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    萊蒙練習(xí)曲1

    2018-05-14 08:59宋佳諾
    北方音樂 2018年12期
    關(guān)鍵詞:練習(xí)曲教學(xué)方案鋼琴教學(xué)

    【摘要】本文以萊蒙練習(xí)曲為研究對象,從作曲家萊蒙的身份背景及創(chuàng)作風(fēng)格入手,對其作品進(jìn)行深入剖析。將第1-10課作為具體的教學(xué)研究目標(biāo),分別從左手音節(jié)強(qiáng)化、右手音階強(qiáng)化;樂句與呼吸的聆聽與體會;強(qiáng)化薄弱手指;移調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)、手指跑動能力;琶音音階、兩種演奏法技巧的對比等五個(gè)階段、十個(gè)角度,按照1-10課的不同訓(xùn)練目標(biāo),細(xì)化分階段進(jìn)行系統(tǒng)的教學(xué)闡述。

    【關(guān)鍵詞】萊蒙;練習(xí)曲;鋼琴教學(xué);手指訓(xùn)練;教學(xué)方案

    【中圖分類號】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

    引言

    隨著現(xiàn)今鋼琴藝術(shù)的迅猛發(fā)展和鋼琴音樂在人民大眾中的廣泛和深入,為鋼琴教學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展開辟了更廣闊的前景,也對鋼琴教育工作者提出了更高的要求。目前,傳統(tǒng)車爾尼練習(xí)曲已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足鋼琴學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)要求,以致很多的學(xué)習(xí)者在一定的學(xué)習(xí)周期中很難達(dá)到預(yù)定的訓(xùn)練目的,所以開發(fā)更多的橫向教學(xué)曲目成為鋼琴教學(xué)工作者急需解決的問題之一。

    《萊蒙鋼琴練習(xí)曲》的難度介于車爾尼練習(xí)曲“599”與“849”之間,在音樂的表現(xiàn)力方面,具有更為豐富的學(xué)習(xí)內(nèi)容,是車爾尼練習(xí)曲系列所難以全面涵蓋的。所以,研究《萊蒙練習(xí)曲》,在豐富鋼琴教學(xué)的內(nèi)容方面,以及訓(xùn)練鋼琴學(xué)習(xí)者在練習(xí)時(shí)對不同演奏法的要求、力度強(qiáng)弱記號、速度記號、左右手的音量控制比例以及音色的各種變化方面,具有十分重要的研究意義。

    一、鋼琴教育家萊蒙及其鋼琴練習(xí)曲集OP.37

    19世紀(jì)的歐洲樂壇是人才輩出百花齊放的年代,也正是古典主義音樂大踏步向更為自由輕巧的浪漫主義跨越的時(shí)代。在這一時(shí)代中,涌現(xiàn)了很多著名的鋼琴音樂家,被譽(yù)為鋼琴詩人的肖邦,被譽(yù)為鋼琴之王的李斯特,擁有無數(shù)耳熟能詳音樂小品的門德爾松、柴可夫斯基等,在這些著名的鋼琴家們中間,有一位看起來不是那樣出眾,但為近現(xiàn)代的鋼琴教育事業(yè)做出了卓越貢獻(xiàn)的音樂家,就是萊蒙。

    萊蒙是18世紀(jì)末19世紀(jì)初法國聞名遐邇的音樂出版商,如同現(xiàn)今美國阿爾弗萊德音樂出版社一樣,當(dāng)時(shí)的萊蒙不僅作為著名的音樂出版商,還是一位杰出的作曲家、鋼琴教育家。

    由他的出版社出版的鋼琴音樂出版物不計(jì)其數(shù),萊蒙本人也摸索出了一套行之有效又不同于同時(shí)代的鋼琴教育的教學(xué)方法,并將其探索出的教學(xué)方法應(yīng)用到了教學(xué)實(shí)踐中,創(chuàng)作出了一套技巧連貫、邏輯縝密、承上啟下的鋼琴教材,其中以其自行創(chuàng)作的練習(xí)曲集op.37應(yīng)用最為廣泛,經(jīng)久不衰。

    這部作品號為op.37的練習(xí)曲集《萊蒙鋼琴練習(xí)曲》是作為音樂教育家的萊蒙在潛心研究鋼琴教學(xué)時(shí),為承接初級階段的鋼琴練習(xí)曲與高級階段的鋼琴練習(xí)曲所專門創(chuàng)作編纂的進(jìn)階性質(zhì)的鋼琴教材。萊蒙在最初創(chuàng)作時(shí)的初衷是為6~15歲的兒童和青少年所編寫的。這使得這部鋼琴練習(xí)曲集有著其他同時(shí)代練習(xí)曲所不具備的特點(diǎn)和優(yōu)勢。

