聲樂(lè)藝術(shù)的二度創(chuàng)作

李世綱

【摘要】聲樂(lè)作品只有經(jīng)過(guò)演奏，才能真正地活起來(lái)，二度創(chuàng)作是體現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)創(chuàng)作性的核心與靈魂，在聲樂(lè)藝術(shù)中具有不可忽視的重要性。

【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)；藝術(shù)；二度創(chuàng)作；內(nèi)容

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

音樂(lè)所表現(xiàn)的應(yīng)該是人類的精神生活，包括人的思想、感情、心地、靈魂、意志、幻境以及潛意識(shí)等，情動(dòng)于中，故形于聲。歌曲從產(chǎn)生、演唱到欣賞都是因情而發(fā)，是詞曲作者動(dòng)心、歌者唱心、聽者感心的藝術(shù)加工的過(guò)程。好的藝術(shù)作品只有從心出發(fā)，才能成為傳世佳作，成功的演唱必須唱心。在聲樂(lè)藝術(shù)的表演實(shí)踐中，演唱者對(duì)作品進(jìn)行細(xì)致、深入、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治鍪沁M(jìn)行聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)的前提。聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)中的二度創(chuàng)作就是演唱者運(yùn)用自身的藝術(shù)想象，結(jié)合自己的演唱技巧，重新解釋演繹作品的過(guò)程。二度創(chuàng)作如果成功，就能使歌曲達(dá)到更高的藝術(shù)境界，在聲樂(lè)表演之前還應(yīng)重視一些細(xì)節(jié)的處理。

一、記號(hào)和術(shù)語(yǔ)的處理

首先要重視樂(lè)譜中的各種術(shù)語(yǔ)和記號(hào)。透過(guò)這些術(shù)語(yǔ)和記號(hào)，演唱者可以得知作曲家對(duì)歌曲各部分的具體要求，如速度、力度、表情以及采用怎樣的音色等。因此，可以說(shuō)，這些術(shù)語(yǔ)和記號(hào)是進(jìn)行歌曲處理的依據(jù)和基礎(chǔ)；其次要重視作曲家所選用的速度。速度是歌曲處理的重要部分。因?yàn)椴煌囊饩吵３Ｓ貌煌乃俣葋?lái)表現(xiàn)，人類的復(fù)雜感情與歌曲的不同內(nèi)容也常常用不同的速度來(lái)表現(xiàn)。速度對(duì)于作品情感的推動(dòng)和意境烘托意義重大，可以反映演唱者對(duì)作品的理解程度。

二、對(duì)演唱音色的處理

音色隨著旋律的起伏和情緒的抑揚(yáng)會(huì)有變化，這種變化是衡量演唱者歌唱水平高低的依據(jù)。在聲樂(lè)作品的演唱過(guò)程中，演唱者要有敏銳的洞察力，對(duì)音色與力度的處理也要有細(xì)膩的理解，如對(duì)漸弱、漸強(qiáng)等細(xì)微差別的分析與表達(dá)等。由于不同聲樂(lè)體裁所需要的音色是不同的，所以我們只有仔細(xì)研究推敲作曲家的創(chuàng)作意圖，才能用準(zhǔn)確的音色去表現(xiàn)。歌劇的詠嘆調(diào)與一般的抒情歌曲或藝術(shù)歌曲在音色的處理上就有很大不同。歌劇的詠嘆調(diào)通常只是表達(dá)劇中某個(gè)人物的某種感情或心理上的矛盾；抒情歌曲的內(nèi)容則比較廣泛，歌唱者要根據(jù)歌詞內(nèi)容的感情變化而變化。有些歌曲中不僅表現(xiàn)人與人之間的對(duì)話，還表現(xiàn)出山水風(fēng)景的描寫等思想感情。這些情緒對(duì)于演唱音色的處理要求就更高了。

