法律制度的完善和法律適用的不斷深化，為鑄就文化強國的法治城墻增添磚瓦。

【關(guān) 鍵 詞】娛樂業(yè)；娛樂法；《中國娛樂法》

【作者單位】謝玲伶，中共重慶市萬州區(qū)委黨校。

【中圖分類號】G236 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.05.028

隨著市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們的精神需求不斷增強，我國的娛樂業(yè)也隨之實現(xiàn)了突飛猛進的發(fā)展。不可否認(rèn)，在全面深化依法治國的實踐過程中，我國娛樂行業(yè)也需要法律的保駕護航，然而，娛樂法在我國發(fā)展還處于起步階段，我國既沒有專門的部門法，也沒有任何專門的課程及教科書，甚至學(xué)術(shù)產(chǎn)出都較少。余鋒的學(xué)術(shù)專著《中國娛樂法》正是在此背景下，結(jié)合我國娛樂業(yè)的行業(yè)習(xí)慣、行業(yè)流程、行業(yè)模式及行業(yè)特點，系統(tǒng)分析研究了娛樂業(yè)慣常的法律問題、法律爭議點、法律爆點和法律難點。我國娛樂行業(yè)覆蓋范圍頗廣，包含電影行業(yè)、廣播電視行業(yè)、音樂行業(yè)、文藝演出行業(yè)和游戲行業(yè)等諸多領(lǐng)域，但在余鋒看來，我國娛樂業(yè)中影視行業(yè)發(fā)展最快，市場需求極其旺盛，與影視行業(yè)相關(guān)的娛樂法最具代表性。因此，《中國娛樂法》首先從娛樂法基本問題和中美娛樂法研究的角度出發(fā)分析了娛樂法的內(nèi)容與性質(zhì)，接著概括了影視劇從籌備到制作完成，再到發(fā)行放映全流程的涉法性問題，最后對演唱會、綜藝及其他娛樂節(jié)目等重要娛樂項目的主要法律問題進行了梳理和介紹?！吨袊鴬蕵贩ā妨⒆阒袊鴬蕵沸袠I(yè)的法律實踐，系統(tǒng)地搭建了中國本土娛樂法框架，并引用了大量已裁判文書，既有強烈的論證說理性，又有現(xiàn)實的法律適用性。在黨的十九大提出要建設(shè)社會主義文化強國的背景下，《中國娛樂法》無疑對提高法律實務(wù)從業(yè)者業(yè)務(wù)素質(zhì)，規(guī)范娛樂業(yè)規(guī)則，堅定我國文化自信，推動文化強國建設(shè)具有重要意義。

一、《中國娛樂法》的學(xué)術(shù)價值

近幾年，隨著影視娛樂行業(yè)的迅速崛起，影視娛樂行業(yè)對法律服務(wù)的需求呈幾何倍數(shù)增長，推動了我國娛樂法的發(fā)展。以往我國對娛樂法研究的重點多集中于美國娛樂法，因為美國是娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展最早的地方。早在1954年，《加利福尼亞法律評論》（春季號）就專門刊載了一組關(guān)于娛樂產(chǎn)業(yè)與法的系列文章。而我國本土娛樂法的歷史非常短，加之涉及娛樂行業(yè)的法律服務(wù)紛繁復(fù)雜，致使我國娛樂法的研究尚未形成體系。余鋒憑借自身豐富的從業(yè)經(jīng)歷和深厚的法學(xué)理論儲備，第一次系統(tǒng)搭建了中國本土娛樂法的框架，創(chuàng)造性地運用大量鮮活的已判決案例予以論證說明，對我國娛樂業(yè)的各個參與者和各項環(huán)節(jié)的法律實務(wù)進行了清晰的全景式展示。

1.第一次系統(tǒng)搭建中國本土娛樂法框架

隨著市場經(jīng)濟的高速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)成為推動法律發(fā)展和制度創(chuàng)新的關(guān)鍵力量。余鋒認(rèn)為娛樂法覆蓋電影行業(yè)、廣播電視行業(yè)、音樂行業(yè)、文藝演出行業(yè)和游戲行業(yè)等諸多領(lǐng)域，若一一分析所涉法律問題，就可能讓人無法抓住重點。但在所有領(lǐng)域中，影視行業(yè)在我國發(fā)展最快，也最發(fā)達(dá)。2002年，中國產(chǎn)業(yè)化起步初期，全國電影票房不足10億元，到2017年，全國電影總票房破559億元。一個新興的電影產(chǎn)業(yè)在崛起，一部電影的制作過程也不再變得那么簡單，整個產(chǎn)業(yè)鏈變得冗長和復(fù)雜，需要更加專業(yè)、細(xì)化的法律進行規(guī)范。因此，《中國娛樂法》以影視娛樂的主要現(xiàn)實問題為中心，對娛樂法展開研究，向周邊進行有緊密關(guān)聯(lián)的輻射。這樣既能將一些已經(jīng)獨立的分行業(yè)法（如體育法等）排除在外，避免將娛樂法塑造成一個形體臃腫的巨無霸形象，也有利于將問題聚焦，形成一部具有穩(wěn)定內(nèi)核和形體美感的行業(yè)法律。

