生態(tài)園景觀規(guī)劃設(shè)計

曹虎

[摘 要]大型生態(tài)園的景觀規(guī)劃與旅游策劃作為生態(tài)景觀設(shè)計的重要研究對象，是生態(tài)園林城市建設(shè)的重要組成部分。文中筆者以安徽六安大別山玉博園為案例，進行實際調(diào)研與走訪分析，就景觀如何體現(xiàn)場地的文化特征、現(xiàn)有的河道水系如何完善、如何平衡造價經(jīng)濟與節(jié)點突出的等問題，進行專業(yè)分析，具有針對性地提出了打造國內(nèi)一流的玉石文化交流平臺，同時形成集旅游、度假、餐飲、商業(yè)和居住為一體的皖西地域風(fēng)情小鎮(zhèn)所謂螯合劑愿景，從各個角度進行設(shè)計分析與闡述，以期為今后類似項目提供有價值的參考。

[關(guān)鍵詞]大別山玉博園;規(guī)劃設(shè)計;生態(tài)景觀

[中圖分類號]TU986.5 [文獻標(biāo)識碼]A

1 項目概況分析

項目位于安徽省六安市金寨縣的東南角，場地處于大別山的腹地，屬于丘陵地帶，現(xiàn)場地形復(fù)雜。近年來金寨由于玉石原料開采十分活躍，所以當(dāng)?shù)卣氪蛟煲惶幱械赜蛱厣挠袷灰字行?，帶動地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展。項目景觀面積約19.4公頃，基地位于紅軍大道南側(cè)，場地內(nèi)有一條由南往北的的泄洪河道，是該項目景觀改造的重點。項目用地范圍內(nèi)的農(nóng)耕用地，主要是水田和水塘，后期開發(fā)的土方平整量較大。

2 項目問題分析與案例借鑒

2.1 項目問題分析

對該項目進行設(shè)計之前，對現(xiàn)場進行大量的實際調(diào)研與走訪分析，主要考慮景觀如何體現(xiàn)場地的文化特征、現(xiàn)有的河道水系如何完善、如何平衡造價經(jīng)濟與節(jié)點突出的問題，通過專業(yè)分析，提出的解決策略為：用現(xiàn)代中式語言 + 提煉玉石文化來體現(xiàn)地域文化特征，用開挖湖面 + 設(shè)置疊水壩 + 閘站管理的方式對河道水系進行改造，通過當(dāng)?shù)貕K材 + 鄉(xiāng)土植物的搭配方式來豐富植物品種多樣化和種群的豐富度。

2.2 案例借鑒

設(shè)計之初我們借鑒了韓國首爾的清溪川與杭州的河坊街。清溪川全長5.8公里，河道寬度在30米左右，是一條河道改造工程，與我們項目很相似，下沉的河道空間滿足人們親水活動的需求，同時也起到了泄洪的作用，現(xiàn)在成為首爾的一道亮麗風(fēng)景線。河坊街位于吳山腳下，屬于杭州老城區(qū)， 是清河坊的一部分，舊時，與中山中路相交得“清河坊四拐角”，自民國以來，分別為孔鳳春香粉店、宓大昌旱煙、萬隆火腿店、張允升帽莊四家各踞一角，成為當(dāng)時遠近聞名的區(qū)片。河坊街是杭州老城區(qū)的一條老街改造工程，改建后突出其文化價值，營造以商業(yè)、藥業(yè)、建筑等為主體的市井文化，利用場地的文化優(yōu)勢打造了風(fēng)格獨特的歷史文化街區(qū)。

3 設(shè)計分析

打造國內(nèi)一流的玉石文化交流平臺，同時形成集旅游、度假、餐飲、商業(yè)和居住為一體的皖西地域風(fēng)情小鎮(zhèn)。園區(qū)內(nèi)建筑以新中式為主要基調(diào)，力求打造傳統(tǒng)山水古鎮(zhèn)特色;充分發(fā)揮當(dāng)?shù)貫I湖生態(tài)景觀特色，打造園內(nèi)濱湖岸線生態(tài)景觀;利用基地現(xiàn)有地塊打造園林式景觀區(qū)域，再現(xiàn)江南園林面貌;建筑設(shè)計布局嚴(yán)整，錯落有致，園林景觀疏密有致，主次分明，注重山水文脈的梳理;強調(diào)當(dāng)?shù)氐湫惋L(fēng)格符號，體現(xiàn)地域性。建筑材料盡量就地取材，改造過程中采取新老建造技術(shù)結(jié)合;室內(nèi)設(shè)計以簡約中式面貌出現(xiàn)，不進行奢侈裝修，地面以青磚灰磚鋪裝為主，突出建筑本身之美。

3.1 設(shè)計策略

本項目的設(shè)計策略是基于大別山區(qū)的現(xiàn)場地形為基調(diào)，利用“山+水+文化”形成設(shè)計主線，以山為背景、以水為軸、以文化為載體，形成一個完整的人文生態(tài)系統(tǒng)。在經(jīng)營模式上，大別山玉博園打造全新立體式商業(yè)模式，增加消費者的體驗形式，充分利用項目現(xiàn)場濱水空間的優(yōu)勢，打造豐富的水岸空間，創(chuàng)造人與商業(yè)空間的良好互動。