    首先,從篇幅長度方面來說,萊蒙練習(xí)曲集中的作品篇幅較短,小節(jié)的數(shù)目和節(jié)拍的種類也不很復(fù)雜;從難度方面來說,萊蒙練習(xí)曲的難度介于車爾尼練習(xí)曲599與車爾尼練習(xí)曲849之間;從技術(shù)要點(diǎn)方面來說,萊蒙練習(xí)曲每一首曲目中的技術(shù)訓(xùn)練目標(biāo)相對單一一些,所以不會出現(xiàn)技術(shù)難點(diǎn)疊加,完成吃力的狀況,十分適合進(jìn)階階段的兒童練習(xí)者;從樂曲的音樂性方面來看,萊蒙練習(xí)曲的曲調(diào)更為流暢,調(diào)式典型,和聲嚴(yán)謹(jǐn),結(jié)構(gòu)清晰,所以相對同時(shí)代的其他練習(xí)曲來說,非常悅耳動聽,具備更好的聽賞性。

    萊蒙練習(xí)曲中,更加注重訓(xùn)練一定的音樂表現(xiàn)力,很多技術(shù)的難點(diǎn)和重點(diǎn)也是車爾尼練習(xí)曲中雖有涉獵,但數(shù)量和難度上都略有不足的。

    例如在車爾尼練習(xí)曲599中,雖然具有一些訓(xùn)練手指快速移動的曲目,但是數(shù)目不足,對各手指或各手的針對性不強(qiáng);在萊蒙練習(xí)曲OP.37中,第一首、第二首、第六首、第十二首、第十五首和第三十一首都是針對各個(gè)手指的快速跑動而創(chuàng)作的練習(xí)曲目。

    再如在車爾尼練習(xí)曲849中,雖然有一些訓(xùn)練雙手中的薄弱手指的練習(xí)曲,但難度明顯不足,僅僅是在幾小節(jié)中出現(xiàn)難點(diǎn),難點(diǎn)的訓(xùn)練強(qiáng)度不夠;在萊蒙練習(xí)曲OP.37中第四首、第五首、第十四首、第十六首、第二十二首和第三十二首,都是針對左右雙手中的4指與5指這些薄弱手指而設(shè)置的曲目。

    又如在車爾尼練習(xí)曲599與849中,雖然有一些曲目中具備關(guān)系大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào),但轉(zhuǎn)調(diào)的形式相對單一,沒有形成對于轉(zhuǎn)調(diào)的確切認(rèn)識;而萊蒙練習(xí)曲OP.37中的第六課第十八課第三十三課第三十六課都是關(guān)于各類轉(zhuǎn)調(diào)音樂的補(bǔ)充練習(xí)。

    除此之外還有很多關(guān)于音型彈奏上的專題訓(xùn)練、樂句的聽覺與呼吸以及多種音樂舞曲風(fēng)格方面的建樹或是補(bǔ)充。

    綜上所述,在鋼琴教學(xué)的進(jìn)階階段應(yīng)用萊蒙練習(xí)曲集來訓(xùn)練手指技術(shù)、聽覺能力以及擴(kuò)展藝術(shù)視野都具有舉足輕重意義的重要的素材之一。

    二、《萊蒙練習(xí)曲OP.37》第一至十課的教學(xué)階段及課程教學(xué)計(jì)劃

    在萊蒙練習(xí)曲OP.37中有許多在實(shí)踐教學(xué)中具有一定意義的課程曲目,本文選取其中的第一課至第十課進(jìn)行系統(tǒng)的分階段、多角度的深入剖析,詳盡闡述各課的重點(diǎn)、難點(diǎn)、訓(xùn)練目標(biāo)和教學(xué)計(jì)劃。

    (一)萊蒙練習(xí)曲第一至十課的教學(xué)階段及重點(diǎn)、難點(diǎn)