余鋒創(chuàng)新性地將中國本土娛樂行業(yè)法律體系比作一個鈴鐺，鈴鐺的主體部分是著作權(quán)，小說、劇本、電視劇和歌曲等衍生品都離不開著作權(quán)的保護，著作權(quán)是影視娛樂產(chǎn)業(yè)的核心資產(chǎn)。鈴鐺的上下鏈條是合同法，沒有鏈條，鈴鐺無處吊掛。從創(chuàng)意取得、劇本開發(fā)、籌組團隊、對外募資，直至影視劇拍攝及后期制作、參與影展、開發(fā)衍生品等所有階段，都是以契約完成運作的。鈴鐺內(nèi)的響器是不正當(dāng)競爭法、商標(biāo)法和行政監(jiān)管法等具有報警功能的法律法規(guī)，若沒有響鈴，鈴鐺就無法發(fā)揮正常功效。鈴鐺的拉環(huán)則是公司法，沒有具有資本聚合能力及資本實力的公司，就沒有現(xiàn)行體制下影視劇的制作和發(fā)行主體。作者正是抱著在動態(tài)發(fā)展變化過程中研究娛樂行業(yè)法的理念，不斷適應(yīng)和接納新情況、新問題，在可借鑒經(jīng)驗不多的情況下，為構(gòu)建中國本土娛樂法框架體系做出了有益的嘗試。

2.通過已判決案例全景式展現(xiàn)行業(yè)法律難點

《中國娛樂法》一書既注重理論，也注重實務(wù)，不僅提出了“以現(xiàn)實法律問題為中心的行業(yè)法”“鈴鐺說”等理念，對娛樂法理論探討具有積極促進作用，而且對娛樂業(yè)的典型裁判進行了系統(tǒng)總結(jié)和研究。以適用“抽象測試法”為例，為保護作者在文學(xué)作品中的獨創(chuàng)性表達(dá)，余鋒系統(tǒng)梳理了思想與表達(dá)兩分法原理在國際著作權(quán)法中的體現(xiàn)，以及該原理在我國的司法應(yīng)用歷程，最終在司法實踐中形成以兩分法原理為基礎(chǔ)的抽象測試法，為思想與表達(dá)的區(qū)分提供了分析思路。

在業(yè)內(nèi)知名的“蔣勁夫與天津唐人影視股份有限公司合同糾紛”案中，一審、二審的判決結(jié)果皆是蔣勁夫不享有合同解除權(quán)。法院認(rèn)為，演藝人員從新人發(fā)展至具有較高知名度和影響力的成名藝人，除與其自身能力有關(guān)外，經(jīng)紀(jì)公司在藝人的培養(yǎng)、宣傳、策劃、推廣以及知名度的提升上起著至關(guān)重要的作用，經(jīng)紀(jì)公司亦為此付出較大的時間成本及商業(yè)代價，若允許藝人成名后即以人身依附性為由隨意行使解除權(quán)，將使經(jīng)紀(jì)公司處于不對等合同地位，不利于演藝行業(yè)的良性發(fā)展。除上述案例之外，余鋒還通過“霍元甲之孫霍壽金訴中國電影集團等侵權(quán)名譽權(quán)糾紛案”“電視連續(xù)劇《金玉滿堂》著作權(quán)糾紛案”“電視劇《鏢門》的剪輯師與容丞和悅（北京）影視傳媒投資有限公司之間的勞務(wù)合同糾紛案”等198例判決案件，向讀者全景式展現(xiàn)了劇本產(chǎn)生、影視劇制作與發(fā)行、影視劇制作主要參與者的法律地位與法律權(quán)益、演唱會與綜藝的舉辦、侵權(quán)、法律屬性和保障等娛樂行業(yè)法律焦點問題。

二、《中國娛樂法》出版的現(xiàn)實意義

娛樂行業(yè)的不斷發(fā)展帶動了相關(guān)利益者法律觀念和維權(quán)意識的不斷增強，涉及著作權(quán)、名譽權(quán)、隱私權(quán)和勞動權(quán)等保護范圍不斷擴大、程度不斷加深。同時，娛樂業(yè)高速發(fā)展帶來的各種侵權(quán)問題、版權(quán)問題等都對法律事務(wù)者、研究者和娛樂業(yè)從業(yè)者提出了挑戰(zhàn)。《中國娛樂法》系統(tǒng)全面梳理了娛樂行業(yè)的法律爆點、難點問題，為法律人從事法務(wù)工作提供了參考秘訣，也為娛樂業(yè)從業(yè)者自身權(quán)益保障提供了經(jīng)驗借鑒與法律指引。

