舞蹈基本功對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)能力的指導(dǎo)意義

賈亞奇

[摘 要]好的舞蹈演員，可以借助扎實(shí)基本功進(jìn)行充滿張力的舞蹈表演?；谶@種認(rèn)識(shí)，以舞劇《一把酸棗》《粉墨春秋》為例，對(duì)舞蹈基本功對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)能力的指導(dǎo)意義展開(kāi)了分析。

[關(guān) 鍵 詞]舞蹈基本功；藝術(shù)表現(xiàn)能力；《一把酸棗》；《粉墨春秋》

[中圖分類號(hào)]J70 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2095-8854（2018）04-0062-01

舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)，對(duì)舞蹈基本功有較為嚴(yán)格的要求。舞蹈演員都明白“臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功”的重要性。因?yàn)橄胍^好地進(jìn)行舞蹈表演，就要有扎實(shí)的舞蹈基本功。因此，還應(yīng)加強(qiáng)關(guān)于舞蹈基本功對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)能力的指導(dǎo)意義的分析，以便為舞蹈表演提供更多指導(dǎo)。

一、舞蹈基本功對(duì)舞蹈動(dòng)作表演的指導(dǎo)

在藝術(shù)表現(xiàn)中，需要進(jìn)行各種充滿張力的動(dòng)作表演，才能構(gòu)成連貫的動(dòng)作表現(xiàn)。對(duì)于舞蹈演員來(lái)講，則要連續(xù)完成一整套動(dòng)作，才能完成藝術(shù)品的創(chuàng)造。是否擁有扎實(shí)的舞蹈基本功，將決定舞蹈動(dòng)作表演的連貫性、張力，從而影響到舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)[1]。在舞劇《一把酸棗》中，以民族舞蹈為主，擁有多樣的舞蹈形式，對(duì)舞蹈動(dòng)作就擁有高度表現(xiàn)性要求。比如在第一幕中，民間藝人為殷氏傻兒子賀禮表演。而女主角擁有芭蕾舞的功底，在一連串動(dòng)作表現(xiàn)上采用的是古典芭蕾舞表現(xiàn)方式，在舞蹈表演方面更能體現(xiàn)酸棗楚楚動(dòng)人的特點(diǎn)，使得舞劇的廣闊表現(xiàn)力得到增強(qiáng)。在男女主人公愛(ài)情經(jīng)歷表演方面，則設(shè)計(jì)了五段難度極高的雙人舞，需在兩人每次舞蹈動(dòng)作的交錯(cuò)碰撞中實(shí)現(xiàn)愛(ài)情的升華，對(duì)演員基本功提出了較大考驗(yàn)。在舞劇《粉墨春秋》中，擁有“挑滑車”等動(dòng)作，更是對(duì)演員的舞蹈基本功提出了挑戰(zhàn)。而演員通過(guò)采用水袖舞的表演方式，跪地后單手拂面身體向后靠，將動(dòng)作與表情較好地結(jié)合在一起，對(duì)人物心情和境遇進(jìn)行了形象的刻畫(huà)。由此可見(jiàn)，在舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)方面，借助扎實(shí)的舞蹈基本功可以將抽象舞蹈動(dòng)作轉(zhuǎn)化為形象的表現(xiàn)，更好地滿足藝術(shù)表現(xiàn)的要求。擁有較好的舞蹈基本功，演員才能對(duì)舞蹈難度進(jìn)行挑戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)活力的充分表達(dá)，繼而為藝術(shù)表現(xiàn)提供專業(yè)指導(dǎo)。

二、舞蹈基本功對(duì)舞蹈美感體現(xiàn)的指導(dǎo)