    僅在萊蒙練習(xí)曲OP.37的前十課就可以分為五個(gè)教學(xué)階段:第一階段為補(bǔ)充性的手指強(qiáng)化教訓(xùn)練學(xué);第二階段為建設(shè)性的樂句與呼吸訓(xùn)練教學(xué);第三階段為深入性的薄弱手指能力訓(xùn)練教學(xué);第四階段為進(jìn)階性的移調(diào)及五指平衡訓(xùn)練教學(xué);第五階段為擴(kuò)展性的典型音型強(qiáng)化訓(xùn)練教學(xué)。

    第一階段為補(bǔ)充性的手指強(qiáng)化訓(xùn)練教學(xué)。在這一階段中的教學(xué)曲目共有兩課:第一課與第二課。第一課為右手的音階強(qiáng)化訓(xùn)練,第二課則為左手的音階強(qiáng)化訓(xùn)練。這一階段中兩課的重點(diǎn)在于音階彈奏時(shí)的穩(wěn)定與流暢,作為車爾尼599教材結(jié)束后的第一首進(jìn)階曲目,這兩課的作用顯得尤為重要,要在此階段中查缺補(bǔ)漏尋找手指在提速跑動時(shí)的技術(shù)弱點(diǎn)。

    第二階段為建設(shè)性的樂句與呼吸訓(xùn)練教學(xué)。這一階段中的教學(xué)曲目共有一課:第三課。在這一階段中,需要補(bǔ)充車爾尼練習(xí)曲中所欠缺的樂句與呼吸概念,要將練習(xí)曲如歌唱一般區(qū)分詳細(xì)的樂句,帶有情感的演奏練習(xí)曲,在自我演奏中聆聽音樂,找尋樂曲中抒情性的樂句體驗(yàn)。

    第三階段為深入性的挖掘薄弱手指能力訓(xùn)練教學(xué)。在這一階段中的教學(xué)曲目共有兩課:第四課與第五課。均為強(qiáng)化雙手中的四指而創(chuàng)作,但值得一提的是,在第四課中還追加了右手一指與四指之間的換指與穿指交換訓(xùn)練。

    第四階段為進(jìn)階性的移調(diào)及五指平衡訓(xùn)練教學(xué)。在這一階段中的教學(xué)曲目共有兩課:第六課和第七課。在這一階段中第六課出現(xiàn)了其他各種同等難度的練習(xí)曲中從未出現(xiàn)過的以七種調(diào)式為動機(jī)的五指音階訓(xùn)練;第七課為熟知各個(gè)調(diào)式的五指音階之后所進(jìn)行的均勻跑動教學(xué)。

    第五階段為擴(kuò)展性的典型音型強(qiáng)化訓(xùn)練教學(xué)。在這一階段中的教學(xué)曲目共有三課,分別是第八課第九課和第十課。

    第八課為節(jié)奏特殊劃分三連音和琶音音型的疊加式難點(diǎn)課;第九課為兩種演奏法的協(xié)調(diào)合作對比難點(diǎn)課;第十課則是相對短小音階的為分解和弦難點(diǎn)。

    綜上所述,萊蒙練習(xí)曲op.37中的第一至第十課可以分為五個(gè)階段,八個(gè)重點(diǎn),在教學(xué)中需要安排合理的教學(xué)目標(biāo),制定詳盡的教學(xué)計(jì)劃,才能使得這些重點(diǎn)難點(diǎn)發(fā)揮其應(yīng)有的教學(xué)訓(xùn)練作用。

    (二)萊蒙練習(xí)曲第一至十課的訓(xùn)練目標(biāo)和教學(xué)計(jì)劃

    在梳理了萊蒙練習(xí)曲一至十課教學(xué)階段重點(diǎn)、難點(diǎn)之后,將每一階段的訓(xùn)練目標(biāo)和教學(xué)計(jì)劃分課進(jìn)行詳盡闡述。

    第一階段:

    第一課為右手的音階強(qiáng)化訓(xùn)練,且其難度系數(shù)承接車爾尼599,但是在速度、篇幅和完成程度上的要求都要略高,所以教學(xué)的訓(xùn)練目標(biāo)制定為:右手下行音階三指跨越(cross over)動作與一指穿越(turn under)動作的流暢轉(zhuǎn)換。

    第二課則為左手的音階強(qiáng)化訓(xùn)練,并且與第一課不同的是,第二課中的重點(diǎn)訓(xùn)練目標(biāo)是左手上行的音階訓(xùn)練。在本課中依然是三指的跨越與一指的穿越,也就是說,第一、二課的主要教學(xué)訓(xùn)練目標(biāo)為三指跨越(cross over)動作與一指穿越(turn under)動作的流暢轉(zhuǎn)換。

