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    淺談即興伴奏中和聲思維的培養(yǎng)

    2018-05-14 08:59:21辛永姝
    北方音樂 2018年13期
    關(guān)鍵詞:即興伴奏

    【摘要】鋼琴學(xué)習(xí)中,即興伴奏是集理論與實(shí)踐的重要課程,主要內(nèi)容為鍵盤和聲的應(yīng)用能力培養(yǎng)。即興伴奏和聲思維的培養(yǎng),關(guān)鍵在于鍵盤和聲理論的應(yīng)用實(shí)踐,本文將即興伴奏的鍵盤和聲和弦連接與為歌曲進(jìn)行和聲配奏的能力培養(yǎng)做簡(jiǎn)要的分析,從鍵盤和聲理論的研究為切入點(diǎn),基于和聲思維的應(yīng)用能力培養(yǎng)來做一些實(shí)踐訓(xùn)練,從而引導(dǎo)學(xué)生重視理論,在實(shí)踐中對(duì)和聲思維進(jìn)行訓(xùn)練,提高即興伴奏的應(yīng)用能力,以點(diǎn)帶面,有效提高即興伴奏的應(yīng)用能力與演奏水平。

    【關(guān)鍵詞】即興伴奏;和聲思維;鍵盤和聲

    【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    即興伴奏集理論與實(shí)踐為一體,是一門要求具備音樂綜合能力的實(shí)訓(xùn)技能課程,學(xué)習(xí)即興伴奏首先需要有一定的鋼琴演奏基礎(chǔ)與技巧,還要具備一定的鍵盤和聲理論知識(shí)與相當(dāng)?shù)囊魳穼徝滥芰?,在給定的旋律基礎(chǔ)上,對(duì)歌曲旋律進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作,因此,培養(yǎng)鍵盤和聲的思維是即興伴奏應(yīng)用中較為重要的。在鋼琴即興伴奏時(shí),有些和聲與鋼琴演奏水平較高的學(xué)生拿到簡(jiǎn)單旋律也會(huì)不知如何下手,對(duì)伴奏織體的選用感到有些棘手。筆者認(rèn)為,造成這種現(xiàn)象的主要原因是一般傳統(tǒng)和聲的學(xué)習(xí)主要是側(cè)重于程式化地將四部和聲的進(jìn)行與連接進(jìn)行書面寫作,在教師的引導(dǎo)下,將一首樂曲通過和聲功能、和聲色彩色彩、聲部連接等內(nèi)容的學(xué)習(xí)與分析,來培養(yǎng)學(xué)生對(duì)音樂作品的分析能力、基礎(chǔ)創(chuàng)作能力。然而,若要提高鋼琴即興伴奏的應(yīng)用能力,不僅要求具備對(duì)歌曲調(diào)式調(diào)性、歌曲情緒與風(fēng)格的分析能力與感知能力,對(duì)于鍵盤和聲的編配、功能連接的熟練操作,也是亟須培養(yǎng)的。對(duì)即興伴奏演奏者來說,需要掌握充實(shí)的鍵盤和聲實(shí)踐訓(xùn)練過程,培養(yǎng)良好的和聲思維,才能在鍵盤上快速依據(jù)歌曲旋律,選取適當(dāng)?shù)暮吐暪δ芘c伴奏織體為旋律配奏。因此,鋼琴即興伴奏水平取決于鍵盤和聲思維能力的程度。

    一、和聲編配中和聲功能與和聲色彩培養(yǎng)

    和弦連接的應(yīng)用技術(shù)是即興伴奏學(xué)習(xí)的必要伴奏彈奏基礎(chǔ),培養(yǎng)和聲功能與和聲色彩的感知能力,才能達(dá)到為歌曲旋律進(jìn)行和聲設(shè)計(jì)的水平。就如同廚藝高超的大師做了一頓無米之炊,而即興伴奏中的“米”就是和聲設(shè)計(jì)編配,和聲設(shè)計(jì)是即興伴奏中最重要的音樂材料。演奏技術(shù)無論多么高超,如果缺少和聲設(shè)計(jì)或和聲連接過渡不好,也掩蓋不住不和諧的和聲音響效果。所以,即興伴奏中的骨架是和聲編配,就旋律的可聽度起到重要作用。在鋼琴即興伴奏的演奏中,和聲功能與和聲色彩的運(yùn)用能力直接決定了即興伴奏的水平,需要進(jìn)行專門的訓(xùn)練與音樂素養(yǎng)長(zhǎng)期的積累。