3.2 設(shè)計理念

玉帶纏碧玉錦帶，飄逸靈動的飄帶象征玉的清透和靈性，是跨越場地的景觀之帶;玉不琢不成器，精美的玉器 紋樣豐富造型多變，形態(tài)構(gòu)成是“點、線、面”的綜合藝術(shù)。通過提取玉器上的點（谷紋、蒲紋）、線（勾連云紋）、面（玉璜、玉琮、玉璧）等符號進行分解與重組，形成景觀中的小品、鋪裝、構(gòu)筑等。

4 項目設(shè)計的功能分區(qū)

4.1 項目設(shè)計的總平面圖

紅線內(nèi)的景觀面積約19.4公頃，通過場地南北的是一條泄洪河道，我們運用景觀的手法將它改造為一條尺度怡人的景觀廊道;同時以河道為界，左岸生活、右岸生產(chǎn)形成多元化的空間體驗;左岸主要有玉石博物館、宴會中心、體驗中心、特色餐飲等，右岸以創(chuàng)意工坊和原石交易市場為主。

4.2 功能分區(qū)與景觀結(jié)構(gòu)

根據(jù)場地的功能需求不同，整個場地劃分為三大功能區(qū)，分別是沿紅軍大道的入口門戶迎賓區(qū)、場地南部的玉石生產(chǎn)交易區(qū)（由南至北高差近3米）、場地西部山谷中的大師工作坊區(qū)。

景觀結(jié)構(gòu)為“一帶、三區(qū)、八景”， 一帶為玉錦帶（水帶）、三區(qū)為入口門戶迎賓區(qū)、玉石生產(chǎn)交易區(qū)、大師工作坊區(qū)。同時打造玉博園八景，分別是璞玉廣場、宴會草坪、曲水流觴、木魚疊瀑、玉帶纏璧、玉璧廣場、流金爍石、玉佛禪寺，通過景觀的游覽路線將它們串聯(lián)起來。

4.3 分區(qū)詳細設(shè)計

入口門戶迎賓區(qū)地處場地最北端，占地面積為58470平方米，主入口作為整個玉博園的門戶空間，迎接著紅軍大道來往的游客，造型古樸、風(fēng)格鮮明的璞玉廣場展示著玉博園大氣渾厚的總體風(fēng)貌;玉石生產(chǎn)交易區(qū)占地面積為139500平方米，“左岸生活、右岸生產(chǎn)”，通過橋梁連接左右兩岸，形成集觀光、購物、休閑、餐飲等多功能于一體的特色商業(yè)區(qū)。同時通過玉石交易市場提升地塊的商業(yè)價值和文化價值;大師工作坊區(qū)占地面積為88150平米，坐落于山谷之間的大師工作坊，環(huán)境宜人、生態(tài)宜居，為玉雕大師營造出適宜生活與創(chuàng)作的雅致環(huán)境。

綠化設(shè)計通過對皖西地區(qū)的植物資源的研究，我們從中挑選出本次設(shè)計可用的植物種類，既可以節(jié)約成本，也能保證植物的成活率，降低后期養(yǎng)護成本，保證一年四季都有景可觀，有景可賞。喬木樹種可選擇垂柳、欒樹、合歡、烏桕等，中小喬木可選擇桂花、黃山木蘭、梔子等，在部分節(jié)點可以點綴當(dāng)?shù)氐囊吧莼?，如彩葉草、矮牽牛、長夏石竹、雞冠花等。景觀小品中的玉錦帶雕塑創(chuàng)意來源于漢代的玉雕工藝;景觀燈的形態(tài)來源于紅山文化的玉龍與原石肌理;璞玉之柱的元素來源于未經(jīng)雕琢的玉石原料。標(biāo)識系統(tǒng)分為景區(qū)全景圖、景點引導(dǎo)牌、警示牌三大類，從古代的玉飾、玉如意、玉璜的形態(tài)演化而來的標(biāo)識牌與玉博園的主題相一致，更能反映項目的文化特征。生態(tài)停車場的地面使用透氣、透水性好的鋪裝材料，如消防草坪格或舒布洛克磚，讓雨水回歸地下并減少場地的泄洪量，同時間隔栽植一定量的喬木，如欒樹、合歡形成綠蔭覆蓋，將停車與綠化空間有機結(jié)合。燈光照明設(shè)計是既能達到照明效果，卻又見不到光源所造成的眩光。所以間接照明優(yōu)于直接照明。同時針對不同的節(jié)慶，有相應(yīng)的夜景模式，將其分為：一般日子、普通節(jié)日和重大節(jié)日三種不同類型，普通日子——主要服務(wù)于商業(yè)街和主要交通流線的燈光， 可適當(dāng)減少景觀照明;一般節(jié)日—延長主要景觀節(jié)點及商業(yè)內(nèi)街的照明時間，啟動多種照明模式;重大節(jié)日——重大節(jié)日和重要慶典的夜間，除開啟所有照明設(shè)施外，還應(yīng)增加與慶典相適應(yīng)的節(jié)日燈飾，可借助投影照明等增加節(jié)日氣氛。

5 結(jié)語

整體設(shè)計的方案遵循“造價經(jīng)濟、可行性強”的原則，充分利用現(xiàn)有自然場地的條件，減少不必要的工程量，通過對硬質(zhì)及植物的置換達到經(jīng)濟、合理的目的，最大限度地節(jié)約成本，創(chuàng)造理想的效果，通過有效的造價控制計劃，進行景觀的生態(tài)旅游策劃和規(guī)劃設(shè)計。

[參考文獻]

[1] 蔡俊煌.詩畫景觀的時空轉(zhuǎn)譯和再現(xiàn)——以漳州南山文化生態(tài)園景觀設(shè)計為例[J].河南建材，2018（03）.