淺談山西小花戲中雙手扇的藝術(shù)特色

張慧峰

[摘 要]主要通過小花戲雙手扇的基本扇法和扇花，以及小花戲音樂與舞姿的結(jié)合，論證了山西小花戲雙手扇的藝術(shù)特色。

[關(guān) 鍵 詞]小花戲雙手扇；藝術(shù)特色；運用

[中圖分類號]J71 [文獻標(biāo)志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）04-0032-01

小花戲是山西民間舞中極具特色的代表性舞種，其中飛舞多變的扇花是小花戲中最具有風(fēng)格特色的表演形式之一，筆者研究的方向是小花戲中雙手扇的藝術(shù)特色以及它在作品中的運用。彩扇的各種應(yīng)用技法稱為扇功，而扇功的基本動作是甩花扇，但它與一般扇子的不同點是形成約定俗成的扇法語匯。①

一、從小花戲雙手扇的基本扇法和常用扇位淺析雙手扇的藝術(shù)特色

小花戲的雙手扇有多種持扇法：合扇，拇指、食指、中指捏到扇尾，扇骨貼在虎口；夾扇，扇尾放在手心，大拇指與小拇指分別夾住扇骨；三指捏扇，拇指捏到扇尾前，食指、中指捏在扇尾后；握扇，扇尾放在手心前部，拇指握在扇骨前，四指握在扇骨后；反握扇，握扇的基礎(chǔ)上翻轉(zhuǎn)手腕變?yōu)榉次丈取?/p>

小花戲的雙手扇有許多常用的扇位：端扇，用右手夾扇，將其平端于腹前，扇口沖外；磕扇，雙手合扇，右手扇磕于左扇之骨；提扇，右手握扇，右側(cè)扇骨貼于小臂，扇口向下；按扇，用右手夾扇，手心方向沖下，扇口沖八點方向；遮陽扇，右手握扇，使扇持平放于頭頂上方，扇口沖一點方向；朝陽扇，雙手三指夾扇，扇口伸出到八點斜上方向，頭隨眼動也看向八點方向。

這些持扇法又可以衍生出小花戲雙手扇的多種扇花，使得小花戲的舞蹈風(fēng)格更加完善。

二、從小花戲雙手扇的基本扇花淺析雙手扇的藝術(shù)特色

小花戲雙手扇獨特靈活，有多種基本扇花：蝴蝶扇，蝴蝶扇是小花戲中最富特征的扇花，舞動起來猶如飛舞的蝴蝶，要求翻轉(zhuǎn)的時候必須180度大翻轉(zhuǎn)，以造成扇花飛舞的視覺效果，速度加快時可以不按節(jié)奏，以更好地訓(xùn)練手腕的力量；撒扇，撒扇時雙手的拇指與食指捏扇子一側(cè)的扇骨，同時順勢將扇子向身體的斜下方快速撒出去；柔扇，雙手三指夾扇，手背面向前方，扇子立直放于體前，雙手扇子都要先經(jīng)過一個下弧線向外碎抖扇往遠(yuǎn)送出去，再經(jīng)過一個上弧線向里碎抖扇收回至準(zhǔn)備的位置上，雙手交替；翻扇，雙手立扇平行握于體前，扇尖相向，手背向前，翻扇時一拍將扇子從體前向斜下方送出，手心向前，扇尖相對；挽扇，要求三指捏扇，扇尖向上，挽扇時同時微微提肘和腕，這時扇尖向下，隨之手腕快速旋轉(zhuǎn)一圈轉(zhuǎn)至準(zhǔn)備位置；擦脯扇，首先準(zhǔn)備動作為雙手握扇放于體側(cè)，之后左右手同時從身體右側(cè)起，在胸前劃半圓之后，經(jīng)過一個挽扇，右手放于胸前左手打開在體側(cè)，雙手扇尖都沖上，同時將身體后仰，之后右手扇經(jīng)過胸前慢慢地向下擦出一直到身體右側(cè)，扇尖向下，將左手扇拿起擺在身體前方，扇尖向上，同時將身體含下去。

這些僅僅是一些基本的扇花，還有許多扇花需要我們?nèi)ゲ娠L(fēng)整理創(chuàng)造，在我的作品中也運用了多種扇花，例如：蝴蝶扇，挽扇，撒扇，還有掰扇等，這些扇花都對作品的風(fēng)格以及動作掌握起到了很好的作用。

三、從小花戲雙手扇在舞蹈中的作用淺析雙手扇的藝術(shù)特色

除了小花戲的基本扇法和扇花，扇子在小花戲中的作用，較之其他道具來講獨樹一幟，既起到了對舞蹈的美化裝飾作用，又具有較強的功能性以及表意性。除了能夠幫助演員更好地完成動作，還具有一定的技術(shù)性，還可以彌補動作所需要表現(xiàn)的形象的不足之處。扇子在劇中還可以組合成許多種扇法，并且通過一系列的扇法動作來表達(dá)自己的情感，這樣能夠更好、更完美地幫助演員完成形象的整體塑造。

在山西小花戲中，雙手扇有著其獨特的藝術(shù)魅力，也發(fā)揮了其特有的藝術(shù)價值。在我看來，它的風(fēng)格特點也符合山西民間舞的整體風(fēng)格特色，既有“一小二花三有戲”的民間風(fēng)味，又有專業(yè)舞蹈的難度和專業(yè)體系以及訓(xùn)練價值。它的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在這幾個方面：

1.具有極高的辨識度。無論是在舞劇中還是在組合里或者是在民間，看到飛舞的雙手扇便知道這是山西的小花戲。所以一定程度上雙手扇成為小花戲的標(biāo)志之一。

2.具有專業(yè)訓(xùn)練意義。小花戲的雙手扇對于舞者的手腕以及胳膊還有身體的多個部位的靈活度都有較高的要求。民間有一句順口溜“歡抖彩扇如蝶舞”，指的就是這一對雙手扇，如要達(dá)到揮舞著扇花像彩蝶飛舞一樣，就必須首先手腕要有高度的靈活性，加上身體舞姿的造型性、舒展性和優(yōu)美性才能達(dá)到這樣的要求，所以對舞者身體的訓(xùn)練以及塑造都是有一定的意義的。

3.對山西民間舞蹈小花戲的美化起到了毋庸置疑、不可或缺的作用。山西小花戲無論是慢動作還是快造型或是瞬間姿態(tài)其實都離不開夸張，無論是小造型還是大動作，都有著山西民間舞獨特的味道，這些又都是雙手扇輔助完成的，所以，雙手扇對小花戲舞者姿態(tài)以及動作的完成度都起到了關(guān)鍵的作用。