    (一)調(diào)式中正三和弦的功能性編配訓(xùn)練

    傳統(tǒng)和聲學(xué)習(xí)側(cè)重了和聲功能性,在和聲體系調(diào)式中,正三和弦I級(jí)、IV級(jí)、V級(jí)是最常用、最主要的,也是自然音體系中的基本和聲功能,即穩(wěn)定音級(jí)-不穩(wěn)定音級(jí)-不穩(wěn)定增加音級(jí)-穩(wěn)定音級(jí)的進(jìn)行。我們可以通過一些簡(jiǎn)易的兒歌或通俗歌曲,例如《粉刷匠》《小白船》《小鳥飛來》《雪絨花》等譜例來練習(xí)。通過一些古典和聲的思維支柱,例如“I-IV-V(7)-I”的進(jìn)行或者I-V(7)、I-IV IV-V(7)等樂句片段進(jìn)行練習(xí),深刻的理論層面和音響層面的認(rèn)識(shí),分析I(T)、IV(S)、V(7)(D(7))和弦的功能特性,并運(yùn)用在和聲編配的訓(xùn)練中,用來加深對(duì)調(diào)式和聲的理解,提高和聲聽覺能力與感知能力以及實(shí)際即興伴奏能力。

    (二)調(diào)式正、副三和弦編配訓(xùn)練

    正三和弦與副三和弦在和聲色彩與緊張程度方面有一定的對(duì)比性,從明亮或柔和的和聲色彩、穩(wěn)定與不穩(wěn)定的音響緊張程度上分析,按照SII-SIV-TSVI-TI-TDIII-DV-DVII這個(gè)序列來表示穩(wěn)定程度,主和弦是穩(wěn)定的,與主和弦距離越遠(yuǎn),這個(gè)和弦的不穩(wěn)定性就越高。把調(diào)式中的副三和弦(其中包括副七和弦)、正三和弦(包括屬七和弦)穿插交替使用,和聲功能密切地關(guān)聯(lián)起來,會(huì)豐富和聲色彩,使和聲音響更絢麗。I-III-VI-IV-II-K64-V7-I 這條和聲進(jìn)行,我們?nèi)匀煌ㄟ^《月亮代表我的心》《小城故事》等耳熟能詳?shù)母枨V例,通過不同的編配方式,對(duì)正、副三和弦在即興伴奏的和聲編配應(yīng)用做一個(gè)常規(guī)性的理論分析與音響對(duì)比認(rèn)識(shí)。之后,請(qǐng)學(xué)生在訓(xùn)練實(shí)踐中根據(jù)所掌握的和聲編配理論,通過自身對(duì)和聲色彩的感知對(duì)樂曲進(jìn)行配奏,教師給予及時(shí)的引導(dǎo),逐步培養(yǎng)學(xué)生對(duì)正、副三和弦的理論認(rèn)識(shí)、聽覺認(rèn)識(shí),從而提高伴奏編配水平。

    (三)變和弦的編配訓(xùn)練

    變和弦,顧名思義是存在于變音和聲體系中的和弦,其補(bǔ)充與豐富了自然調(diào)式和弦,在一定程度上將和聲編配的材料進(jìn)一步擴(kuò)展。變和弦的運(yùn)用,使和聲功能與和聲色彩有所變化,增強(qiáng)了和聲語言的感染力。為了豐富伴奏的和聲音響效果,歌曲要轉(zhuǎn)調(diào)的位置、對(duì)比樂段等結(jié)構(gòu)部位都可以使用變和弦,增強(qiáng)動(dòng)力,更好地烘托歌曲情感、情緒。常用的變和弦有重屬(V7∕V)及副屬七和弦(V7∕II)等;屬變和弦,如#5V、b5V等;同主音大小調(diào)體系中的滲透性和弦,例如b3I、b3IV、b3V、bIII、bVI、bVII 的和弦等。可以通過《七子之歌》《外婆的澎湖灣》《大海啊故鄉(xiāng)》《Memory》進(jìn)行編配實(shí)踐,首先要掌握變和弦在和聲編配時(shí)的理論知識(shí),對(duì)歌曲進(jìn)行理論分析,通過做一些和聲音響、色彩的對(duì)比感知訓(xùn)練,要求學(xué)生做編配練習(xí),完成歌曲的編配,從而逐步加強(qiáng)、鞏固理論知識(shí)、聽覺辨識(shí),提高為歌曲即興編配的能力。