舞蹈作品同其他藝術(shù)作品一樣，都需要體現(xiàn)出美感，每次身體的伸展都將對(duì)整個(gè)舞臺(tái)的美感產(chǎn)生影響。按照舞蹈設(shè)計(jì)，舞蹈演員每個(gè)動(dòng)作都要達(dá)到一定的強(qiáng)度、柔韌度，彰顯相應(yīng)的力量美、柔弱美等各種美。想要達(dá)成這一目標(biāo)，則要求演員通過(guò)不斷的拉伸、柔韌度等訓(xùn)練加強(qiáng)對(duì)身體的控制，然后將各種舞蹈元素與身體動(dòng)作結(jié)合在一起，為舞蹈美感的體現(xiàn)提供指導(dǎo)。在“一把酸棗”第四幕的逼婚場(chǎng)景中，開(kāi)始由一群女子以柔弱的身姿手持方形燈籠“飄”上舞臺(tái)，緊接著就是逐漸增加的藏于鼓內(nèi)的男子雙手握拳露出鼓面進(jìn)行擊鼓。從藝術(shù)表現(xiàn)上來(lái)看，方形燈籠正是襯托女子柔和美，圓形的鼓則是襯托男子剛性美，可以形成鮮明的對(duì)比。而在舞蹈方面，則要求男女舞者分別利用動(dòng)作展現(xiàn)各自的美，需要加強(qiáng)對(duì)身體速度、力量的把控，需要舞者擁有較強(qiáng)的舞蹈基本功。在《粉墨春秋》中，同樣需要將女子水袖群舞和男子髯口群舞等古典舞組合在一起，體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)剛?cè)岵?jì)的特點(diǎn)，也需要以扎實(shí)的舞蹈基本功為指導(dǎo)。尤其是其中蹺功，更是獨(dú)特表演技巧，需要利用大彩褲將真腳裹住露出小腳，在動(dòng)作上需要體現(xiàn)古代婦女的小腳美，對(duì)舞者功底有較大挑戰(zhàn)。

三、舞蹈基本功對(duì)舞蹈整體協(xié)調(diào)的指導(dǎo)

在舞蹈中，舞者基本功是否過(guò)硬，關(guān)系到其能否保持舞蹈整體協(xié)調(diào)。在《一把酸棗》第一幕的第一支舞蹈中，一群小乞丐在豪門大戶門前通過(guò)群舞表現(xiàn)饑餓，需要借助夸張且現(xiàn)實(shí)的動(dòng)作展現(xiàn)小乞丐們的可憐和可愛(ài)之處。而演員大半個(gè)舞蹈需要在固定臺(tái)階上完成，下肢將被限制，想要達(dá)到“綿密齊整”的整體視覺(jué)效果，就要加強(qiáng)對(duì)上身單一“擺頭”動(dòng)作的把握。在局部肢體被限制的情況下，想要保持舞蹈動(dòng)作整體協(xié)調(diào)，要求演員擁有較強(qiáng)功底，才能將慣常動(dòng)作展現(xiàn)出不同尋常的效果[2]。此外，在舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)中，舞蹈還要與多種元素融合，所以需要舞者不斷磨煉自己，才能充分體現(xiàn)自身的藝術(shù)能力。在《粉墨春秋》中，將戲曲表演的眼神劃分為看、見(jiàn)、瞧、觀、瞟、飄、眇七種，舞者在表演時(shí)想要完成這些眼神，就要在舞蹈提沉訓(xùn)練中由慢至快的配合進(jìn)行眼睛訓(xùn)練，才能在舞劇表演中將戲曲與舞蹈較好地融合在一起，保持舞蹈整體協(xié)調(diào)。

通過(guò)對(duì)舞劇《一把酸棗》《粉墨春秋》中舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)展開(kāi)分析可以發(fā)現(xiàn)，舞蹈演員只有加強(qiáng)舞蹈基本功的訓(xùn)練，才能更好地進(jìn)行舞蹈動(dòng)作表演和體現(xiàn)舞蹈的美感，保持舞蹈整體協(xié)調(diào)，繼而展現(xiàn)自身較好的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉倬.舞蹈技術(shù)技巧在舞蹈表演中的應(yīng)用分析[J].黃河之聲，2017（8）：86-87.

[2]李興強(qiáng).論舞蹈表演中的注意力分配與舞蹈表現(xiàn)[J].戲劇之家，2015（5）：144.