1.讓法律人全面了解娛樂行業(yè)的法律爆點

在中國知網(wǎng)上以“娛樂法”為關(guān)鍵詞進行檢索，只有6篇論文對其進行了較為詳細(xì)的探討。在這樣一個空白法律領(lǐng)域里，我國的娛樂行業(yè)法律研究其實沒有太多的經(jīng)驗可以參照，對國內(nèi)資深律師實務(wù)工作也帶來了全新的挑戰(zhàn)。近幾年，我國娛樂業(yè)的發(fā)展突飛猛進。2017年，我國不同品類的娛樂產(chǎn)業(yè)市場總產(chǎn)值已近6000億元，我國已是一個娛樂業(yè)大國，娛樂業(yè)在我國擁有廣闊的前景和巨大的潛力。而娛樂業(yè)正在逐漸變成各種渠道的集合體，聚集影視、音樂和體育等多種品類，以及用戶、商家、創(chuàng)作者和經(jīng)紀(jì)公司等眾多特殊參與者。只有深諳我國本土娛樂行業(yè)習(xí)慣、行業(yè)流程、行業(yè)模式以及行業(yè)特點，我們才能掌握該行業(yè)的慣常法律問題、法律爆點和法律難點?！吨袊鴬蕵贩ā肪褪菉蕵沸袠I(yè)法律在實踐中摸索前進的先驅(qū)者，它不僅為實務(wù)操作者提供了具有可操作性的法律服務(wù)參考秘訣，而且為法律理論研究者提供了好的研究素材。以著作權(quán)法中抄襲、剽竊為例，余鋒詳細(xì)分析了構(gòu)成抄襲侵權(quán)的四要件，為了更清晰地劃分侵權(quán)責(zé)任，更詳細(xì)區(qū)分了抄襲形式中的高級抄襲、低級抄襲，還介紹了國內(nèi)外認(rèn)定抄襲的“接觸+實質(zhì)相似”重要原則，為法律實務(wù)者提供了甄別方法。余鋒列舉的大量典型而鮮活的案例都對法律學(xué)術(shù)研究者、實務(wù)工作者起到引領(lǐng)作用。

2.為娛樂從業(yè)人員提供商務(wù)及維權(quán)思路

《中國娛樂法》為處于娛樂行業(yè)第一線的影視公司、制作人、投資者、文學(xué)作品作者、編劇、導(dǎo)演和演員綜藝節(jié)目制作者等人員詳盡闡述了在日常工作、交易、投資、演出及從業(yè)過程中遇到一系列問題的法律原則和規(guī)則。該書所列實案更可謂前車之鑒，例如，在“《胭脂扣》與《胭脂盒》著作權(quán)糾紛案”中，一審法院就“兩部作品名稱類似是否構(gòu)成著作權(quán)侵犯”指出，胭脂扣和胭脂盒分別對兩部作品而言，其意義是不同的；再則，作品名稱僅僅是原作的組成，事實上，僅就作品名稱而言，屬于公有領(lǐng)域詞組，并不具有獨創(chuàng)性。二審法院更明確認(rèn)定，“作品名稱，無論是胭脂扣，還是胭脂盒，都是物件，其文字組合無獨創(chuàng)性，不存在侵權(quán)” [1]。余鋒依據(jù)此案旁征博引，以“美國電影《星球大戰(zhàn)》的著作權(quán)人訴里根政府的‘ 星球大戰(zhàn)計劃侵犯其作品標(biāo)題的著作權(quán)”一案為例進行了說明，最終美國版權(quán)局及法院也認(rèn)為，一部作品的簡單標(biāo)題不能獲得美國版權(quán)法的保護，印證了我國法院的判決符合國際法律慣例。這為編劇自由發(fā)揮靈感提供了廣闊空間，同時也為編劇著作權(quán)提供了指引參考，從而為編劇們創(chuàng)作出具有歷史文化價值的作品提供了法治保障。