三、潤(rùn)腔與襯詞的處理

在聲樂(lè)演唱的潤(rùn)腔方面?！扒弧敝傅氖前凑涨V發(fā)出的歌聲，“潤(rùn)”指對(duì)歌聲的修飾?！皾?rùn)腔”即對(duì)歌曲的字音和旋律進(jìn)行修飾。修飾的重點(diǎn)和表達(dá)的焦點(diǎn)就在于旋律所在的重點(diǎn)字音、一字長(zhǎng)音或一字多音。對(duì)它的處理要圍繞旋律的主線與總體風(fēng)格，“音出一線、情始貫穿”。對(duì)于裝飾音如倚音、波音、滑音等的細(xì)膩處理，往往會(huì)帶來(lái)或委婉或綺麗的藝術(shù)效果。對(duì)歌唱中襯詞的處理方面，有些歌詞中，如“溜溜的”“啊”或“啦”等詞通常是感情表達(dá)的重要組成部分，這都是歌唱者應(yīng)該雕琢的地方，而不是用來(lái)湊數(shù)的無(wú)足輕重的字詞。

四、作品中的呼吸處理

在作品的二度處理方面，呼吸的運(yùn)用顯得格外重要。在樂(lè)譜標(biāo)有休止符的位置，呼吸的運(yùn)用是非常重要的，如果運(yùn)用得好可以加強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。這就要求演唱者在處理休止符時(shí)要把休止符當(dāng)成是樂(lè)句兩個(gè)片段之間的“紐帶”，使其與樂(lè)思和詞意串聯(lián)起來(lái)。在休止符處運(yùn)用呼吸最常見(jiàn)的方法是在第一個(gè)片段結(jié)束時(shí)適當(dāng)?shù)匚胍豢跉?，然后保持到下一個(gè)片段。運(yùn)用這種方法可以修飾樂(lè)句或樂(lè)思的銜接，使呼吸變得有表情。

五、把握感情基調(diào)和個(gè)性

演唱者在正確理解詞曲內(nèi)容的前提下，感情基調(diào)的把握也是十分重要的。由于歌曲感情基調(diào)有歡快、傷感、贊頌等的分別。所以，要從每首作品的字里行間和曲調(diào)的發(fā)展走向中去把握，而不是肓目地推斷。演唱者在作品的二度創(chuàng)作時(shí)還要注意把握藝術(shù)個(gè)性。藝術(shù)的特點(diǎn)就是張揚(yáng)個(gè)性，正是這些個(gè)性形成了作品的特色與魅力。只有在真正理解作曲家的創(chuàng)作意圖后，才會(huì)領(lǐng)悟到藝術(shù)的魅力。

六、把握好作品的情感

演唱者要認(rèn)真分析、研究、處理歌曲的情感表現(xiàn)，并在歌曲演唱中發(fā)揮創(chuàng)造性，將其對(duì)作品的理解通過(guò)歌聲表現(xiàn)出來(lái)。不過(guò)每個(gè)演唱者由于生活背景和生活閱歷的不同，其知識(shí)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)修養(yǎng)和演唱技術(shù)也是不同的。因此，在二度創(chuàng)作中會(huì)出現(xiàn)不盡相同的藝術(shù)表現(xiàn)和藝術(shù)效果。是在藝術(shù)創(chuàng)作中比較常見(jiàn)的現(xiàn)象。

七、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)表演過(guò)程中的二度創(chuàng)作不僅是賦予作品以新的生命的過(guò)程，也是體現(xiàn)演唱者的歌唱技巧與藝術(shù)素養(yǎng)的過(guò)程。二度創(chuàng)作是決定聲樂(lè)表演質(zhì)量高低的關(guān)鍵因素，所以必須將聲樂(lè)表演與二度創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合起來(lái)，通過(guò)富有創(chuàng)造性的表演，真實(shí)地刻畫人物形象、人物情感等，使歌曲的內(nèi)容與情感更為豐富與真摯，賦予音樂(lè)作品以生命力和感染力。

參考文獻(xiàn)

[1]楊易和.音樂(lè)表演藝術(shù)原理與應(yīng)用[M].合肥：安徽文藝出版社，2003.