    所以,在這一階段中,計(jì)劃首先進(jìn)行基礎(chǔ)穿指練習(xí),擬定使用與之難度相似,篇幅較為短小、技術(shù)難點(diǎn)相對單一,且具有一定鞏固訓(xùn)練特征的哈農(nóng)鋼琴練指法中的第38課第4樂段這一片段,進(jìn)行雙手反向的穿指單獨(dú)練習(xí)。

    在這一練習(xí)課的音樂片段中,右手的下行指法與行進(jìn)方向與萊蒙練習(xí)曲第一課中的右手非常相似,左手則與第二課的左手十分相似,所以這一片段可以作為訓(xùn)練左右手流暢音階的輔助訓(xùn)練項(xiàng)目。

    第二階段:

    這一階段中的教學(xué)課程只有第一課第三課。

    在第三課中,需要補(bǔ)充車爾尼練習(xí)曲中所欠缺的樂句與呼吸概念,所以教學(xué)的訓(xùn)練目標(biāo)擬定為:可以在演奏中清晰地彈奏出樂句的抒情性呼吸,并能在演奏過程中聆聽演奏效果,隨時(shí)予以校正。

    第三階段:

    第三階段共有兩課,其教學(xué)目標(biāo)均為強(qiáng)化雙手的最薄弱手指——四指的集中教學(xué),所以第四課與第五課具有相同的教學(xué)目標(biāo),故而可以進(jìn)行合并教學(xué),并且在教學(xué)計(jì)劃可以劃分為相同的教學(xué)板塊。教學(xué)目標(biāo)擬定為,通過教學(xué)和練習(xí)使得薄弱手指四指的靈活性有所增強(qiáng),且具備更優(yōu)化的獨(dú)立性。

    第四階段:

    第四階段包含第六和第七課。其教學(xué)目標(biāo)略有不同,第六課是右手的五指音階連續(xù)移動主音的移調(diào),達(dá)到了解掌握各個(gè)自然音級上建立起來的五指音階的目的,主要目標(biāo)在于樂理知識中的移調(diào)。

    而第七課則是在掌握五指音階的基礎(chǔ)上進(jìn)行的雙手穩(wěn)定性技巧訓(xùn)練目標(biāo),所以,第七課的訓(xùn)練目的偏重于手指技術(shù)能力。

    第五階段包含三課,第八課的教學(xué)目標(biāo)在于熟練掌握節(jié)奏奏的特殊劃分,在三連音的奏法上需要與普通二分法的八分音符區(qū)分開。

    在技巧上也注重了基本功琶音音型,在手指伸張方面更加值得深究。

    第九課的教學(xué)目標(biāo)則是將兩種演奏方式加以明確區(qū)分,即在連奏l(xiāng)egato與跳音staccato同時(shí)出現(xiàn)時(shí),演奏技巧上的區(qū)分

    第十課的教學(xué)目標(biāo)則是攻克分解和弦與琶音奏法相結(jié)合的技術(shù)難點(diǎn)。

    三、結(jié)論

    本文以萊蒙練習(xí)曲為切入點(diǎn),通過對萊蒙練習(xí)曲OP.37中的第一至第十課進(jìn)行對比、整理和分析,從而得出每一課的重點(diǎn)難點(diǎn),并且劃分出清晰的教學(xué)階段。幾乎包括萊蒙鋼琴練習(xí)曲所在程度的鋼琴學(xué)習(xí)過程中能夠接觸到的所有的基本訓(xùn)練元素,并增加了音樂處理方面的素養(yǎng)提高。融入國內(nèi)外先進(jìn)音樂教學(xué)法中的多種教學(xué)元素,切實(shí)解決了萊蒙鋼琴練習(xí)曲教學(xué)中的難題,提高了針對這一鋼琴學(xué)習(xí)群體的教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)效果。

    參考文獻(xiàn)

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    [3]應(yīng)詩真.鋼琴教學(xué)法[M].北京:人民音樂出版社,2007.

    [4]李長明.鋼琴實(shí)用教程[M].開封:河南大學(xué)出版社,2004.

    [5]夏小燕.琴韻心語——鄭曙星鋼琴教學(xué)藝術(shù)[M].上海:上海音樂出版社,2008.

    作者簡介:宋佳諾,女,漢族,遼寧省丹東市人,沈陽音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院研二學(xué)生,研究方向:鋼琴教學(xué)法。

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