    二、旋律風(fēng)格、調(diào)式功能色彩與和聲編配訓(xùn)練

    有些歌曲在發(fā)展過程中,風(fēng)格、調(diào)式、和聲色彩可能會(huì)發(fā)生變化,在歌曲要發(fā)展到高潮時(shí),旋律風(fēng)格從柔美到激昂。發(fā)生轉(zhuǎn)調(diào)時(shí),例如平行大小調(diào)、同主音大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)等,需要我們根據(jù)我們所具有的音樂素養(yǎng)與敏銳的和聲感覺,靈活地配奏。例如《我的中國(guó)心》這首歌曲,歌曲一開始為小調(diào)柔美、抒情的風(fēng)格,到副歌轉(zhuǎn)為旋律激昂的大調(diào)式;再如《在銀色的月光下》,在A段、B段及A段為同主音轉(zhuǎn)調(diào),要根據(jù)旋律風(fēng)格、調(diào)式調(diào)性來選擇和聲功能。如果洞察不到歌曲的這些變化,和聲的選擇也會(huì)大打折扣,因此,和聲思維的培養(yǎng)中還要注意以下幾點(diǎn):

    (一)加強(qiáng)和聲節(jié)奏編配訓(xùn)練

    和聲節(jié)奏即和弦變換使用的頻率,在為歌曲配奏時(shí),要根據(jù)歌曲的旋律、風(fēng)格與和聲內(nèi)涵來設(shè)計(jì)和聲節(jié)奏。一般來說,歌曲速度較快,為了突出其節(jié)奏特征,和聲節(jié)奏就要適當(dāng)?shù)貙捤梢恍?,例如,《金梭和銀梭》《最炫民族風(fēng)》;在速度較慢的抒情歌曲中,為了豐富和聲音響,推動(dòng)抒情歌曲內(nèi)在的張力與動(dòng)力,和聲節(jié)奏要適當(dāng)快一些,例如《我和你》。為了保證歌曲的伴奏效果,和聲節(jié)奏的設(shè)計(jì)要平穩(wěn)、規(guī)范、有規(guī)律,盡量不要隨意、無章地變換。

    (二)和弦外音的訓(xùn)練

    和弦功能的確定來源于旋律骨干音,拿到一首樂曲,先要找出骨干音、和弦外音。其次是確定和聲變換的頻率,設(shè)計(jì)和弦的連接,以便于將和弦外音的很好的彈奏。再次,就是要重視和弦外音在即興伴奏中的重要性,使伴奏中協(xié)和的音響與不協(xié)和音響共存,如果全是協(xié)和音響,缺少緊張感,音樂發(fā)展缺少動(dòng)力,會(huì)聽起來乏味。所以,要抱著積極嘗試的心態(tài),恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用不協(xié)和音程來推動(dòng)歌曲的發(fā)展。結(jié)合理論總結(jié)使用后的實(shí)際效果,提高即興伴奏的實(shí)際應(yīng)用能力。

    綜上所述,提高掌握即興伴奏的應(yīng)用能力,離不開系統(tǒng)規(guī)范的鍵盤和聲思維培養(yǎng),通過筆者的教學(xué)訓(xùn)練實(shí)踐得出,多年的音樂素養(yǎng)積累與和聲思維的培養(yǎng)是成功打開即興伴奏知識(shí)大門的鑰匙。學(xué)習(xí)內(nèi)容的與日俱進(jìn),訓(xùn)練難度的不斷提高,使和聲思維潛移默化地得到發(fā)展,即興伴奏水平也會(huì)通過不斷地經(jīng)驗(yàn)積累而得到鞏固提高。熟練掌握了這項(xiàng)技能的運(yùn)用能力,配奏運(yùn)用與即興伴奏訓(xùn)練會(huì)顯得相對(duì)容易,使即興伴奏成為順理成章的演奏,提高了音樂的藝術(shù)感染力。同時(shí),鋼琴即興伴奏中對(duì)于鍵盤和聲的系統(tǒng)訓(xùn)練與應(yīng)用能力培養(yǎng),會(huì)在演奏訓(xùn)練實(shí)踐的過程中逐步提高自身的音樂素養(yǎng)。隨著對(duì)和聲運(yùn)用手法不斷的深入學(xué)習(xí)與訓(xùn)練,對(duì)和聲功能、和聲色彩、調(diào)式變化會(huì)的認(rèn)識(shí)會(huì)不斷地刷新,非常有利于開拓與豐富音樂思維。在時(shí)間的推移與自身努力的前提下,希望即興伴奏學(xué)習(xí)者的音樂素養(yǎng)、和聲思維與即興伴奏水平均能有所提高。

    參考文獻(xiàn)

    [1]戴定澄.鍵盤和聲與即興伴奏實(shí)用教程[M].合肥:安徽文藝出版社,2004(01).

    [2]孫維權(quán),巢志玨.鍵盤即興彈奏指南[M].上海:上海音樂出版社,1997(05).

    作者簡(jiǎn)介:辛永姝(1978—),女,山西省大同市,大同大學(xué)音樂學(xué)院,講師,碩士,研究方向:鋼琴演奏與教學(xué)。

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