3.讓娛樂行業(yè)在法治軌道上健康前行

當(dāng)前，我國娛樂業(yè)正處于繁榮發(fā)展的關(guān)鍵時期，呈現(xiàn)主體多元性、形態(tài)多樣性、關(guān)系復(fù)雜性與資源配備大規(guī)模性等特點，它涉及政府、企業(yè)和個人等多個利益主體，存在影視、演唱會、綜藝、動漫等表現(xiàn)形式和商品化權(quán)、版權(quán)、著作權(quán)、隱私權(quán)等復(fù)雜法律關(guān)系。我國娛樂業(yè)所動員的資源動則過億，甚至是幾十億，如果沒有健全的法律來規(guī)范和調(diào)適，就可能魚龍混雜、泥沙俱下，并連帶影響正常的社會關(guān)系與經(jīng)濟關(guān)系，這就決定了我國必須將娛樂業(yè)納入法制軌道。近年來，少部分娛樂明星因酒駕、吸毒和嫖娼等違法犯罪行為引發(fā)了社會關(guān)于劣跡藝人問題的強烈關(guān)注。作為公眾人物的明星群體，他們的一言一行對人們的審美角度、價值取向與人格塑造都有示范導(dǎo)向作用，倘若他們出現(xiàn)違法失德甚至犯罪行為，必定形成社會輿論熱點，對受眾造成的負(fù)面影響比一般人要大得多。對此，我國政府必須著力增強娛樂行業(yè)的監(jiān)督管理職責(zé)，依法對演員、導(dǎo)演等從業(yè)人員進行規(guī)范管理，使其恪守職業(yè)道德，強化從業(yè)自律意識，樹立良好社會形象?！吨袊鴬蕵贩ā穼蕵窐I(yè)從業(yè)人員合法開展業(yè)務(wù)的范圍與界限進行了諸多有益的思考，對娛樂業(yè)從業(yè)人員依法開展業(yè)務(wù)活動有非常重要的參考作用?！吨袊鴬蕵贩ā肥且槐九c娛樂業(yè)關(guān)系密切的法律制度的集合，論述了很多用法律固化和升華的多年娛樂行業(yè)改革發(fā)展的政策措施和成功經(jīng)驗，提倡通過法治手段來解決娛樂行業(yè)發(fā)展中遇到的問題，從而優(yōu)化娛樂行業(yè)的運營和治理實踐，并推動娛樂行業(yè)從業(yè)者創(chuàng)作出更多、更好的文化產(chǎn)品，為社會增加精神文化財富。

三、為文化強國鑄就法治保障

關(guān)于文化自信的內(nèi)容在黨的十九大報告中占據(jù)了較大篇幅。娛樂行業(yè)作為傳播文化產(chǎn)品的主渠道之一，應(yīng)肩負(fù)起更多的歷史使命。習(xí)近平總書記明確指出，“核心價值觀是一個民族賴以維系的精神紐帶，是一個國家共同的思想道德基礎(chǔ)。如果沒有共同的價值觀，一個民族、一個國家就會魂無定所、行無依規(guī)”[2] 。娛樂行業(yè)作為生產(chǎn)、傳播精神文化產(chǎn)品的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，必須堅持把弘揚社會主義核心價值觀放在首位，努力創(chuàng)作出更多傳播當(dāng)代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精髓、反映國人審美追求，具有思想性、藝術(shù)性和觀賞性的優(yōu)秀文化產(chǎn)品，為滿足人民群眾精神文化需求提供優(yōu)秀作品。這就需要通過完善的法律制度確保對影視劇創(chuàng)作內(nèi)容、攝制過程及發(fā)行放映等環(huán)節(jié)的有效把控，確保我國娛樂作品能夠體現(xiàn)和承載社會主義核心價值觀，傳承和弘揚中華優(yōu)秀文化，提升民族文明素質(zhì)，展示中國良好的國家形象和中國人民良好的精神風(fēng)貌，推動中國優(yōu)秀文化在世界文化舞臺上占有越來越重要的地位[3]。

《中國娛樂法》對我國本土娛樂法結(jié)構(gòu)進行了第一次系統(tǒng)性搭建，為法律人、從業(yè)者以及探索娛樂法的人們提供了一個更科學(xué)合理的平臺，使人們合理規(guī)避風(fēng)險，充分發(fā)揮創(chuàng)意與熱情，以期法律作槳，護航中國娛樂業(yè)健康前行，為構(gòu)筑中國精神、中國價值和中國文化貢獻(xiàn)一分力量。

參考文獻(xiàn)

[1]上海華嚴(yán)文化藝術(shù)有限公司與上海滬劇院、羅懷臻、陳力宇侵害作品改編權(quán)糾紛案[EB/OL]. （2013-11-21）[2018-02-13]. http：//www. cnipr. net/article_show. asp？article_id=20649.

[2]王斯敏，謝文，張春麗. 為國家立心，為民族鑄魂——十八大以來黨中央推進和深化社會主義核心價值觀建設(shè)紀(jì)實[N]. 光明日報，2016-02-05（1）.

[3]王晨. 為電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展提供有力法律保障[J]. 中國人大，2017（7）：6-9.